上云乐
朝昏唯见雨来时。霓旌翠盖终难遇，流水青山空所思。
江城带素月，况乃清夜起。老夫悲暮年，壮士泪如水。
"新亭结构罢，隐见清湖阴。迹籍台观旧，气溟海岳深。
"莫向黔中路，令人到欲迷。水声巫峡里，山色夜郎西。
飘零神女雨，断续楚王风。欲问支机石，如临献宝宫。
"祈门官罢后，负笈向桃源。万卷长开帙，千峰不闭门。
茫茫下土兮，乃歌万年。上有茂功兮，下戴仁天。"
从此日闲放，焉能怀拾青。"
吴门秋露湿，楚驿暮天寒。豪贵东山去，风流胜谢安。"
读书不及经，饮酒不胜茶。知君悟此道，所未搜袈裟。
上云乐拼音解释:
chao hun wei jian yu lai shi .ni jing cui gai zhong nan yu .liu shui qing shan kong suo si .
jiang cheng dai su yue .kuang nai qing ye qi .lao fu bei mu nian .zhuang shi lei ru shui .
.xin ting jie gou ba .yin jian qing hu yin .ji ji tai guan jiu .qi ming hai yue shen .
.mo xiang qian zhong lu .ling ren dao yu mi .shui sheng wu xia li .shan se ye lang xi .
piao ling shen nv yu .duan xu chu wang feng .yu wen zhi ji shi .ru lin xian bao gong .
.qi men guan ba hou .fu ji xiang tao yuan .wan juan chang kai zhi .qian feng bu bi men .
mang mang xia tu xi .nai ge wan nian .shang you mao gong xi .xia dai ren tian ..
cong ci ri xian fang .yan neng huai shi qing ..
wu men qiu lu shi .chu yi mu tian han .hao gui dong shan qu .feng liu sheng xie an ..
du shu bu ji jing .yin jiu bu sheng cha .zhi jun wu ci dao .suo wei sou jia sha .
译文及注释
译文
子城的西北角上，矮墙毁坏，长着茂密的野草，一片荒秽，我于是就地建造小竹楼两间，与月波楼相接连。登上竹楼，远眺可(ke)以尽览山色，平视可以将江滩、碧波尽收(shou)眼底。那清幽静谧、辽阔绵远的景象，实在无法一 一描述出来。夏天宜有急雨，人在楼中如听到瀑布声；冬天遇到大雪飘零也很相宜，好像碎琼乱玉的敲击声；这里适宜弹琴，琴声清虚和畅(chang)；这里适宜吟诗，诗的韵味清雅绝妙；这里适宜下棋，棋子声丁丁动听，这里适宜投壶，箭声铮铮悦耳。这些都(du)是竹楼所促成的。
新雨过后松色青翠，循着山路来到水源。
回廊上的栏杆曲曲弯弯，外面的天色像水一样清澈湛蓝。昨天晚上，我也曾在这里凭倚栏杆。人们都把明月比作佳期，认为月满时人也会团圆。因此我每天都在这里倚眺望，盼望心上人早日回到身边。
将领们扫空敌营归来，高举旌旗直入玉门关东。
我的一生都在等待明日，什么事情都没有进展。
荷已残，香已消，冷滑如玉的竹席，透出深深的凉秋。轻轻的脱下罗绸外裳，一个人独自躺上眠床。仰头凝望远天，那白云舒卷处，谁会将锦书寄来？正是雁群排成“人”字，一行行南归时候。月光皎洁浸人，洒满这西边独倚的亭楼。
秉性愚笨孤陋褊狭(xia)浅直啊，真没领悟从容不迫的精要。
我将远离京城在他乡久留，真怀念那些已停办的欢乐宴会。
一眼望去故乡关河相隔遥远。突然有一种归心似箭的感觉，恨不得生出双翅飞回家。愁云恨雨象丝缕一样牵萦(ying)着两地。日月相催，新春浦过残腊又到。年华转眼就过去。像浮萍和断梗一样随风水飘荡，有什么益处。还是回去吧。家中的玉楼里，有人在想我。
岂(qi)能(neng)卑躬屈膝去侍奉权贵，使我不能有舒心畅意的笑颜！
美妙地鸣啭，怎么能没有本意？碰到了良辰，也未必就有佳期。
和老友难得见了面，痛快地畅饮一杯酒。
驾驭着白马向西北驰去，马上佩带着金色的马具。有人问他是谁家的孩子，边塞的好男儿游侠骑士。
泰山顶上夏云嵯峨，山上有山，好像是东海白浪连天涌。
高车丽服显贵塞满京城，才华盖世你却容颜憔悴。
笔势左盘右收，左冲右突，如同漫天的闪电。也如同汉楚之间的战争来回拉锯。
都是勤谨鞠躬尽瘁，没有损害他们自身。
隐约的青山，漫天的大雨，雨柱如银色的竹子从天而降。
现在清谈虽可驱散饿感，平生梦想却是来之无由。
我本为浩然正气而生，仅为国而死，浩气当还于太空，虽我将死，但丹心可永存，可千秋万代照耀后世。
注释
41. 无：通“毋”，不要。
[9]少焉：一会儿。
⑾寿酒：寿延之酒。
（5）元龙：陈元龙，即陈登，三国时人，素有扶世救民的志向。
（3）上官大夫：楚大夫。上官，复姓。
赏析
求仕情切，宦途渺茫，鬓发已白，功名未就，诗人不可能不忧虑焦急。五六句就是这种心境的写照。白发、青阳（春日），本是无情物，缀以“催”“逼”二字，恰切地表现诗人不愿以白衣终老此生而又无可奈何的复杂感情。
诗人写到这里，笔锋陡转，开拓出另一个惊心动魄的境界。诗人用“君不闻”三字领起，以谈话的口气提醒读者，把视线从流血成海的边庭转移到广阔的内地。诗中的“汉家”，也是影射唐朝。华山以东的原田沃野千村万落，变得人烟萧条，田园荒废，荆棘横生，满目凋残。诗人驰骋想像，从眼前的闻见，联想到全国的景象，从一点推及到普遍，两相辉映，不仅扩大了诗的表现容量，也加深了诗的表现深度。
清钱澄之《田间诗学》云：“托为文王叹纣之词。言出(yan chu)于祖先，虽不肖子孙不敢以为非也；过指夫前代，虽至暴之主不得以为谤也。其斯为言之无罪，而听之足以戒乎？”陆奎勋《陆堂诗学》云：“文王曰咨，咨女殷商’，初无一语显斥厉王，结撰之奇，在《雅》诗亦不多觏。”魏源《诗序集义》云：“幽（王）厉（王）之恶莫大于用小人。幽王所用皆佞幸，柔恶之人；厉王所用皆彊御掊克，刚恶之人。四章‘炰烋”、‘敛怨’，刺荣公（厉王宠信的臣子）专利于内，‘掊克”之臣也；六章‘内奰外覃’，刺虢公长父（也是厉王宠信的臣子）主兵于外，‘彊御’之臣也。厉恶类纣，故屡托殷商以陈刺。”诸人的分析当可以使读者对作者遭时之乱、处境之危、构思之巧、结撰之奇加深体会。
这是一首乐歌。首两章均以“交交《桑扈》佚名 古诗”起兴，这是《诗经》作品常见的一种表现手法。它的作用在于以一种浅近的自然物象，引出全诗所要记叙的事件或抒发的感情。在起兴的物象和表达的内容之间尽管没有什么必然的直接联系，但两者往往会在某一方面具有内在的通融性，从而使人在不可言传中获得联想和意会的妙趣。如这首诗起兴中欢然鸣叫的青雀，光彩明亮的羽毛，就为以下陈述宴饮营造了一种明快欢乐的气氛，仿佛自然界的青雀与宴饮者之间存在着一种相互作用的心理感应。这种表现手法的运用，大大加强了作品的生动性。
首章直述怀念祖先、父母之情，这是疾痛惨怛的集中表现，也暗含着今不如昔的深切感慨。二章感伤兄弟们的纵酒，既有斥责，也有劝戒，暗示他们违背了父母的教育。三章言代兄弟们扶养幼(yang you)子，教育他们长大继承祖业家风。四章述自己(zi ji)操劳奔波，以慰藉父母在天之灵。五章说明自己贫病交加，又吃了官司，表现出对命运难卜的焦虑。最后一章，总括了自己诚惶诚恐、艰难度日的心情。各章重点突出，语意恳切；全诗组织严密，层次分明。即使从语言的使用上来看，质朴而又整饬(zheng chi)，在雅颂作品中是颇为别具一格的。
此诗只题作“三五七言”而不言及诗歌内容主题，可知诗人的创作意图本是偏重作品的形式特征，即只要满足全篇两句三言、两句五言、两句七言的体式要求就能成诗了。可以说，诗题中已经包含了明确的诗体形式内涵。严羽的《沧浪诗话》中的“诗体”一章就说道：“有三五七言。”自注云：“自三言而终以七言，隋世郑世翼有此诗：‘秋风清，秋月明。落叶聚还散，寒鸦栖复惊。相思相见知何日，此时此夜难为情。’”郭绍虞先生校释曰：“沧浪所谓郑世翼有三五七言，不知何据。案《诗人玉屑》无‘秋风清’以下各句，以从《玉屑》为是。‘秋风清’云云,见《李太白集》，当是李作。”
颔联抒发了“烈士暮年，壮心不已”的志愿，表达了对那些面临外寇侵凌却不抵抗、无作为的达官贵人的指斥。上句是说大丈夫在神州陆沉之际，本应“捐躯赴国难，誓死忽如归”才对，怎么可以安然老死呢？一个“犹”字道出他不甘示弱的心态。“绝大漠”，典出《汉书·卫将军骠骑列传》，是汉武帝表彰霍去病之语。两鬓萧萧，仍然豪气干云，朝思梦想着驰骋大漠、浴血沙场；这就反照出朝廷中的那些面对强虏只知俯首称臣割地求和而不思奋起抵争的文官武将的奴相。（另一说是取老子（李耳）骑青牛出关，绝于大漠之中而悟道的传说）“诸君何至泣新亭”，典出《世说新语·言语》：“过江诸人，每至美日，辄相邀新亭，藉卉饮宴。周侯中坐而叹：‘风景不殊，正有山河之异！’皆相视流泪。唯王丞相愀然变色曰：‘当共同戮力王室，克服神州，何至作楚囚相对！’作者借此典，表达了他对那些高居庙堂的衮衮诸公在国家山河破碎之际要么醉生梦死，要么束手垂泪的懦弱昏庸的精神面貌的不满。
“昨夜枕空床，雾阁吹香。梦儿一半是钗光。如此相逢如此别，怎不思量！”
梅尧臣提出这一名论时，他以“鸡声茅店月，人迹板桥霜”为例，认为“道路辛苦、羁旅(ji lv)愁思，岂不见于言外？”梅尧巨这时“安眠向旧溪”，并没有“道路辛苦、羁旅愁思”；然而，他在梦中走过“千里”（在梦中走到京中，见到欧阳修），“五更”时醒来，看到的是屋梁“残月”，听到是满城鸡啼。这种眼前光景与梦境联系起来，就有了说不尽之意。
此诗是初唐五言排律中的佼佼者，素来被诗论家所称道。明人胡应麟在《诗薮》中说：“凡排律起句，极宜冠裳雄浑，不得作小家语。唐人可法者，卢照邻：‘地道巴陵北，天山弱水东。’骆宾王：‘二庭归望断，万里客心愁。’杜审言：‘六位乾坤动，三微历数迁。’沈佺期：‘阊阖连云起，岩郎拂露开。’此类最为(zui wei)得体。”清人沈德潜在《唐诗别裁》中也评论说：“前人但赏其起语雄浑，须看一气承接，不平实，不板滞。后太白每有此种格法。”从这些评语里足以看出这首诗对当时诗坛和盛唐诗人的重要影响。
第二段写《远游》屈原 古诗者的心境，反覆吟咏“心愁凄而增悲”、“求正气之所由”，定下全诗感情基调：悲愤的追求和坚定的信念。到四方《远游》屈原 古诗的宁静环境，和诗人关怀现实的热烈内心，形成一对矛盾，从而引导下文诗人情绪的多变反覆。
颈联继续写景。两句比喻，牢牢把握住居高临下的特点：居高，所以风急，所以风如雷响，惊心动魄；临下，才见沙痕，才见沙似浪翻，历历在目。不说“如雷”而说“疑雷”，传神地写出诗人细辨风声的惊喜情态。而白日、黄河、沙浪、风声，从远到近，自下而上，构成一幅有色彩、有动态、有音响的立体图画，把边塞风光，写得势阔声宏(sheng hong)，莽莽苍苍之至。尤其是“白日地中出，黄河天外来”一联，语句浑朴，境界辽阔，学盛唐而能造出新境，很为后人激赏。
诗人写到这里，笔锋陡转，开拓出另一个惊心动魄的境界。诗人用“君不闻”三字领起，以谈话的口气提醒读者，把视线从流血成海的边庭转移到广阔的内地。诗中的“汉家”，也是影射唐朝。华山以东的原田沃野千村万落，变得人烟萧条，田园荒废，荆棘横生，满目凋残。诗人驰骋想像，从眼前的闻见，联想到全国的景象，从一点推及到普遍，两相辉映，不仅扩大了诗的表现容量，也加深了诗的表现深度。
清钱澄之《田间诗学》云：“托为文王叹纣之词。言出(yan chu)于祖先，虽不肖子孙不敢以为非也；过指夫前代，虽至暴之主不得以为谤也。其斯为言之无罪，而听之足以戒乎？”陆奎勋《陆堂诗学》云：“文王曰咨，咨女殷商’，初无一语显斥厉王，结撰之奇，在《雅》诗亦不多觏。”魏源《诗序集义》云：“幽（王）厉（王）之恶莫大于用小人。幽王所用皆佞幸，柔恶之人；厉王所用皆彊御掊克，刚恶之人。四章‘炰烋”、‘敛怨’，刺荣公（厉王宠信的臣子）专利于内，‘掊克”之臣也；六章‘内奰外覃’，刺虢公长父（也是厉王宠信的臣子）主兵于外，‘彊御’之臣也。厉恶类纣，故屡托殷商以陈刺。”诸人的分析当可以使读者对作者遭时之乱、处境之危、构思之巧、结撰之奇加深体会。
这是一首乐歌。首两章均以“交交《桑扈》佚名 古诗”起兴，这是《诗经》作品常见的一种表现手法。它的作用在于以一种浅近的自然物象，引出全诗所要记叙的事件或抒发的感情。在起兴的物象和表达的内容之间尽管没有什么必然的直接联系，但两者往往会在某一方面具有内在的通融性，从而使人在不可言传中获得联想和意会的妙趣。如这首诗起兴中欢然鸣叫的青雀，光彩明亮的羽毛，就为以下陈述宴饮营造了一种明快欢乐的气氛，仿佛自然界的青雀与宴饮者之间存在着一种相互作用的心理感应。这种表现手法的运用，大大加强了作品的生动性。
首章直述怀念祖先、父母之情，这是疾痛惨怛的集中表现，也暗含着今不如昔的深切感慨。二章感伤兄弟们的纵酒，既有斥责，也有劝戒，暗示他们违背了父母的教育。三章言代兄弟们扶养幼(yang you)子，教育他们长大继承祖业家风。四章述自己(zi ji)操劳奔波，以慰藉父母在天之灵。五章说明自己贫病交加，又吃了官司，表现出对命运难卜的焦虑。最后一章，总括了自己诚惶诚恐、艰难度日的心情。各章重点突出，语意恳切；全诗组织严密，层次分明。即使从语言的使用上来看，质朴而又整饬(zheng chi)，在雅颂作品中是颇为别具一格的。
此诗只题作“三五七言”而不言及诗歌内容主题，可知诗人的创作意图本是偏重作品的形式特征，即只要满足全篇两句三言、两句五言、两句七言的体式要求就能成诗了。可以说，诗题中已经包含了明确的诗体形式内涵。严羽的《沧浪诗话》中的“诗体”一章就说道：“有三五七言。”自注云：“自三言而终以七言，隋世郑世翼有此诗：‘秋风清，秋月明。落叶聚还散，寒鸦栖复惊。相思相见知何日，此时此夜难为情。’”郭绍虞先生校释曰：“沧浪所谓郑世翼有三五七言，不知何据。案《诗人玉屑》无‘秋风清’以下各句，以从《玉屑》为是。‘秋风清’云云,见《李太白集》，当是李作。”
颔联抒发了“烈士暮年，壮心不已”的志愿，表达了对那些面临外寇侵凌却不抵抗、无作为的达官贵人的指斥。上句是说大丈夫在神州陆沉之际，本应“捐躯赴国难，誓死忽如归”才对，怎么可以安然老死呢？一个“犹”字道出他不甘示弱的心态。“绝大漠”，典出《汉书·卫将军骠骑列传》，是汉武帝表彰霍去病之语。两鬓萧萧，仍然豪气干云，朝思梦想着驰骋大漠、浴血沙场；这就反照出朝廷中的那些面对强虏只知俯首称臣割地求和而不思奋起抵争的文官武将的奴相。（另一说是取老子（李耳）骑青牛出关，绝于大漠之中而悟道的传说）“诸君何至泣新亭”，典出《世说新语·言语》：“过江诸人，每至美日，辄相邀新亭，藉卉饮宴。周侯中坐而叹：‘风景不殊，正有山河之异！’皆相视流泪。唯王丞相愀然变色曰：‘当共同戮力王室，克服神州，何至作楚囚相对！’作者借此典，表达了他对那些高居庙堂的衮衮诸公在国家山河破碎之际要么醉生梦死，要么束手垂泪的懦弱昏庸的精神面貌的不满。
“昨夜枕空床，雾阁吹香。梦儿一半是钗光。如此相逢如此别，怎不思量！”
梅尧臣提出这一名论时，他以“鸡声茅店月，人迹板桥霜”为例，认为“道路辛苦、羁旅(ji lv)愁思，岂不见于言外？”梅尧巨这时“安眠向旧溪”，并没有“道路辛苦、羁旅愁思”；然而，他在梦中走过“千里”（在梦中走到京中，见到欧阳修），“五更”时醒来，看到的是屋梁“残月”，听到是满城鸡啼。这种眼前光景与梦境联系起来，就有了说不尽之意。
此诗是初唐五言排律中的佼佼者，素来被诗论家所称道。明人胡应麟在《诗薮》中说：“凡排律起句，极宜冠裳雄浑，不得作小家语。唐人可法者，卢照邻：‘地道巴陵北，天山弱水东。’骆宾王：‘二庭归望断，万里客心愁。’杜审言：‘六位乾坤动，三微历数迁。’沈佺期：‘阊阖连云起，岩郎拂露开。’此类最为(zui wei)得体。”清人沈德潜在《唐诗别裁》中也评论说：“前人但赏其起语雄浑，须看一气承接，不平实，不板滞。后太白每有此种格法。”从这些评语里足以看出这首诗对当时诗坛和盛唐诗人的重要影响。
第二段写《远游》屈原 古诗者的心境，反覆吟咏“心愁凄而增悲”、“求正气之所由”，定下全诗感情基调：悲愤的追求和坚定的信念。到四方《远游》屈原 古诗的宁静环境，和诗人关怀现实的热烈内心，形成一对矛盾，从而引导下文诗人情绪的多变反覆。
颈联继续写景。两句比喻，牢牢把握住居高临下的特点：居高，所以风急，所以风如雷响，惊心动魄；临下，才见沙痕，才见沙似浪翻，历历在目。不说“如雷”而说“疑雷”，传神地写出诗人细辨风声的惊喜情态。而白日、黄河、沙浪、风声，从远到近，自下而上，构成一幅有色彩、有动态、有音响的立体图画，把边塞风光，写得势阔声宏(sheng hong)，莽莽苍苍之至。尤其是“白日地中出，黄河天外来”一联，语句浑朴，境界辽阔，学盛唐而能造出新境，很为后人激赏。
创作背景
这首诗写于卢纶的人生和仕途都极为不顺，早年间他多次应举不第，后经元载、王缙等举荐才某的管职。朱泚之乱过后，咸宁王浑瑊出镇河中，提拔卢纶为元帅府判官。这是卢纶边塞生活的开始，在军营中，卢纶看到的都是雄浑肃穆的边塞景象，接触到的都是粗犷豪迈的将士，故而创作了这首边塞诗。
王丘( 魏晋 )
收录诗词 (7637) 首
简 介
王丘 王丘（？--743），唐诗人。字仲山。相州安阳（今属河南）人。太子左庶子王同晊子。幼擢童子科，后登制科，拜奉礼郎。长安中，官监察御史。开元间，历考功员外郎、紫微舍人、吏部侍郎、尚书左右丞、黄门侍郎。丁父忧，服阕，拜右散骑常侍，仍知制诰。迁御史大夫，俄转太子宾客。终礼部尚书。卒。赠荆州大都督。善词赋。《全唐诗》存其诗三首，《全唐文》存其文二篇。
劝农·其六
光华满道路，意气安可亲。归来宴高堂，广筵罗八珍。
"瞿塘夜水黑，城内改更筹。翳翳月沉雾，辉辉星近楼。
晓达兵家流，饱闻春秋癖。胸襟日沈静，肃肃自有适。
"唯有贫兼病，能令亲爱疏。岁时供放逐，身世付空虚。
君子满天朝，老夫忆沧浪。况值庐山远，抽簪归法王。"
"故旧谁怜我，平生郑与苏。存亡不重见，丧乱独前途。
"饥虎呀呀立当路，万夫震恐百兽怒。彤弓金镞当者谁，
我行得遗迹，池馆皆疏凿。壮公临事断，顾步涕横落。
送李判官之润州行营
"五齐絜，九牢硕。梡橛循，罍斝涤。进具物，扬鸿勣。
空林有雪相待，古道无人独还。"
掖垣挥翰君称美，远客陪游问真理。薄宦深知误此心，
"伏枕云安县，迁居白帝城。春知催柳别，江与放船清。
"紫泥何日到沧洲，笑向东阳沈隐侯。黛色晴峰云外出，
已听甘棠颂，欣陪旨酒欢。仍怜门下客，不作布衣看。"
职思忧悄悄，郡国诉嗷嗷。舍弟卑栖邑，防川领簿曹。
南望千山如黛色，愁君客路在其中。"
金陵三迁有感
不是无兄弟，其如有别离。巴山春色静，北望转逶迤。
此时与君别，握手欲无言。"
旅食还为客，饥年亦尽欢。亲劳携斗水，往往救泥蟠。
"草昧英雄起，讴歌历数归。风尘三尺剑，社稷一戎衣。
市喧宜近利，林僻此无蹊。若访衰翁语，须令剩客迷。
"军国多所需，切责在有司。有司临郡县，刑法竞欲施。
胡马屯成皋，防虞此何及。嗟尔远戍人，山寒夜中泣。"
甚醉或漫歌，甚闲亦漫吟。不知愚僻意，称得云客心。
淇上酬薛三据兼寄郭少府微
雨雪从边起，旌旗上陇遥。暮天沙漠漠，空碛马萧萧。
"朔风吹疏林，积雪在崖巘.鸣琴草堂响，小涧清且浅。
"心与青春背，新年亦掩扉。渐穷无相学，惟避不材讥。
海月同千古，江云覆几重。旧书曾谏猎，遗草议登封。
各在芸台阁里，烦君日日登车。"
去秋群胡反，不得无电扫。此行收遗甿，风俗方再造。
清秋凋碧柳，别浦落红蕖。消息多旗帜，经过叹里闾。
黄绶俄三载，青云未九迁。庙堂为宰制，几日试龙泉。"
琐窗寒·玉兰
停舻目送北归翼，惜无瑶华持寄君。"
栖托难高卧，饥寒迫向隅。寂寥相喣沫，浩荡报恩珠。
所叹在官成远别，徒言岏水才容舠."
"故人行役向边州，匹马今朝不少留。
喜色烟霞改，欢忻里巷同。幸兹尊俎末，饮至又从公。"
登高临旧国，怀古对穷秋。落日鸿雁度，寒城砧杵愁。
"一闻白雪唱，愿见清扬久。谁谓结绶来，得陪趋府后。
鹏碍九天须却避，兔藏三穴莫深忧。
玉真仙人词
公私各地着，浸润无天旱。主守问家臣，分明见溪伴。
君莫爱南山松树枝，竹色四时也不移。寒天草木黄落尽，
解榻皆五侯，结交尽群英。六月槐花飞，忽思莼菜羹。
"斗柄欲东指，吾兄方北游。无媒谒明主，失计干诸侯。
蝴蝶舞留我，仙鸡闲傍篱。但令黄精熟，不虑韶光迟。
"江柳非时发，江花冷色频。地偏应有瘴，腊近已含春。
"亦知戍不返，秋至拭清砧。已近苦寒月，况经长别心。
独当省署开文苑，兼泛沧浪学钓翁。
船板床
"游吴还适越，来往任风波。复送王孙去，其如春草何。
"紫阳仙子名玉华，珠盘承露饵丹砂。转态凝情五云里，
"还家不落春风后，数日应沽越人酒。池畔花深斗鸭栏，
蔼蔼咸阳都，冠盖日云积。何时太夫人，堂上会亲戚。
"采莲去，月没春江曙。翠钿红袖水中央，
御鞍金騕褭，宫砚玉蟾蜍。拜舞银钩落，恩波锦帕舒。
于役各勤王，驱驰拱紫宸。岂惟太公望，往昔逢周文。
"君不见东川节度兵马雄，校猎亦似观成功。
荆州歌
"离筵罢多酒，起地发寒塘。回首中丞座，驰笺异姓王。
石柜曾波上，临虚荡高壁。清晖回群鸥，暝色带远客。
清时因得访遗贤。荆门晓色兼梅雨，桂水春风过客船。
向者留遗恨，耻为达人诮。回帆觊赏延，佳处领其要。"
身世已悟空，归途复何去。"
宽心应是酒，遣兴莫过诗。此意陶潜解，吾生后汝期。"
已报还丹效，全将世事疏。秋风景溪里，萧散寄樵渔。"
春风来几日，先入辟疆园。身外无馀事，闲吟昼闭门。
饮中八仙歌
"郑公瑚琏器，华岳金天晶。昔在童子日，已闻老成名。
"紫府先生旧同学，腰垂彤管贮灵药。耻论方士小还丹，
石床埋积雪，山路倒枯松。莫学白居士，无人知去踪。"
汝懦归无计，吾衰往未期。浪传乌鹊喜，深负鹡鸰诗。
吹笛秋山风月清，谁家巧作断肠声。风飘律吕相和切，月傍关山几处明。胡骑中宵堪北走，武陵一曲想南征。故园杨柳今摇落，何得愁中曲尽生。
鸟窥新罅栗，龟上半欹莲。屡入忘归地，长嗟俗事牵。"
拊背念离别，依然出户庭。莫见今如此，曾为一客星。"
"驾车出人境，避暑投僧家。裴回龙象侧，始见香林花。
春夜洛城闻笛 / 春夜洛阳城闻笛
绛阙犹栖凤，雕梁尚带虹。温泉曾浴日，华馆旧迎风。
中田聚黎甿，反景空村落。顾惭不耕者，微禄同卫鹤。
农事闻人说，山光见鸟情。禹功饶断石，且就土微平。"
猗皇至圣兮，至俭至明，化流瀛瀛。
五马当路嘶，按节投蜀都。千崖信萦折，一径何盘纡。
当时珠履三千客，赵使怀惭不敢言。"
"旅梦何时尽，征途望每赊。晚秋淮上水，新月楚人家。
尔为外方客，何为独能觉。其音若或在，蹈海吾将学。"