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摊破浣溪沙·菡萏香销翠叶残

宋代 / 谭宗浚

诗兴未穷心更远,手垂青拂向云看。"
西邻年少问东邻,柳岸花堤几处新。
"归来青壁下,又见满篱霜。转觉琴斋静,闲从菊地荒。
即墨龙文光照曜,常山蛇阵势纵横。落雕都尉万人敌,
静宜来禁里,清是下云端。我识朝天路,从容自整冠。"
守月通宵坐,寻花迥路行。从来爱知道,何虑白髭生。"
"浪花如雪叠江风,社过高秋万恨中。
"南行春已满,路半水茫然。楚望花当渡,湘阴橘满川。
"柳塘烟起日西斜,竹浦风回雁弄沙。
我衔凤阙恩,按狱桥山陲。君在龙骧府,掌奏羽檄词。
最喜两家婚嫁毕,一时抽得尚平身。"


摊破浣溪沙·菡萏香销翠叶残拼音解释:

shi xing wei qiong xin geng yuan .shou chui qing fu xiang yun kan ..
xi lin nian shao wen dong lin .liu an hua di ji chu xin .
.gui lai qing bi xia .you jian man li shuang .zhuan jue qin zhai jing .xian cong ju di huang .
ji mo long wen guang zhao yao .chang shan she zhen shi zong heng .luo diao du wei wan ren di .
jing yi lai jin li .qing shi xia yun duan .wo shi chao tian lu .cong rong zi zheng guan ..
shou yue tong xiao zuo .xun hua jiong lu xing .cong lai ai zhi dao .he lv bai zi sheng ..
.lang hua ru xue die jiang feng .she guo gao qiu wan hen zhong .
.nan xing chun yi man .lu ban shui mang ran .chu wang hua dang du .xiang yin ju man chuan .
.liu tang yan qi ri xi xie .zhu pu feng hui yan nong sha .
wo xian feng que en .an yu qiao shan chui .jun zai long xiang fu .zhang zou yu xi ci .
zui xi liang jia hun jia bi .yi shi chou de shang ping shen ..

译文及注释

译文
还记得先朝许多快乐的事情,孝宗皇帝曾经为两宫开禁。
想到落叶(ye)衰草相杂糅啊,怅恨好时光失去不在当口。
暮春时仿佛东风已经衰老,哪还有当初风华正茂的意气。杨花有情却谁也不收,江山辽阔,身世飘零如寄。飘荡荡不知时变世易,只记得临近通衢大道,短暂流连不得久居,便离家远行千里。痴心地盼望叫一阵旋风吹坠大地,相逢在美人的扇底,在美人钗头轻轻缀系。他家垂柳万条千缕,懂得遮护长亭,屏障驿邸,却不能隔断江水奔溢。
一无意中削柳枝以(yi)此代札,偶然间见云影照此裁衣。
孟子进见梁襄王,出来后,对人说:“(梁襄王)远远看上(shang)去不像个国君的样子,走近他也看不到有什么使人敬畏的地方。
拿过古琴,拨(bo)弄琴弦却发出丝丝哀怨。短歌轻吟,似续还断。
我喜欢为雄伟的庐山歌唱,
  等到太尉自泾原节度使被征召为司农卿之时,(段太尉)告诫他的家属说:“经过岐州(zhou)时,朱泚倘若赠送财物,切不要接受。”等到过岐州之时,朱泚执意赠送大绫三百匹。太尉女婿韦晤坚决拒绝,推辞不掉。到了京都,太尉大发脾气说:“你(ni)们果真没有听我的话。”韦晤谢罪说:“居于卑下(xia)的地位,没有办法拒绝。”太尉说:“但是,无论如何,最终不可以把大绫放在我的住宅里。”把大绫送往司农寺的办公厅,置放在梁木上面。朱泚谋反以后,太尉被杀,官吏将“栖木梁上”之事告诉了朱泚,朱泚叫人将大绫取下来看一看,看见原来封条上的标志都还保存着。
巫阳回答说:
火云清晨刚被胡风吹断,到傍晚又随着塞雨转(zhuan)回。
月亮初升时秋露已经稀微,身着单薄的罗衣并未更换别的衣裳。
翡翠蒸锅端出香喷的紫驼峰,水晶圆盘送来肥美的白鱼鲜。
梦里见他在我的身旁,一觉醒来发觉他仍在他乡。他乡各有不同的地区,丈夫在他乡漂泊不能见到。
  大雁啊,潇湘下游,水碧沙明,风景秀丽,食物丰美,你为什么随便离开这么好的地方,回到北方来呢?大雁回答:潇湘一带风景秀丽,食物丰美,本来是可以常住下去的。可是,湘灵在月夜鼓瑟,从那二十五弦上弹出的音调,实在太凄清、太哀怨了!我的感情,简直承受不住,只好飞回北方。

注释
11.妍皮痴骨:《晋书·慕容超载记》: “超自以诸父在东,恐为姚氏所录,乃阳(佯)狂行乞。秦人贱之,惟姚绍见而异焉,劝兴拘以爵位。召见与语,超深自晦匿,兴大鄙之,谓绍曰:‘谚云:妍皮不裹痴骨。妄语耳!’由是得去来无禁。”此处指己才不为人识,遭鄙弃而被埋没。妍皮,谓俊美的外貌:痴骨,指愚笨的内心。
自:从。
代谢:相互更替。
〔29〕段干木,战国高士,魏人。魏文侯请他作宰相,他坚辞不受,文侯乃以客礼待之,尊他为师。田子方,也是魏文侯的老师,文侯视他为国宝。遗风,遗留下来的美好风范。
(143)这句是说:虽然从严嵩抄家以后,百官有所畏惧,知道不能用贿赂谋求升迁,稍改以前的恶习。
⑶归:一作“飞”。

赏析

  此诗第一节首二句云:“有客有客,亦白其马。”写微子朝周时所乘的是白色之马。因宋为先代之后,于周为客,故不以臣礼待之,如古史所称舜受尧禅,待尧子丹朱以宾礼,称为“虞宾”,用意相同。殷人尚白,微子来朝乘白色之马,这也是不忘其先代的表现,这一细节,说明在周代受封之宋国,还能保持殷代制度,故微子来朝助祭于祖庙,谓之“周宾”可也。“有萋有且,敦琢其旅”,写微子来朝时,随从之众。这两句表明微子来朝时,其众多随从都是经过选择的品德无瑕的人。这一小节写得很庄重,写客人之来,从乘马、随从等具体情节来表现,以示客至之欢欣,可谓得体。
  2、意境含蓄
  这首小诗,笔法简洁而富蕴意,写法上很有特色。诗人巧妙地处理了叙事与抒情的关系。前三句叙事,描写环境,采用了层层深入、反复渲染的手法,创造气氛,为第四句抒情做铺垫,突出了抒情句的地位,使抒情句显得格外警拔有力。“烽火城西”,一下子就点明了这是在青海烽火城西的瞭望台上。荒寂的原野,四顾苍茫,只有这座百尺高楼,这种环境很容易引起人的寂寞之感。时令正值秋季,凉气侵人,正是游子思亲、思妇念远的季节。时间又逢黄昏,“鸡栖于埘,日之夕矣,羊牛下来。君子于役,如之何勿思!”(《诗经·王风·君子于役》)这样的时间常常触发人们思念于役在外的亲人。而此时此刻,久戍不归的征人恰恰“独坐”在孤零零的戍楼上。天地悠悠,牢落无偶,思亲之情正随着青海湖方向吹来的阵阵秋风任意翻腾。上面所描写的,都是通过视觉所看到的环境,没有声音,还缺乏立体感。接着诗人写道:“更吹羌笛关山月”。在寂寥的环境中,传来了阵阵呜呜咽咽的笛声,就象亲人在呼唤,又象是游子的叹息。这缕缕笛声,恰似一根导火线,使边塞征人积郁在心中的思亲感情,再也控制不住,终于来了个大爆发,引出了诗的最后一句。这一缕笛声,对于“独坐”在孤楼之上的闻笛人来说是景,但这景又饱含着吹笛人所抒发的情,使环境更具体、内容更丰富了。诗人用这亦情亦景的句子,不露痕迹,完成了由景入情的转折过渡,何等巧妙、何等自然!
  “袅袅汉宫柳,青青胡地桑。琵琶出塞曲,横笛断君肠。”最后四句一写色,一写声,颜色清丽,声调凄恻,先喜后悲,更显其悲。
  诗题是“《曲江(qu jiang)对雨》杜甫 古诗”,前两联写曲江春雨图,紧扣题中“雨”字;后两联是写“对雨”之思,触景生情,但这情又非直白宣泄,而融于翩翩遐想,更见含蓄深婉。颈联讲当年玄宗皇帝,曾率领龙武禁军,自夹城趋芙蓉园,笳鼓齐鸣,车声雷动,旌麾蔽日。到此时,驰道依存,空余废辇,殿门深锁,无人焚香,戒备森严。杜少陵曾有诗云“青春波浪芙蓉园,白日雷霆夹城仗”,然而兴衰无常,此刻曲江一派凄清冷寂,空自让人凭悼。
  此诗中间二联是写雪景的名句。一般人好用鹅毛柳絮(如谢道韫)、碎琼乱玉(如施耐庵)等来写雪景。王维写雪,笔墨空灵,感觉细腻而有层次。诗人先从听觉着笔,写他夜里隔着窗子听见风吹动竹子的声响;接着写视觉所见:清晨开门一看,才发觉皑皑白雪已铺满了山头。“风听竹”有声,“雪满山”有色,境界空阔,又紧扣着诗人隔窗“听”和开门“看”的动作神态,一惊一叹的内心感受,这就使人如临其境。接下去的一联,“洒空”二字摹写动态,描绘雪花纷纷扬扬、漫空飞舞之态;“积素”二字写静,表现给地面上已积起厚厚的一层白雪。“深巷静”、“广庭闲”、则渲染雪夜里深巷、广庭环境的清寂,传达出诗人的心境。诗人通过“惊”、“满”、“静”、“闲”四个动词和形容词,细致地表现了自己在雪夜里的思绪变化。王维吸取了前人写雪的艺术经验,同样运用不粘滞于物象而纯从感觉印象着以淡墨的表现方法,绘出一幅清寒、寂静而又有声息、光色、动感和生气的夜雪图。
  以美的影响表现美,是常见的艺术手法。以战争来表现美,却是少见的。《圆圆曲》吴伟业 古诗所以要在篇首大谈山海关之战,看似离题,其实是为了塑照渲染陈圆圆的美丽。除此段外,全诗描写陈圆圆容貌的,就只有“宫娥拥入君王起”一句,这句的直接目的还是要联系西施故事。显然作者自认为对这一必不可少的任务已经有所交代了。首段的效果是非常显著的。试看,为了一个陈圆圆,十几万汉子拼死搏杀,其人之美,就只能想象了。山海关之战,的确与争夺陈圆圆有重大关系。吴三桂杀回山海关后,李自成放了吴襄,如果放了陈圆圆,山海关大战或可避免。但李没有这样做,这就等于宣告,对于陈圆圆李军是志在必得,两家就打了起来。平心而论,吴三桂在此战中的责任不是最大的,设若日后他目睹满清兽行,能幡然悔悟,及时反正,人们还可以原谅他,可他为了荣华富贵,不遗余力扑杀抗清势力,直到兔死狗烹,才亮出反清旗号,已经太迟了。李军抢了陈圆圆,逼反吴三桂,且不愿归还,固然是重大错误,但其最大错误还是没有估计到满清是(qing shi)潜在的敌人。追赃助饷等属政略性错误,需要较长时间才见效果,而军事变在须臾。李自成主力部队分布陕西、湖广、河南等地,在北京的军队不多,与清军相比不占优势。只有联合吴三桂的关宁铁骑,防御满清才能万无一失。李自成调吴三桂南下,派降将唐通率八千兵马防守山海关,实在令人难以理解。假如李军能想到满清是潜在的敌人,绝无此举,甚至也不敢抢夺陈圆圆了。李自成的举措实际上是把满清当成友军对待,此事如果只是李自成一相情愿,那就太不可思议了。
  月白霜清,是清秋夜景;以霜色形容月光,也是古典诗歌中所经常看到的。例如梁简文帝萧纲《玄圃纳凉》诗中就有“夜月似秋霜”之句;而稍早于李白的唐代诗人张若虚在《春江花月夜》里,用“空里流霜不觉飞”来写空明澄澈的月光,给人以立体感,尤见构思之妙。可是这些都是作为一种修辞的手段而在诗中出现的。这诗的“疑是地上霜”,是叙述,而非摹形拟象的状物之辞,是诗人在特定环境中一刹那间所产生的错觉。为什么会有这样的错觉呢?不难想象,这两句所描写的是客中深夜不能成眠、短梦初回的情景。这时庭院是寂寥的,透过窗户的皎洁月光射到床前,带来了冷(liao leng)森森的秋宵寒意。诗人朦胧地乍一望去,在迷离恍惚的心情中,真好象是地上铺了一层白皑皑的浓霜;可是再定神一看,四周围的环境告诉他,这不是霜痕而是月色。月色不免吸引着他抬头一看,一轮娟娟素魄正挂在窗前,秋夜的太空是如此的明净!这时,他完全清醒了。
  此时,人惊恐万状,无暇交流情况。大约过了一个时辰,《地震》蒲松龄 古诗停了,人们情绪稍有安定,这时,大家才有可能“竞相告语”,急于宣泄内心恐惧,抱团取暖,竟然忘了自己没穿衣服。情急下的失态,真实地反映了当时的情况。
  蛾眉马上传呼进,云鬟不整惊魂定。
  最后两句说到此行尚可顺道省觐父母,当不致因留连风光而耽误行程。全诗写得轻快流丽,富有生气,乃送别诗中的佳作。
  诗之末章终于等来了摆渡船,那定是从对岸驶来载客的。船夫大约早就体察了女主人公的焦躁不安,所以关切地连声招唤:“快上船吧!”他不可能知道,这姑娘急的并不是过河,恰是在驶来的船上没见到心上人。“人涉昂否”二句之重复,重复得可谓妙极:那似乎是女主人公怀着羞涩,对船夫所作的窘急解释——“不是我要急着渡河,……不是的,我是在等我的……朋友哪……”以“昂须我友”的答语作结(jie),结得情韵袅袅。船夫的会意微笑,姑娘那脸庞飞红的窘态,以及将情人换作“朋友”的掩饰之辞,所传达的似怨还爱的徽妙心理,均留在了诗外,任读者自己去体味。
  另一方面“桃花飞绿水,三月下瞿塘。”春天到来了,三峡通航,这让李白的心情有些苏解,因为李白可以离开这个滞留他几个月的巫山。这首诗以情写景,以景抒情。在艺术表现上,选择自然景物中最富特征,自己感受最深的方面加以突出的描绘,如“桃花”,在浓郁的主观色彩的氛围中,蕴涵了无穷的韵味,这也是整首诗的点睛之笔。
  以上四首诗,分为两组,写作于南齐永明(483—493)年间。“永明”是齐武帝萧赜的年号。传说萧赜未登基前,曾游历樊城、邓县(今湖北省襄樊市一带),熟悉了《估客乐》这一支歌曲。(估客,同“贾客”,行商之人)他当上皇帝后,因追忆往事,写过以“昔经樊邓役,阻潮梅根渚”为内容的两首《估客乐》诗,并让乐府官吏奏入管弦以教习乐工。但他的歌辞写得不好,无法同原来的曲调谐合,于是他召来僧侣宝月,命宝月重新写作了两首《估客乐》辞。宝月的作品,很快就同歌曲谐合了。乐府歌人还在歌中加上了表达感忆意思的和送声,使歌曲大行于世。后来,宝月又续作了后两首诗,让乐工在齐武帝萧赜驾龙舟游观五城时歌唱。这几首歌而且被编入舞蹈,在南齐时由十六人表演,在萧梁时由八人表演。直到唐代武则天时,宫廷乐工还能歌唱《估客乐》辞。《古今乐录》、《通典》、《旧唐书》、《通志》、《文献通考》都记载了关于《估客乐》的上述故事,可见它是一篇脍炙人口的乐府歌辞。
  七夕是中国传统节令之一,相传在七夕的晚上牛郎织女一年相会一次。据《荆楚岁时记》记载,这天晚上,妇女们纷纷以彩色线穿七孔针,于庭院中陈列瓜果乞巧。民俗流风所及,七夕也成为六朝诗人咏歌的热点。除了歌唱牛郎织女外,“《七夕穿针》柳恽(liu yun) 古诗”的作品也不在少数。如梁简文帝萧纲诗“怜从帐里出,想见夜窗开。针欹疑月暗,缕散恨风来”、刘遵诗“步月如有意,情来不自禁。向光抽一缕,举袖弄双针”。柳恽的《《七夕穿针》柳恽 古诗》,虽然题材也是传统的闺怨,但比起前面各家来,诗的内容更加丰富,意境也开拓得较深。
  尾联七八句,说是凤凰也好,是鸟雀也好,都没有栖宿之处,没有归宿。“盛衰空见本来心”,这句尤其有哲思。“幽栖莫定梧桐处”,凤栖梧桐,但她偏不落在梧桐上,写出了无处托身之苦。“暮雀啾啾空绕林”,“空”字道尽凄凉之境。
  那一年,春草重生。
  再看三、四句:“醉后不知天在水,满船清梦压星河。”入夜时分,风停了,波静涛息,明亮的银河倒映在湖中。湖边客船上,诗人从白天到晚上,手不释杯,一觞一咏,怡然自乐,终至于醺醺然醉了,睡了。“春水船如天上坐”(杜甫《小寒食舟中作》)的感觉,渐渐地渗入了诗人的梦乡。他仿佛觉得自己不是在洞庭湖中泊舟,而是在银河之上荡桨,船舷周围见到的是一片星光灿烂的世界。诗人将梦境写得如此美好,有如童话般地诱人。然而,“此曲只应天上有”,梦醒时,留在心上的只是无边的怅惘。一、二句写悲秋,未必不伴随着生不逢时、有志难伸的感慨;后两句记梦,写出对梦境的留恋,正从反面流露出他在现实中的失意与失望。所以三、四句看似与一、二句情趣各别,内里却是一气贯通、水乳交融的。
  在诗歌句式上,采用不齐整的句式,有三言、四言、五言、六言几种,这说明诗歌带有鲜明的口语化的倾向。口语化句子,正好比较朴实,比较真切地表达出下层人民出身的士兵的口吻,令人读之感到亲切诚朴。实际上,除了个别词语带有历史痕迹,在语义上需要诠解之外,这首口语化的诗歌,千载之下读之,仍是极易使人感动的。

创作背景

  这首诗的题目,钱谦益《列朝诗集》作《出使云中》,汪端《明三十家诗选》作《出塞》,此据邓云霄、潘之恒搜校本《空同集》。诗人在明孝宗弘治十三年(1500年)为户部主事时,曾奉命稿榆林军,七律《榆林城》与此诗即作于此次出塞搞军时。明代弘治年间,鞑靼屡扰,西北边境多有战事。李梦阳出使前线,有感而发,遂成此诗。

  

谭宗浚( 宋代 )

收录诗词 (2665)
简 介

谭宗浚 (1846—1888)广东南海人,字叔裕。同治十三年一甲二名进士,授编修,官至云南盐法道。在京师时,诗名颇着。有《辽史纪事本末》、《希古堂诗文集》等。

寒食寄京师诸弟 / 丘雍

闻道中山酒,一杯千日醒。黄莺似传语,劝酒太叮咛。
"得陪桃李植芳丛,别感生成太昊功。
主奉二鲤鱼,中含五文章。惜无千金答,愁思盈中肠。
"片云初出岫,孤迥色难亲。盖小辞山近,根轻触石新。
闲眠尽日无人到,自有春风为扫门。"
山静云初白,枝高果渐稀。闻君家海上,莫与燕同归。"
陌上月初落,马前花正飞。离言殊未尽,春雨满行衣。"
戍出山头鼓,樵通竹里歌。不堪无酒夜,回首梦烟波。"


星名诗 / 方德麟

"月临峰顶坛,气爽觉天宽。身去银河近,衣沾玉露寒。
"可怜夭艳正当时,刚被狂风一夜吹。
挟纩非真纩,分衣是假衣。从今貔武士,不惮戍金微。"
"万条金钱带春烟,深染青丝不直钱。
华镳躞蹀绚砂步,大旆彩错辉松门。樛枝竞骛龙蛇势,
闻道墓松高一丈,更无消息到如今。"
羽翼凋零飞不得,丹霄无路接差池。"
雨馀槐穟重,霜近药苗衰。不以朝簪贵,多将野客期。


南歌子·手里金鹦鹉 / 孙仅

暮天行雁断,晓渡落潮寒。旧隐茅峰下,松根石上盘。"
"闲居静侣偶相招,小饮初酣琴欲调。我正风前弄秋思,
白屋悬尘榻,清樽忆故人。近来疏懒甚,诗债后吟身。
野客嫌知印,家人笑买琴。只应随分过,已是错弥深。
从风忽萧索,依汉更氛氲。影彻天初霁,光鲜日未曛。
新月坐中见,暮蝉愁处闻。相欢贵无事,莫想路歧分。"
梧桐结阴在朝阳,濯羽弱水鸣高翔。"
烈风驾地震,狞雷驱勐雨。夜于正殿阶,拔去千年树。


星名诗 / 文休承

"两行客泪愁中落,万树山花雨后残。
微风侵烛影,叠漏过林端。腊后分朝日,天明几刻残。"
"江岭昔飘蓬,人间值俊雄。关西今孔子,城北旧徐公。
"桂江南渡无杨柳,见此令人眼暂明。
"陶令门前罥接篱,亚夫营里拂朱旗。
更拟共君何处去,且来同作醉先生。"
好是照身宜谢女,嫦娥飞向玉宫来。"
非无龂腭.胡然舍我,一旦双落。齿虽无情,吾岂无情。


踏莎行·元夕 / 张履庆

"人无回意似波澜,琴有离声为一弹。
"鸟道见狼烟,元戎正急贤。图书借朋友,吟咏入戈鋋.
雨气朝忙蚁,雷声夜聚蚊。何堪秋草色,到处重离群。"
今来碧梧下,迥出秋潭上。岁晚苔藓滋,怀贤益惆怅。"
"毛公坛上片云闲,得道何年去不还。
一剑猜狂敢轻动。有文有武方为国,不是英雄伏不得。
"山房水阁连空翠,沈沈下有蛟龙睡。
最感一行绝笔字,尚言千万乐天君。"


夏日山中 / 宋伯鲁

阁下群公尽高思,谁能携酒访贫居。"
怕君撩乱锦窗中,十轴轻绡围夜玉。"
(《蒲萄架》)"
"三年未到九华山,终日披图一室间。秋寺喜因晴后赏,
雁声风送急,萤影月流新。独为成名晚,多惭见友人。"
战贼即战贼,为吏即为吏。尽我所有无,惟公之指使。
侍儿不遣照,恐学孤鸾死。"
不惜补明月,惭无此良工。"


霁雪 / 韩舍人书窗残雪 / 周绍昌

"露下凉生簟,无人月满庭。难闻逆河浪,徒望白榆星。
漫作容身计,今知拙有馀。青衫迎驿使,白发忆山居。
中夜自将形影语,古来吞炭是何人。"
"大底从头总是悲,就中偏怆筑城词。
渊明菊犹在,仲蔚蒿莫翦。乔木粲凌苕,阴崖积幽藓。
"幽抱应无语,贞松遂自栽。寄怀丞相业,因擢大夫材。
长松瀑布饶奇状,曾有仙人驻鹤看。"
"忆抛印绶辞吴郡,衰病当时已有馀。


绝句四首 / 李兴祖

屡换青春直,闲随上苑遨。烟低行殿竹,风拆绕墙桃。
蟾光听处合,仙路望中分。坐惜千岩曙,遗香过汝坟。"
"至人知姓不知名,闻道黄金骨节轻。
闻说春来更惆怅,百花深处一僧归。"
"自为应仙才,丹砂炼几回。山秋梦桂树,月晓忆瑶台。
犹有所思人,各在城一隅。杳然爱不见,搔首方踟蹰。
杨李盗吏权,贪残日狼藉。燕戎伺其便,百万奋长戟。
忝逐三千客,曾依数仞墙。滞顽堪白屋,攀附亦同行。


浪淘沙·莫上玉楼看 / 林大章

"幽居人世外,久厌市朝喧。苍翠连双阙,微茫认九原。
其辞也苦;骆将去,其鸣也哀。此人之情也,马之情也,
"碧池萍嫩柳垂波,绮席丝镛舞翠娥。
戍鼓咚咚远山响。潮满江津猿鸟啼,荆夫楚语飞蛮桨。
岂知莲帐好,自爱草堂开。愿答相思意,援毫愧不才。"
仙宫嗽玉叩玄关。壶中世界青天近,洞里烟霞白日闲。
润蔼清无土,潭深碧有龙。畬田一片净,谷树万株浓。
"南行随越僧,别业几池菱。两鬓已垂白,五湖归挂罾。


齐安郡晚秋 / 白纯素

越中多有前朝寺,处处铁钟石磬声。"
"平楚起寒色,长沙犹未还。世情何处淡,湘水向人闲。
"十年通籍入金门,自愧名微枉搢绅。炼得丹砂疑不食,
"朱审偏能视夕岚,洞边深墨写秋潭。
"一化西风外,禅流稍稍分。买碑行暮雨,斫石葬寒云。
旧堂主在重欢娱。莫言杨柳枝空老,直致樱桃树已枯。
"尧泽润天下,许由心不知。真风存绵绵,常与达者期。
绕户旌旗影,吹人鼓角风。雪晴嵩岳顶,树老陕城宫。