茅屋为秋风所破歌
"南宫树色晓森森，虽有春光未有阴。鹤侣正疑芳景引，
陵霜之华兮，何不妄敷。"
落叶满阶尘满座，不知浇酒为何人。"
闲田孤垒外，暑雨片云中。惆怅多尘累，无由访钓翁。"
神女初离碧玉阶，彤云犹拥牡丹鞋。 应知子建怜罗袜，顾步裴回拾翠钗。
四海兵初偃，平津阁正开。谁知大炉下，还有不然灰。
欢馀若问南行计，知念天涯负米还。"
"（陵霜之华，伤不实也。）
本意由来是山水，何用相逢语旧怀。"
狂风浪起且须还。"
丽词珍贶难双有，迢递金舆殿角东。"
茅屋为秋风所破歌拼音解释:
.nan gong shu se xiao sen sen .sui you chun guang wei you yin .he lv zheng yi fang jing yin .
ling shuang zhi hua xi .he bu wang fu ..
luo ye man jie chen man zuo .bu zhi jiao jiu wei he ren ..
xian tian gu lei wai .shu yu pian yun zhong .chou chang duo chen lei .wu you fang diao weng ..
shen nv chu li bi yu jie .tong yun you yong mu dan xie . ying zhi zi jian lian luo wa .gu bu pei hui shi cui cha .
si hai bing chu yan .ping jin ge zheng kai .shui zhi da lu xia .huan you bu ran hui .
huan yu ruo wen nan xing ji .zhi nian tian ya fu mi huan ..
..ling shuang zhi hua .shang bu shi ye ..
ben yi you lai shi shan shui .he yong xiang feng yu jiu huai ..
kuang feng lang qi qie xu huan ..
li ci zhen kuang nan shuang you .tiao di jin yu dian jiao dong ..
译文及注释
译文
梅花色泽美艳，它虽不像别的花那么畏惧霜雪，但毕竟娇弱，难以禁受寒风冷雨的摧残。又是谁吹起横笛曲《梅花落》，吹动了我的愁绪。不要怨恨暗香消失，落花似雪，要相信，虽然梅花踪迹难寻而它情意长留。我很难说出我的家(jia)世，多想有一个美好的夜晚，淡淡的月光投下梅枝横斜优美的姿影，从这姿影里还能显示出梅花的俊俏风流。
有情风从万里之外卷潮扑来，无情时又送潮返回。请问在钱塘江上或西兴渡口，我俩共赏过几次夕阳斜晖？用不着(zhuo)仔细思量古今的变迁，一俯一仰的工夫，早已物是人非。谁像我东坡苏老。白首之年，淡忘了仕进的机会。
在深山(shan)中送走了好友(you)，夕阳落下把柴门半掩。
囚徒整天关押在帅府里，
一定要登上泰山的最高峰，俯瞰那众山，而众山在我眼中是多么的渺小。
跟随着张骞，被从西域移植到了中原。
我虽然面临死亡的危险，毫不后悔自己当初志向。
听她回头述说家境，听的人都为她悲伤。
昂首独足，丛林奔窜。
当年唐太宗著名宝马“拳毛?”。近代郭子仪家中好驹“狮子花”。
给我驾车(che)啊用飞(fei)龙为马，车上装饰着美玉和象牙。
因此可以懂得，一国之政，万人之命，系于宰相一人，难道可以不谨慎以待吗？还有一种宰相，他们没有恶名声，也没有好名声，随波逐流时进时退，窃取高位贪图利禄，滥竽充数而保全身家性命，也是不足取的。
坚守自己的志向和立场永不改变，不管外面的环(huan)境发生怎样的变化。
到底是西湖六月天的景色，风光与其它季节确实不同。
注释
4、种：文种，越大夫。太宰：官名。嚭：吴国大臣名，善于逢迎，深得吴王夫差宠信。
123、迕（wǔ）：犯。
（42）喻：领悟，理解。
49.而已：罢了。
（17）岂惟怠之：还不仅仅是玩忽职守。岂：语气助词，难道。唯：只。之：指代“其事”，即“民之事”。
长费：指耗费很多。
(8)形迹：身体，指生命。凭：任凭。化：造化，自然。往：指变化。灵府：指心。《庄子·德充符）：“不可入于灵府。”成玄英疏：“灵府者，精神之宅也，所谓心也。”
鹏：古代神话传说中的大鸟。
赏析
颈联两句写登山所见。“浅”指水，由于“水落”，鱼梁洲更多地呈露出水面，故称“浅”；“深”指梦泽，辽阔的云梦泽，一望无际，令人感到深远。登山远望，水落石出，草木凋零，一片萧条景象。作者抓住了当时当地所特有的景物，提炼出来，既能表现出时序为严冬，又烘托了作者心情的伤感。
从公元880年（唐僖宗广明元年）冬到公元883年（中和三年）春，即黄巢起义军进驻长安的两年多时间里，唐末农民起义发展到高潮，同时达到了转折点。由于农民领袖战略失策和李唐王朝官军的疯狂镇压，斗争残酷，而百姓蒙受着巨大的苦难和悲惨的牺牲。韦庄本人即因应举羁留长安，兵中弟妹一度相失，又多日卧病，他便成为这场震撼神州大地的社会巨变的目击者。经过一段时间酝酿，在他离开长安的第二年，即中和三年，在东都洛阳创作了这篇堪称他平生之力作的史诗。在诗中，作者虚拟了一位身陷兵中复又逃离的长安妇女“秦妇”对邂逅的路人陈述其亲身经历，从而展现了那一大动荡的艰难时世之各个方面。总之，《《秦妇吟》韦庄 古诗》既是一篇诗体小说，当然具有纪实性质。全诗共分五大段。首段叙述诗人与一位从长安东奔洛阳的妇人（即秦妇）于途中相遇，为全诗引子；二段为秦妇追忆黄巢起义军攻占长安前后的情事；三段写秦妇在围城义军中三载怵目惊心的各种见闻；四段写秦妇东奔途中所见所闻所感；末段通过道听途说，对刚刚平定的江南寄予一线希望，为全诗结尾。
此诗韵脚“平仄相半”，在形式上与王勃《滕王阁诗》一类“初唐短歌”相似。但避用律体，变婉丽和平之调为慷慨雄壮之声，这又是与王勃异趣的。
洪迈《随笔》云：明皇为辅国劫迁西内，肃宗不复定省，子美作《《杜鹃行》杜甫 古诗》以伤之。
“夕阳牛背无人卧，带得寒鸦两两归”。牛蹄声打破了沉寂，诗人把镜头又转换到小院外。夕阳西沉，暮色朦胧，老牛缓缓归来。这景象早在《诗经》中就被咏唱过：“日之夕矣，牛羊下来”。（《王风·君子役》）然而诗人并不去重复前人诗意，而是捕捉到一个全新的艺术形象：老牛自行归来，牛背上并不是短笛横吹的牧牛郎，而是伫立的寒鸦。寒鸦易惊善飞，却在这宁静的气氛中悠闲自在，站立牛背，寒鸦之静附于牛之动，牛之动涵容了寒鸦之静，大小相映，动静相衬，构成新颖的画面。宋人诗力求生新，于此可见一斑。“无人卧”三字是不是赘笔呢？为什么不直说：“夕阳牛背寒鸦立？”这正是此诗韵味的所在。“无人卧”是顿笔，引起读者提出问题：那么到底有什么东西在牛背上呢？于是引出“带得寒鸦两两归”，形象宛然在一是融进了自己的感情色彩。
事实上，现代科学已经对这种现象有了科学的解释：早上和傍晚，太阳角度低，穿透的大气层很厚，受到大气层梯度折射率影响很大，光路弯曲显著，所以人看到的太阳就大；中午太阳角度大，穿透的大气层相对较薄，受到大气层梯度折射率影响较小，光路弯曲没有早上和傍晚明显，所以人看到的太阳就觉得小了。此外，当太阳在早上的时候是从地面升起，而远处的屋子或山正和那大(na da)太阳成了一小一大的鲜明对比，而在中午周围没有任何东起(dong qi)跟它对比，显然就会显得小，这是我们的肉眼骗了我们。而且由于地球形状、大气层、运行规律等自然因素，简单运用生活规律或生活常识去解释是无法作出正确解释的。但作出正确解释是一个漫长的过程，需要的正是“两小儿”和孔子的这种独立思考、大胆质疑、实事求是的精神。
三、四句则构成第二次反复和咏叹，单就诗意看，与一、二句差不多，还是“莫负好时光”那个意思。这样，除了句与句之间的反复，又有上联与下联之间的较大的回旋反复。但两联表现手法就不一样，上联直抒胸臆，是赋法；下联却用了譬喻方式，是比义。于是重复中仍有变化。三、四没有一、二那样整饬的句式，但意义上彼此是对称得铢两悉称的。上句说“有花”应怎样，下句说“无花”会怎样；上句说“须”怎样，下句说“莫”怎样，也有肯定否定的对立。二句意义又紧紧关联：“有花堪折直须折”是从正面说“行乐须及春”意，“莫待无花空折枝”是从反面说“行乐须及春”意，似分实合，反复倾诉同一情愫，是“劝君”的继续，但语调节奏由徐缓变得(bian de)峻急、热烈。“堪折——直须折”这句中节奏短促，力度极强，“直须”比前面的“须”更加强调。这是对青春与欢爱的放胆歌唱。这里的热情奔放，不但真率、大胆，而且形象、优美。“花”字两见，“折”字竟三见；“须——莫”云云与上联“莫——须”云云，又自然构成回文式的复叠美。这一系列天然工妙的字与字的反复、句与句的反复、联与联的反复，使诗句琅琅上口，语语可歌。除了形式美，其情绪由徐缓的回环到热烈的动荡，又构成此诗内在的韵律，诵读起来就更使人感到回肠荡气了。
末联归结到《筹笔驿》罗隐 古诗：“唯余岩下多情水，犹解年年傍驿流。”在驿亭的岩下水，还在傍驿流着，好像在怀念诸葛亮。
温庭筠的诗以辞藻华丽、风格浓艳著称，这首《《清明日》温庭筠 古诗》短短四十个字，充满了诗情画意，其画面之丰富多彩，在历代一百余首清明诗中，没有一首能够超过它。
此诗当是公元753年（天宝十二年）春所作，讽刺杨国忠兄妹骄奢淫逸。首二句提纲，“态浓”一段写丽人的姿态服饰之美，“就中”二句点出主角，“紫驼”一段写宴乐之奢侈，“后来”一段写杨国忠的气焰和无耻。整首诗不空发议论，只是尽情揭露事实，语极铺张，而讽意自见，是一首绝妙的讽刺诗。《杜诗详注》云：“此诗刺诸杨游宴曲江之事。……本写秦、虢冶容，乃概言丽人以隐括之，此诗家含蓄得体处”。《读杜心解》曰：“无一刺讥语，描摹处语语刺讥。无一概叹声，点逗处声声慨叹。”
《《长恨歌》白居易 古诗》一出，关于其主题，便成为历来读者争论的焦点。观点也颇具分歧。大抵分三种：其一为爱情主题。是颂扬李杨的爱情诗作。并肯定他们对爱情的真挚与执著；其二为政治主题说。认为诗的重点在于讽喻，在于揭露“汉皇重色思倾国”必然带来的“绵绵长恨”，谴责唐明皇荒淫导致安史之乱以垂诫后世君主；其三为双重主题说。认为它是揭露与歌颂统一，讽谕和同情交织，既洒一掬同情泪，又责失政遗恨。究竟如何，还需从作品本身去分析。
全诗先写登山所见，遂由故垒胡天中联想到昔日的战争，诗人自然想到这些战争对边塞的意义，追今抚昔后，结论是:“徒草草”而已，最后面对永恒的自然，诗人更感到困惑，只能在一片疑虑中，悲哀地结束诗章。诗人在《塞上》中曾一针见血地指出“转斗岂长策，和亲非远图”，并充满信心地提出“惟昔李将军，按节出皇都”可以是解决边境问题的方法之一。如今诗人面对“霍将军”的“连年此征讨”而“匈奴终不灭”的现实，不由陷人了新的彷徨。目睹‘“鸿雁飞”之景，诗人囿于积极用世的功利心态的枷锁，并没能体悟到顺其自然的妙处，只是陷入更艰苦的徘徊和思索之中。回首当年的几多征伐，如今纷扰依然，诗人不禁感慨万千。诗人久居塞外，与边疆人民有过密切接触，因而对边疆事务体察入微，往往更能觉人所未觉。这首诗堪称是诗人怎样对处理边疆纠纷，以求长治久安之策的深深思考，因此此诗的政治意义与其文学意义一样光耀诗坛，横亘边塞。
成复国大业，词人情绪由悲转壮，对国家民族的前途充满信心。
从公元880年（唐僖宗广明元年）冬到公元883年（中和三年）春，即黄巢起义军进驻长安的两年多时间里，唐末农民起义发展到高潮，同时达到了转折点。由于农民领袖战略失策和李唐王朝官军的疯狂镇压，斗争残酷，而百姓蒙受着巨大的苦难和悲惨的牺牲。韦庄本人即因应举羁留长安，兵中弟妹一度相失，又多日卧病，他便成为这场震撼神州大地的社会巨变的目击者。经过一段时间酝酿，在他离开长安的第二年，即中和三年，在东都洛阳创作了这篇堪称他平生之力作的史诗。在诗中，作者虚拟了一位身陷兵中复又逃离的长安妇女“秦妇”对邂逅的路人陈述其亲身经历，从而展现了那一大动荡的艰难时世之各个方面。总之，《《秦妇吟》韦庄 古诗》既是一篇诗体小说，当然具有纪实性质。全诗共分五大段。首段叙述诗人与一位从长安东奔洛阳的妇人（即秦妇）于途中相遇，为全诗引子；二段为秦妇追忆黄巢起义军攻占长安前后的情事；三段写秦妇在围城义军中三载怵目惊心的各种见闻；四段写秦妇东奔途中所见所闻所感；末段通过道听途说，对刚刚平定的江南寄予一线希望，为全诗结尾。
此诗韵脚“平仄相半”，在形式上与王勃《滕王阁诗》一类“初唐短歌”相似。但避用律体，变婉丽和平之调为慷慨雄壮之声，这又是与王勃异趣的。
洪迈《随笔》云：明皇为辅国劫迁西内，肃宗不复定省，子美作《《杜鹃行》杜甫 古诗》以伤之。
“夕阳牛背无人卧，带得寒鸦两两归”。牛蹄声打破了沉寂，诗人把镜头又转换到小院外。夕阳西沉，暮色朦胧，老牛缓缓归来。这景象早在《诗经》中就被咏唱过：“日之夕矣，牛羊下来”。（《王风·君子役》）然而诗人并不去重复前人诗意，而是捕捉到一个全新的艺术形象：老牛自行归来，牛背上并不是短笛横吹的牧牛郎，而是伫立的寒鸦。寒鸦易惊善飞，却在这宁静的气氛中悠闲自在，站立牛背，寒鸦之静附于牛之动，牛之动涵容了寒鸦之静，大小相映，动静相衬，构成新颖的画面。宋人诗力求生新，于此可见一斑。“无人卧”三字是不是赘笔呢？为什么不直说：“夕阳牛背寒鸦立？”这正是此诗韵味的所在。“无人卧”是顿笔，引起读者提出问题：那么到底有什么东西在牛背上呢？于是引出“带得寒鸦两两归”，形象宛然在一是融进了自己的感情色彩。
事实上，现代科学已经对这种现象有了科学的解释：早上和傍晚，太阳角度低，穿透的大气层很厚，受到大气层梯度折射率影响很大，光路弯曲显著，所以人看到的太阳就大；中午太阳角度大，穿透的大气层相对较薄，受到大气层梯度折射率影响较小，光路弯曲没有早上和傍晚明显，所以人看到的太阳就觉得小了。此外，当太阳在早上的时候是从地面升起，而远处的屋子或山正和那大(na da)太阳成了一小一大的鲜明对比，而在中午周围没有任何东起(dong qi)跟它对比，显然就会显得小，这是我们的肉眼骗了我们。而且由于地球形状、大气层、运行规律等自然因素，简单运用生活规律或生活常识去解释是无法作出正确解释的。但作出正确解释是一个漫长的过程，需要的正是“两小儿”和孔子的这种独立思考、大胆质疑、实事求是的精神。
三、四句则构成第二次反复和咏叹，单就诗意看，与一、二句差不多，还是“莫负好时光”那个意思。这样，除了句与句之间的反复，又有上联与下联之间的较大的回旋反复。但两联表现手法就不一样，上联直抒胸臆，是赋法；下联却用了譬喻方式，是比义。于是重复中仍有变化。三、四没有一、二那样整饬的句式，但意义上彼此是对称得铢两悉称的。上句说“有花”应怎样，下句说“无花”会怎样；上句说“须”怎样，下句说“莫”怎样，也有肯定否定的对立。二句意义又紧紧关联：“有花堪折直须折”是从正面说“行乐须及春”意，“莫待无花空折枝”是从反面说“行乐须及春”意，似分实合，反复倾诉同一情愫，是“劝君”的继续，但语调节奏由徐缓变得(bian de)峻急、热烈。“堪折——直须折”这句中节奏短促，力度极强，“直须”比前面的“须”更加强调。这是对青春与欢爱的放胆歌唱。这里的热情奔放，不但真率、大胆，而且形象、优美。“花”字两见，“折”字竟三见；“须——莫”云云与上联“莫——须”云云，又自然构成回文式的复叠美。这一系列天然工妙的字与字的反复、句与句的反复、联与联的反复，使诗句琅琅上口，语语可歌。除了形式美，其情绪由徐缓的回环到热烈的动荡，又构成此诗内在的韵律，诵读起来就更使人感到回肠荡气了。
末联归结到《筹笔驿》罗隐 古诗：“唯余岩下多情水，犹解年年傍驿流。”在驿亭的岩下水，还在傍驿流着，好像在怀念诸葛亮。
温庭筠的诗以辞藻华丽、风格浓艳著称，这首《《清明日》温庭筠 古诗》短短四十个字，充满了诗情画意，其画面之丰富多彩，在历代一百余首清明诗中，没有一首能够超过它。
此诗当是公元753年（天宝十二年）春所作，讽刺杨国忠兄妹骄奢淫逸。首二句提纲，“态浓”一段写丽人的姿态服饰之美，“就中”二句点出主角，“紫驼”一段写宴乐之奢侈，“后来”一段写杨国忠的气焰和无耻。整首诗不空发议论，只是尽情揭露事实，语极铺张，而讽意自见，是一首绝妙的讽刺诗。《杜诗详注》云：“此诗刺诸杨游宴曲江之事。……本写秦、虢冶容，乃概言丽人以隐括之，此诗家含蓄得体处”。《读杜心解》曰：“无一刺讥语，描摹处语语刺讥。无一概叹声，点逗处声声慨叹。”
《《长恨歌》白居易 古诗》一出，关于其主题，便成为历来读者争论的焦点。观点也颇具分歧。大抵分三种：其一为爱情主题。是颂扬李杨的爱情诗作。并肯定他们对爱情的真挚与执著；其二为政治主题说。认为诗的重点在于讽喻，在于揭露“汉皇重色思倾国”必然带来的“绵绵长恨”，谴责唐明皇荒淫导致安史之乱以垂诫后世君主；其三为双重主题说。认为它是揭露与歌颂统一，讽谕和同情交织，既洒一掬同情泪，又责失政遗恨。究竟如何，还需从作品本身去分析。
全诗先写登山所见，遂由故垒胡天中联想到昔日的战争，诗人自然想到这些战争对边塞的意义，追今抚昔后，结论是:“徒草草”而已，最后面对永恒的自然，诗人更感到困惑，只能在一片疑虑中，悲哀地结束诗章。诗人在《塞上》中曾一针见血地指出“转斗岂长策，和亲非远图”，并充满信心地提出“惟昔李将军，按节出皇都”可以是解决边境问题的方法之一。如今诗人面对“霍将军”的“连年此征讨”而“匈奴终不灭”的现实，不由陷人了新的彷徨。目睹‘“鸿雁飞”之景，诗人囿于积极用世的功利心态的枷锁，并没能体悟到顺其自然的妙处，只是陷入更艰苦的徘徊和思索之中。回首当年的几多征伐，如今纷扰依然，诗人不禁感慨万千。诗人久居塞外，与边疆人民有过密切接触，因而对边疆事务体察入微，往往更能觉人所未觉。这首诗堪称是诗人怎样对处理边疆纠纷，以求长治久安之策的深深思考，因此此诗的政治意义与其文学意义一样光耀诗坛，横亘边塞。
成复国大业，词人情绪由悲转壮，对国家民族的前途充满信心。
创作背景
此诗大约是长庆二年（822年）白居易在赴杭州任刺史的途中写的。当时朝廷政治昏暗，牛李党争激烈，诗人品尽了朝官的滋味，自求外任。作者离开朝廷后心情轻松畅快，因作此诗。
王概( 南北朝 )
收录诗词 (6551) 首
简 介
王概 （1645—约1710）浙江秀水人，初名丐，字东郭，一字安节。能诗，善山水。精刻印，兼精刻竹。后久居南京，以卖画为生。曾编《芥子园画传》，又与弟王蓍、王臬合编《芥子园画传二集》、《三集》。蓍有《学画浅说》。
南歌子·柳色遮楼暗
道心空寂寞，时物自芳新。旦夕谁相访，唯当摄上人。"
内学销多累，西林易故居。深房春竹老，细雨夜钟疏。
"自去射虎得虎归，官差射虎得虎迟。独行以死当虎命，
"转枕挑灯候晓鸡，相君应叹太常妻。
戎装千里至，旧路十年归。还似汀洲雁，相逢又背飞。"
顾影明月下，哀鸣声正悲。已无矰缴患，岂乏稻粱资。
曝裈还当屋，张幕便成天。谒客唯题凤，偷儿欲觇毡。
汉卒悲箫鼓，胡姬湿采旃。如今意气尽，流泪挹流泉。"
瑶瑟怨
罗衣自买院前溪。野牛行傍浇花井，本主分将灌药畦。
征途无旅馆，当昼喜逢君。羸病仍留客，朝朝扫白云。
"独钓春江上，春江引趣长。断烟栖草碧，流水带花香。
独岛缘空翠，孤霞上泬寥。蟾蜍同汉月，螮蝀异秦桥。
"郊庙祗严祀，斋庄觌上玄。别开金虎观，不离紫微天。
"几年沧海别，相见竟多违。鬓发缘愁白，音书为懒稀。
"何事霜天月满空，鹂雏百啭向春风。
还穿瑞草入袍襕.无多白玉阶前湿，积渐青松叶上干。
念奴娇·赤壁怀古
"一樽岁酒且留欢，三峡黔江去路难。
头白犹着父母衣。田边旧宅非所有，我身不及逐鸡飞。
"三休寻磴道，九折步云霓。瀍涧临江北，郊原极海西。
"偶寻乌府客，同醉习家池。积雪初迷径，孤云遂失期。
骤雨才沾地，阴云不遍天。微凉堪话旧，移榻晚风前。"
瑶席初陈惊似空。复值君王事欢宴，宫女三千一时见。
四方各有志，岂得常顾群。山连巴湘远，水与荆吴分。
年发已从书剑老，戎衣更逐霍将军。"
春草
"馆舍幸相近，因风及病身。一官虽隔水，四韵是同人。
"旧隐松林下，冲泉入两涯。琴书随弟子，鸡犬在邻家。
以心应所求，尽家犹为轻。衣食有亲疏，但恐逾礼经。
"洁眼朝上清，绿景开紫霞。皇皇紫微君，左右皆灵娥。
持斧持斧，无剪我松柏兮。"
其下磅礴含清虚。我来斯邑访遗迹，乃遇沈生耽载籍。
龙去空仙沼，鸾飞掩妓楼。芳菲馀雨露，冠盖旧公侯。
"何处成吾道，经年远路中。客心犹向北，河水自归东。
乌夜啼·昨夜风兼雨
遥知不语泪双双。此时愁望知何极，万里秋天同一色。
"倚槛恣流目，高城临大川。九回纡白浪，一半在青天。
田园忽归去，车马杳难逢。废巷临秋水，支颐向暮峰。
"结发事疆场，全生到海乡。连云防铁岭，同日破渔阳。
燕燕于巢，缀葺维戊。甲兮乙兮，不宜有谬。飞龙在天，
莫言山积无尽日，百尺高楼一曲歌。"
"日月东西行，寒暑冬夏易。阴阳无停机，造化渺莫测。
"九原临得水，双足是重城。独许为儒老，相怜从骑行。
马诗二十三首·其十八
"月中有桂树，无翼难上天。海底有龙珠，下隔万丈渊。
布影期高赏，留春为远方。尝闻赠琼玖，叨和愧升堂。"
欲尽出寻那可得，三千世界本无穷。"
双剑变成龙化去，两溪相并水归南。"
伏奏丹墀迹又同。公望数承黄纸诏，虚怀自号白云翁。
儿孙满眼无归处，唯到尊前似故乡。"
"风雨沧洲暮，一帆今始归。自云发南海，万里速如飞。
上庙参天今见在，夜头风起觉神来。"
从军诗五首·其四
清斋四体泰，白昼一室空。摧颓有古树，骚屑多悲风。
岩高云反下，洞黑水潜穿。僻岭猿偷栗，枯池雁唼莲。
苏张终作多言鬼。行路难，路难不在九折湾。"
鸟啼花落人声绝，寂寞山窗掩白云。"
飘飘翠羽薄，掩映红襦明。兰麝远不散，管弦闲自清。
嗈嗈慕俦匹，远集清江湄。中有孤文鹓，翩翩好容仪。
"君不见道傍废井傍开花，原是昔年骄贵家。
候晓传清跸，迎风引彩旒。共瞻宫辂出，遥想望陵愁。
懊恼曲
"再拜吾师喜复悲，誓心从此永归依。
"一径萦纡至此穷，山僧盥漱白云中。
"无事将心寄柳条，等闲书字满芭蕉。
"佳句应无敌，贞心不有猜。惭为丈人行，怯见后生才。
"外馆嫔仪贵，中参睿渥深。初笄横白玉，盛服镂黄金。
芙蓉开紫雾，湘玉映清泉。白昼谈经罢，闲从石上眠。
宫中语笑隔墙闻。密封计策非时奏，别赐衣裳到处薰。
稍出回雁峰，明登斩蛟柱。连云向重山，杳未见钟路。"
放歌行
宪省忝陪属，岷峨嗣徽猷。提携当有路，勿使滞刀州。"
"太一天坛天柱西，垂萝为幌石为梯。前登灵境青霄绝，
"芳菲那变易，年鬓自蹉跎。室与千峰对，门唯二仲过。
"翠辇红旌去不回，苍苍宫树锁青苔。
门闾新薙草，蹊径旧谙山。自道谁相及，邀予试往还。"
暮色随枫树，阴云暗荻花。诸侯旧调鼎，应重宰臣家。"
月似圆来色渐凝，玉盆盛水欲侵棱。
丈人先达幸相怜。"
渡汉江
今日巢由旧冠带，圣朝风化胜尧时。"
"如今相府用英髦，独往南州肯告劳，冰水近开渔浦出，
廛闬高低尽，山河表里穷。峰峦从地碧，宫观倚天红。
彼美金石分，眷言兰桂芳。清晖讵同夕，耿耿但相望。"
霜多叶可惜，昨日非今夕。徒结万重欢，终成一宵客。
九江归路远，万里客舟还。若过巴江水，湘东满碧烟。
"仆本修文持笔者，今来帅领红旌下。不能无事习蛇矛，
"王室符长庆，环中得水精。任圆循不极，见素质仍贞。