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子夜吴歌·春歌

金朝 / 王巨仁

欲登此地销归恨,却羡双飞去不回。"
均赋乡原肃,详刑郡邑康。官箴居座右,夙夜算难忘。"
驰誉超先辈,居官下我侬。司仓旧曹署,一见一心忡。"
"东部张公与众殊,共施经略赞全吴。
"青袍美少年,黄绶一神仙。微子城东面,梁王苑北边。
"闻君行路难,惆怅临长衢。岂不惮险艰,王程剩相拘。
"仁祠表虚旷,祇园展肃恭。栖息翠微岭,登顿白云峰。
散职既不羁,天听亦昭闻。虽承急贤诏,未谒陶唐君。
红蓼白苹消息断,旧溪烟月负渔舟。"
谈空对樵叟,授法与山精。日暮方辞去,田园归冶城。"
"行杯酌罢歌声歇,不觉前汀月又生。
木末风微动,窗前月渐斜。暗牵诗思苦,不独落梅花。"
静消心火梦魂凉。三春蓬岛花无限,八月银河路更长。
勐虎伏尺草,虽藏难蔽身。有如张公子,肮脏在风尘。岂无横腰剑,屈彼淮阴人。击筑向北燕,燕歌易水滨。归来泰山上,当与尔为邻。
"别离何从生,乃在亲爱中。反念行路子,拂衣自西东。
预愁别后相思处,月入闲窗远梦回。"
昨宵梦里还,云弄竹溪月。今晨鲁东门,帐饮与君别。


子夜吴歌·春歌拼音解释:

yu deng ci di xiao gui hen .que xian shuang fei qu bu hui ..
jun fu xiang yuan su .xiang xing jun yi kang .guan zhen ju zuo you .su ye suan nan wang ..
chi yu chao xian bei .ju guan xia wo nong .si cang jiu cao shu .yi jian yi xin chong ..
.dong bu zhang gong yu zhong shu .gong shi jing lue zan quan wu .
.qing pao mei shao nian .huang shou yi shen xian .wei zi cheng dong mian .liang wang yuan bei bian .
.wen jun xing lu nan .chou chang lin chang qu .qi bu dan xian jian .wang cheng sheng xiang ju .
.ren ci biao xu kuang .qi yuan zhan su gong .qi xi cui wei ling .deng dun bai yun feng .
san zhi ji bu ji .tian ting yi zhao wen .sui cheng ji xian zhao .wei ye tao tang jun .
hong liao bai ping xiao xi duan .jiu xi yan yue fu yu zhou ..
tan kong dui qiao sou .shou fa yu shan jing .ri mu fang ci qu .tian yuan gui ye cheng ..
.xing bei zhuo ba ge sheng xie .bu jue qian ting yue you sheng .
mu mo feng wei dong .chuang qian yue jian xie .an qian shi si ku .bu du luo mei hua ..
jing xiao xin huo meng hun liang .san chun peng dao hua wu xian .ba yue yin he lu geng chang .
meng hu fu chi cao .sui cang nan bi shen .you ru zhang gong zi .ang zang zai feng chen .qi wu heng yao jian .qu bi huai yin ren .ji zhu xiang bei yan .yan ge yi shui bin .gui lai tai shan shang .dang yu er wei lin .
.bie li he cong sheng .nai zai qin ai zhong .fan nian xing lu zi .fu yi zi xi dong .
yu chou bie hou xiang si chu .yue ru xian chuang yuan meng hui ..
zuo xiao meng li huan .yun nong zhu xi yue .jin chen lu dong men .zhang yin yu jun bie .

译文及注释

译文
我刚刚让贤辞掉了左相,爱酒如命正好畅饮举杯。
明妃当时初起程出行离别汉宫时,泪湿桃花春风面鬓脚微微亦低垂。
紫色边塞隔断白云,春天时节明月初升。
幽深的内室冬暖夏凉,即使严寒酷暑也不能侵犯。
那棵杜梨真孤独,长在路右偏僻处。那君子啊有风度,可愿屈就来看吾?爱贤盼友欲倾诉,何不请来喝一壶?
才闻渔父低声唱,忽听羁鸿哀声鸣。
风声是(shi)如此的猛烈,而松枝是如此的刚劲!
  天马从西方极远之(zhi)处来到,经过了沙漠之地。众多的少数民族和外国都降服了。天马出自水中,长有双脊,皮毛颜色像老虎一样。天马能变化,如同鬼神那样灵异。天马穿越千里,迅速越过无草的区域,在辰年来到东(dong)方。将驾着天马,高(gao)飞到遥远的地方,无可限期。天马既来,开通了上(shang)远方之门,可以上昆仑山去会神仙了。天马既来,龙也将来,可以乘着龙登天门,去观赏上帝住(zhu)的地方了。
不经过彻骨寒冷,哪有梅花扑鼻芳香。
鲜红的嘴唇绰约的舞姿,都已逝(shi)去,到了晚年,有弟子把艺术继承发扬。
不管是与非,还是成与败(古今英雄的功成名就),到现在都是一场空,都已经随着岁月的流逝消逝了。
自以为他有仙风道骨,谁知离长安(an)归隐之因?

注释
⑶玉椀(wǎn):玉制的食具,亦泛指精美的碗。三国魏嵇康《答难养生论》:“李少君识桓公玉椀。”椀,同“碗”。琥珀(hǔpò):一种树脂化石,呈黄色或赤褐色,色泽晶莹。这里形容美酒色泽如琥珀。
(38)《怀沙》:在今本《楚辞》中,是《九章》的一篇。令人多以为系屈原怀念长沙的诗。
充:满足。
⑺杖:拄(杖)。藜:用藜茎制成的手杖。谁子:哪一个。
逆:违抗。
4、棠:也写作唐,鲁国邑名,在今山东鱼台县东。
宫前水:即指浐水。

赏析

  诗歌前两句里,通过“乳鸭”、“熟梅”等景物,逼真地描绘了初夏的景致,读后使人感到真实生动。
  第三节是全赋的高潮,一反作者朴素淡远的风格,炽热无比。“愿在衣而为领,承华首之余芳; 悲罗襟之霄离,怨秋夜之未央。愿在裳而为带,束窈窕之纤身;嗟温凉之异气,或脱故而服新。愿在发而为泽,刷云鬓于颓肩;悲佳人之屡沐,从白水以枯煎。愿在眉而为黛,随瞻视以闲扬;悲脂粉之尚鲜,或取毁于华妆。愿在莞而为席,安弱体于三秋;悲文茵之代御,方经年而见求。愿在丝而为履,附素足以周旋,悲行止之有节,空委弃于床前。愿在昼而为影,常依形而西东;悲高树之多荫,慨有时而不同。愿在夜而为烛,照玉容于两楹;悲扶桑之舒光,奄天景而藏明。愿在竹而为扇,含凄飙于柔握;悲白露之晨零,顾襟袖之缅邈。愿在木而为桐,作膝上之鸣琴;悲乐极以哀来,终推我而辍音。”
第一部分  全诗大致可以分为两个部分。第一部分从开始的“ 木叶纷纷下”到“独夜仍越乡(xiang)”,写秋江暮景和月夜客思。诗人在与京口遥遥相对的靠扬州那面的长江北岸,他独自一人,临江而望,看见经霜后的树叶纷纷落下 。“木叶纷纷下,东南日烟霜”两句,是采用因果倒装的手法。东南地势低湿,暮秋时节雾多霜大,所以树木的叶子纷纷脱落。这里逆笔取势,有力地突出了“木叶纷纷下”这一具有特定含义的秋景,造成萧瑟气氛 。“木叶纷纷下”是化用屈原《九歌·湘夫人 》:“袅袅兮秋风,洞庭波兮木叶下。”作者在“木叶下”三字中嵌以“纷纷”二字 ,突出了落叶之多,这正切近初冬的“暮秋”节候,遣字生动、准确。开始两句看似信手拈来,实则颇具匠心。接着作者看到,“林山相晚暮,天海空青苍”。傍晚时分 ,长江两岸林山相依,暮色苍茫;而江天相接,一片青苍。两句中 ,“相”字使林山与暮色融合无间,显得暮色广阔无边 ;“空”字 ,又生动地描绘出了在余光映照中,江上的空明景像。两岸与江中,迷茫与空明,构成了一幅极其动人的秋江暮景图。  前四句都是客观写景,通过景语来暗示情绪,后四句,诗人则是把情、景交织在一起来表现,让感情逐渐显露出来。“暝色况复久,秋声亦何长!”作者临江眺望愈久,暮色愈加浓重,只听见江上凄紧的秋风和澎湃的水声 ,浩大而又苍凉。“暝色”与“秋声”,从视觉和听觉两个方面使人产生愁绪,而“况复久”、“亦何长”的反复感叹 ,更加强了这种愁绪的沉重,诗人的情感直接抒发出来 。“孤舟兼微月,独夜仍越乡 。”眺望了很久,才看见月亮从江边升起,水面漂荡着一叶孤舟 ,此时更激起了作客越乡的孤苦愁绪。“微月”,写出月光在江雾笼罩中,一片朦胧的景象,与孤舟相映,把羁旅之思表达得更为强烈;而下句中的“仍”字,说明作者驻留已久,独夜乡愁,难以忍耐。这四句情景交融,在前四句的基础上又深入一层,从中我们可以看出作者感情的逐步变化,为下文勾起无限的故人之思,作了充分的铺垫和酝酿。
  这首诗抒写离情别恨。“亭亭”句是说一只漂亮的画船系在岸边的柳树上,句中没有正面写柳,但“系”字和诗题相照应,已暗示了所系之处。古代有折柳赠别的风俗,因为“柳”谐“留”音,寓有惜别之意。刘禹锡《杨《柳枝词》郑文宝 古诗》其八说:“长安陌上无穷柳,惟有垂杨管别离”。因此,本诗第一句所展示的系舟杨柳岸的画面,恰是一幅春江送别图。我们可以想见,在船将发未发之际,送行者和行人依依话别,作最后一刻的流连。珍重彼此的友谊,珍重这别离的时刻,送行的人殷勤劝酒,“直到行人酒半酣”,这里含有“劝君更尽一杯酒,西出阳关无故人”(王维《送元二使安西》)的意思。同时也表明,行人所以喝得半醉,一来是朋友情重,二来是为了排遣离(qian li)忧。语言很含蓄,意思却很明白。三四句是说,不管烟波浩渺,也不管雨打风吹,无情的画船带着行(zhuo xing)人离去了,将越走越远,满载着离恨去遥远的江南。这里不说人有情而怨别,却怪画船无情,真是无理而妙。“不管”两个字,包含了送行者相留不住的怨情,也表现了行人欲留不能,不得不走的无奈,像是友人对行者的埋怨,又像是行者的自怨自艾,写得情意盎然。末句将抽象的离恨,化为有形体、有重量的东西,使人分外感到离恨的深刻沉重,意象非常新奇。
  颔联以转作承,落脚于“喜欲狂”,这是惊喜的更高峰。“却看妻子”、“漫卷诗书”,这是两个连续性的动作,带有一定的因果关系。当诗人悲喜交集,“涕泪满衣裳”之时,自然想到多年来同受苦难的妻子儿女。“却看”就是“回头看”。“回头看”这个动作极富意蕴,诗人似乎想向家人说些什么,但又不知从何说起。其实,无需说什么了,多年笼罩全家的愁云不知跑到哪儿去了,亲人们都不再是愁眉苦脸,而是笑逐颜开,喜气洋洋。亲人的喜反转来增加了诗人的喜,诗人再也无心伏案了,随手卷起诗书,大家同享胜利的欢乐。
  这首诗在写作技巧上也有许多独到之处。首先,它是一首送别诗,但诗人突破一般送别诗写作的框框,不是从写送行入手,而是别开生面地描写洛阳衰败残破的景象,而这种残破不堪的景象又同特定的社会背景紧密地联系在一起,使诗歌在反映现实生活的深度和广吏上都超出了一般送:日诗的范围。其次,诗人在艺术构思上也独具匠心。开头两旬,总领全诗。诗人登山远望,先从洛阳山下笔,然后再写残破的洛阳、萧条荒凉的原野。最后,抒发游子的离乡别土之情。这样,总述与分写相问,由近及远地展开。层次分明,前后照应,结构紧凑,浑然一体。第三,诗歌的语言也很准确、形象、生动。比如:"登"、"望"、"何寂寞"、"尽烧焚"、"皆顿擗"、"上参天"、"侧足(ce zu)刀、"无人烟"等等。写洛阳的残破,诗人用"尽烧焚"来形容、渲染。"尽"字用得恰到好处。一个"尽"字,既写出了董卓之乱给人民造成的灾难,又交代了"何寂寞"的原因。又如:"侧足无行径"旬中的"侧足"二字,也用得极妙。诗人把在草丛中步履艰难的情状,生动、形象地刻画了出来,使人有身临其境之感。总之,这茜'诗无论是在思想内容,还是在艺术形式方面,都代表了曹植前期诗作的一定水平。它是建安诗歌中为数不多的直接反映汉末动乱现实的优秀诗篇之一。
  从“秋深橡子熟”至“用作三冬粮”八句为第一段,写老媪拾橡子的艰辛及用途。前四句寥寥数笔,便点出时令、地点、人物、事件和具体活动时间,勾画了一幅孤凄悲楚的荒山拾橡图。“伛偻黄发”,状出老媪筋骨累断、膏脂枯干的形象;“践晨霜”则说明老媪动身之早,天气之寒(zhi han)。从人物形象和动作方面,读者可以看出统治者给人民所留下的种种创伤。五到八句写橡实的拾取、制作之难和它对老媪的“宝贵”作用。一个时辰方拾一捧,一天才可勉强盈筐,拾取橡实实在很难。榛芜冈上橡树丛生,橡子本来很多,老媪起早贪晚却收效甚微,这一方面说明老媪之年高体衰,另方面则暗示出抢拾橡子的决不只老媪一人,从而能以小显大地表现出饥馑遍天下的悲惨现实。
  总括全诗,人们突出地感到诗人矛盾的心理。他一方面对战乱给百姓造成的苦难深表同情,一洒忧民之泪;另一方面他又鼓励征人顾全大局,支持平叛战争,大抒忧国之情。这种极其痛苦的矛盾心情构成了全诗凄惨与慷慨,沉痛与激昂交织在一起的格调,这与杜甫“三吏”、“三别”的忧国忧民的情调极其相似。与这种格调相配合,这首诗形成了抑扬顿挫的结构特点。中间十四句先抑后扬,最后四句先扬后抑,以抑煞尾,这种错落有致的结构与诗人的情绪吻合在一起。
  颔联转入写景。涓细的水流载着落花漂浮而去,片断的云彩随风吹洒下一阵雨点。这正是南方暮春时节具有典型特征的景象,作者把它细致地描画出来,逼真地传达了那种春天正在逝去的气氛。不仅如此,在这一幅景物画面中,诗人还自然地融入了自己的身世之感。那漂浮于水面的落花,那随风带雨的片云,漂泊无定,无所归依,正是诗人自身沦落无告的象征。扩大开来看,流水落花,天上人间,一片大好春光就此断送,也可以看作诗人深心眷念的唐王朝终于被埋葬的表征。诗句中接连使用“细”、“浮”、“别”、“断”、“孤”这类字眼,更增添了景物的凄清色彩,烘托了诗人的悲凉情绪。这种把物境、心境与身境三者结合起来抒写,达到融和一体、情味隽永的效果,正是韩偓诗歌写景抒情的显著特色。
  这前两句诗纯写景物,但从诗人所选中的落日、烟柳之景,令人感到:画面的景色不是那么明快,而是略带暗淡的;诗篇的情调不是那么开朗,而是略带感伤的。这是为引逗出下半首的绿荷之“恨”而安排的合色的环境气氛。
  艺术创作,贵在以个别显示一般,以不全求全,刘勰所谓“以少总多”,古代画论家所谓“意余于 象”,都是这个意思。作为诗人兼画家的王维,很懂得此中奥秘,因而能用只有四十个字的一首五言律诗,为偌大一座《终南山》王维 古诗传神写照。
  唐代后期由于人烟稀少,蔡家机场一带的湘江东岸尚未开垦耕种,为一片平野。“晓莺啼远林”,进一步说明此片平野面积广阔,一片葱绿的草地。地势低平的湿地土壤中含氧低,不适林木生长,林木多分布平野边缘丘陵上,故曰“远林”。
  757年(至德二年)九月,唐军收复了被安史叛军所控制的京师长安;十月,唐肃宗自凤翔还京,杜甫于是从鄜州到京,仍任左拾遗。左拾遗掌供奉讽谏,大事廷诤,小事上封事。这首作于758年(乾元元年)的五律,描写作者上封事前在门下省值夜时的心情,表现了他(liao ta)居官勤勉,尽职尽忠,一心为国的精神。
  日和月,当然不是“石上生”的,更不是同时从“石上生”的。“日月石上生”一句,的确“硬”得出奇,“险”得惊人。然而这也是作者写他“游”终南山的感受。日月并提,不是说日月并“生”;而是说作者来到终南,既见日升,又见月出,已经度过了几个昼夜。终南之大,作者游兴之浓,也于此曲曲传出。身在终南深处,朝望日,夕望月,都从南山高处初露半轮,然后冉冉升起,这就像从石上“生”出来一样。张九龄的“海上生明月”,王湾的“海日生残夜”,杜甫的“四更山吐月”,都与此同一机杼。孤立地看,“日月石上生”似乎“夸过其理”(《文心雕龙·夸饰》),但和作者“游”终南山的具体情景、具体感受联系起来,就觉得它虽“险”而不“怪”,虽“夸”而非“诞”。当然,“险”“硬”的风格,使它不可能有“四更山吐月”“海上生明月”那样的情韵。

创作背景

  据《鲁迅日记》记载,一九三二年十月十二日,郁达夫同王映霞于聚丰园宴请作者鲁迅,鲁迅结合7日前的谈话有感而作,当时同席的还有柳亚子夫妇。

  

王巨仁( 金朝 )

收录诗词 (5754)
简 介

王巨仁 一作王居仁。新罗(今朝鲜南部)人。真圣女王时(约当唐僖宗光启间)在世。时权奸当政,国事日衰,国人乃作隐语书投于路上。女王以为王巨仁作,将其囚系狱中。愤而作诗诉于天。其夜雷震雹降,女王畏而释其狱。事迹见《三国史记》卷一一、《三国遗事》卷二。《全唐诗》存诗1首。

送韦讽上阆州录事参军 / 仲子陵

儒生有长策,闭口不敢言。昨从关东来,思与故人论。
朝登大庭库,云物何苍然。莫辨陈郑火,空霾邹鲁烟。我来寻梓慎,观化入寥天。古木朔气多,松风如五弦。帝图终冥没,叹息满山川。
千里杳难尽,一身常独游。故园复何许,江汉徒迟留。"
"安石在东山,无心济天下。一起振横流,功成复潇洒。
枕边书卷讶风开。故人问讯缘同病,芳月相思阻一杯。
向碛行人带夕阳。边骑不来沙路失,国恩深后海城荒。
立班始得遥相见,亲洽争如未贵时。"
相看尽是江南客,独有君为岭外人。"


始安秋日 / 魏耕

莫惜今朝同酩酊,任他龟鹤与蜉蝣。"
"相见未逾月,堪悲远别离。非君谁顾我,万里又南之。
究空自为理,况与释子群。"
天高水流远,日晏城郭昏。裴回讫旦夕,聊用写忧烦。"
因为小儿啼,醉倒月下归。人间无此乐,此乐世中稀。"
顾白曾无变,听鸡不复疑。讵劳才子赏,为入国人诗。"
"危言危行古时人,归向西山卧白云。买宅尚寻徐处士,
"别业五湖上,春残去路赊。还寻旧山水,重到故人家。


彭衙行 / 吕铭

"水护星坛列太虚,烟霓十八上仙居。时人未识辽东鹤,
权豪非所便,书奏寝禁门。高歌长安酒,忠愤不可吞。
"沉沉楼影月当午,冉冉风香花正开。
日华离碧海,云影散青霄。(《早日》)"
"青天何历历,明星如白石。黄姑与织女,相去不盈尺。
"剑气徒劳望斗牛,故人别后阻仙舟。残春谩道深倾酒,
想到耶溪日,应探禹穴奇。仙书倘相示,予在此山陲。"
遥知公退琴堂静,坐对萧骚饮兴生。"


后出塞五首 / 任大中

门前荷叶与桥齐。日暮待君君不见,长风吹雨过青谿."
"万叶红绡剪尽春,丹青任写不如真。
"雄藩本帝都,游士多俊贤。夹河树郁郁,华馆千里连。
"百舌闻他郡,间关媚物华。敛形藏一叶,分响出千花。
"杳杳日云夕,郁结谁为开。单衾自不暖,霜霰已皑皑。
"昔日同飞燕,今朝似伯劳。情深争掷果,宠罢怨残桃。
戎夷詟伏兵无战。时丰赋敛未告劳,海阔珍奇亦来献。
关月生首阳,照见华阴祠。苍茫秋山晦,萧瑟寒松悲。


品令·茶词 / 陈琼茝

也遣金鹏遍体飞。夜卧始知多忝窃,昼行方觉转光辉。
"腊尽促归心,行人及华阴。云霞仙掌出,松柏古祠深。
方婴存殁感,岂暇林泉适。雨馀山景寒,风散花光夕。
"闻君驰彩骑,躞蹀指南荆。为结潘杨好,言过鄢郢城。
"满汀沤不散,一局黑全输。(《十岁咏棋》,
五色卿云覆九重,香烟高舞御炉中。
"仆本江北人,今作江南客。再去江北游,举目无相识。
遥忆代王城,俯临恒山后。累累多古墓,寂寞为墟久。


始得西山宴游记 / 吕由庚

"古寺临江间碧波,石梯深入白云窠。
误入尘埃牵吏役,羞将簿领到君家。"
展转城乌啼紫天,曈曚千骑衙楼前。"
沙上见日出,沙上见日没。悔向万里来,功名是何物。
风结秦淮一尺冰。置醴筵空情岂尽,投湘文就思如凝。
何负当途人,无心矜窘厄。回瞻后来者,皆欲肆轥轹。
"南北与山邻,蓬庵庇一身。繁霜疑有雪,荒草似无人。
"三山有琼树,霜雪色逾新。始自风尘交,中结绸缪姻。


马诗二十三首·其二 / 黄堂

飘飘不得意,昨发南都城。紫燕枥下嘶,青萍匣中鸣。
丹陛凌晨对,青云逐步生。照人裴玉莹,鉴物宪陂明。
先入醉乡君莫问,十年风景在三秦。
溪当大楼南,溪水正南奔。回作玉镜潭,澄明洗心魂。
置酒宴高馆,娇歌杂青丝。锦席绣拂庐,玉盘金屈卮。
"閟宫凌紫微,芳草闭闲扉。帝子复何在,王孙游不归。
凤无琅玕实,何以赠远游。裴回相顾影,泪下汉江流。"
"翠黛嚬如怨,朱颜醉更春。占将南国貌,恼杀别家人。


芙蓉曲 / 郑道昭

重云始成夕,忽霁尚残阳。轻舟因风泛,郡阁望苍苍。
见《吟窗杂录》)"
"扁舟倦行役,寂寂宿江干。半夜风雷过,一天星斗寒。
浔阳物景真难及,练泻澄江最好看。
览卷试穿邻舍壁,明灯何惜借馀光。"
"一入仙山万虑宽,夜深宁厌倚虚栏。鹤和云影宿高木,
"谷口今逢避世才,入门潇洒绝尘埃。渔舟下钓乘风去,
"无路青冥夺锦袍,耻随黄雀住蓬蒿。碧云梦后山风起,


虞美人·张帆欲去仍搔首 / 张鸿基

"授钺辞金殿,承恩恋玉墀。登坛汉主用,讲德蜀人思。
五风十雨馀粮在,金殿惟闻奏舜弦。
"朝下抱馀素,地高心本闲。如何趋府客,罢秩见秋山。
"亦知死是人间事,年老闻之心自疑。黄卷清琴总为累,
"巫峡云深湘水遥,更无消息梦空劳。
垂恩倘丘山,报德有微身。"
"圣哲符休运,伊皋列上台。覃恩丹徼远,入贡素翚来。
但洒一行泪,临歧竟何云。"


虞美人影·咏香橙 / 艾性夫

曾逐李轻车,西征出太蒙。荷戈月窟外,擐甲昆仑东。
"西施越溪女,明艳光云海。未入吴王宫殿时,
暄凉同寡趣,朗晦俱无理。寂性常喻人,滞情今在己。
妙指微幽契,繁声入杳冥。一弹新月白,数曲暮山青。
鹭颈莺唇胜仙子,步虚声细象窗深。
送君系马青门口,胡姬垆头劝君酒。为问太原贤主人,
"采莲去,月没春江曙。翠钿红袖水中央,
罗袖婵娟似无力,行拾落花比容色。落花一度无再春,