贺圣朝·留别
"洞庭霜落水云秋，又泛轻涟任去留。世界高谈今已得，
南宗弟子时时到，泣把山花奠几筵。"
"河湟戍卒去，一半多不回。家有半菽食，身为一囊灰。
石阙莫教苔藓上，分明认取晋公题。"
"庙算张良独有馀，少年逃难下邳初。
海鹏终负日，神马背眠槽。会得窥成绩，幽窗染兔毫。"
青萍委匣休哮吼，未有恩仇拟报谁。"
须臾便可变荣衰。"
绿树丛垓下，青芜阔楚西。路长知不恶，随处得诗题。"
我愿与之游，兹焉托灵质。"
贺圣朝·留别拼音解释:
.dong ting shuang luo shui yun qiu .you fan qing lian ren qu liu .shi jie gao tan jin yi de .
nan zong di zi shi shi dao .qi ba shan hua dian ji yan ..
.he huang shu zu qu .yi ban duo bu hui .jia you ban shu shi .shen wei yi nang hui .
shi que mo jiao tai xian shang .fen ming ren qu jin gong ti ..
.miao suan zhang liang du you yu .shao nian tao nan xia pi chu .
hai peng zhong fu ri .shen ma bei mian cao .hui de kui cheng ji .you chuang ran tu hao ..
qing ping wei xia xiu xiao hou .wei you en chou ni bao shui ..
xu yu bian ke bian rong shuai ..
lv shu cong gai xia .qing wu kuo chu xi .lu chang zhi bu e .sui chu de shi ti ..
wo yuan yu zhi you .zi yan tuo ling zhi ..
译文及注释
译文
迷人的酒涡整齐的门牙，嫣然一笑令人心舒神畅。
万里外的家乡来了一封信，问我哪年真的能回去？我只有回头拼命喝酒，送春归去，春风倒还多情，抹去我的行行泪涕。
饰玉宝钗可使容颜生辉，无尘明镜可以照鉴我心。
荷(he)花塘外的那边，传来了声声轻雷。
西风起，蟋蟀声声鸣响；不让忧愁的人儿睡下；秋天还是去年的秋天，可为什么(me)面对秋景，泪水总想流上我的脸庞？
到了邠州郊外，由于地势低凹，如同走入地底，泾水在邠郊中水流汹涌。
况且天下的太平或动乱，从(cong)洛阳的兴衰就可以看到征兆；洛阳的兴衰，又可以从馆第园林的兴废看到征兆，那么《洛阳名园记》这作品，我难道是徒劳无益、白费笔墨的吗？
素雅之花常常要被艳花欺，《白莲》陆龟蒙 古诗(shi)花总应生长在瑶池里。
也学一学山公欲上马的醉态，让襄阳小儿也笑上一笑。
翡翠珠宝镶嵌被褥，灿烂生辉艳丽动人。
远大的志向破灭之日，惟有那不休的叹惋啊。也惟有因此，才有了“暮年诗赋动江关”的千古悲情！
柏木船儿荡悠悠，河中水波漫漫流。圆睁双眼难入睡，深(shen)深忧愁在心头。不是想喝没好酒，姑且散心去邀游。
身为商汤辅佐大臣，为何死后荣获宗庙配享？
流水为什么去得这样匆匆，深宫里却整日如此的清闲。
空旷冷落的古旧《行宫》元稹 古诗，只有宫花寂寞地艳红。
注释
①新安：地名，今河南省新安县。
8.王师：指南宋朝廷的军队。
（18）迁客骚人，多会于此：迁客，被贬谪流迁的人。骚人，诗人。战国时屈原作《离骚》，因此后人也称诗人为骚人。多：大多。会，聚集。于，在。此，这里。
63. 窃：暗地，偷偷地。
望中：视野之中。故国：指南宋故地。
悬：挂。
⑿竹：一作“烛”。
赏析
汉北其地西北距楚故都鄢郢(今宜城)不远。《《离骚》屈原 古诗》当是屈原到鄢郢拜谒了先王之庙及公卿祠堂后所写。诗开头追述楚之远祖及屈氏太祖，末尾言“临睨旧乡”而不忍离去，中间又写到灵氛占卜、巫咸降神等情节，都和这个特定的创作环境有关。
这首七律，格律严谨。中间两联，对仗工稳，颈联为流水对，有一种飞动流走的快感。在语言上，特别工于各句（末句例外）第五字的锤炼。首句的“伤”，为全诗点染一种悲怆气氛，而且突如其来，造成强烈的悬念。次句的“此”，兼有“此时”、“此地”、“此人”、“此行”等多重含义，也包含着“只能如此而已”的感慨。三句的“来”，烘托锦江春色逐人、气势浩大，令人有荡胸扑面的感受。四句的“变”，浮云如白云变苍狗，世事如沧海变桑田，一字双关，引发读者作联翩无穷的想象。五句的“终”，是“终于”，是“始终”，也是“终久”；有庆幸，有祝愿，也有信心，从而使六句的“莫”字充满令寇盗闻而却步的威力。七句的“还”，是“不当如此而居然如此”的语气，表示对古今误国昏君的极大轻蔑(qing mie)。只有末句，炼字的重点放在第三字上，“聊”是“不甘如此却只能如此”的意思，抒写诗人无可奈何的伤感，与第二句的“此”字遥(zi yao)相呼应。
姚文则认为这是一首讽刺诗。“元和十一年秋，葬庄宪皇太后。时大水，饶州奏漂失四千七百户。贺作此讥之，云宪宗采仙药求长生，而不能使太后少延。九节菖蒲石上死，则知药不效矣。帝子指后也。后会葬之岁，复值鄱阳秋水为灾。岂是湘妃来迎，桂香水寒，雌龙怀恨，相与送奏哀丝耶？”
五六两句又转换为力量和青春的意象。古代秋千是在清明、寒食节前后才有所见，而且仅仅局限于豪门贵族家的红男绿女游戏之用。据《荆楚岁时记》记载，寒食之时，造大麦粥，人们常以斗鸡、蹴鞠、打秋千为娱乐。这两句在前四句写清溪桃李的背景上又添几笔不时飞上高空的秋千与皮球，使整幅画面更加充溢这清新灵动的青春活力。尤其是“过”“出”二字用得好，分别写出了少年男女游玩时的热烈气氛，使人感受到年轻人沉湎于游乐中的景象，透露出无限的羡慕之情。
此诗可分为两层。前四句一连使用了三个典故。“借箸”，用张良的故事。不仅用来代“筹划”一词，而且含有将元载比作张良的意思，从而表明诗人对他的推重。“衣冠就东市”，是用晁错的故事。意在说明元载的主张和遭遇与晁错颇为相似，暗示元载留心边事，有经营的(ying de)策略。杜牧用晁错来作比较，表现出对晁错的推重和惋惜。“忽遗弓剑”采用黄帝乘龙升仙的传说，借指宪宗之死，并暗指宪宗喜好神仙，求长生之术。这里，诗人对宪宗被宦官所杀采取了委婉的说法，流露出对他猝然逝世的叹惋。以上全用叙述，不着议论，但诗人对《河湟》杜牧 古诗迟迟不能收复的感慨却溢于言表。
这首诗通过形象的画面来开拓诗境，可以说，是王维“诗中有画”的特色在早年作品中的反映。此外，全诗三十二句，四句或六句一换韵，平仄相间，转换有致。诗的笔力舒健，从容雅致，游刃有余，颇为后人称道。清代王士禛说：“唐宋以来，作《《桃源行》王维 古诗》最佳者，王摩诘（王维）、韩退之（韩愈）、王介甫（王安石）三篇。观退之、介甫二诗，笔力意思甚可喜。及读摩诘诗，多少自在；二公便如努力挽强，不免面红耳热，此盛唐所以高不可及。”（《池北偶谈》）这“多少自在”四字，便是极高的评价。翁方纲也极口推崇说，这首诗“古今咏桃源事者，至右丞而造极。”（《石洲诗话》）这正是结论性的评价。
这首诗表现了一种清静安详的境界。前两句写诗人独自一人坐在幽深茂密的竹林之中，一边弹着琴弦，一边又发出长长的啸声。其实，不论“弹琴”还是“长啸”，都体现出诗人高雅闲淡、超拔脱俗的气质，而这却是不容易引起别人共鸣的。所以后两句说：“深林人不知，明月来相照。”意思是说，自己僻居深林之中，也并不为此感到孤独，因为那一轮皎洁的月亮还在时时照耀自己。这里使用了拟人化的手法，把倾洒着银辉的一轮明月当成心心相印的知己朋友，显示出诗人新颖而独到的想象力。全诗的格调幽静闲远，仿佛诗人的心境与自然的景致全部融为一体了。
“绛唇珠袖两寂寞”以下六句，突然转到公孙死后剑器舞的沉寂无闻，幸好晚年还有弟子继承了她的才艺。跟着写她的弟子临颍李十二娘在白帝城重舞剑器，还有公孙氏当年神采飞扬的气概。同李十二娘一席谈话，不仅知道她舞技的师传渊源，而且引起了自己抚今思昔的无限感慨。
最后一层，诗的节奏加快。作者紧紧扣住人物的心理活动，将渔人离开桃源、怀念桃源、再寻桃源以及峰壑变幻、遍寻不得、怅惘无限这许多内容，一口气抒写下来，情、景、事在这里完全融合在一起了。“不疑”六句，在叙述过程中，对渔人轻易离开“灵境”流露了惋惜之意，对云山路杳的“仙源”则充满了向往之情。然而，时过境迁，旧地难寻，桃源已不知在何处了。这时，只剩下了一片迷惘。最后四句，作为全诗的尾声，与开头遥相照应。开头是无意迷路而偶从迷中得之，结尾则是有意不迷而反从迷中失之，令读者感喟不已。“春来遍是桃花水”，诗笔飘忽，意境迷茫，给人留下了无穷的回味。
结句“无人知道外边寒”，写出了华清宫主人耽情声色，不以国事为重，不以民苦为忧的昏庸形象，诗人含蓄地指出：唐玄宗既然连自然界物候的变迁、冬天的到来都一概不知，那他又怎么能够知道“寒冷”呢？一国(yi guo)之君不知寒冷的滋味，又怎么能够对国事明察秋毫、对人民的苦乐谨记心上呢？这样的昏庸之辈，为安禄山野心的萌生、壮大自觉与不自觉地提供土壤。
所以，“此身合是诗人未”，并非这位爱国志士的欣然自得，而是他无可奈何的自嘲、自叹。如果不是故作诙谐，他也不会把骑驴饮酒认真看作诗人的标志
全诗紧扣春、江、花、月、夜的背景来写，而又以月为主体。“月”是诗中情景兼融之物，它跳动着诗人的脉搏，在全诗中犹如一条生命纽带，通贯上下，触处生神，诗情随着月轮的生落而起伏曲折。月在一夜之间经历了升起──高悬──西斜──落下的过程。在月的照耀下，江水、沙滩、天空、原野、枫树、花林、飞霜、白去、扁舟、高楼、镜台、砧石、长飞的鸿雁、潜跃的鱼龙，不眠的思妇以及漂泊的游子，组成了完整的诗歌形象，展现出一幅充满人生哲理与生活情趣的画卷。这幅画卷在色调上是以淡寓浓，虽用水墨勾勒点染，但“墨分五彩”，从黑白相辅、虚实相生中显出绚烂多彩的艺术效果，宛如一幅淡雅的中国水墨画，体现出《春江花月夜》张若虚 古诗清幽的意境美。
（二）
这首七律，格律严谨。中间两联，对仗工稳，颈联为流水对，有一种飞动流走的快感。在语言上，特别工于各句（末句例外）第五字的锤炼。首句的“伤”，为全诗点染一种悲怆气氛，而且突如其来，造成强烈的悬念。次句的“此”，兼有“此时”、“此地”、“此人”、“此行”等多重含义，也包含着“只能如此而已”的感慨。三句的“来”，烘托锦江春色逐人、气势浩大，令人有荡胸扑面的感受。四句的“变”，浮云如白云变苍狗，世事如沧海变桑田，一字双关，引发读者作联翩无穷的想象。五句的“终”，是“终于”，是“始终”，也是“终久”；有庆幸，有祝愿，也有信心，从而使六句的“莫”字充满令寇盗闻而却步的威力。七句的“还”，是“不当如此而居然如此”的语气，表示对古今误国昏君的极大轻蔑(qing mie)。只有末句，炼字的重点放在第三字上，“聊”是“不甘如此却只能如此”的意思，抒写诗人无可奈何的伤感，与第二句的“此”字遥(zi yao)相呼应。
姚文则认为这是一首讽刺诗。“元和十一年秋，葬庄宪皇太后。时大水，饶州奏漂失四千七百户。贺作此讥之，云宪宗采仙药求长生，而不能使太后少延。九节菖蒲石上死，则知药不效矣。帝子指后也。后会葬之岁，复值鄱阳秋水为灾。岂是湘妃来迎，桂香水寒，雌龙怀恨，相与送奏哀丝耶？”
五六两句又转换为力量和青春的意象。古代秋千是在清明、寒食节前后才有所见，而且仅仅局限于豪门贵族家的红男绿女游戏之用。据《荆楚岁时记》记载，寒食之时，造大麦粥，人们常以斗鸡、蹴鞠、打秋千为娱乐。这两句在前四句写清溪桃李的背景上又添几笔不时飞上高空的秋千与皮球，使整幅画面更加充溢这清新灵动的青春活力。尤其是“过”“出”二字用得好，分别写出了少年男女游玩时的热烈气氛，使人感受到年轻人沉湎于游乐中的景象，透露出无限的羡慕之情。
此诗可分为两层。前四句一连使用了三个典故。“借箸”，用张良的故事。不仅用来代“筹划”一词，而且含有将元载比作张良的意思，从而表明诗人对他的推重。“衣冠就东市”，是用晁错的故事。意在说明元载的主张和遭遇与晁错颇为相似，暗示元载留心边事，有经营的(ying de)策略。杜牧用晁错来作比较，表现出对晁错的推重和惋惜。“忽遗弓剑”采用黄帝乘龙升仙的传说，借指宪宗之死，并暗指宪宗喜好神仙，求长生之术。这里，诗人对宪宗被宦官所杀采取了委婉的说法，流露出对他猝然逝世的叹惋。以上全用叙述，不着议论，但诗人对《河湟》杜牧 古诗迟迟不能收复的感慨却溢于言表。
这首诗通过形象的画面来开拓诗境，可以说，是王维“诗中有画”的特色在早年作品中的反映。此外，全诗三十二句，四句或六句一换韵，平仄相间，转换有致。诗的笔力舒健，从容雅致，游刃有余，颇为后人称道。清代王士禛说：“唐宋以来，作《《桃源行》王维 古诗》最佳者，王摩诘（王维）、韩退之（韩愈）、王介甫（王安石）三篇。观退之、介甫二诗，笔力意思甚可喜。及读摩诘诗，多少自在；二公便如努力挽强，不免面红耳热，此盛唐所以高不可及。”（《池北偶谈》）这“多少自在”四字，便是极高的评价。翁方纲也极口推崇说，这首诗“古今咏桃源事者，至右丞而造极。”（《石洲诗话》）这正是结论性的评价。
这首诗表现了一种清静安详的境界。前两句写诗人独自一人坐在幽深茂密的竹林之中，一边弹着琴弦，一边又发出长长的啸声。其实，不论“弹琴”还是“长啸”，都体现出诗人高雅闲淡、超拔脱俗的气质，而这却是不容易引起别人共鸣的。所以后两句说：“深林人不知，明月来相照。”意思是说，自己僻居深林之中，也并不为此感到孤独，因为那一轮皎洁的月亮还在时时照耀自己。这里使用了拟人化的手法，把倾洒着银辉的一轮明月当成心心相印的知己朋友，显示出诗人新颖而独到的想象力。全诗的格调幽静闲远，仿佛诗人的心境与自然的景致全部融为一体了。
“绛唇珠袖两寂寞”以下六句，突然转到公孙死后剑器舞的沉寂无闻，幸好晚年还有弟子继承了她的才艺。跟着写她的弟子临颍李十二娘在白帝城重舞剑器，还有公孙氏当年神采飞扬的气概。同李十二娘一席谈话，不仅知道她舞技的师传渊源，而且引起了自己抚今思昔的无限感慨。
最后一层，诗的节奏加快。作者紧紧扣住人物的心理活动，将渔人离开桃源、怀念桃源、再寻桃源以及峰壑变幻、遍寻不得、怅惘无限这许多内容，一口气抒写下来，情、景、事在这里完全融合在一起了。“不疑”六句，在叙述过程中，对渔人轻易离开“灵境”流露了惋惜之意，对云山路杳的“仙源”则充满了向往之情。然而，时过境迁，旧地难寻，桃源已不知在何处了。这时，只剩下了一片迷惘。最后四句，作为全诗的尾声，与开头遥相照应。开头是无意迷路而偶从迷中得之，结尾则是有意不迷而反从迷中失之，令读者感喟不已。“春来遍是桃花水”，诗笔飘忽，意境迷茫，给人留下了无穷的回味。
结句“无人知道外边寒”，写出了华清宫主人耽情声色，不以国事为重，不以民苦为忧的昏庸形象，诗人含蓄地指出：唐玄宗既然连自然界物候的变迁、冬天的到来都一概不知，那他又怎么能够知道“寒冷”呢？一国(yi guo)之君不知寒冷的滋味，又怎么能够对国事明察秋毫、对人民的苦乐谨记心上呢？这样的昏庸之辈，为安禄山野心的萌生、壮大自觉与不自觉地提供土壤。
所以，“此身合是诗人未”，并非这位爱国志士的欣然自得，而是他无可奈何的自嘲、自叹。如果不是故作诙谐，他也不会把骑驴饮酒认真看作诗人的标志
全诗紧扣春、江、花、月、夜的背景来写，而又以月为主体。“月”是诗中情景兼融之物，它跳动着诗人的脉搏，在全诗中犹如一条生命纽带，通贯上下，触处生神，诗情随着月轮的生落而起伏曲折。月在一夜之间经历了升起──高悬──西斜──落下的过程。在月的照耀下，江水、沙滩、天空、原野、枫树、花林、飞霜、白去、扁舟、高楼、镜台、砧石、长飞的鸿雁、潜跃的鱼龙，不眠的思妇以及漂泊的游子，组成了完整的诗歌形象，展现出一幅充满人生哲理与生活情趣的画卷。这幅画卷在色调上是以淡寓浓，虽用水墨勾勒点染，但“墨分五彩”，从黑白相辅、虚实相生中显出绚烂多彩的艺术效果，宛如一幅淡雅的中国水墨画，体现出《春江花月夜》张若虚 古诗清幽的意境美。
（二）
创作背景
据《新唐书·永王璘传》，永王李璘，年少失母，唐肃宗以自养视之。长大后，聪敏好学、才华横溢、文武双全。封永王后，兼任荆州大都督。安禄山反，唐玄宗至扶风，诏李璘即日赴荆州镇所。俄又兼任山南、江西、岭南、黔中四道节度使，以少府监窦昭为副。李璘至江陵，募士得数万，补署郎官、御史。玄宗委永王如此重任，其初衷是让他巩固后方。李璘生于宫中，不通事务。时江淮租赋巨亿万，堆积如山。李璘遂起占领江左之意。以薛鏐（liú）、李台卿、韦子春、刘巨麟、蔡駉（jiōng）为谋主。肃宗闻之，诏李璘赴蜀觐见上皇，李璘不从。李璘子襄城王李偒（dàng）刚烈少谋，劝李璘取金陵。于是引舟东下，甲士五千趋广陵（扬州）。然未敢明言。据《新唐书·李白传》，时白在庐山，被李璘召为僚佐。李璘的思想动向及皇族内部的政治斗争，李白当然不清楚。于是他从爱国热情出发，写下了这组热情洋溢地赞颂永王李璘“功绩”、抒发自己“远大抱负”的七言绝句。
封抱一( 元代 )
收录诗词 (4792) 首
简 介
封抱一 生卒年、籍贯皆不详。初唐诗人。曾任益州九陇尉，又任栎阳尉。善嘲谑，曾用《千字文》语作诗嘲谑患眼病及鼻塞之矮客人。事迹散见《太平广记》卷二四九、卷二五六。《全唐诗》存诗1首。
论诗三十首·二十一
双眉初出茧，两鬓正藏鸦。自有王昌在，何劳近宋家。
"盛礼何由睹，嘉名偶寄居。周南太史泪，蛮徼长卿书。
"贫游无定踪，乡信转难逢。寒渚暮烟阔，去帆归思重。
杜甫栗亭诗，诗人多在口。悠悠二甲子，题纪今何有。
大堤时节近清明，霞衬烟笼绕郡城。
如何幽并儿，一箭取功勋。"
带香入鲍肆，香气同鲍鱼。未入犹可悟，已入当何如。
"菊花村晚雁来天，共把离觞向水边。官满便寻垂钓侣，
赠裴十四
"乐府翻来占太平，风光无处不含情。
行厨侍女炊何物，满灶无烟玉炭红。
"往岁先皇驭九州，侍臣才业最风流。文穷典诰虽馀力，
不堪便向多情道，万片霜华雨损来。"
报仇冲雪去，乘醉臂鹰回。看取歌钟地，残阳满坏台。"
萝岛凝清阴，松门湛虚翠。寒泉飞碧螭，古木斗苍兕。
决事还须更事酬，清谭妙理一时休。
探幽非遁世，寻胜肯迷邦。为读江南传，何贤过二庞。"
阙题二首
"秦山渭水尚悠悠，如何草树迷宫阙。
年年织作升平字，高映南山献寿觞。"
苟无切玉刀，难除指上胼。尔来五寒暑，试艺称精专。
当路有谁长待来。似箭年光还可惜，如蓬生计更堪哀。
若道长生是虚语，洞中争得有秦人。"
太微宫里环冈树，无限瑶枝待尔攀。"
只怜直上抽红蕊，似我丹心向本朝。
不知冠盖好，但信烟霞活。富贵如疾颠，吾从老岩穴。"
阳关曲·中秋月
问安犹听讲韩诗。竹人临水迎符节，风母穿云避信旗。
"相访一程云，云深路仅分。啸台随日辨，樵斧带风闻。
"我见先生道，休思郑广文。鹤翻希作伴，鸥却觅为群。
闻说故园香稻熟，片帆归去就鲈鱼。"
鼙喧时为骇长鲸。禅林几结金桃重，梵室重修铁瓦轻。
"高情不与俗人知，耻学诸生取桂枝。荀宋五言行世早，
台殿渐多山更重，却令飞去即应难。"
东南自此全无事，只为期年政已成。
醉花间·晴雪小园春未到
坐久河沉斗，吟长月浸杯。鲈鱼非不恋，共有客程催。"
玳簪珠履愧非才，时凭阑干首重回。
"去宰龙门县，应思变化年。还将鲁儒政，又与晋人传。
不知范蠡乘舟后，更有功臣继踵无。"
难问开元向前事，依稀犹认隗嚣宫。"
"行旅本同愁，黔吴复阻修。半年方中路，穷节到孤舟。
三尸既无累，百虑自不生。是知寸心中，有路通上清。
"杀尽降兵热血流，一心犹自逞戈矛。
莲浦谣
吴中铜臭户，七万沸如臛.啬止甘蟹ee，侈唯僭车服。
铸作金燕香作堆，焚香酬酒听歌来。"
平江流晓月，独鸟伴馀云。且了髫年志，沙鸥未可群。"
"高高起华堂，远远引流水。粪土视金珍，犹嫌未奢侈。
倩人医病树，看仆补衡茅。散发还同阮，无心敢慕巢。
远引若至，临之已非。少有道契，终与俗违。
"水物轻明淡似秋，多情才子倚兰舟。碧莎裳下携诗草，
"望月疑无得桂缘，春天又待到秋天。
酒泉子·花映柳条
"十万全师出，遥知正忆君。一心如瑞麦，长作两岐分。
问安犹听讲韩诗。竹人临水迎符节，风母穿云避信旗。
"但恐醍醐难并洁，只应薝卜可齐香。
不是无家归不得，有家归去似无家。
取舍知由己，穷通断在兹。贱身何足数，公道自难欺。
"南国天台山水奇，石桥危险古来知。
轩辕黄帝今何在，回首巴山芦叶青。"
一川人喜雪峰晴。闲知有味心难肯，道贵谋安迹易平。
采桑子·而今才道当时错
罢郎东出守，半路得浮舟。大旆行当夏，桐江到未秋。
叔牙忧我应相痛，回首天涯寄所思。"
公子樽前流远思，不知何处客程赊。"
戴湾老圃根基薄，虚费工夫八十年。"
水声沿涧有笙簧。碧沙洞里干坤别，红树枝前日月长。
"菊华寒露浓，兰愁晓霜重。指佞不长生，蒲萐今无种。
"杜陵无厚业，不得驻车轮。重到曾游处，多非旧主人。
"（王夏之歌者，王出入之所奏也。四章，章四句）
次石湖书扇韵
食时竞夷犹，死者争纷泊。何必重伤鱼，毒泾犹可作。"
白衣游子也从公。狂抛赋笔琉璃冷，醉倚歌筵玳瑁红。
"孤城临远水，千里见寒山。白雪无人唱，沧洲尽日闲。
"秋月斜明虚白堂，寒蛩唧唧树苍苍。
"吴越思君意易伤，别君添我鬓边霜。
降生直性已归天。岘亭惋咽知无极，渭曲馨香莫计年。
齿落伤情久，心惊健忘频。蜗庐经岁客，蚕市异乡人。
莫道江波话离别，江波一去不回流。"
夏日杂诗
常时谈笑许追陪。"
朅去山南岭，其险如邛笮。悠然放吾兴，欲把青天摸。
口诵太古沧浪词。词云太古万万古，民性甚野无风期。
五株垂柳绿牵风。寒涛背海喧还静，驿路穿林断复通。
"寒女命自薄，生来多贱微。家贫人不聘，一身无所归。
花期连郭雾，雪夜隔湖钟。身外无能事，头宜白此峰。"
犹怜未卜佳城处，更劚要离冢畔云。"
"空王初受逞神功，四钵须臾现一重。持次想添香积饭，