临江仙·暮春
"紫踯躅，灭紫拢裙倚山腹。文君新寡乍归来，
"浅色縠衫轻似雾，纺花纱袴薄于云。
南郡忽感激，却立舍锋铓。抚背称阿姉，归我如归乡。
"日下风高野路凉，缓驱疲马暗思乡。
去冬病疮痏，将养遵医术。今春入道场，清净依僧律。
相去二千里，诗成远不知。"
"千首诗堆青玉案，十分酒写白金盂。
小榼二升酒，新簟六尺床。能来夜话否，池畔欲秋凉。
艳听竹枝曲，香传莲子杯。寒天殊未晓，归骑且迟回。"
此理勿复道，巧历不能推。"
临江仙·暮春拼音解释:
.zi zhi zhu .mie zi long qun yi shan fu .wen jun xin gua zha gui lai .
.qian se hu shan qing si wu .fang hua sha ku bao yu yun .
nan jun hu gan ji .que li she feng mang .fu bei cheng a zi .gui wo ru gui xiang .
.ri xia feng gao ye lu liang .huan qu pi ma an si xiang .
qu dong bing chuang wei .jiang yang zun yi shu .jin chun ru dao chang .qing jing yi seng lv .
xiang qu er qian li .shi cheng yuan bu zhi ..
.qian shou shi dui qing yu an .shi fen jiu xie bai jin yu .
xiao ke er sheng jiu .xin dian liu chi chuang .neng lai ye hua fou .chi pan yu qiu liang .
yan ting zhu zhi qu .xiang chuan lian zi bei .han tian shu wei xiao .gui qi qie chi hui ..
ci li wu fu dao .qiao li bu neng tui ..
译文及注释
译文
龙种与布衣相比(bi)，自然来得高雅。
与儿时的(de)旧友分别了四十年，在此之(zhi)间的杳无(wu)音信令我(wo)们都感到茫然失落。一别四十年，时间是这样久，谁能想到在某地能重新会合？他乡遇故知，本来是值得高兴的事；然而同样没有想到，久别重逢，乍逢又别！现在我不去赞美桃花秀丽的如锦缎一般，却反而憎恶柳絮比棉花还要白。我恼怒剑南的春色无赖，是因为它冒犯了我这个愁(chou)人；而它之所以冒犯了我，是由于我和朋友后会无期，离怀难遣。
远访为吊念屈原而投沙之人，因为我也是逃名隐逸之客。
早到梳妆台，画眉像扫地。
你在秋天盛开，从不与百花为丛。独立在稀疏的篱笆旁边，你的情操意趣并未衰穷。
庭院中有一株枇杷树，是我妻子去世那年她亲手种植的，如今已经高高挺立着，枝叶繁茂像伞一样了。
倚靠着车箱啊长长叹气，泪水涟涟啊沾满车轼。
乘一叶小舟，荡着双桨，像惊飞的鸿雁一样，飞快地掠过水面。天空碧蓝，水色清明，山色天光，尽入江水，波平如镜。水中游鱼，清晰可数，不时跃出明镜般的水面；水边沙洲，白鹭点点，悠闲自得。白天之溪，清澈而见沙底；清晓之溪，清冷(leng)而有霜意；月下之溪，是明亮的水晶世界。
残灯暗淡的雨夜，一起下棋的友人已经散去，酒醒后孤枕难眠，又看到北雁南飞。
人世间的事情，如同流水东逝，说过去就过去了，想一想我这一生，就像做了一场大梦，以前的荣华富贵生活已一去不复返了。醉乡道路平坦，也无忧愁，可常去，别的地方不能去。
往事回想起来，只令人徒增哀叹；即便面对多么美好的景色，也终究难以排遣心中的愁苦。秋风萧瑟，冷落的庭院中，爬满苔藓的台阶，触目可见。门前的珠帘，任凭它慵懒地垂着，从不卷起，反正整天也不会有人来探望。
舒服仰卧在暖暖的《江亭》杜甫 古诗里，吟诵着《野望》这首诗。
注释
③汀：水中洲。
⑴酬：写诗文来答别人。
（1）决舍：丢开、离别。
2、疏篱：稀疏的篱笆。
（68）钗留二句：把金钗、钿盒分成两半，自留一半。擘：分开。合分钿：将钿盒上的图案分成两部分。
104、图身之事：图谋自身安全的事。
赏析
牛郎与织女一年一度《七夕》白居易 古诗相会的故事在我国可谓家喻户晓。这首以这样一个凄婉哀怨的悲剧故事为题材的小诗，抒发了钟情男女的哀怨与离恨，诗人对这对有情人寄予深深的同情。
后两联提及当时宋朝实景：农夫冬闲跟着村里的穷书生学习，但这只是学习极基础的东西，为的是在立契，作保时不被蒙骗。
这首诗景中含情。诗人从燕子落笔，细腻逼真地描写了它们频频飞入草堂书斋，“点污琴书”、“打着人”等活动。这些描写既凸现了燕子的可爱之态，又生动传神地表现出燕子对草堂书斋的喜爱，以及对诗人的亲昵。全诗洋溢着浓厚的生活气息，给人自然、亲切之感，同时也透露出诗人在草堂安定生活的喜悦和悠闲之情。
第二首诗紧接第一首，写诗人于孤苦寂寞中回忆一次热烈的幽会，前六句之热烈狂放，与后二句之孤苦凄冷，造成强烈的对比。首联即写一对情侣如胶似漆，对其影而闻其声，是从男性视角而言，极写情侣娇美可爱。“玉池荷叶正田田”，运用道藏隐比手法，借用汉乐府传统，写情人的体美。颔联是幽欢中的一个小插曲。男方叮咛女方：你只应跟我欢会，回首赐情；可别见异思迁，又去爱上别的风流男人。颈联龙凤对举，为义山情诗中固定格局：龙代男性，凤代女性，两情和谐，热烈奔放，幽欢高潮，紫凤放娇，口衔楚佩；赤龙狂舞，撩拨湘弦。“楚”与“湘”，仅为律诗中雅化之词，不必坐实楚地湘水。末联笔锋陡然一转，诗人从想象回到现实，现实是孤独寂寞的。末联怅望独眠时，是诗人构思此诗的时间。此诗前六句，均写男欢女爱，云情雨意，似乎不登大稚之堂。其实，中晚唐崇道成风，白居易、白行简、元稹、李商隐、温庭筠、段成式都有大量写性爱的文学作品。李、温、段号称晚(cheng wan)唐“三十六体”，三位诗人专写风流艳诗。晚唐写艳体成风，诗人们相互攀比：谁能把爱情生活写得更雅更美，谁就拥有更广泛的读者。比赛的结果是李商隐独占鳌头，成为“赋高唐”的第一流诗家。这首诗，在玉溪生集中也很突出：玉池荷叶，鲜美娇嫩。紫凤放娇，热烈奔放。赤龙狂舞，尽情放纵。这首诗有着一系列的隐比，一系列的联想。诗人巧妙的创造，雅化、诗化了无法形(fa xing)之笔墨，无法以言辞表达的内容，跟《金瓶梅》、《肉蒲团》之类露骨的描写相比，作者的创造是成功的。
转句“忆向山中见”，顺着追根求源的线索，展现出《野菊》王建 古诗的出生地和来源处，紧扣题名中的“野”字拓宽诗的境界，从而使诗意得以升华。
读者更可见两人的交谊之笃，也更可见白居易的这首诗虽像是偶然动念，随笔成篇，却有其深厚真挚的感情基础。如果把两人的诗合起来看：一写于长安，一写于梁州；一写居者之忆，一写行人之思；一写真事，一写梦境；诗中情事却如《本事诗》所说，“合若符契”。而且，两诗写于同一天，又用的是同一韵。这是两情的异地交流和相互感应。读者不仅可以领略诗篇的艺术魅力，而且可以从它的感情内容得到真(dao zhen)和美的享受。
《影答形》一首，则是依托主名教者的口吻而对旧自然说进行的非难，并提出了对人生的看法。此诗首先指出长生不可期，神仙不可求，即意在指责主自然说者的虚无荒诞，同时，以为死生无常，形影相随，一旦离世，则形影俱灭，名同身亡。因而，他们主张由立善而留名，始可不朽，希望通过精神上的长生来达到永恒，这种主张得力于儒家立德、立功、立言为三不朽的思想，以为人有美名则可流芳百世，万古长存，因而不满于以酒消愁的处世态度，提倡追求身后之名。
静美和壮美，是大自然的千姿百态的美的两种类型，其间(qi jian)原本无轩轻之分。但静而近于空无，幽而略带冷寂，则多少表现了作者美学趣味中独特的一面。同样写到“空山”，同样侧重于表现静美，《山居秋暝》色调明朗，在幽静的基调上浮动着安恬的气息，蕴含着活泼的生机；《鸟鸣涧》虽极写春山的静谧，但整个意境并不幽冷空寂，素月的清辉、桂花的芬芳、山鸟的啼鸣，都带有春的气息和夜的安恬；而《《鹿柴》王维 古诗》则带有幽冷空寂的色彩，尽管还不至于幽森枯寂。
“回首亭中人，平林澹如画”，进一步描写归途的景色。长亭相送，终有一别，诗人与朋友洒泪告别，登上了漫长的赴任之路。当辚辚的马车渐行渐远之时，诗人恋恋不舍地回头张望，看到朋友们仍旧伫立长亭，但身影已经模糊不清，终于织进了一片漠漠烟林……此情此景，宛如一幅澹远清隽的小画，韵味深长。此联境界恬淡，气韵生动，颇有王维诗之“诗中有画，画中有诗”的神韵和陶潜清新明丽的美感。
全文描绘了辋川的春色及冬色、月光下的夜色、隐约的城郭、沦涟的水波、落寞的寒山、明灭的灯火，以及深巷的寒犬、村墟的夜舂、山寺的疏钟，静中有动，动中有静，写出了冬夜的幽深和春日的轻盈。
结尾两句，紧扣诗题，揭出主旨。诗人在仙境、人生皆令人幻灭、绝望的情境中，忽辟奇境，面对酒杯而产生种种联想，在欲饮未饮的心灵搏斗中，以尾句中反诘的语气透漏出他欲超脱而不能的复杂心态，也表达出更高远的精神追求。
“新年都未有芳华，二月初惊见草芽。”新年即阴历正月初一，这天前后是立春，所以标志着春天的到来。新年都还没有芬芳的鲜花，就使得在漫漫寒冬中久盼春色的人们分外焦急。一个“都”字，流露出这种急切的心情。第二句“二月初惊见草芽”，说二月亦无花，但话是从侧面来说的，感情就不是纯粹的叹惜、遗憾。“惊”字最值玩味。它写出了诗人在焦急的期待中终于见到“春色”的萌芽的惊喜神情。此外，“惊”字状出摆脱冬寒后新奇、惊讶、欣喜的心情 。这一“ 初”字，含有春来过晚、花开太迟的遗憾、惋惜和不满的情绪。韩愈在《早春呈水部张十八员外》中曾写道：“草色遥看近却无”、“最是一年春好处”，诗人对“草芽”似乎特别多情，也就是因为他从草芽看到了春的消息吧 。从章法上看 ，前句“未有芳华”，一抑；后句“初见草芽”，一扬，跌宕有致，波澜起伏。
伯乐听了，只好哭笑不得地对这个好心而不聪明的独生子说；“你倒是找到了一匹好马，只是它太喜欢跳，你可驾驭不了啊！”
于武陵一生仕途不达，沉沦不僚，游踪遍及天南地北，堪称深谙“人生足别离”的况味的。这首《《劝酒》于武陵 古诗》虽是慰勉朋友之作，实则也是自慰自勉。正因为他是冷眼看人生，热情向朋友，辛酸人作豪放语，所以形成这诗的独特情调和风格，豪而不放，稳重得体。后两句具有高度概括的哲理意味，近于格言谚语，遂为名句，颇得传诵。
后两联提及当时宋朝实景：农夫冬闲跟着村里的穷书生学习，但这只是学习极基础的东西，为的是在立契，作保时不被蒙骗。
这首诗景中含情。诗人从燕子落笔，细腻逼真地描写了它们频频飞入草堂书斋，“点污琴书”、“打着人”等活动。这些描写既凸现了燕子的可爱之态，又生动传神地表现出燕子对草堂书斋的喜爱，以及对诗人的亲昵。全诗洋溢着浓厚的生活气息，给人自然、亲切之感，同时也透露出诗人在草堂安定生活的喜悦和悠闲之情。
第二首诗紧接第一首，写诗人于孤苦寂寞中回忆一次热烈的幽会，前六句之热烈狂放，与后二句之孤苦凄冷，造成强烈的对比。首联即写一对情侣如胶似漆，对其影而闻其声，是从男性视角而言，极写情侣娇美可爱。“玉池荷叶正田田”，运用道藏隐比手法，借用汉乐府传统，写情人的体美。颔联是幽欢中的一个小插曲。男方叮咛女方：你只应跟我欢会，回首赐情；可别见异思迁，又去爱上别的风流男人。颈联龙凤对举，为义山情诗中固定格局：龙代男性，凤代女性，两情和谐，热烈奔放，幽欢高潮，紫凤放娇，口衔楚佩；赤龙狂舞，撩拨湘弦。“楚”与“湘”，仅为律诗中雅化之词，不必坐实楚地湘水。末联笔锋陡然一转，诗人从想象回到现实，现实是孤独寂寞的。末联怅望独眠时，是诗人构思此诗的时间。此诗前六句，均写男欢女爱，云情雨意，似乎不登大稚之堂。其实，中晚唐崇道成风，白居易、白行简、元稹、李商隐、温庭筠、段成式都有大量写性爱的文学作品。李、温、段号称晚(cheng wan)唐“三十六体”，三位诗人专写风流艳诗。晚唐写艳体成风，诗人们相互攀比：谁能把爱情生活写得更雅更美，谁就拥有更广泛的读者。比赛的结果是李商隐独占鳌头，成为“赋高唐”的第一流诗家。这首诗，在玉溪生集中也很突出：玉池荷叶，鲜美娇嫩。紫凤放娇，热烈奔放。赤龙狂舞，尽情放纵。这首诗有着一系列的隐比，一系列的联想。诗人巧妙的创造，雅化、诗化了无法形(fa xing)之笔墨，无法以言辞表达的内容，跟《金瓶梅》、《肉蒲团》之类露骨的描写相比，作者的创造是成功的。
转句“忆向山中见”，顺着追根求源的线索，展现出《野菊》王建 古诗的出生地和来源处，紧扣题名中的“野”字拓宽诗的境界，从而使诗意得以升华。
读者更可见两人的交谊之笃，也更可见白居易的这首诗虽像是偶然动念，随笔成篇，却有其深厚真挚的感情基础。如果把两人的诗合起来看：一写于长安，一写于梁州；一写居者之忆，一写行人之思；一写真事，一写梦境；诗中情事却如《本事诗》所说，“合若符契”。而且，两诗写于同一天，又用的是同一韵。这是两情的异地交流和相互感应。读者不仅可以领略诗篇的艺术魅力，而且可以从它的感情内容得到真(dao zhen)和美的享受。
《影答形》一首，则是依托主名教者的口吻而对旧自然说进行的非难，并提出了对人生的看法。此诗首先指出长生不可期，神仙不可求，即意在指责主自然说者的虚无荒诞，同时，以为死生无常，形影相随，一旦离世，则形影俱灭，名同身亡。因而，他们主张由立善而留名，始可不朽，希望通过精神上的长生来达到永恒，这种主张得力于儒家立德、立功、立言为三不朽的思想，以为人有美名则可流芳百世，万古长存，因而不满于以酒消愁的处世态度，提倡追求身后之名。
静美和壮美，是大自然的千姿百态的美的两种类型，其间(qi jian)原本无轩轻之分。但静而近于空无，幽而略带冷寂，则多少表现了作者美学趣味中独特的一面。同样写到“空山”，同样侧重于表现静美，《山居秋暝》色调明朗，在幽静的基调上浮动着安恬的气息，蕴含着活泼的生机；《鸟鸣涧》虽极写春山的静谧，但整个意境并不幽冷空寂，素月的清辉、桂花的芬芳、山鸟的啼鸣，都带有春的气息和夜的安恬；而《《鹿柴》王维 古诗》则带有幽冷空寂的色彩，尽管还不至于幽森枯寂。
“回首亭中人，平林澹如画”，进一步描写归途的景色。长亭相送，终有一别，诗人与朋友洒泪告别，登上了漫长的赴任之路。当辚辚的马车渐行渐远之时，诗人恋恋不舍地回头张望，看到朋友们仍旧伫立长亭，但身影已经模糊不清，终于织进了一片漠漠烟林……此情此景，宛如一幅澹远清隽的小画，韵味深长。此联境界恬淡，气韵生动，颇有王维诗之“诗中有画，画中有诗”的神韵和陶潜清新明丽的美感。
全文描绘了辋川的春色及冬色、月光下的夜色、隐约的城郭、沦涟的水波、落寞的寒山、明灭的灯火，以及深巷的寒犬、村墟的夜舂、山寺的疏钟，静中有动，动中有静，写出了冬夜的幽深和春日的轻盈。
结尾两句，紧扣诗题，揭出主旨。诗人在仙境、人生皆令人幻灭、绝望的情境中，忽辟奇境，面对酒杯而产生种种联想，在欲饮未饮的心灵搏斗中，以尾句中反诘的语气透漏出他欲超脱而不能的复杂心态，也表达出更高远的精神追求。
“新年都未有芳华，二月初惊见草芽。”新年即阴历正月初一，这天前后是立春，所以标志着春天的到来。新年都还没有芬芳的鲜花，就使得在漫漫寒冬中久盼春色的人们分外焦急。一个“都”字，流露出这种急切的心情。第二句“二月初惊见草芽”，说二月亦无花，但话是从侧面来说的，感情就不是纯粹的叹惜、遗憾。“惊”字最值玩味。它写出了诗人在焦急的期待中终于见到“春色”的萌芽的惊喜神情。此外，“惊”字状出摆脱冬寒后新奇、惊讶、欣喜的心情 。这一“ 初”字，含有春来过晚、花开太迟的遗憾、惋惜和不满的情绪。韩愈在《早春呈水部张十八员外》中曾写道：“草色遥看近却无”、“最是一年春好处”，诗人对“草芽”似乎特别多情，也就是因为他从草芽看到了春的消息吧 。从章法上看 ，前句“未有芳华”，一抑；后句“初见草芽”，一扬，跌宕有致，波澜起伏。
伯乐听了，只好哭笑不得地对这个好心而不聪明的独生子说；“你倒是找到了一匹好马，只是它太喜欢跳，你可驾驭不了啊！”
于武陵一生仕途不达，沉沦不僚，游踪遍及天南地北，堪称深谙“人生足别离”的况味的。这首《《劝酒》于武陵 古诗》虽是慰勉朋友之作，实则也是自慰自勉。正因为他是冷眼看人生，热情向朋友，辛酸人作豪放语，所以形成这诗的独特情调和风格，豪而不放，稳重得体。后两句具有高度概括的哲理意味，近于格言谚语，遂为名句，颇得传诵。
创作背景
隋炀帝时，发河南淮北诸郡民众，开掘了名为通济渠的大运河。自洛阳西苑引谷、洛二水入黄河，经黄河入汴水，再循春秋时吴王夫差所开运河故道引汴水入泗水以达淮水。故运河主干在汴水一段，习惯上也呼之为汴河。隋炀帝开通大运河，消耗了大量民力物力。唐诗中有不少作品是吟写这个历史题材的，大都指称隋亡于大运河云云。皮日休生活的时代，政治腐败，已走上亡隋的老路，对于历史的鉴戒，一般人的感觉已很迟钝了，而作者却以诗文的形式有意重提这一教训。
郭汝贤( 未知 )
收录诗词 (1875) 首
简 介
郭汝贤 宋建州浦城人，字舜卿。第进士。知福清县，当官不私，邑人信爱。徽宗宣和初通判兴化军，权郡事。郡有围清塘，周三十里，溉田数千顷，岁久不修，汝贤鸠工增筑，民赖其利。后以朝请大夫知琼州，黎洞蛮叛，杀略居民，汝贤设方略，前后掩获数百，降其酋豪，州境以宁。以功增秩奉祠。
蟾宫曲·寒食新野道中
"南诏红藤杖，西江白首人。时时携步月，处处把寻春。
尽日听僧讲，通宵咏月明。正耽幽趣乐，旋被宦途萦。
裴相昨已夭，薛君今又去。以我惜贤心，五年如旦暮。
预怕为蚕病，先忧作麦伤。惠应施浃洽，政岂假揄扬。
喷风激飞廉，鼓波怒阳侯。鲸鲵得其便，张口欲吞舟。
仰天号一声，似欲诉苍穹。反哺日未足，非是惜微躬。
我生业文字，自幼及老年。前后七十卷，小大三千篇。
"闲出乘轻屐，徐行蹋软沙。观鱼傍湓浦，看竹入杨家。
人日思归
唯对大江水，秋风朝夕波。"
何处春深好，春深御史家。絮萦骢马尾，蝶绕绣衣花。
夜防抄盗保深山，朝望烟尘上高冢。鸟道绳桥来款附，
"济源山水好，老尹知之久。常日听人言，今秋入吾手。
杜鹃声似哭，湘竹斑如血。共是多感人，仍为此中别。"
敛衣整巾潜泪垂。誓心密定归乡计，不使蕃中妻子知。
"嘉陵驿上空床客，一夜嘉陵江水声。
"霄汉风尘俱是系，蔷薇花委故山深。
周颂·武
"忆在贞元岁，初登典校司。身名同日授，心事一言知。
"业重关西继大名，恩深阙下遂高情。祥鳣降伴趋庭鲤，
"送春归，三月尽日日暮时。去年杏园花飞御沟绿，
远树悬金镜，深潭倒玉幢。委波添净练，洞照灭凝釭.
五十八翁方有后，静思堪喜亦堪嗟。一珠甚小还惭蚌，
"骅骝失其主，羸饿无人牧。向风嘶一声，莽苍黄河曲。
燕巢官舍内，我尔俱为客。岁晚我独留，秋深尔安适。
"老鹤风姿异，衰翁诗思深。素毛如我鬓，丹顶似君心。
撼庭秋·别来音信千里
科条日相矫，吏力亦已勤。宽勐政不一，民心安得淳。
落然身后事，妻病女婴孩。"
"叩齿晨兴秋院静，焚香冥坐晚窗深。七篇真诰论仙事，
忆昔荣遇日，迨今穷退时。今亦不冻馁，昔亦无馀资。
又被新年劝相忆，柳条黄软欲春风。"
回看归路傍，禾黍尽枯焦。独善诚有计，将何救旱苗。"
心足虽贫不道贫。竹院君闲销永日，花亭我醉送残春。
唯应夜识深山道，忽遇君侯一报恩。"
游兰溪 / 游沙湖
怜君儒家子，不得诗书力。五十着青衫，试官无禄食。
鸢跕方知瘴，蛇苏不待春。曙潮云斩斩，夜海火燐燐。
晚出游山作野人。达磨传心令息念，玄元留意遣同尘。
瓮头一醆几时同。倾如竹叶盈樽绿，饮作桃花上面红。
赭白何曾变，玄黄岂得知。嘶风觉声急，踏雪怪行迟。
泠泠秋泉韵，贮在龙凤池。油油春云心，一杯可致之。
"欲将珠匣青铜镜，换取金尊白玉卮。镜里老来无避处，
弄水游童棹，湔裾小妇车。齐桡争渡处，一匹锦标斜。
投赠张端公
应有题墙名姓在，试将衫袖拂尘埃。"
入为丞郎出刺史。争知寿命短复长，岂得营营心不止。
"身心安处为吾土，岂限长安与洛阳。水竹花前谋活计，
时有击壤老农父，暗测君心闲独语。闻君政化甚圣明，
迎风闇摇动，引鸟潜来去。鸟啄子难成，风来枝莫住。
两面苍苍岸，中心瑟瑟流。波翻八滩雪，堰护一潭油。
堤形弯熨斗，峰势踊香炉。幢盖迎三洞，烟霞贮一壶。
蕃兵肉饱争唐突。烟尘乱起无亭燧，主帅惊跳弃旄钺。
庐山谣寄卢侍御虚舟
开襟向风坐，夏日如秋时。啸傲颇有趣，窥临不知疲。
为问西州罗刹岸，涛头冲突近何如。"
晚日东园一树花。小醆吹醅尝冷酒，深炉敲火炙新茶。
觉来身体汗，坐卧心骨悲。闪闪灯背壁，胶胶鸡去埘。
百果参杂种，千枝次第开。天时有早晚，地力无高低。
宫女出宣徽，厩马减飞龙。庶政靡不举，皆出自宸衷。
风月应堪惜，杯觞莫厌频。明朝三月尽，忍不送残春。"
章甫官人戴，莼丝姹女提。长干迎客闹，小市隔烟迷。
永遇乐·彭城夜宿燕子楼
"白衣居士紫芝仙，半醉行歌半坐禅。今日维摩兼饮酒，
迢递同千里，孤高净九围。从星作风雨，配日丽旌旗。
唯我心知有来处，泊船黄草夜思君。"
回悲镜中发，华白三四茎。岂无满头黑，念此衰已萌。
斛量买婢人何在。年年采珠珠避人。今年采珠由海神。
曾向众中先礼拜，西方去日莫相遗。"
"人生四十未全衰，我为愁多白发垂。
女为胡妇学胡妆，伎进胡音务胡乐。火凤声沉多咽绝，
好事近·花底一声莺
叶捧低垂户，枝擎重压墙。始因风弄色，渐与日争光。
侧置低歌座，平铺小舞筵。闲多揭帘入，醉便拥袍眠。
清浅漪澜急，夤缘浦屿幽。直冲行径断，平入卧斋流。
唯觅少年心不得，其馀万事尽依然。"
况余当盛时，早岁谐如务。诏册冠贤良，谏垣陈好恶。
影落江心月，声移谷口泉。闲看卷帘坐，醉听掩窗眠。
鸾吟凤唱听无拍，多似霓裳散序声。"
悯然望岁者，出门何所睹。但见棘与茨，罗生遍场圃。
任所寄乡关故旧
酒渴春深一碗茶。每夜坐禅观水月，有时行醉玩风花。
高可射兮深可钓。唯有人心相对时，咫尺之间不能料。
僇辱徒相困，苍黄性不能。酣歌离岘顶，负气入江陵。
迥照偏琼砌，馀光借粉闱。泛池相皎洁，压桂共芳菲。
"圃旱忧葵堇，农旱忧禾菽。人各有所私，我旱忧松竹。
因何更算人间事。居士忘筌默默坐，先生枕麹昏昏睡。
上思答天戒，下思致时邕。莫如率其身，慈和与俭恭。
撩乱扑树蜂，摧残恋房蕊。风吹雨又频，安得繁于绮。