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画堂春·东风吹柳日初长

魏晋 / 杭锦

明月易亏轮,好花难恋春。 ——杨女
厥不云乎,惟其惟时。上天所保,福禄不亏。
"我欲偃文修武,身死名存。斫石通道,祈井流泉。
"君子称一善,馨香遍九垓。小人妒一善,处处生嫌猜。
"比说归耕钓,迢迢向海涯。春寒游子路,村晚主人家。
朱紫谁为号,青山绝点埃。神通并妙用,运水及搬柴。
试问邻公可相传,一言许肯更无难。数篇奇怪文入手,
马病霜飞草,弓闲雁过空。儿孙已成立,胆气亦英雄。"
吾师知此术,速炼莫为迟。三清专相待,大罗的有期。"
"七泽过名山,相逢黄落残。杉松开寺晚,泉月话心寒。
剑折芙蓉紫气横。玉甃金汤山岳峻,花藏台榭管弦清。
寒山寒,冰锁石。藏山青,现雪白。


画堂春·东风吹柳日初长拼音解释:

ming yue yi kui lun .hao hua nan lian chun . ..yang nv
jue bu yun hu .wei qi wei shi .shang tian suo bao .fu lu bu kui .
.wo yu yan wen xiu wu .shen si ming cun .zhuo shi tong dao .qi jing liu quan .
.jun zi cheng yi shan .xin xiang bian jiu gai .xiao ren du yi shan .chu chu sheng xian cai .
.bi shuo gui geng diao .tiao tiao xiang hai ya .chun han you zi lu .cun wan zhu ren jia .
zhu zi shui wei hao .qing shan jue dian ai .shen tong bing miao yong .yun shui ji ban chai .
shi wen lin gong ke xiang chuan .yi yan xu ken geng wu nan .shu pian qi guai wen ru shou .
ma bing shuang fei cao .gong xian yan guo kong .er sun yi cheng li .dan qi yi ying xiong ..
wu shi zhi ci shu .su lian mo wei chi .san qing zhuan xiang dai .da luo de you qi ..
.qi ze guo ming shan .xiang feng huang luo can .shan song kai si wan .quan yue hua xin han .
jian zhe fu rong zi qi heng .yu zhou jin tang shan yue jun .hua cang tai xie guan xian qing .
han shan han .bing suo shi .cang shan qing .xian xue bai .

译文及注释

译文
取食不苟且求得饱腹就行啊,穿衣不苟且求得暖身就好。
侯嬴甘愿以身命报答信陵君知遇之恩,七十岁老人别无所求。
冬云(yun)冻凝成雪片,为黄昏增添了几分寒冷(leng),我们登上楼台一起望远。远方无人的(de)绿草丛中,有几枝小小的梅花在召唤着春天。它挺着自己幽清娇美的身材与我们遥遥相望,含情一笑似乎懂得人的语言。为什么它默默无语?大概它有心事难于表达。不要待在墙阴处暗暗地等着自己衰残,你最适宜于开在月光下(xia),立在瑶琴边。在人们赞美你的笛声中绽放,在晨霜清冷中露出你的笑脸。喜爱梅花就要及早观赏,东风(feng)一吹,你便会发觉它已在身边围着画栏的池塘边出现。登高归来你又在我的梦中绕缠,歌声让我从梦中跌落下云端,突然惊醒后才发现只是一场虚幻。想到这个时候,入画的你应该在茶几旁的屏风上正经受着风寒。
老朋友你忽然来到我梦里, 因为你知道我常把你记忆。 你如今陷入囹圄身不由己, 哪有羽翼飞来这北国之地?
山不尽,水无边,回头眺望来路真是漫长遥远。眼看就要与家人团圆,往日那些送春的惆怅滋味,怀念远方亲人的愁苦情怀,如今都交给飞扬的柳絮一起飞。
京城大道上空丝雨纷纷,它像酥油般细密而滋润,远望草色依稀连成一片,近看时却显得稀疏零星。
鲧经营了哪些事业?禹是什么使他事成?
(齐宣王(wang))说:“有这事。”
门前有车马经过,这车马来自故乡。
重阳节如何度过,只借酒消忧,打发时光而已,世间万事都是转眼成空的梦境,因而不要再提往事。重阳节后菊花色香均会大减,连迷恋菊花的蝴蝶,也会感叹发愁了。
不过在临去之时,我还是流下了慷慨激扬的泪水,打湿了我的帽上红缨。
而这时候,满天风雨,只有我一个人的身影独自离开了那西楼。
  斗伯比对楚王说:“我们不能在汉水以东得志,全是我们自己造成的啊!我们扩大军队(dui),增加装备,以武力威胁邻国。它们怕起来了,就协同对付我国,很难离间它们。汉水以东,要算随国最大。如果随国骄傲起来,必定抛弃那些小国。小国离散,咱们楚国就可从中得利了。少师这人,一向狂妄自大,请把我们的军队摆出个窝囊的样子,使他更加傲慢起来。”熊率且比说:“随国还有个季梁(liang)哩,这有什么作用?”斗伯比说:“以后会有用处的呀!少师很得国君的宠信啊。”
只有牡丹才是真正的天姿色,到了开花的季节引得无数的人来欣赏,惊动了整个长安城。
夜深的时候就知道雪下得很大,是因为不时地能听到雪把竹枝压折的声音。
门前的野草,别后秋天枯黄春来变得碧绿。
神女女岐并没有丈夫,为何会有九个儿子?
当你在阶前与女伴斗草时我们初次相见,当你在楼上与女伴穿针时我们再次相逢。少女踏青斗草游戏。只见你在阶前和别的姑娘斗草,裙子上沾满露水,玉钗在头上迎风微颤,那活泼唯美的情态给我留下了深刻印象。另一次是七夕,少女夜须穿针乞巧拜新月。我和你在穿针楼上重逢,只见你靓妆照人,眉际沁出翠黛,羞得粉脸生出娇红,我们两个人已是生情意,却道得空灵。不料华年似水,伊人亦如行云,不知去向了。

注释
烟波:烟雾苍茫的水面。
⑺荆、郢(yǐng):古楚都,今湖北江陵西北。《百家注柳集》引孙汝听曰:“荆、郢,宗一将游之处。”何焯《义门读书记》曰:“《韩非子》:张敏与高惠二人为友,每相思不得相见,敏便于梦中往寻。但行至半路即迷。落句正用其意。”
阴精:《史记·天官书》:“月者,天地之阴,金之精也。”阴精也指月。
⑴晋元帝南渡江,于金陵即位,遂都之。
峰嶂:高峻的山峰。冥密:深幽茂密。
(72)强(抢qiǎng)——勉强。

赏析

  山苍苍,水茫茫,大孤小孤江中央。崖崩路绝猿鸟去,惟有乔木搀天长。客舟何处来?棹歌中流声抑扬。
  接下来的两句诗,“晴明落地犹惆怅,何况飘零泥土中。”具体细微地刻画了风雨过后落红满地的景象,用的是一种欲擒故纵、欲说还休的表现手法,极尽强调、渲染之能事。先说哪怕在是风和日丽的情况下,开败的牡丹随风飘落也会令人感到无比惆怅,进而强调眼前所见,当初在枝头上或含苞待放,或笑靥迎人的花瓣已经不但开败,“何况”又纷纷“飘零”在风雨过后的“泥土中”,那种惨状,那份凄凉,只要是有一分爱花的心思,哪怕是石头人见了也要落泪了,更不要说白居易面对此景又该做何感想了,这实在是他无从表达也不忍明说的。诗歌也就在这种让人不忍卒读的情绪中,黯然而止了。
  在这首诗里,诗人饱含激情,唱出了一曲劳动者的颂歌,这在唐诗中是不多见的,因而弥足珍贵。
  “一水”“两山”被转化为富于生命感情的亲切的形象,而为千古传诵。但后二句所以广泛传诵,主要还在于这样两点:一、拟人和描写浑然一体,交融无间。“一水护田”加以“绕”字,正见得那小溪曲折生姿,环绕着绿油油的农田,这不恰像一位母亲双手护着小孩的情景吗?著一“护”字,“绕”的神情明确显示。至于“送青”之前冠以“排闼”二字,更是神来之笔。它既写出了山色不只是深翠欲滴,也不只是可掬,而竟似扑向庭院而来!这种描写给予读者的美感极为新鲜、生动。它还表明山的距离不远,就在杨家庭院的门前,所以似乎伸手可及。尤其动人的,是写出了山势若奔,仿佛刚从远方匆匆来到,兴奋而热烈。所有这些都把握住了景物的特征,而这种种描写,又都和充分的拟人化结合起(he qi)来那情调、那笔致,完全像在表现“有朋自远方来”的情景:情急心切,竟顾不得敲门就闯进庭院送上礼物。二者融合无间,相映生色,既奇崛又自然,既经锤炼又无斧凿之痕,清新隽永,韵味深长。二、这两句诗也与杨德逢的形象吻合。在前联里,已可看到一个人品高洁、富于生活情趣的湖阴先生。所居仅为“茅檐”,他不仅“扫”,而且“长扫”(即常扫),以至于“静无苔”;“花木成畦”,非赖他人,而是亲“手自栽”。可见他清静脱俗,朴实勤劳。这样一位高士,徜徉于山水之间,当然比别人更能欣赏到它们的美,更感到“一水”“两山”的亲近;诗人想象山水有情,和湖阴先生早已缔结了深厚的交谊。诗以“书湖阴先生壁”为题,处处关合,处处照应,由此也可见出诗人思致的绵密。此诗对于“一水”“两山”的拟人化,既以自然景物的特征为基础,又与具体的生活内容相吻合,所以气足神完,浑化无迹,成为古今传诵的名句。
  总而言之,这三首诗,形象鲜明,音调和谐,清新隽永,写景如画;有浓厚的乡土味和浓郁的生活气息,是刘禹锡学习民歌所取得的成果。
  全诗围绕“野”字描摹物象,抒发了诗人“徒成今与昨”的忧愁感伤的情怀。诗人在描摹物象时强作欢颜,以为如此就可摆脱现实的烦忧,愈是这样,诗人就愈痛苦,诗中透出的苦味就越浓烈。
  《《自君之出矣》雍裕之 古诗》是乐府旧题,题名取自东汉末年徐干《室思》诗句,《室思》第三章:“《自君之出矣》雍裕之 古诗,明镜暗不治。思君如流水,无有穷已时。”自六朝至唐代,拟作者不少,如南朝宋时的刘裕、刘义恭、颜师伯,陈朝陈后主,隋代陈叔达等,均有拟作,唐代作者尤多,见于宋代郭茂倩《乐府诗集》。这些拟作,不仅题名取自徐干的诗,技法也仿照徐干的诗。雍裕之这首诗(《吟窗杂录》载辛弘智《《自君之出矣》雍裕之 古诗》与此诗相同,并收入《全唐诗》),模仿的痕迹尤为明显。这首诗表现了思妇对外出未归的丈夫的深切怀念,其手法高明之处在于立意委婉,设喻巧妙,所以含蓄有味。
  这首诗感情真挚,以景衬情,情景交融,达到一个较高的境界;章法严谨,对仗工整,音韵和谐,表现出一种自然而又流动的整齐美,是一首成熟的五言律诗,堪称“示后进以准”的佳作。
  这首《怀古绝句·《交趾怀古》曹雪芹 古诗》在小说中的寓意实际上是说贾元春的。头四个字,《红楼梦》脂砚斋版本一律作“铜铸金镛”,这肯定是原文。后人为切合“交趾”、“马援”,改成“铜柱金城”,这样改,以史实说是改对了,从寓意说是改错了,因为作者用“金镛”是为了隐指宫闱。汉代张衡《东京赋》中有“宫悬金镛”的句子;南朝齐武帝则置金钟于景阳宫,令宫人闻钟声而起来梳妆。要宫妃黎明即起,就是为了“振纪纲”。总之,首句与贾元春“册子”中所说的“榴花开处照宫闱”用意相同。“声传海外”句与她所作灯谜中说爆竹如雷,震得人恐妖魔惧一样,都比喻贾元春进封贵妃时的煊赫声势。马援正受皇帝的恩遇而忽然病死于远征途(zheng tu)中,这也可以说是“喜荣华正好,恨无常又到”,“望家乡,路远山高”。但由于贾元春之死详情莫知,诗末句的隐义也就难以索解了。
  “洛阳城东桃李花,飞来飞去落谁家”,诗的开头两句,描绘洛阳城东暮春景色。洛阳是唐代的东都,十分繁华;繁华的都市盛开着艳丽的鲜花,满城春色,生气勃勃,令人心醉神往。然而时光易逝,此时的洛阳已是落花季节,桃李纷飞,不知飘向何处。这两句是诗的起兴。下文表达的对大好春光、妙龄红颜的憧憬和留恋,对桃李花落、青春易逝的感伤和惋惜,都是由此生发开来的。
  首句写江岸上人来人往,十分热闹。次句写岸上人的心态,揭示“往来’的原因。后二句牵过的视线,指示出风浪中忽隐忽现的捕鱼小船,注意捕鱼的情景。鲈鱼虽味美,捕捉却艰辛表达出诗人对渔人疾苦的同情,深含对“但爱鲈鱼美”的岸上人的规劝。“江上”和“风波”两种环境,“往来人”和“一叶舟”两种情态、“往来”和“出没”两种动态强烈对比,显示出全诗旨在所在。
  首句表现“早行”的典型情景,概括性很强。清晨起床,旅店里外已经响起了车马的铃铎声,旅客们套马、驾车之类的许多活动已暗含其中。第二句固然是作者讲自己,但也适用于一般旅客。“在家千日好,出外一时难。”在封建社会里,一般人由于交通困难、人情淡薄等许多原因,往往安土重迁,怯于远行。“客行悲故乡”这句诗,很能够引起读者情感上的共鸣。
  “蓬门未识绮罗香,拟托良媒益自伤。”主人公的独白从姑娘们的家(de jia)常──衣着谈起,说自己生在蓬门陋户,自幼粗衣布裳,从未有绫罗绸缎沾身。开口第一句,便令人感到这是一位纯洁朴实的女子。因为贫穷,虽然早已是待嫁之年,却总不见媒人前来问津。抛开女儿家的羞怯矜持请人去作媒吧,可是每生此念头,便不由加倍地伤感。这又是为什么呢?
  1.风水声如钟。由于山体是石灰岩构成,在各种水的冲刷溶蚀下,山的下部临水处的表面形成许多缝隙洞穴,当水位处在一定高度,又有适当的风力和相应的风向时,缝隙洞穴就会“与风水相吞吐”,发出敲钟一样的声音。北魏郦道元和北宋苏轼就是持这种因风水声而得名的说法。但这种声音需要水位、风力、风向诸条件都合适才会发生,不是随时随地都能听到的。
  “且向长安过暮春”与“且向长安过一春”,意思差不多,都是有家难归。常诗却把那原委一古脑儿和盘托出,对家园的思念反而(fan er)表现不多,使人感到他的心情主要集中在落第后的沮丧;这首《杂诗》作法正好相对。诗人抛开了那切实的具体情事,而把篇幅让给那种较空灵的思想情绪的刻画。
  在各景点中,以对小孤山的猫写最为充分。作者用笔灵活多变,从各个角度写这一江中绝景。既随角度变化显现作者是在江行中览眺景物,又从多个角度充分展现了山水景物的千姿百态。
  上片交代时间地点、场面气氛,词清句丽,风格典雅。“薄露初零,长宵共永昼分停。绕水楼台,高耸万丈蓬瀛”是指:正当薄露刚开始洒落,夜晚与白昼长短完全相同的这个不同一般的时候;处身环水而起、高耸入云的楼阁亭榭之内,宛如来到了传说中的蓬莱、瀛州海上仙岛。“长宵共永昼分停”句中的“分停”,即“停分”,中分之意;一年之中只有春分、秋分这两天是昼夜所占时间相等,古人称这两天为“日夜分”。这里并未指明是春分还是秋分,从“薄露初零”看,似是仲秋之月的“秋分”,固为秋天到来,暑气渐退,昼热夜冷,容易有露水;然而再从下文馈礼中有兰花来看,或许是仲春之月的“春分”;当然如果“芝兰为寿”中的“芝兰”仅作为一种象征高雅来说,只能认为是虚写,而“薄露初零”却是实况描述,所以很可能是秋分时候。
  前两句写黄昏时分覆盖着整个《吴宫》李商隐 古诗的一片死寂。龙槛,指宫中临水有栏杆的亭轩类建筑;水殿,是建在水边或水中的宫殿。龙槛和水殿,都是平日宫中最热闹喧哗的游赏宴乐之处,此时现在却悄然不见人迹,只见在暮色沉沉中隐现着的建筑物的轮廓与暗影。“清”字画出在平静中纹丝不动的水面映照着水殿的情景,暗示了水殿的空寂清冷。如果说第一句主要是从视觉感受方面写出了《吴宫》李商隐 古诗的空寂,那么第二句则着重从听觉感受方面写出了它的冷静。平日黄昏时分,正是宫中华灯初上,歌管相逐,舞姿蹁跹的时刻,此刻却宫门深闭,悄无人声,简直像一座无人居住的空殿。这是死一般的沉寂引发读者去探究底蕴,寻求答案。
  此诗开篇“幽意无断绝”句,以“幽意”二字透露了全诗的主旨,即幽居独处,不与世事,放任自适的意趣。这种“幽意”支配着他的人生,不曾“断绝”,因此,他这次出游只是轻舟荡漾,任其自然,故云“此去随所偶”。“偶”即“遇”。诗人在这里流露出一种随遇而安的情绪。
  2、诗歌的意境的创造:诗人是带着一种欣赏的目光去看牧童、写《村晚》雷震 古诗的,他十分满足于这样一种自然风光优美、人的生活自由自在的环境,所以他写牧童,让其"横牛背",吹笛呢,则是"无腔信口",是诗人厌倦了尘世的喧嚣,看破了"红尘滚滚"呢,还是他天性好静、好无拘无束呢?总之,这首诗描绘的确实是一幅悠然超凡、世外桃源般的画面,无论是色彩的搭配,还是背景与主角的布局,都非常协调,而画中之景、画外之声,又给人一种恬静悠远的美好感觉。

创作背景

写作年代

  

杭锦( 魏晋 )

收录诗词 (1541)
简 介

杭锦 字七襄,吴县人,有《物外亭草》。

玉烛新·白海棠 / 李佸

凤舞长生曲,鸾歌续命杯。有人明此道,海变已千回。
至化无经纶,至神无祝祷。即应炳文柄,孤平去浩浩。
仓囤峨峨谷多赤。饼红虾兮析麋腊,有酒如浊醯兮唿我吃。
时谢孔璋操檄外,每将空病问衰残。"
"道情寄远岳,放旷临千仞。香路延绛驺,华泉写金印。
世人不到君自到,缥缈仙都谁与俦。黄鹤孤云天上物,
"霮zw蔽穹苍,冥濛自一方。当时消酷毒,随处有清凉。
馀滓永可涤,秉心方杳然。孰能无相与,灭迹俱忘筌。


无题二首 / 焦贲亨

又闻万事皆天意,何遣此人又如此。犹更愿天公一丈雪,
直使奔波急于箭,只应白尽世间头。"
新坟青嶂叠,寒食白云垂。长忆招吟夜,前年风雪时。"
九气分为九色霞,五灵仙驭五云车。
"高迹何来此,游方渐老身。欲投莲岳夏,初过竟陵春。
已漏风声罢,绳持也不禁。一从经落后,无复有贞心。
回首瞥见五千仞,扑下香炉瀑布泉。何事古人夸八斗,
还似孤峰峭壁前。步出林泉多吉梦,帆侵分野入祥烟。


子革对灵王 / 郭昆焘

不意薛生携旧律,独开幽谷一枝春。
"乱离吾道在,不觉到清时。得句下雪岳,送君登玉墀。
"庾信哀何极,仲宣悲苦多。因思学文赋,不胜弄干戈。
片月双松际,高楼阔水边。前贤多此得,风味若为传。"
"名山相别后,别后会难期。金鼎销红日,丹田老紫芝。
"白发久慵簪,常闻病亦吟。瘦应成鹤骨,闲想似禅心。
"去旨趣非常,春风尔莫狂。惟擎一铁钵,旧亦讲金刚。
"我有一端绮,花彩鸾凤群。佳人金错刀,何以裁此文。


鹧鸪天·醉拍春衫惜旧香 / 诸葛赓

还应笑我降心外,惹得诗魔助佛魔。"
寒风响枯木,通夕不得卧。早起遣问郎,昨宵何以过。
"郡政今良吏,门风古缙绅。万年唐社稷,一个哭麻人。
"古观秋木秀,冷然属鲜飙。琼葩被修蔓,柏实满寒条。
"箬溪朝雨散,云色似天台。应是东风便,吹从海上来。
保重更求装钿匣,闲将濡染寄知音。"
深荷故人相厚处,天行时气许教吞。"
"钟陵城外住,喻似玉沈泥。道直贫嫌杀,神清语亦低。


红芍药·人生百岁 / 吴玉纶

曳组探诡怪,停骢访幽奇。情高气为爽,德暖春亦随。
白石同谁坐,清吟过我狂。近闻为古律,雅道更重光。"
权分盐铁许良筹。春风忆酒乌家近,好月论禅谢寺幽。
上问天兮胡不闻。天不闻,神莫睹,若云冥冥兮雷霆怒,
胡兵拔帐遗弓刀。男儿须展平生志,为国输忠合天地。
"莲花峰翠湿凝秋,旧业园林在下头。
坐觉诗思高,俯知物役休。虚寂偶禅子,逍遥亲道流。
德高群彦表,善植几生前。修补乌皮几,深藏子敬毡。


夜雪 / 曹臣襄

"常忆兰陵子,瑰奇皴渴才。思还如我苦,时不为伊来。
"洞庭孤月在,秋色望无边。零露积衰草,寒螀鸣古田。
岁月来时未尝错。可怜荧荧玉镜台,尘飞幂幂几时开。
我闻岷国民归依,前王后王皆师资。宁同梁武遇达磨,
栋宇代巢穴,其来自三皇。迹生固为累,经始增百王。
气射重衣透,花窥小隙通。飘秦增旧岭,发汉揽长空。
有时作章句,气概还鲜逸。茫茫世情世,谁人爱真实。
周王应未雪,白起作何颜。尽日空弹指,茫茫尘世间。"


富人之子 / 杨无恙

岂惟限天堑,所忌在有人。惜哉归命侯,淫虐败前勋。
瀑灂群公社,江崩古帝墟。终期再相见,招手复何如。"
"雨霁湘楚晚,水凉天亦澄。山中应解夏,渡口有行僧。
讵怜愁思人,衔啼嗟薄命。蕣华不足恃,松枝有馀劲。
"南有天台事可尊,孕灵含秀独超群。重重曲涧侵危石,
朝夕倦床枕,形体耻巾栉。游子倦风尘,从官初解巾。
珠履三千侍玉除,宫花飘锦早莺初。虽然周孔心相似,
"低头久立向蔷薇,爱似零陵香惹衣。


庆庵寺桃花 / 苏亦堪

吴楚路长魂不迷。黄叶喻曾同我悟,碧云情近与谁携。
静怕龙神识,贫从草木欺。平生无限事,只有道人知。"
君不见四皓避秦峨峨恋商岭,君不见二疏辞汉飘飘归故林。
今宵寓宿高塘馆,神女何曾入梦来。"
"醉别千卮不浣愁,离肠百结解无由。蕙兰销歇归春圃,
"近腊辞精舍,并州谒尚公。路长山忽尽,塞广雪无穷。
独猿叫断青天月,千古冥冥潭树秋。"
不日成丹应换骨,飞升遥指玉皇家。


乌夜啼·石榴 / 黄定齐

"可惜复可惜,如今何所之。信来堪大恸,余复用生为。
凤凰和鸣,将翱将翔。与天齐休,庆流无央。
"猿猱休啼月皎皎,蟋蟀不吟山悄悄。
侬赠绿丝衣,郎遗玉钩子。即欲系侬心,侬思着郎体。"
花会宜春浅,禅游喜夜凉。高明依月境,萧散蹑庭芳。
桥上残阳背酒楼。晴色水云天合影,晚声名利市争头。
道人扫径收松子,缺月初圆天柱峰。"
"彩凤摇摇下翠微,烟光漠漠遍芳枝。


垂丝钓近·云麓先生以画舫载洛花宴客 / 李实

上天配合兮生死有途,此不当妇兮彼不当夫。
"松门高不似侯门,藓径鞋踪触处分。远事即为无害鸟,
水檀香火遗影在,甘露松枝月中折。宝师往日真隐心,
点检樵声入奏闻。陵庙路因朝去扫,御炉香每夜来焚。
九气分为九色霞,五灵仙驭五云车。
"寂寥堆积者,自为是高僧。客远何人识,吟多冷病增。
熊耳应初到,牛头始去登。画来偏觉好,将寄柳吴兴。"
还应笑我降心外,惹得诗魔助佛魔。"