首页 古诗词 书愤

书愤

两汉 / 吴甫三

"孤馆门开对碧岑,竹窗灯下听猿吟。巴山夜雨别离梦,
寄人龙种瘦,失母凤雏痴。语罢休边角,青灯两鬓丝。"
解听无弄琴,不礼有身佛。欲问师何之,忽与我相别。
此语诚不谬,敌君三万秋。"
按甲神初静,挥戈思欲醒。羲之当妙选,孝若近归宁。
草静封还折,松欹堕复摇。谢庄今病眼,无意坐通宵。
疏香皓齿有馀味,更觉鹤心通杳冥。"
锦里差邻接,云台闭寂寥。一川虚月魄,万崦自芝苗。
"晋朝名辈此离群,想对浓阴去住分。题处尚寻王内史,
"狂寇穷兵犯帝畿,上皇曾此振戎衣。门前卫士传清警,
似暖花消地,无声玉满堂。洒池偏误曲,留砚忽因方。
劝君莫强安蛇足,一盏芳醪不得尝。"
啸傲张高盖,从容接短辕。秋吟小山桂,春醉后堂萱。
胡沙望尽汉宫远,月落天山闻一声。"


书愤拼音解释:

.gu guan men kai dui bi cen .zhu chuang deng xia ting yuan yin .ba shan ye yu bie li meng .
ji ren long zhong shou .shi mu feng chu chi .yu ba xiu bian jiao .qing deng liang bin si ..
jie ting wu nong qin .bu li you shen fo .yu wen shi he zhi .hu yu wo xiang bie .
ci yu cheng bu miu .di jun san wan qiu ..
an jia shen chu jing .hui ge si yu xing .xi zhi dang miao xuan .xiao ruo jin gui ning .
cao jing feng huan zhe .song yi duo fu yao .xie zhuang jin bing yan .wu yi zuo tong xiao .
shu xiang hao chi you yu wei .geng jue he xin tong yao ming ..
jin li cha lin jie .yun tai bi ji liao .yi chuan xu yue po .wan yan zi zhi miao .
.jin chao ming bei ci li qun .xiang dui nong yin qu zhu fen .ti chu shang xun wang nei shi .
.kuang kou qiong bing fan di ji .shang huang zeng ci zhen rong yi .men qian wei shi chuan qing jing .
si nuan hua xiao di .wu sheng yu man tang .sa chi pian wu qu .liu yan hu yin fang .
quan jun mo qiang an she zu .yi zhan fang lao bu de chang ..
xiao ao zhang gao gai .cong rong jie duan yuan .qiu yin xiao shan gui .chun zui hou tang xuan .
hu sha wang jin han gong yuan .yue luo tian shan wen yi sheng ..

译文及注释

译文
天的法式有纵有横,阳(yang)气离散就会死亡。
打算把放荡不羁的心情给灌醉,举杯高歌,勉强欢笑反而觉得毫无意味。我日渐消瘦下去却(que)始终不感到懊悔,宁愿为她消瘦得精神(shen)萎靡神色憔悴。
在石头上磨玉做的簪子,玉簪快要磨成却从中间折断。
树林里有一只奇异的鸟,它自言(yan)是凤凰鸟。
小舟四周的鸡犬难鸣吠,你我船上的粮绝无处谋。
她沉吟着收起拨片插在琴弦中;整顿衣裳依然显出庄重的颜容。
路上遇见的人,有很多(duo)都是带着创伤,痛苦呻吟,有的伤口还在流血呢!
《北山》王安石 古诗把浓郁的绿色映照在水塘,春水悄(qiao)悄地上涨;直的堑沟,曲折的池塘,都泛起粼粼波光。
美丽的飞阁高接云天,远远地连着西城。
朱亥与侯嬴真千秋万古二壮士,声名煊赫大梁城。
是谁在翻唱著凄切悲凉的乐府旧曲?风萧萧肃肃,雨潇潇洒洒,房里点燃的灯烛又短瘦了,一个凄苦孤独的一夜,在烛泪中逝去。
一袭深红色的长裙日子久了便蒙上了淡黄色,自古以来旧的东西就比不得新的东西讨人喜欢。

注释
[12] 禳:除邪消灾的祭祀。
29.自信:相信自己。
⑦波浪:水中浪花,这里喻指令人困扰的事情。
赋 兵赋,军事物资
35、殆:恐怕,大概,表示揣测的语气。

赏析

  诗的开首“人间四月芳菲尽,山寺桃花始盛开”两句,是写诗人登山时已届孟夏,正属大地春归,芳菲落尽的时候了。但不期在高山古寺之中,又遇上了意想不到的春景 —— 一片始盛的桃花。从紧跟后面的“长恨春归无觅处”一句可以得知,诗人在登临之前,就曾为春光的匆匆不驻而怨恨,而恼怒,而失望。因此当这始所未料的一片春景冲入眼帘时,该是使人感到多么的惊异和欣喜。诗中第一句的“芳菲尽”,与第二句的“始盛开” ,是在对比中遥相呼应的。它们字面上是纪事写景,实际上也是在写感情和思绪上的跳跃 —— 由一种愁绪满怀的叹逝之情,突变到惊异、欣喜,以至心花怒放。而且在首句开头,诗人着意用了“人间” 二字,这意味着这一奇遇、这一胜景,给诗人带来一种特殊的感受,即仿佛从人间的现实世界,突然步入到一个什么仙境,置身于非人间的另一世界。
  《沧浪歌》佚名 古诗早在春秋时期已经传唱,孔子孟子都提到它了。孟子曰:“有孺子歌曰:‘沧浪之水清兮,可以濯我缨;沧浪之水浊兮,可以濯我足。’孔子曰:‘小子听之!清斯濯缨,浊斯濯足矣,自取之也。’”
  这真是一幅水墨模糊的湖山夜雪图!“雾凇沆砀”是形容湖上雪光水气,一片弥漫。“天与云与山与水,上下一白”,迭用三个“与”字,生动地写出天空、云层、湖水之间白茫茫浑然难辨的景象。作者先总写一句,犹如摄取了一个“上下皆白”的全景,从看雪来说,很符合第一眼的总感觉、总印象。接着变换视角,化为一个个诗意盎然的特写镜头:“长堤一痕”“湖心亭一点”“余舟一芥”“舟中人两三粒”等等。这是简约的画,梦幻般的诗,给人一种似有若无、依稀恍惚之感。作者对数量词的锤炼功夫,不得不使我们惊叹。你看,“上下一白”之“一”字,是状其混茫难辨,使人惟觉其大;而“一痕”“一点”“一芥”之“一”字,则是状其依稀可辨,使人惟觉其小。此真可谓着“一”字而境界出矣。同时由“长堤一痕”到“湖心亭一点”,到“余舟一芥”,到“舟中人两三粒”,其镜头则是从小而更小,直至微乎其微。这“痕”“点”“芥”“粒”等量词,一个小似一个,写出视线的移动,景物的变化,使人觉得天造地设,生定在那儿,丝毫也撼动它不得。这一段是写景,却又不止于写景;我们从这个混沌一片的冰雪世界中,不难感受到作者那种人生天地间茫茫如“太仓米”的深沉感慨。
  更妙的是后两句:“还似今朝歌酒席,白头翁人少年场。”诗人由花联想到人,联想到歌酒席上的情景,比喻自然贴切,看似信手拈来,其实是由于诗人随时留心观察生活,故能迅速从现实生活中来选取材料,作出具体而生动的比喻。这一比喻紧扣题意,出人意料又在情理之中。结句“白头翁人少年场”,颇有情趣。白菊虽是“孤丛”,好似“白头翁”,但是却与众“少年”在一起,并不觉孤寂、苍老,仍然充满青春活力。
  杨万里写田园诗,非常善于利用儿童稚态,起到点化诗境的效果。他的《宿新市徐公店》(篱落疏疏一径深,树头花落未成阴。儿童急走追黄蝶,飞入菜花无处寻。)《闲居初夏午睡起二绝句》(①梅子留酸软齿牙,芭蕉分绿与窗纱。日长睡起无情思,闲看儿童捉柳花。②松阴一架半弓苔,偶欲看书又懒开。戏掬清泉洒蕉叶,儿童误认雨声来。)可以参阅。不同的是,《《舟过安仁》杨万里 古诗》是直接把目光聚焦到儿童身上,全诗都是写儿童的稚气行为。杨万里对儿童的喜爱之情溢于言表,对两个小童子玩耍中透出的聪明伶俐赞赏有加。当然,从中也可以看出诗人的童心不泯。表达了作者对天真、可爱的孩子的喜爱之情。
  中间四句,感叹时光倏忽,人生易老。这里,诗人为强调人生变化之迅速,用了夸张的艺术手法:“浮生”两句中,“流电”的意象与“浮”、“速、‘倏忽”等词语的交互作用,就凸现出其人生短促的意识。”天地”两句又以永存的天地为反衬,来强化其人命不常的意识,揭示出时间的无限、宇宙的永恒与人生有限、容颜易改的矛盾,倾泻出诗人欲有为而不得,欲超脱而不能的内心矛盾与苦闷,流露出迷惘、倜怅又无可奈何的复杂心态。
  这,正是水性与人性的实质,也是杜荀鹤《《泾溪》杜荀鹤 古诗》诗的真正价值。寓含的哲理:告诫人们要居安思危,处盈虑亏,枕戈待旦。
  于是,诗歌自然而然地转写思乡述旧之情,抒写其抱负与不幸。公元784年(德宗兴元元年),柳宗元曾随父亲移居夏口(今湖北武昌),“羁贯”句指的应该就是这次南迁,这时柳宗元12岁。可历来求仕都只在经济文化相对发达的中原地区,柳宗元也在16岁那年回到了他出生、成长的长安。当然,诗人追求的不是功名利禄,而是“利安元元”的政治理想。他21岁中进士,因父丧耽误了几年,至26岁始任集贤殿正字,此后春风得意,一路青云,33岁时被提升为礼部员外郎,与王叔文、刘禹锡等人大刀阔斧革新政治,兴利除弊。那是他一生最得意的时期。诗人满怀留恋地描写了他在长安的故居:故居就在沣水边上,那里有肥沃的田地、宽敞的台阁馆舍、碧波荡漾的池塘。如此美好的故居不能不令囚居蛮夷之地的柳宗元思念,更何况那是他施展才华,实现理想和抱负的地方。诗人虽然是以自嘲的口吻说自己曾迷(zeng mi)恋仕途官场,落得贻笑山林的尴尬,说自己太微薄无用,把官场升迁的琐事看得过重,但这自嘲里包含的是万般无奈与满腔忧愤,是“出师未捷身先死,长使英雄泪沾巾”的叹惋。实际上,志大才高的柳宗元就是被贬到永州后,也一直没有熄灭他的理想之火,这在他羁永期间的许多诗文中都可以找到明证。
  首先,“《愚公移山》列御寇 古诗”故事象征了“道”的永恒性。联系其他篇章,从《列子》一书的整体性和系统性上分析即可看出,《列子》不但继承了《道德经》关于“恒道”的思想,而且从过程论的角度予以了发挥。《天瑞》篇在论及阴阳的时候分别以“太易、太初、太始、太素”来指称天地化生的不同阶段。最后,作者又以“一”到“九”的数字象征大道循环往复的运动。而“《愚公移山》列御寇 古诗”故事中子子孙孙无穷尽的意象实际上可以看作大道永恒而生生不息精(xi jing)神的寄托。其次,故事表达了道家的“抱一”观念。这种观念起端于老子《道德经》,并且被《列子》、《庄子》等道家著作所继承和诠释。道家讲的“一”乃是基于“道”的整体性、永恒性、化生性而提出的重要概念,体现了哲学的高度抽象。《道德经》称“道生一”,又说“圣人抱一为天下式”。引伸到社会人生方面,“抱一”即表现为行事持之以恒,具有坚定信念。愚公虽然年纪很大,但却坚信可以搬走两座大山,并且率领子孙挖山不止,以实际行动履行了道家的“抱一”精神。
  今夜鄜州月,闺中只独看。  遥怜小儿女,未解忆长安。  香雾云鬓湿,清辉玉臂寒。  何时倚虚愰,双照泪痕干。
  在杜诗中,原不乏歌咏优美自然风光的佳作,也不乏抒写潦倒穷愁中开愁遣闷的名篇。而《《狂夫》杜甫 古诗》值得玩味之处,在于它将两种看似无法调合的情景成功地调合起来,形成一个完整的意境。一面是“风含翠筿”、“雨裛红蕖”的赏心悦目之景,一面是“凄凉”“恒饥”、“欲填沟壑”的可悲可叹之事,全都由“《狂夫》杜甫 古诗”这一形象而统一起来。没有前半部分优美景致的描写,不足以表现“《狂夫》杜甫 古诗”的贫困不能移的精神;没有后半部分潦倒生计的描述,“《狂夫》杜甫 古诗”就会失其所以为“《狂夫》杜甫 古诗”。两种成分,真是缺一不可。因而,这种处理在艺术上是服从内容需要的,是十分成功的。
  日和月,当然不是“石上生”的,更不是同时从“石上生”的。“日月石上生”一句,的确“硬”得出奇,“险”得惊人。然而这也是作者写他“游”终南山的感受。日月并提,不是说日月并“生”;而是说作者来到终南,既见日升,又见月出,已经度过了几个昼夜。终南之大,作者游兴之浓,也于此曲曲传出。身在终南深处,朝望日,夕望月,都从南山高处初露半轮,然后冉冉升起,这就像从石上“生”出来一样。张九龄的“海上生明月”,王湾的“海日生残夜”,杜甫的“四更山吐月”,都与此同一机杼。孤立地看,“日月石上生”似乎“夸过其理”(《文心雕龙·夸饰》),但和作者“游”终南山的具体情景、具体感受联系起来,就觉得它虽“险”而不“怪”,虽“夸”而非“诞”。当然,“险”“硬”的风格,使它不可能有“四更山吐月”“海上生明月”那样的情韵。
  这首诗作也深刻地反映了南宋前期战乱动荡的社会现实。诗中一方面对南宋朝廷不采取抵抗政策,一味退却逃跑,表示出极大的不满,另一方面对向子諲等官兵纷起抗敌的爱国壮举,进行热情地讴歌。这种鲜明的主战态度,在当时是十分可贵的。这首《《伤春》陈与义 古诗》体现了陈与义南渡后的诗风开始转变,能卓然成家而自辟蹊径。宋代刘克庄《后村诗话》前集卷二,说陈与义“建炎以后,避地湖峤,行路万里,诗益奇壮。……以简洁扫繁缛,以雄浑代尖巧,第其品格,故当在诸家之上。”这些评语并非溢美之辞,而是符合南渡后陈与义的诗风特征的。“此诗真有杜忠”这是极有见地的。尽管诗人的爱国感情没有杜甫那样的深厚和强烈,但是在这首七律中显露出来的爱国情思,沉雄浑成的艺术风格,已经不是在形貌上与杜甫相似,而是在气味上逼近杜甫。
  诗的第二段是“宫中羯鼓催花柳”以下六句,写虢国夫人入宫和宫中的情事。此时宫中正作“羯鼓催花”之戏,贵妃亲自弹拨琵琶,汝阳王李琏在敲击羯鼓。在羯鼓争催的情况下,弦歌并起,舞姿柔曼,柳宠花娇。秦国夫人已经先期(xian qi)艳妆就座,打扮得非常娇贵。虢国夫人乘车缓缓而行,惊尘不动,素妆淡雅。入宫以后马的步子是放慢了。其是珠光宝气,人影衣香,花团锦簇,在不夜的宫廷里,一派欢乐情景,纷呈纸上。诗中叙玉奴和八姨作为衬映,而“自鞚玉花骢”的佳人,才是主体。画图是入神之画,诗是传神之诗,诗情画意,融为一体。作者写诗至此,于欢情笑意中,陡作警醒之笔。作者说:这绝代的佳人,如今又在何处呢?她那明眸皓齿,除了画图之外,谁又曾见到过呢?当年的欢笑,似乎今天在丹青上只留下点点惨痛的泪痕了。陡转两句,笔力千钧。
  归思这样地折磨着作者,平常时日,还可以勉强克制,可是,当新春到来时,就按捺不住了。因为新春提醒他在异乡又滞留了一个年头,使他归思泉涌,百感交集。“心似百花开未得,年年争发被春催”,形象地揭示出羁旅逢春的典型心境,把他对归思的抒写推向高潮。句中以含苞待放的百花比喻处于抑制状态的归心,进而表现每到春天他的心都受到刺激,引起归思泛滥,那就像被春风催开的百花,竞相怒放,不由自主。想象一下号称花城的广州,那沐浴在春风里的鲜花的海洋,读者不禁为作者如此生动、独到的比喻赞叹不已。这出人意表的比喻,生动贴切,表现出归思的纷乱、强烈、生生不已、难以遏止。写到这里,作者的南海归思在几经婉转之后,终于得到了尽情的倾吐。
  这是一只悲伤而执着的孤雁:它不饮,不啄,只是一个劲儿飞着,叫着,追寻它的同伴。诗人同情失群的孤雁,其实是融入了自己的思想感情。
  诗人把扬州明月写到了入神的地步,并用“无赖”之“明月”,把扬州装点出无限的风姿,与《《忆扬州》徐凝 古诗》的标题吻合无间,使人向往扬州的美好。这也许是诗人有意的安排,这种大胆的艺术构思所产生的效果,令人为之惊叹。
  诗名《《自遣》罗隐 古诗》,是自行排遣宽慰的意思。解读此诗,关键全在于诗人将“愁’和“恨”排遣掉了没有。而诗人之“愁”和“恨”是社会之愁,家国之愁,这种愁是诗人自己难以解决的。上书,皇帝不听;劝说,皇帝不理;讽谏,皇帝会恼怒。那诗人怎样排遣,是采取了不理、不采、不合作、不发言的态度。这种玩世不恭的态度虽带有一定的消积成分,然而大多的知识分子都不发言,都不合作,那“此时无声胜有声”拥有很大的力量。
  [端正好]碧云天,黄花地,西风紧,北雁南飞。晓来谁染霜林醉?总是离人泪。

创作背景

  因爱西南的冉溪风景秀丽,便在溪边筑室而居,并改溪名为愚溪。这首诗描写他迁居愚溪后的生活,字里行间流露出牢骚不平。

  

吴甫三( 两汉 )

收录诗词 (6511)
简 介

吴甫三 吴甫三,略历未详。存诗一首,见连横《台湾诗录》,今据以移录。

山中雪后 / 拓跋娟

"别馆君孤枕,空庭我闭关。池光不受月,野气欲沉山。
"遗业荒凉近故都,门前堤路枕平湖。绿杨阴里千家月,
"羁旅复经冬,瓢空盎亦空。泪流寒枕上,迹绝旧山中。
"征车日已远,物候尚凄凄。风叶青桐落,露花红槿低。
"长安那不住,西笑又东行。若以贫无计,何因事有成。
柳重絮微湿,梅繁花未香。兹辰贺丰岁,箫鼓宴梁王。"
"平生闲放久,野鹿许为群。居止邻西岳,轩窗度白云。
"贤人无官死,不亲者亦悲。空令古鬼哭,更得新邻比。


惜秋华·七夕 / 承碧凡

定掩溪名在图传,共知轩盖此登攀。"
再引离骚见微旨,肯教渔父会升沈。"
分符颍川政,吊屈洛阳才。拂匣调珠柱,磨铅勘玉杯。
马蹄不道贪西去,争向一声高树蝉。"
御阶恩渥属身时。内庭再考称文异,圣主宣名奖艺奇。
"枕上用心静,唯应改旧诗。强行休去早,暂卧起还迟。
絮飞藏皓蝶,带弱露黄鹂。倾国宜通体,谁来独赏眉。"
"江曲山如画,贪程亦驻舟。果随岩狖落,槎带水禽流。


扬州慢·十里春风 / 桥晓露

"旅途乘早景,策马独凄凄。残影郡楼月,一声关树鸡。
凉泉堕众石,古木彻疏猿。月上僧阶近,斯游岂易言。"
"偶与山僧宿,吟诗坐到明。夜凉耽月色,秋渴漱泉声。
丹梯愿逐真人上,日夕归心白发催。"
伤禽栖后意犹惊,偶向黐竿脱此生。身外不思簪组事,
"因思人事事无穷,几度经过感此中。山色不移楼殿尽,
惊风起长波,浩浩何时还。待君当要路,一指王化源。"
"玉泉归故刹,便老是僧期。乱木孤蝉后,寒山绝鸟时。


绝句 / 巴傲玉

铅刀甘且学雕虫。莺啼细柳临关路,燕接飞花绕汉宫。
雁池戎马饮,雕帐戍人过。莫虑行军苦,华夷道正和。"
"何年化作愁,漠漠便难收。数点山能远,平铺水不流。
"两河庶事已堪伤,南客秋归路更长。台畔古松悲魏帝,
古有清君侧,今非乏老成。素心虽未易,此举太无名。
水静鱼吹浪,枝闲鸟下空。数峰相向绿,日夕郡城东。"
机尽心猿伏,神闲意马行。应知此来客,身世两无情。"
书剑还家素有期。秋寺卧云移棹晚,暮江乘月落帆迟。


新年 / 张廖晶

独想道衡诗思苦,离家恨得二年中。"
芊芊初傍北篱新。池中水是前秋雨,陌上风惊自古尘。
"虽有柴门常不关,片云孤木伴身闲。
早岁乖投刺,今晨幸发蒙。远途哀跛鳖,薄艺奖雕虫。
独倚关亭还把酒,一年春尽送春诗。"
夏口城衔楚塞遥。沙渚渔归多湿网,桑林蚕后尽空条。
鸟栖寒水迥,月映积冰清。石室焚香坐,悬知不为名。"
文场新桂茂,粉署旧兰崇。留客挥盈爵,抽毫咏早鸿。


与浩初上人同看山寄京华亲故 / 骆紫萱

"上人今去白苹洲,霅水苕溪我旧游。夜雨暗江渔火出,
衣桁袭中单,浴床抛下绤。黎侯寓于卫,六义非凡格。"
"平生自许少尘埃,为吏尘中势自回。朱绂久惭官借与,
"不知何计写离忧,万里山川半旧游。风卷暮沙和雪起,
"高揭鸡竿辟帝阍,祥风微暖瑞云屯。千官共削奸臣迹,
"一别杜陵归未期,只凭魂梦接亲知。
重德俄征宠,诸生苦宦游。分途之绝国,洒泪拜行辀.
"一从征战后,故社几人归。薄宦离山久,高谈与世稀。


夜别韦司士 / 辞伟

"月榭风亭绕曲池,粉垣回互瓦参差。侵帘片白摇翻影,
枕边云起剡溪山。吴江水色连堤阔,越俗舂声隔岸还。
"敕勒金fj壁,阴山无岁华。帐外风飘雪,营前月照沙。
眉点萱牙嫩,风条柳幄迷。岸藤梢虺尾,沙渚印麑蹄。
"淼淼万馀里,扁舟发落晖。沧溟何岁别,白首此时归。
雨后逢行鹭,更深听远蛙。自然还往里,多是爱烟霞。"
树色轻含御水秋。小榼提携终永日,半斑容鬓漫生愁。
"野僧来别我,略坐傍泉沙。远道擎空钵,深山蹋落花。


凛凛岁云暮 / 南门松浩

"东南路苦辛,去路见无因。万里此相送,故交谁更亲。
"酒为看花酝,花须趁酒红。莫令芳树晚,使我绿尊空。
"帘外辛夷定已开,开时莫放艳阳回。
心随秦国远,梦到楚山迷。却恨衔芦雁,秋飞不向西。"
求友心何切,迁乔幸有因。华林高玉树,栖托及芳晨。"
经术震浮荡,国风扫齐梁。文襟即玄圃,笔下成琳琅。
"衡巫路不同,结室在东峰。岁晚得支遁,夜寒逢戴颙.
寄恨一尺素,含情双玉珰。会前犹月在,去后始宵长。


好事近·雨后晓寒轻 / 宗政燕伟

"二月春风江上来,水精波动碎楼台。吴王宫殿柳含翠,
"若非尧运及垂衣,肯许巢由脱俗机。太液始同黄鹤下,
助照萤随舫,添盘笋迸厨。圣朝思静默,堪守谷中愚。"
永水清如此,袁江色可知。到家黄菊坼,亦莫怪归迟。"
"知己萧条信陆沉,茂陵扶疾卧西林。芰荷风起客堂静,
谁料羽毛方出谷,许教齐和九皋呜。"
沙雨潮痕细,林风月影稠。书空闲度日,深拥破貂裘。"
经济怀良画,行藏识远图。未能鸣楚玉,空欲握隋珠。


江神子·杏花村馆酒旗风 / 毒晏静

鹿裘藜杖且归去,富贵荣华春梦中。"
"寓赏本殊致,意幽非我情。吾常有流浅,外物无重轻。
弟妹待我醉重阳。风健早鸿高晓景,露清圆碧照秋光。
"少赋令才犹强作,众医多识不能唿。
千堂何处最荣美,朱紫环尊几处酬。"
莫将芸阁轻科第,须作人间第一人。"
"乘递初登建外州,倾心喜事富人侯。让当游艺依仁日,
晨光山影相参差。其年十月移禁仗,山下栉比罗百司。