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玉真仙人词

金朝 / 钦叔阳

"独鹤声哀羽摧折,沙头一点留残雪。三山侣伴能远翔,
朝饮汉水暮灵州。自矜胡骝奇绝代,乘出千人万人爱。
藤悬查蹙生奇节。划然放纵惊云涛,或时顿挫萦毫发。
至尊均嫂叔,盛事垂不朽。凤雏无凡毛,五色非尔曹。
落景阴犹合,微风韵可听。寻常绝醉困,卧此片时醒。"
从来御魑魅,多为才名误。夫子嵇阮流,更被时俗恶。
庙算高难测,天忧实在兹。形容真潦倒,答效莫支持。
讵减天台望三井。我来结绶未经秋,已厌微官忆旧游。
时引双旌万木间。政成人野皆不扰,遂令法侣性安闲。"
"小雨夜复密,回风吹早秋。野凉侵闭户,江满带维舟。
岁去人头白,秋来树叶黄。搔头向黄叶,与尔共悲伤。
"家在赵邯郸,归心辄自欢。晚杯狐腋暖,春雪马毛寒。
贺君关西掾,新绶腰下垂。白面皇家郎,逸翮青云姿。


玉真仙人词拼音解释:

.du he sheng ai yu cui zhe .sha tou yi dian liu can xue .san shan lv ban neng yuan xiang .
chao yin han shui mu ling zhou .zi jin hu liu qi jue dai .cheng chu qian ren wan ren ai .
teng xuan cha cu sheng qi jie .hua ran fang zong jing yun tao .huo shi dun cuo ying hao fa .
zhi zun jun sao shu .sheng shi chui bu xiu .feng chu wu fan mao .wu se fei er cao .
luo jing yin you he .wei feng yun ke ting .xun chang jue zui kun .wo ci pian shi xing ..
cong lai yu chi mei .duo wei cai ming wu .fu zi ji ruan liu .geng bei shi su e .
miao suan gao nan ce .tian you shi zai zi .xing rong zhen liao dao .da xiao mo zhi chi .
ju jian tian tai wang san jing .wo lai jie shou wei jing qiu .yi yan wei guan yi jiu you .
shi yin shuang jing wan mu jian .zheng cheng ren ye jie bu rao .sui ling fa lv xing an xian ..
.xiao yu ye fu mi .hui feng chui zao qiu .ye liang qin bi hu .jiang man dai wei zhou .
sui qu ren tou bai .qiu lai shu ye huang .sao tou xiang huang ye .yu er gong bei shang .
.jia zai zhao han dan .gui xin zhe zi huan .wan bei hu ye nuan .chun xue ma mao han .
he jun guan xi yuan .xin shou yao xia chui .bai mian huang jia lang .yi he qing yun zi .

译文及注释

译文
“魂啊归来吧!
黄莺开始啼叫,这初春是一年中最好的季节;细雨蒙蒙,珍贵如油,滋润着草木,那刚刚长出的春草,远看一片嫩绿,近看却仿佛消失了(liao)。
相思过度,以致魂不守舍,恍惚迷离中竟将红色看成绿色。思念后果,身体憔悴,精神恍惚。
今天的好男儿,就应该像他(ta)那样(yang),才能算得上是英雄豪杰。时光匆匆流逝,转眼问鬓发已(yi)经斑白,朝朝镊又生。今日倚栏凝伫,但见江上云笼雾锁,一片昏暗,令人(ren)哀伤至极。我借酒浇愁,醉后不觉将栏干捶碎,满腔忠愤于此得以尽情宣泄。
  阳山是天下荒僻的地方。陆地有丘陵之险,虎豹之忧。江流汹涌湍急,横于江上的大石,陡直锋利如剑戟。船在江上行驶,上下颠簸难以控制,船破人溺的事故常常发生。县城里没有居民,官署里没有县丞和县尉。江的两岸,荒草竹林之间,住着十多家小吏,都是说话像鸟叫那样难懂,相貌与中原人不同。(我)刚到阳山时,言语不通,只好在地上写字,这样之后才可以把交纳租税的事情告诉当地人,要他们遵守约定。因此,宾客和随游的读书人,(到这里后)都生活枯寂无聊到了极点。我待罪在这里,将近半年了。  有个姓区的书生,向我表示愿意和我做朋友,从南海郡划船来到阳山。他从西阶上堂,仪表十分壮美。坐下来和他交谈,言辞思想都不一般。庄周说:“巡行于荒坟古墓间的人,听到别人的脚步声就觉得欢喜了。”何况像区生这样的人,难道是容易遇到的吗?他到我的屋里,听我谈《诗》《书》仁义的道理,非常高兴,好像有志于此。(我)和他一起在美好的林木下乘凉,坐在水边的岩石上,投鱼竿钓鱼,非常高兴,好象能摒弃名利,而不厌恶贫贱的生活了。正月,区生要回家探望他的父母,喝完了壶里的酒,(我)写了这篇序来记离别。
我本是像那个接舆楚狂人,
纱窗倚天而开,水树翠绿如少女青发。
草堂的落成,使乌鸦带领小鸟翔集,让燕子也来筑巢。
  后来,屈完代表楚国与诸侯国订立了盟约。
在一个长满青草的池塘里,池水灌得满满的,山衔住落日淹没了水波。放牛的孩子横坐在牛背上,随意地用短笛吹奏着不成调的的乐曲。
  拿起白玉拨子,拂动琴(qin)弦,我开始弹奏心爱的素琴。清澈的山泉缓缓流入山涧,清幽而深远,像是满载着绵绵不断的淡淡忧愁。我弹琴的技术娴熟,弹琴的手法高超,琴弦在我的拨弄下闪动出美妙的音符,纯净而美妙。琴声中诉不尽我的千古哀愁,我的琴声似乎承载了我太多的凄怨。幽涧边的松树高耸入云,在秋风的吹拂下发出瑟瑟的声响,诉不尽我心中凄苦的寂寞。一只愁猿吊影危处在山涧中,发出凄惨的哀鸣。它的鸣叫声回荡在山谷丛林中更加凄厉哀绝,久久不散。座中听琴的过客,有哀时失志的,听到琴声感慨万千,泪湿沾襟。琴曲接近尾声,我缓缓拨动琴弦,结束了此曲。我只是借琴声以抒发自己的情怀,真不知道古今以来与我有同样情怀的人竟是如此之多。琴声如幽涧中潺潺流淌的泉水,在深林中鸣荡不已。高山流水,知音难寻。
十四岁时,要避免见到男性,连最亲的人也不能见,这时她可能在猜想何时出嫁吧。

注释
(1)宋公:宋襄公,名兹父。前638年,宋伐楚,楚救郑,这年冬天宋楚两军交战于泓.。
⑦总角:古代男孩将头发梳成两个髻。丱(ɡuàn 贯):形容总角翘起之状。
选自《袁中郎全集》卷四。徐文长,即徐渭(1521-1593),子文长,号青藤道士。明代文人,在诗文.戏曲.书法.绘画方面,都有相当成就。有《徐文长集》30卷,《逸稿》24卷,杂剧《四声猿》,戏曲理论著作《南词叙录》等。
11.缇骑(tíjì):穿桔红色衣服的朝廷护卫马队。明清逮治犯人也用缇骑,故后世用以称呼捕役。
19.莫:没有谁,代词。如:比得上,动词。
⑥流光:玲珑剔透,流光溢彩。
三“床”即“窗”的通假字。本诗中的‘床’字,是争论和异议的焦点。我们可以做一下基本推理。本诗的写作背景是在一个明月夜,很可能是月圆前后,作者由看到月光,再看到明月,又引起思乡之情。
(3)丝管:弦乐器和管乐器,这里泛指音乐。
⑿东山:在今浙江省上虞县。东晋谢安寓居东山,常游赏山水,纵情歌酒。这三句是预想韩元吉将来功成身退后的生活。
俄而:不久,不一会儿。

赏析

  此诗兴由“《苏台览古》李白 古诗”而起,抒发古今异变,昔非今比的感慨,则今日所见之苑囿台榭,已非昔日之苑囿台榭;今日苑囿台榭的杨柳青青,无边春色,不仅令人想起它曾有过的繁华,更令人想起它曾经历过的落寞。起句的“旧苑荒台”,以极衰飒之景象,引出极感伤的心境;而“杨柳新”,又以极清丽的物色,逗引起极愉悦的兴会(hui)。前者包含着属于历史的巨大伤痛,让人不由去作深沉的反省;后者又显示出大自然无私的赐予,召唤着人们去追求、去享受、及时行乐。第二句,继续对这种感受作进一步烘托。由柳岸湖中传来一曲曲悠扬悦耳的江南小调,更为这人世间不尽的春花春月增添了无限的柔情蜜意。不胜,犹不尽。“不胜春”三字,似乎将人们的欢乐推向了极致。但此时此刻,正是这些歌声,勾引起诗人的无限怅惘:昔日的春柳春花,吴王的骄奢,西子的明艳,以及他们花前月下的歌舞追欢,馆娃宫中的长夜之饮,都不断在诗人的脑海中盘旋浮动,使诗人躁动不安。由此,引出了三四两句。这是经由“旧苑荒台”逗引起的情感(qing gan)体验的进一步升华。人间没有不散的筵席,物是人非、江山依旧,昔日苏台富丽堂皇,歌舞升平,今天只剩下那斜挂在西江之上的一轮明月了。这两句景色凄清,情感古今,以含蓄不尽的言外之意,味外之旨,使读者的情感体验产生了新的飞跃。永恒的西江明月和薄命的宫中美人,作为一组具有特殊象征意义的语境,旨意遥深,感人肺腑。
  “但见泪痕湿”,因为思念太深了,情太深了,所以不知不觉就流下相思泪。“湿”字说明是暗暗地流泪,情不自禁地流泪。联系到第二句的“颦蛾眉”,比“才下眉头,又上心头”的《怨情》李白 古诗更重。
  苏轼曾经说过:“少陵翰墨无形画”。此诗就像一幅绚丽生动的山水条幅:黄鹂、翠柳、白鹭、青天、江水、雪山,色调淡雅和谐,图象有动有静。画的中心是几棵翠绿的垂柳,黄莺儿在(er zai)枝头婉转歌唱;画的上半部是青湛湛的天,一行白鹭映于碧空;远处高山明灭可睹,遥望峰巅犹是经年不化的积雪;近处露出半边茅屋,门前一条大河,水面停泊着远方来的船只。从颜色和线条看,作者把两笔鹅黄点染在一片翠绿之中,在青淡的空间斜勾出一条白线。点线面有机结合,色彩鲜明而又和谐。诗人身在草堂,思接千载,视通万里,胸次开阔,出语雄健。全诗对仗精工,着色鲜丽,动静结合,声形兼俱,每句诗都是一幅画,又宛然组成一幅咫尺万里的壮阔山水画卷。
  在当时的政治高压下,作者的倾向不便明言,于是便借鉴了古代诗人屈原和李白的诗歌艺术表现手法,以梦境反映现实,借天上影射人间。这就使得全诗既闪烁着诗人的奇情异彩,又显示出其批判政治现实的锋芒,成为古代诗歌中不可多得的力作。
  作者充分调动了对比、夸张等艺术手段以烘托气氛,同时对二人的情态举止的变化略加点染,强化冲突,精心营造戏剧性的惊心动魄的场面。两种人物、两种思想和行为的对比,可以突出他们各自的特征,让读者认识得更清楚,这是一种广泛使用而且行之有效的表达方法。同样,俗话说,“红花虽好,还需绿叶扶持”,衬托在很多种情况下,也是十分必要的。本文把这两种有效的表现方法结合起来,相辅相成,收到了显著效果。我们先说本文中对比手法的运用。首先,本文中唐雎和秦王是对立而存在的,他俩之间生死不容、唇枪舌剑的斗争,为作者充分运用对比的手法,提供了坚实的生活基础,因而作者紧紧抓住这一点,对比着来写两个人物。
  接下来两句侧重写荒津野渡之景。景物虽异,但仍然循此情愫作展衍:“春潮带雨晚来急,野渡无人舟自横”。这两句是说:到傍晚时分,春潮上涨,春雨淅沥,西涧水势顿见湍急。郊野渡口,本来就荒凉冷漠,此刻愈发难觅人踪。只有空舟随波纵横。“春潮”与“雨”之间用“带”字,好像雨是随着潮水而来,把本不相属的两种事物紧紧连在了一起,而且用一“急”字写出了潮和雨的动态。结尾句。用“无人”一说明渡口的‘“野”。二句诗所描绘的情境,未免有些荒凉,但用一“自”字,却体现着悠闲和自得。韦应物为诗好用“自”字,“自”字皆可释为“自在”“自然”之意,含有“自我欣赏”、“自我怜爱”的意蕴。“野渡”句当作如是解。舍此,便与一二句相悖谬了。这两句以飞转流动之势,衬托闲淡宁静之景,可谓诗中有画,景中寓情。
  尾联“只缘五斗米,辜负一渔竿”两句用典(yong dian)。“五斗米”不是指实数,而是一种修辞手法——夸张,即言其少,意思是指“俸禄微薄”。这是用东晋陶渊明“不为五斗米折腰”的典故。除了这首诗之外,岑参还在多首诗中用了这个典故,如“看君五斗米,不谢万户侯”(《送许拾遗恩归江宁拜亲》);“久别二室间,图他五斗米”(《峨眉东脚临江听猿怀二室旧庐》);“五斗米留人,东溪忆垂钓”(《衙郡守还》)。此诗结尾二句运用了用典、借代的修辞手法,很生动的写景,同时暗喻诗人为了微薄的官禄不得不割舍闲适自得的生活的矛盾心理。
  于是作者接下来说,“余悲之,”且曰:“若毒之乎?余将告于莅事者,更若役,复若赋,则如何?”在为蒋氏的不幸遭遇悲痛的同时,好心地提出了一个解脱危险的办法。这几句话句子简短,语气急促。而且连用了三个“若”,表明“余”是面对面地与蒋氏交谈,态度是诚恳的,帮助对方的心情是急切的,办法也似切实可行。
  诗的最后4句概述读书活动,抒发读书所感。诗人在如此清幽绝俗的草庐之中,一边泛读“周王传”,一边流览《山海经图》。“周王传”即《穆天子传》,记叙周穆王驾八骏游四海的神话故事;《山海经图》是依据《山海经》中的传说绘制的图。从这里的“泛览”、“流观”的读书方式可以看出,陶渊明并不是为了读书而读书,而只是把读书作为隐居的一种乐趣,一种精神寄托。所以诗人最后说,在低首抬头读书的顷刻之间,就能凭借着两本书纵览宇宙的种种奥妙,这难道还不快乐吗?难道还有比这更快乐的吗?
  一方面,当时安史叛军烧杀掳掠,对中原地区生产力和人民生活的破坏是空前的。
  京城一年一度又是清明,也许清明是一个普通的日子,然而漂泊在外的游子此刻的心中却贮着一片愁楚。一开篇,全诗就置入了青灰的愁绪中,奠定了抒情状物的基调。清明节,唐人有游春访胜、踏青戴柳、祭祀祖先的风俗,往往倾城而出。
  这首诗的前四句叙元载、宪宗事,采用分承的方法,第三句承首句,第四句承次句。这样写不仅加强了慨叹的语气,而且显得跌宕有致。第三联正面写《河湟》杜牧 古诗百姓的浩然正气。“虽”和“尽”两个虚字用得极好,一抑一扬,笔势拗峭劲健。最后一联却又不直抒胸臆,而是将满腔抑郁不平之气故意以旷达幽默的语气表达出来,不仅加强了讽刺的力量,而且使全诗显得抑扬顿挫,余味无穷。这首诗,写得劲健而不枯直,阔大而显深沉,正如明代杨慎《升庵诗话》所说:“律诗至晚唐,李义山而下,惟杜牧之为最。宋人评其诗豪而艳,宕而丽,于律诗中特寓拗峭,以矫时弊。”这首《《河湟》杜牧 古诗》鲜明地体现出这种艺术特色。
  《《胡笳十八拍》蔡文姬 古诗》既体现了蔡文姬的命薄,也反映出她的才高。《《胡笳十八拍》蔡文姬 古诗》在主人公,即蔡文姬自己的艺术形象创造上,带有强烈的主观抒情色彩,即使在叙事上也是如此,写被掳西去,在胡地生育二子,别儿归国,重入长安,无不是以深情唱叹出之。如写被掳西去:“云山万重兮归路遇,疾风千里兮扬尘沙。人多暴猛兮如狂蛇,控弦被甲兮为骄奢”,处处表露了蔡文姬爱憎鲜明的感情——“云山”句连着故土之思,“疾风”句关乎道路之苦。强烈的主观抒情色彩,更主要地体现在感情抒发的突发性上。蔡文姬的感情,往往是突然而来,忽然而去,跳荡变化,匪夷所思。正所谓“思无定位”,甫临沧海,复造瑶池。并且诗中把矛头直指天、神:“天不仁兮降乱离,地不仁兮使我逢此时。”“为天有眼兮何不见我独漂流?为神有灵兮何事处我海北天南头?我不负天兮天何配我殊匹?我不负神兮神何殛我越荒州?”把天、神送到被告席,更反映出蔡文姬的“天无涯兮地无边,我心愁兮亦复然,”“苦我怨气兮浩于长空”的心情。

创作背景

  《《画鸡》唐寅 古诗》是明代中后期时诗人为自己所画的一只大公鸡所提的诗,诗人画完这只高昂的公鸡后写好这首诗,在当时统治阶级内部斗争泛滥的年代,托物言志,用通俗流畅的词语描绘了画作中那只羽毛雪白,冠顶通红的公鸡。

  

钦叔阳( 金朝 )

收录诗词 (9833)
简 介

钦叔阳 钦叔阳,一作钦叔扬,明代万历间文士。字愚公,南直隶苏州府吴县(今属江苏)人,钦拱极之孙。少补县学生,中年改国学,博学于文,尤精史事,熟于典故,万历二十九年(1601),苏州百姓不堪监税、太监搜刮,杀其参随8人,叔阳作《税官谣》13首记之,卒年四十七。

无题·飒飒东风细雨来 / 谢墍

幽期山寺远,野饭石泉清。寂寂燃灯夜,相思一磬声。"
谁怜远作秦吴别,离恨归心双泪流。"
娇娥曼脸成草蔓,罗帷珠帘空竹根。大梁一旦人代改,
又如马齿盛,气拥葵荏昏。点染不易虞,丝麻杂罗纨。
"狂僧挥翰狂且逸,独任天机摧格律。龙虎惭因点画生,
彼邦本倔强,习俗多骄矜。翠羽干平法,黄金挠直绳。
"时节方大暑,试来登殊亭。凭轩未及息,忽若秋气生。
"悲风生旧浦,云岭隔东田。伏腊同鸡黍,柴门闭雪天。


红林檎近·高柳春才软 / 张伯威

对月那无酒,登楼况有江。听歌惊白鬓,笑舞拓秋窗。
华堂美酒离忧销。不知何日更携手,应念兹晨去折腰。"
忧人劳夕惕,乡事惫晨兴。远听知音骇,诚哉不可陵。"
谷者命之本,客居安可忘。青春具所务,勤垦免乱常。
借问浔阳在何处,每看潮落一相思。"
潮也奄有二子成三人。况潮小篆逼秦相,快剑长戟森相向。
富贵空回首,喧争懒着鞭。兵戈尘漠漠,江汉月娟娟。
因君赠我江枫咏,春思如今未易量。"


童趣 / 赵虚舟

"落日知分手,春风莫断肠。兴来无不惬,才在亦何伤。
春草连青绶,晴花间赤旗。山莺朝送酒,江月夜供诗。
万邦但各业,一物休尽取。水旱其数然,尧汤免亲睹。
甲兵无处可安居。客来吴地星霜久,家在平陵音信疏。
白露黄粱熟,分张素有期。已应舂得细,颇觉寄来迟。
心持佛印久,标割魔军退。愿开初地因,永奉弥天对。"
"乡路风雪深,生事忧患迫。天长波澜广,高举无六翮。
日落青龙见水中。顾我老非题柱客,知君才是济川功。


咏省壁画鹤 / 俞澹

渐惜容颜老,无由弟妹来。兵戈与人事,回首一悲哀。"
穷冬客江剑,随事有田园。风断青蒲节,霜埋翠竹根。
宓子弹琴邑宰日,终军弃繻英妙时。承家节操尚不泯,
幽栖地僻经过少,老病人扶再拜难。岂有文章惊海内?漫劳车马驻江干。竟日淹留佳客坐,百年粗粝腐儒餐。不嫌野外无供给,乘兴还来看药栏。
三绝自御题,四方尤所仰。嗜酒益疏放,弹琴视天壤。
前辈声名人,埋没何所得。居然绾章绂,受性本幽独。
"峡口秋水壮,沙边且停桡。奔涛振石壁,峰势如动摇。
"卧疾尝晏起,朝来头未梳。见君胜服药,清话病能除。


癸未八月十四日至十六夜月色皆佳 / 陈复

真成独坐空搔首,门柳萧萧噪暮鸦。"
人事何须再三叹。君不见雀为鸽,鹰为鸠,
月净鸳鸯水,春生豆蔻枝。赏称佳丽地,君去莫应知。"
"缨珮不为美,人群宁免辞。杳然黄鹄去,未负白云期。
此日此时人共得,一谈一笑俗相看。尊前柏叶休随酒,
孟水金堤滑伯城。腊雪夜看宜纵饮,寒芜昼猎不妨行。
倒薤翻成字,寒花不假林。庞眉谢群彦,独酌且闲吟。"
唯夫二千石,多庆方自兹。"


喜张沨及第 / 章程

栗亭名更佳,下有良田畴。充肠多薯蓣,崖蜜亦易求。
"际晚绿烟起,入门芳树深。不才叨下客,喜宴齿诸簪。
平生一杯酒,见我故人遇。相望无所成,干坤莽回互。"
于迈恨不同,所思无由宣。山深水增波,解榻秋露悬。
并坐石下堂,俯视大江奔。火云洗月露,绝壁上朝暾。
芋叶藏山径,芦花杂渚田。舟行未可住,乘月且须牵。"
"共结寻真会,还当退食初。炉烟云气合,林叶雨声馀。
长兄白眉复天启。汝门请从曾翁说,太后当朝多巧诋。


书李世南所画秋景二首 / 邹佩兰

过江云满路,到县海为邻。每叹违心赏,吴门正早春。"
始为江山静,终防市井喧。畦蔬绕茅屋,自足媚盘餐。"
已觉良宵永,何看骇浪翻。入期朱邸雪,朝傍紫微垣。
忡忡去绝境,杳杳更远适。停骖龙潭云,回首白崖石。
劝君且杜门,勿叹人事隔。"
辞第输高义,观图忆古人。征南多兴绪,事业闇相亲。"
"悲风陨凉叶,送归怨南楚。穷年将别离,寸晷申宴语。
于戏劳王,功亦何大;去尔兆庶,洪湮灾害。"


赠王粲诗 / 苏源明

"四松初移时,大抵三尺强。别来忽三载,离立如人长。
行到关西多致书。"
"高斋常见野,愁坐更临门。十月山寒重,孤城月水昏。
峡开四千里,水合数百源。人虎相半居,相伤终两存。
市人日中集,于利竞锥刀。置膏烈火上,哀哀自煎熬。
已沐脂膏惠,宁辞雨露频。虽同客衣色,不染洛阳尘。"
梦里君王近,宫中河汉高。秋风能再热,团扇不辞劳。
"春江不可渡,二月已风涛。舟楫欹斜疾,鱼龙偃卧高。


师说 / 吕贤基

饮酣视八极,俗物都茫茫。东下姑苏台,已具浮海航。
"清政过前哲,香名达至尊。明通汉家籍,重识府公恩。
有客过茅宇,唿儿正葛巾。自锄稀菜甲,小摘为情亲。"
战士常苦饥,糗粮不相继。胡兵犹不归,空山积年岁。
直道宁殊智,先鞭忽抗行。楚云随去马,淮月尚连营。
短日行梅岭,寒山落桂林。长安若个畔,犹想映貂金。
逍遥漆园吏,冥没不知年。世事浮云外,闲居大道边。
况乃秋后转多蝇。束带发狂欲大叫,簿书何急来相仍。


超然台记 / 朱文藻

蕃书文字别,胡俗语音殊。愁见流沙北,天西海一隅。"
童儿汲井华,惯捷瓶上手。沾洒不濡地,扫除似无帚。
不忆新城连嶂起,唯惊画角入云高。"
所愿见王官,抚养以惠慈。奈何重驱逐,不使存活为。
柳带晴烟出禁城。天净笙歌临路发,日高车马隔尘行。
颁冰无下位,裁扇有高名。吏部还开瓮,殷勤二客情。"
使者分王命,群公各典司。恐乖均赋敛,不似问疮痍。
裁诏催添烛,将朝欲更衣。玉堂宜岁久,且莫厌彤闱。"