卜算子·凉挂晓云轻
楚泽王孙来不来。色嫩似将蓝汁染，叶齐如把剪刀裁。
远处帘栊半夜灯。抱柱立时风细细，绕廊行处思腾腾。
近来更得穷经力，好事临行亦再思。"
"半夜西亭雨，离人独启关。桑麻荒旧国，雷电照前山。
夜来江上秋无月，恨不相逢在雪天。"
"六国商于恨最多，良弓休绾剑休磨。
伴直多招紫阁僧。窗下调琴鸣远水，帘前睡鹤背秋灯。
天意从来知幸蜀，不关胎祸自蛾眉。"
"定策谁扶捕鼠儿，不忧萧衍畏潘妃。
人能善政兽何暴，焉用劳人以槛为。"
卜算子·凉挂晓云轻拼音解释:
chu ze wang sun lai bu lai .se nen si jiang lan zhi ran .ye qi ru ba jian dao cai .
yuan chu lian long ban ye deng .bao zhu li shi feng xi xi .rao lang xing chu si teng teng .
jin lai geng de qiong jing li .hao shi lin xing yi zai si ..
.ban ye xi ting yu .li ren du qi guan .sang ma huang jiu guo .lei dian zhao qian shan .
ye lai jiang shang qiu wu yue .hen bu xiang feng zai xue tian ..
.liu guo shang yu hen zui duo .liang gong xiu wan jian xiu mo .
ban zhi duo zhao zi ge seng .chuang xia diao qin ming yuan shui .lian qian shui he bei qiu deng .
tian yi cong lai zhi xing shu .bu guan tai huo zi e mei ..
.ding ce shui fu bo shu er .bu you xiao yan wei pan fei .
ren neng shan zheng shou he bao .yan yong lao ren yi jian wei ..
译文及注释
译文
腾跃失势，无力高翔；
明明是一生一世，天作之合，却偏偏不能在一起，两地分隔。
野兔往来任逍遥，山鸡落网悲戚戚。在我幼年那时候，人们不用服徭(yao)役；在我成年这岁月，各种忧患都经历。长睡但把眼合起！
荷花塘外的那边，传来了声声轻雷。
过去的仙人已经驾着黄鹤飞走了，这里只留下一座空荡荡的黄鹤楼。
岩石间的潭水曲曲弯弯，行船到此每每迂回绕转。
龙种与布衣相比，自然来得高雅。
蜜蜂(feng)和蝴蝶一群群都飞向同一方向，顺着蜂蝶飞去的方向，调动嗅觉，顿时感到扑(pu)鼻的香气隔着宽阔的江面传送过来。
紧急救边喧呼声震动四野，惊得夜鸟群起乱叫。
老朋友预备丰盛的饭菜，邀请我到他好客的农家。
伯强之神居于(yu)何处？天地和气又(you)在哪里？
每年端午节都会下雨刮风，像是为屈原喊冤陈情。我想要找人谈谈这些心事，去玩只有屋舍南北的鹁鸠。
注释
④纤手：女性娇小柔嫩的手。
49.超忽：形容跳得轻快而高。
⑾凤笙：笙形似凤，古人常称为凤笙。龙管：指笛，相传笛声如龙鸣，故称笛为龙管。
⑷湛（zhàn）：清澈。
9.悠悠：长久遥远。
39.户牖（yǒu）：指家里。户，门。牖，窗。
赏析
诗的最后两句，是由此引起的兴叹：“哎，如此隔街相望下去，一旦那佳丽三春已暮，花从风落，岂不空留下一片可怜！那时她又将随何人而去？”
梦一样的回忆，毕竟改变不了眼前的现实。“正是江南好风景，落花时节(shi jie)又逢君。”风景秀丽的江南，在承平时代，原是诗人们所向往的作快意之游的所在。诗人真正置身其间，所面对的竟是满眼凋零的“落花时节”和皤然白首的流落艺人。“落花时节”，如同是即景书事，又如同是别有寓托，寄兴在有意无意之间。这四个字，暗喻了世运的衰颓、社会的动乱和诗人的衰病漂泊，但诗人丝毫没有在刻意设喻，这种写法显得特别浑成无迹。加上两句当中“正是”和“又”这两个虚词一转一跌，更在字里行间寓藏着无限感慨。江南好风景，恰恰成了乱离时世和沉沦身世的有力反衬。一位老歌唱家与一位老诗人在飘流颠沛中重逢了，落花流水的风光，点缀着两位形容憔悴的老人，成了时代沧桑的一幅典型画图。它无情地证实“开元全盛日”已经成为历史陈迹，一场翻天覆地的大动乱，使杜甫和李龟年这些经历过盛世的人，沦落到了不幸的地步。感慨是很深的，但诗人写到“落花时节又逢君”，却黯然而收，在无言中包孕着深沉的慨叹，痛定思痛的悲哀。这样“刚开头却又煞了尾”，连一句也不愿多说，显得蕴藉之极。清代沈德潜评此诗：“含意未申，有案未断。”诗人这种“未申”之意对于有着类似经历的当事者李龟年，是不难领会的；对于后世善于知人论世的读者，也不难把握。像《长生殿·弹词》中李龟年所唱的“当时天上清歌，今日沿街鼓板”，“唱不尽兴亡梦幻，弹不尽悲伤感叹，凄凉满眼对江山”等等，尽管反复唱叹，意思并不比杜诗更多，倒很像是剧作家从杜甫的诗中抽绎出来的一样。
在杜甫困守长安十年时期所写下的求人援引的诗篇中，要数这一首是最好的了。这类社交性的诗，带有明显的急功求利的企图。常人写来，不是曲意讨好对方，就是有意贬低自己，容易露出阿谀奉承、俯首乞怜的寒酸相。杜甫在这首诗中却能做到不卑不亢，直抒胸臆，吐出长期郁积下来的对封建统治者压制人材的悲愤不平。这是他超出常人之处。
唐人特别是杜甫写诗，惜字如金，标题绝不会随意涂鸦，往往大有用意。这首诗，“遣闷戏呈”这个标题正是点题之笔。“遣闷”说明诗人写诗是为了排遣憋闷，“戏呈”则表明老杜见到故人时的喜悦之情。
柳宗元贬居永州时，寄住在永州城南潇水东岸的龙兴寺。元和五年，搬迁至潇水西岸愚溪侧畔，并在此构筑家园，过着“甘终为永州民”的定居生活。当时，古城在潇水东岸，潇水以西的愚溪自然称为“郊”。在此“郊居”的五年时间，诗人写作了大量的山水诗。《《郊居岁暮》柳宗元 古诗》就是其中一首，写于元和十年冬。
“鸣筝金粟柱，素手玉房前。”诗的一二句写弹筝的女子纤手拨筝，正处于弹奏状态。筝是一种弦乐器。从唐诗中所描写的筝来看，筝是十三根弦，如：“花脸云鬟坐玉楼，十三弦里一时愁”（白居易《听崔七妓人筝》）。“大艑高船一百尺，清声促柱十三弦”（刘禹锡《夜闻商人船中筝》）。此诗是速写，当然必须抓住最能突出主题的部分。最引人注目的，首先便是弹筝者手中正在拨弄的乐器，特别是那绚丽华美，闪烁着点点金色光斑的弦柱。接着，诗人的目光又自然而然(er ran)地落到那双正在琴弦上跳动的洁白如玉的纤手上，以及弹奏的环境。精洁雅致的琴房，自然别有一番情味。从画面上看，“金粟”、“素手”、“玉房”交相对比，色彩明丽而华贵，虽然是速写，却又施重彩，给人以极为强烈的印象。绘画毕竟是视觉的艺术，而鸣筝所成的乐曲则是作用于听觉的艺术。一、二两句诗所绘出的画面是绝妙的，读者从中瞥见了闪光的琴柱、白嫩的巧手、素雅的琴房，但却没有听到琴声。也许是精湛的工艺、绰约的风姿、高洁的环境使诗人过于全神贯注了。
1、转折有力，首尾无百余字，严劲紧束，而宛转凡四五处，此笔力之绝。（《唐宋文举要》引楼迂斋语）；
但文章的主旨并不就此完结。作者由此进一步引申、推论：（一）学习书法是如此，“欲深造道德者”也是如此。从学习书法推及道德修养，强调都不是先验的，而是后天获得的；（二）从“人之有一能”尚且为后人追思不已，推及“仁人庄士之遗风余思”将永远影响后世。也从书法推及风节品德，从具体的书法家推及更广泛的仁人志士，这是从他们对后人的影响来立论的。这两点推论都极为自然，并非外加，表现了曾巩思路的开阔，识见的高超。如果是低手写作这类碑板文字，往往就事论事，粘着题义，不知生发、开掘的。这是本文的第二层意思。沈德潜评本文说：“用意或在题中，或出题外，令人徘徊赏之。”（《八大家文读本》卷二十八）“题中”“题外”，即分别指上述两层意思。
诗的最后一联说，自己处境不好，兄弟又远在他方，今后只能寄以相思之梦，在梦中经常梦见“郢”（今湖北江陵西北）一带的烟树。“烟”字颇能传出梦境之神。诗人说此后的“相思梦”在“郢树烟”，情谊深切，意境迷离，具有浓郁的诗味。古往今来，这“郢树烟”似的幻象使失意的迁客骚人趋之若鹜，常愿眠而不醒；但又让所有的失意者无一例外地大失所望。这“烟”字确实状出了梦境相思的迷离惝惚之态，显得情深意浓，十分真切感人。
“故人西辞黄鹤楼”，这一句不光是为了点题，更因为黄鹤楼是天下名胜，可能是两位诗人经常流连聚会之所。因此一提到黄鹤楼，就带出种种与此处有关的富于诗意的生活内容。而黄鹤楼本身，又是传说仙人飞上天空去的地方，这和李白心目中这次孟浩然愉快地去广陵，又构成一种联想，增加了那种愉快的、畅想曲的气氛。
情景的和谐统一，是抒情诗里一个异常重要的方面。《《秋兴八首》杜甫 古诗》可说是一个极好的范例。如“江间波浪兼天涌，塞上风云接地阴”，波浪汹涌，仿佛天也翻动；巫山风云，下及于地，似与地下阴气相接。前一句由下及上，后一句由上接下。波浪滔天，风云匝地，秋天萧森之气充塞于巫山巫峡之中。我们感到这两句形象有力，内容丰富，意境开阔。诗人不是简单地再现他的眼见耳闻，也不是简单地描摹江流湍急、塞上风云、三峡秋深的外貌特征，诗人捕捉到它们内在的精神，而赋予江水、风云某种性格。这就是天上地下、江间关塞，到处是惊风骇浪，动荡不安；萧条阴晦，不见天日。这就形象地表现了诗人的极度不安，翻腾起伏的忧思和胸中的郁勃不平，也象征了国家局势的变易无常和臲硊不安的前途。两句诗把峡谷的深秋，诗人个人身世以及国家丧乱(sang luan)都包括在里面。这种既掌握景物的(wu de)特点，又把自己人生经验中最深刻的感情融会进去，用最生动、最有概括力的语言表现出来，这样景物就有了生命，而作者企图表现的感情也就有所附丽。情因景而显，景因情而深。语简而意繁，心情苦闷而意境开阔（意指不局促，不狭窄）。苏东坡曾说：“赋诗必此诗，定知非诗人”（《书鄢陵王主簿所画折枝二首》），确实是有见识、有经验之谈。
这首诗以少女怀春之幽怨苦闷，喻少年才士渴求仕进遇合之心情。这位少女八岁犹存爱美之心。古以长眉为美，所谓“青黛点眉眉细长”，犹为唐人入时装扮。十岁时就有了高洁的情操，郊外春游，知道缝缀荷花制成下裳。作者化用了屈原《离骚》语句：“制芰荷以为衣兮，集芙蓉以为裳。不吾知其亦已兮，苟余情其信芳。”即是说，裁剪荷叶制成绿色的上衣，缝缀荷花再把它制成下裳。没有人了解我也毫不在乎，只要我内心情感确实芬芳。十二岁学艺刻苦，学弹秦筝，所用的银爪从不曾取下。十四岁怀春羞涩，藏于深阁，回避关系最亲的男性戚属，“悬知”，表现了女子半是希望半是担忧的待嫁心理。十五岁无处说相思，古时女子十五岁许嫁，诗中女主人公前途未卜，忧伤烦闷，又无处说相思，更无心为秋千之戏，这还不够，作者善作情语，让少女独自对面春风而泣，何等情思。
王建这首乐府体诗歌，对残酷的封建压迫作了无情的揭露。仲夏时节，农民麦、茧喜获丰收，却被官府劫一空，无法享受自己的劳动果实，只能过着“衣食无厚薄”的悲惨生活。这首诗所反映的事实，应是中唐时期整个农民生活的缩影，相当具有典型性。全诗四换韵脚。依照韵脚的转换，诗可分为四个层次。
梦一样的回忆，毕竟改变不了眼前的现实。“正是江南好风景，落花时节(shi jie)又逢君。”风景秀丽的江南，在承平时代，原是诗人们所向往的作快意之游的所在。诗人真正置身其间，所面对的竟是满眼凋零的“落花时节”和皤然白首的流落艺人。“落花时节”，如同是即景书事，又如同是别有寓托，寄兴在有意无意之间。这四个字，暗喻了世运的衰颓、社会的动乱和诗人的衰病漂泊，但诗人丝毫没有在刻意设喻，这种写法显得特别浑成无迹。加上两句当中“正是”和“又”这两个虚词一转一跌，更在字里行间寓藏着无限感慨。江南好风景，恰恰成了乱离时世和沉沦身世的有力反衬。一位老歌唱家与一位老诗人在飘流颠沛中重逢了，落花流水的风光，点缀着两位形容憔悴的老人，成了时代沧桑的一幅典型画图。它无情地证实“开元全盛日”已经成为历史陈迹，一场翻天覆地的大动乱，使杜甫和李龟年这些经历过盛世的人，沦落到了不幸的地步。感慨是很深的，但诗人写到“落花时节又逢君”，却黯然而收，在无言中包孕着深沉的慨叹，痛定思痛的悲哀。这样“刚开头却又煞了尾”，连一句也不愿多说，显得蕴藉之极。清代沈德潜评此诗：“含意未申，有案未断。”诗人这种“未申”之意对于有着类似经历的当事者李龟年，是不难领会的；对于后世善于知人论世的读者，也不难把握。像《长生殿·弹词》中李龟年所唱的“当时天上清歌，今日沿街鼓板”，“唱不尽兴亡梦幻，弹不尽悲伤感叹，凄凉满眼对江山”等等，尽管反复唱叹，意思并不比杜诗更多，倒很像是剧作家从杜甫的诗中抽绎出来的一样。
在杜甫困守长安十年时期所写下的求人援引的诗篇中，要数这一首是最好的了。这类社交性的诗，带有明显的急功求利的企图。常人写来，不是曲意讨好对方，就是有意贬低自己，容易露出阿谀奉承、俯首乞怜的寒酸相。杜甫在这首诗中却能做到不卑不亢，直抒胸臆，吐出长期郁积下来的对封建统治者压制人材的悲愤不平。这是他超出常人之处。
唐人特别是杜甫写诗，惜字如金，标题绝不会随意涂鸦，往往大有用意。这首诗，“遣闷戏呈”这个标题正是点题之笔。“遣闷”说明诗人写诗是为了排遣憋闷，“戏呈”则表明老杜见到故人时的喜悦之情。
柳宗元贬居永州时，寄住在永州城南潇水东岸的龙兴寺。元和五年，搬迁至潇水西岸愚溪侧畔，并在此构筑家园，过着“甘终为永州民”的定居生活。当时，古城在潇水东岸，潇水以西的愚溪自然称为“郊”。在此“郊居”的五年时间，诗人写作了大量的山水诗。《《郊居岁暮》柳宗元 古诗》就是其中一首，写于元和十年冬。
“鸣筝金粟柱，素手玉房前。”诗的一二句写弹筝的女子纤手拨筝，正处于弹奏状态。筝是一种弦乐器。从唐诗中所描写的筝来看，筝是十三根弦，如：“花脸云鬟坐玉楼，十三弦里一时愁”（白居易《听崔七妓人筝》）。“大艑高船一百尺，清声促柱十三弦”（刘禹锡《夜闻商人船中筝》）。此诗是速写，当然必须抓住最能突出主题的部分。最引人注目的，首先便是弹筝者手中正在拨弄的乐器，特别是那绚丽华美，闪烁着点点金色光斑的弦柱。接着，诗人的目光又自然而然(er ran)地落到那双正在琴弦上跳动的洁白如玉的纤手上，以及弹奏的环境。精洁雅致的琴房，自然别有一番情味。从画面上看，“金粟”、“素手”、“玉房”交相对比，色彩明丽而华贵，虽然是速写，却又施重彩，给人以极为强烈的印象。绘画毕竟是视觉的艺术，而鸣筝所成的乐曲则是作用于听觉的艺术。一、二两句诗所绘出的画面是绝妙的，读者从中瞥见了闪光的琴柱、白嫩的巧手、素雅的琴房，但却没有听到琴声。也许是精湛的工艺、绰约的风姿、高洁的环境使诗人过于全神贯注了。
1、转折有力，首尾无百余字，严劲紧束，而宛转凡四五处，此笔力之绝。（《唐宋文举要》引楼迂斋语）；
但文章的主旨并不就此完结。作者由此进一步引申、推论：（一）学习书法是如此，“欲深造道德者”也是如此。从学习书法推及道德修养，强调都不是先验的，而是后天获得的；（二）从“人之有一能”尚且为后人追思不已，推及“仁人庄士之遗风余思”将永远影响后世。也从书法推及风节品德，从具体的书法家推及更广泛的仁人志士，这是从他们对后人的影响来立论的。这两点推论都极为自然，并非外加，表现了曾巩思路的开阔，识见的高超。如果是低手写作这类碑板文字，往往就事论事，粘着题义，不知生发、开掘的。这是本文的第二层意思。沈德潜评本文说：“用意或在题中，或出题外，令人徘徊赏之。”（《八大家文读本》卷二十八）“题中”“题外”，即分别指上述两层意思。
诗的最后一联说，自己处境不好，兄弟又远在他方，今后只能寄以相思之梦，在梦中经常梦见“郢”（今湖北江陵西北）一带的烟树。“烟”字颇能传出梦境之神。诗人说此后的“相思梦”在“郢树烟”，情谊深切，意境迷离，具有浓郁的诗味。古往今来，这“郢树烟”似的幻象使失意的迁客骚人趋之若鹜，常愿眠而不醒；但又让所有的失意者无一例外地大失所望。这“烟”字确实状出了梦境相思的迷离惝惚之态，显得情深意浓，十分真切感人。
“故人西辞黄鹤楼”，这一句不光是为了点题，更因为黄鹤楼是天下名胜，可能是两位诗人经常流连聚会之所。因此一提到黄鹤楼，就带出种种与此处有关的富于诗意的生活内容。而黄鹤楼本身，又是传说仙人飞上天空去的地方，这和李白心目中这次孟浩然愉快地去广陵，又构成一种联想，增加了那种愉快的、畅想曲的气氛。
情景的和谐统一，是抒情诗里一个异常重要的方面。《《秋兴八首》杜甫 古诗》可说是一个极好的范例。如“江间波浪兼天涌，塞上风云接地阴”，波浪汹涌，仿佛天也翻动；巫山风云，下及于地，似与地下阴气相接。前一句由下及上，后一句由上接下。波浪滔天，风云匝地，秋天萧森之气充塞于巫山巫峡之中。我们感到这两句形象有力，内容丰富，意境开阔。诗人不是简单地再现他的眼见耳闻，也不是简单地描摹江流湍急、塞上风云、三峡秋深的外貌特征，诗人捕捉到它们内在的精神，而赋予江水、风云某种性格。这就是天上地下、江间关塞，到处是惊风骇浪，动荡不安；萧条阴晦，不见天日。这就形象地表现了诗人的极度不安，翻腾起伏的忧思和胸中的郁勃不平，也象征了国家局势的变易无常和臲硊不安的前途。两句诗把峡谷的深秋，诗人个人身世以及国家丧乱(sang luan)都包括在里面。这种既掌握景物的(wu de)特点，又把自己人生经验中最深刻的感情融会进去，用最生动、最有概括力的语言表现出来，这样景物就有了生命，而作者企图表现的感情也就有所附丽。情因景而显，景因情而深。语简而意繁，心情苦闷而意境开阔（意指不局促，不狭窄）。苏东坡曾说：“赋诗必此诗，定知非诗人”（《书鄢陵王主簿所画折枝二首》），确实是有见识、有经验之谈。
这首诗以少女怀春之幽怨苦闷，喻少年才士渴求仕进遇合之心情。这位少女八岁犹存爱美之心。古以长眉为美，所谓“青黛点眉眉细长”，犹为唐人入时装扮。十岁时就有了高洁的情操，郊外春游，知道缝缀荷花制成下裳。作者化用了屈原《离骚》语句：“制芰荷以为衣兮，集芙蓉以为裳。不吾知其亦已兮，苟余情其信芳。”即是说，裁剪荷叶制成绿色的上衣，缝缀荷花再把它制成下裳。没有人了解我也毫不在乎，只要我内心情感确实芬芳。十二岁学艺刻苦，学弹秦筝，所用的银爪从不曾取下。十四岁怀春羞涩，藏于深阁，回避关系最亲的男性戚属，“悬知”，表现了女子半是希望半是担忧的待嫁心理。十五岁无处说相思，古时女子十五岁许嫁，诗中女主人公前途未卜，忧伤烦闷，又无处说相思，更无心为秋千之戏，这还不够，作者善作情语，让少女独自对面春风而泣，何等情思。
王建这首乐府体诗歌，对残酷的封建压迫作了无情的揭露。仲夏时节，农民麦、茧喜获丰收，却被官府劫一空，无法享受自己的劳动果实，只能过着“衣食无厚薄”的悲惨生活。这首诗所反映的事实，应是中唐时期整个农民生活的缩影，相当具有典型性。全诗四换韵脚。依照韵脚的转换，诗可分为四个层次。
创作背景
759年（唐肃宗乾元二年）春，已经四十八岁的杜甫，由左拾遗贬为华州司功参军。他离开洛阳，历经新安、石壕、潼关，夜宿晓行，风尘仆仆，赶往华州任所。所经之处，哀鸿遍野，民不聊生，这引起诗人感情上的强烈震动。
柯九思( 近现代 )
收录诗词 (4737) 首
简 介
柯九思 （1290—1343）元台州临海人，字敬仲，号丹丘生。依附怀王图帖睦尔(文宗)。文宗即位，授典瑞院都事，迁奎章阁鉴书博士。文宗死，流寓江南。博学能文，善楷书，工画墨竹，能以书法为之。又善鉴识鼎彝古器。
寄黄几复
落尽梁尘肠不断，九原谁报小怜知。"
"初升谏署是真仙，浪透桃花恰五年。垂白郎官居座末，
幸无鹰隼触波来。万丝春雨眠时乱，一片浓萍浴处开。
须喜秋来不废吟。寒雨旋疏丛菊艳，晚风时动小松阴。
梦魂长寄玉轮边。因循每被时流诮，奋发须由国士怜。
"王屋峭难名，三刀梦四更。日升当地缺，星尽未天明。
"落第愁生晓鼓初，地寒才薄欲何如。不辞更写公卿卷，
贫舍款宾无别物，止于空战大尊罍。"
送李判官之润州行营
从此几迁为计相，蓬莱三刻奏东巡。"
卷地飞蓬有烧明。楚客早闻歌凤德，刘琨休更舞鸡声。
终日冲奔浪，何年坠乱风。谢公堪入咏，目极在云中。
鬓发游梁白，家山近越青。知音在谏省，苦调有谁听。"
昨日已如虎，今朝谒荀池。扬鞭入王门，四面人熙熙。
"激石悬流雪满湾，九龙潜处野云闲。欲行甘雨四天下，
不须更作悲秋赋，王粲辞家鬓已凋。"
"男儿怀壮节，何不事嫖姚。高叠观诸寨，全师护大朝。
西塞山怀古
两地思归一主人。络岸柳丝悬细雨，绣田花朵弄残春。
"何代何王不战争，尽从离乱见清平。
"南陌来寻伴，东城去卜邻。生憎无赖客，死忆有情人。
"所猎一何酷，终年耗林麓。飞走如未空，贪残岂知足。
莫是自长嫌胜己，蔽贤犹执匹夫才。"
"珠佩元消暑，犀簪自辟尘。掩灯容燕宿，开镜待鸡晨。
"力学烧丹二十年，辛勤方得遇真仙。便随羽客归三岛，
中流合乐起眠鸥。皇恩自抱丹心报，清颂谁将白雪酬。
浣溪沙·淡荡春光寒食天
潸然四顾难消遣，只有佯狂泥酒杯。"
如今悔恨将何益，肠断千休与万休。"
涩滞轻桡去采苹.比物何名腰下剑，无根堪并镜中身。
宝箱开处五云飞。德音耳聆君恩重，金印腰悬己力微。
"百雉摧残连野青，庙门犹见昔朝廷。一生虽抱楚王恨，
啼鸟笙簧韵，开花锦绣姿。清斋奔井邑，玄发剃熊罴。
"白头新作尉，县在故山中。高第能卑宦，前贤尚此风。
古来幽怨皆销骨，休向长门背雨窗。"
驳复仇议
"黄梅雨细幂长洲，柳密花疏水慢流。钓艇正寻逋客去，
不谓天不祐，自是人苟患。尝言海利深，利深不如浅。"
"道院竹繁教略洗，鸣琴酌酒看扶疏。不图结实来双凤，
"陈乐无欢璧在隅，宰臣怀智有微谟。
灶前无火药初成。经秋少见闲人说，带雨多闻野鹤鸣。
渡口诸侬乐未休，竟陵西望路悠悠。
分赠恩深知最异，晚铛宜煮北山泉。"
飞霜棱棱上秋玉。"
陌上桑
野岸维舟春草齐。帝子梦魂烟水阔，谢公诗思碧云低，
楚天无限更斜阳。时昏却笑朱弦直，事过方闻锁骨香。
世间无复旧尘埃。嘉祯果中君平卜，贺喜须斟卓氏杯。
海气蒸鼙软，江风激箭偏。罢郎吟乱里，帝远岂知贤。"
"蓟北风烟空汉月，湘南云水半蛮边。
春风落第不曾羞。风尘色里凋双鬓，鼙鼓声中历几州。
取进心甘钝，伤嗟骨每惊。尘襟痕积泪，客鬓白新茎。
玉箸和妆裛，金莲逐步新。凤笙追北里，鹤驭访南真。
北门
楼上人垂玉箸看。柳陌虽然风袅袅，葱河犹自雪漫漫。
白日枭鸣无意问，唯将芥羽害同群。"
"秦法烦苛霸业隳，一夫攘臂万夫随。
如今说着犹堪泣，两宿都堂过岁除。"
华歆名下别无龙。君恩凤阁含毫数，诗景珠宫列肆供。
闻道中兴重人物，不妨西去马蹄轻。"
"藋藋拂清流，堪维舴艋舟。野虫悬作饵，溪月曲为钩。
绿钱榆贯重，红障杏篱深。莫饮宜城酒，愁多醉易沈。"
西河·天下事
六时金磬落何处，偏傍芦苇惊钓翁。"
"三时赐食天厨近，再宿偷吟禁漏清。
六铢衣惹杏园风。名标玉籍仙坛上，家寄闽山画障中。
此物疑无价，当春独有名。游蜂与蝴蝶，来往自多情。"
"难求珍箑过炎天，远就金貂乞月圆。直在引风欹角枕，
虽解浮舟也覆舟。湘浦暮沈尧女怨，汾河秋泛汉皇愁。
边禽陇水休相笑，自有沧洲一棹风。"
因风因雨更憔悴。只有闲横膝上琴，怨伤怨恨聊相寄。
至正改元辛巳寒食日示弟及诸子侄
每过私第邀看鹤，长着公裳送上驴。（《寄友》）
天在鼎湖龙不归。帘影罢添新翡翠，露华犹湿旧珠玑。
"泰华当公署，为官兴可知。砚和青霭冻，帘对白云垂。
不见古今争贱贫。树影便为廊庑屋，草香权当绮罗茵。
不须更奏幽兰曲，卓氏门前月正明。"
"长安二月多香尘，六街车马声辚辚。家家楼上如花人，
似睹瑶姬长叹息。巫妆不治独西望，暗泣红蕉抱云帐。
绿钱榆贯重，红障杏篱深。莫饮宜城酒，愁多醉易沈。"
对楚王问
从道长陵小市东，巧将花貌占春风。
今朝称职并同年。各怀器业宁推让，俱上青霄肯后先。
羁人此夕如三岁，不整寒衾待曙鸡。"
雨露涵濡三百载，不知谁拟杀身酬。"
文公徒欲三强服，分晋元来是六卿。"
客对忘离榻，僧看误过钟。顷因陪预作，终夕绕枝筇。"
苜蓿穷诗味，芭蕉醉墨痕。端知弃城市，经席许频温。"
往事应归捷，劳歌且责躬。殷勤信陵馆，今日自途穷。"