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司马错论伐蜀

两汉 / 林鹗

明朝强出须谋乐,不拟车公更拟谁。"
酝酒寒正熟,养鱼长食鲜。黄昏钟未鸣,偃息早已眠。
两角青衣扶老身。策杖强行过里巷,引杯闲酌伴亲宾。
"西风吹远蝉,驿路在云边。独梦诸山外,高谈大旆前。
何事登楼□□□,几回搔首□思归。"
"去年来送行人处,依旧虫声古岸南。
山根百尺路前去,十夜耳中汾水声。"
禅房空旦暮,画壁半陈隋。绕径苍苔迹,幽人来是谁。"
"登第久无缘,归情思渺然。艺惭公道日,身贱太平年。
愿乞刀圭救生死。"
仍嫌众里娇行疾,傍镫深藏白玉鞭。
劝僧尝药酒,教仆辨书签。庭际山宜小,休令着石添。"
钓翁坐不起,见我往来熟。"
浮生年月促,九陌笑言疏。何计同归去,沧江有弊庐。"
暖帐迎冬设,温炉向夜施。裘新青兔褐,褥软白猿皮。


司马错论伐蜀拼音解释:

ming chao qiang chu xu mou le .bu ni che gong geng ni shui ..
yun jiu han zheng shu .yang yu chang shi xian .huang hun zhong wei ming .yan xi zao yi mian .
liang jiao qing yi fu lao shen .ce zhang qiang xing guo li xiang .yin bei xian zhuo ban qin bin .
.xi feng chui yuan chan .yi lu zai yun bian .du meng zhu shan wai .gao tan da pei qian .
he shi deng lou ....ji hui sao shou .si gui ..
.qu nian lai song xing ren chu .yi jiu chong sheng gu an nan .
shan gen bai chi lu qian qu .shi ye er zhong fen shui sheng ..
chan fang kong dan mu .hua bi ban chen sui .rao jing cang tai ji .you ren lai shi shui ..
.deng di jiu wu yuan .gui qing si miao ran .yi can gong dao ri .shen jian tai ping nian .
yuan qi dao gui jiu sheng si ..
reng xian zhong li jiao xing ji .bang deng shen cang bai yu bian .
quan seng chang yao jiu .jiao pu bian shu qian .ting ji shan yi xiao .xiu ling zhuo shi tian ..
diao weng zuo bu qi .jian wo wang lai shu ..
fu sheng nian yue cu .jiu mo xiao yan shu .he ji tong gui qu .cang jiang you bi lu ..
nuan zhang ying dong she .wen lu xiang ye shi .qiu xin qing tu he .ru ruan bai yuan pi .

译文及注释

译文
少年男女在捉拿蟋蟀,兴趣盎然。
记住西湖的西岸,春日最美的山隈,就是那空明的翠微,如烟的云霏。算起来诗人中相处得宜。如我与您这样的友情,确实稀微,弥足珍贵。约定日后,像东晋宰相谢安那样,沿着直通大海的长江航道(dao),向东引退、回归。别让这一高雅志向与未来事实彼此违背。不应在西州路上回首恸哭,为了我而沾湿衣襟,洒落泪水。
征夫们哭着与家人告别悲啼之声使日月为之惨淡无(wu)光。
世上的人都爱成(cheng)群结伙,为何对我的话总是不听?”
你一到庐(lu)山屏风叠,就可以手摇白玉鞭和腾空道长一起乘鹤飞天了。
想诉说我的相思提笔给你写信,但是雁去鱼沉,到头来这封信也没能寄出。无可奈何缓缓弹筝抒发离情别绪,移破了筝柱也难把怨情抒。
  做官做到将相,富贵之后返回故乡,这从人情上说是光荣的,从古到今都是这样啊。
阴历十月的时候,大雁就开始南飞,
可悲的是这荒坟深穴中的枯骨,曾经写过惊天动地的诗文。
我那些旧日的朋友都音(yin)信杳然,居官卑微,空度了几多年华。你的节操直追先贤,你雄浑的诗文的当世最好的。
乌鹊离去穿线月,萤火飞入晒衣楼。
小舟荡漾在红火、繁茂的荷花丛里,记得来时曾经与水面鸳鸯结成伴侣。放眼望三十六处荷塘连绵一气,罕见游人踪迹,无数映水的荷花衬着荷叶在微风中摇曳,就像系着佩带和裙裳的美女。翠碧的荷叶间吹过凉风,花容粉艳仿佛带着残余的酒意,更有水草丛中洒下一阵密雨。荷花嫣然微笑轻摇倩影,幽冷的清香飞上我赞美荷花的诗句。
他那惊天地、泣鬼神的诗篇必将万古流传。
想去就去,不要犹豫,趁着兴头,走。

注释
倚伏:即《老子》所说“祸兮福之所倚,福兮祸之所伏”,简言“倚伏”。
9.昂其直:抬高它的价钱。直,通“值”。
⑻瑳(音搓):玉色鲜明洁白。展:古代后妃或命妇的一种礼服,或曰古代夏天穿的一种纱衣。
①皑、皎:都是白。
253.惊女:闻一多以为当作“女惊”,“惊”通“警”,警戒的意思。《文选·辨命论》注引《古史考》曰:“伯夷、叔齐……隐于首阳山,采薇而食之。野有妇人谓之曰:‘子义不食周粟,此亦周之草木也。’于是饿死。”这就是“女惊采薇”的故事。
2、推官:州郡所属的助理官员,常主军事。

赏析

  第四首诗是李白的自画像。全诗描绘的诗人形象是满腹忧郁,形容枯槁,白发苍苍的孤苦老人。盛年不再的李白,是怀着失意的心情来到秋浦的,虽然是刚过“知天命”的年纪,可是好像一下子白发就全白了。在此诗的开头,他说自己是“两鬓入秋浦,一朝飒已衰”。听起来似乎觉得原来还李白一直是两鬓青丝,但到了秋浦之后,没有想到竟然会在一天早上起来之后,发现两鬓已经白发苍苍了!“一朝”极言头发白得之快,简直出乎意料之外,言下之意,还真有点当年伍子胥过不去昭关,一夜之间,就把头发愁白了的味道,但是伍子胥是心急火燎,李白却并不着急赶到哪里去,而且,也不像伍子胥那样过不了昭关就有性命之忧,但是又为什么白了头发呢?李白在惊异之余,给自己找了一个看上去说得过去的原因:“猿声催白发,长短尽成丝。”中国古代的文人一听到猿声,马上就会愁肠百结的,这其中的例外恐怕还只有李白一人,不过那也是他晚年在长流夜郎的途中,在三峡中得到大赦,乘舟东归的时候,曾经欢快地写到“两岸猿声啼不住,轻舟已过万重山”。可是在眼下,他可没有这么好的心情,猿声一“催”,他满头的青丝,不管是长是短,统统白了,这个“催”字可谓是用得惊心动魄,本来头发就在一夜之间白了,那里还禁得住猿声的催促!这首诗由于用了“一朝”和“催”这两个词来着重强调自己头发白得异乎寻常地快,不由得让人想到他在《将进酒》中的名句:“君不见高堂明镜悲白发,朝如青丝暮成雪!”
  可以断定李商隐的《《石榴》李商隐 古诗》是一首情诗,可是他究竟写给谁的呢?李商隐在无题二首里也提到过《石榴》李商隐 古诗:“….曾是寂寥金烬暗,断无消息《石榴》李商隐 古诗红。斑骓只系垂杨岸,何处西南任好风。”根据诗意不难看出这诗是写给他的初恋爱人的,而且这场爱情是失败的,让他刻骨铭心的。此“《石榴》李商隐 古诗”和彼“《石榴》李商隐 古诗”是同一个女子吗?要解开这疑问还得先看一看李商隐的爱情经历。据说他一生和多位女子有过情感,最早的是他与华阳姊妹的青梅竹马情,相传华阳三姊妹是当时有名的美女加才女,称为“三英”,李写给她们的爱情诗里用的是桃:《月夜重寄宋华阳姊妹》
  诗人笔下生风,使一曲采莲,景因情而媚,情因景而浓,而毫无堆砌之嫌,清新自然,仍是一如既往的浪漫。
  律诗要求中间两联对仗,此诗的第二联对偶虽不甚工致,但流走匀称,宛转如意,说明作者于此重在达意抒情,而不拘泥于形式上的刻意求工,这也体现了初期律诗创作中比较舒展自由的特色。综观全诗,笔墨饱满,情意厚重。诗人后四句接连用典,熨贴工稳,不伤晦涩,仍保持了全诗自然朴素的风格。诗人用龙泉剑被埋没的故事,分明是喻友人的怀才不遇,进一步丰富了上联的寓意;但同时也发展了上联的思想:龙泉剑终于被有识之士发现,重见光明,那末友人也终将脱颖而出,再得起用,于愤懑不平中寄托了对友人的深情抚慰与热切期望。 宋之问在律诗的定型上有过重要贡献,但其创作并未完全摆脱六朝绮靡诗风的影响。这首诗音韵和谐,对仗匀称,而又朴素自然,不尚雕琢,可以说是宋之问律诗中的佳作之一,代表了作者在这一诗体上所取得的成就。
  由于写景是全诗的重心,对仗工稳、生活气息浓郁的中间二联景句就成了诗的中心。尤其“野水”一联,妙手偶得,浑然天成,更博得了赞赏。宋僧文莹《湘山野录》以为它“深入唐人风格”。王渔洋把它转引入《带经堂诗话》的“佳句类”内,连北宋翰林图画院也将此联作为考题来品评考生高低,这都说明这首诗以写景驰名,以致本来写得并不差的抒情句却为它所掩了。
  首句以静态写物,次句则以动态出人:一群绣女正竞相拈取小巧的画笔,在绣床上开始写生,描取花样。那看到花开娇美,争先恐后的模样,眉飞色舞的神态和动作(dong zuo)的轻灵优美,如一幅自然的画卷都从“争”字中隐隐透出。“拈”,是用三两个指头夹取的意思,见出动作的轻灵,姿态的优美。这一句虽然用意只在写人,但也同时带出堂上的布置:一边摆着笔架,正对堂前的写生对象(“花蕊”),早已布置好绣床。和动作的轻灵优美,如一幅自然的画卷。
  《《鸳湖曲》吴伟业 古诗》首段写“鸳鸯湖畔草粘天,二月春深好放船。柳叶乱飘千尺雨,桃花斜带一溪烟。”这四句成为对南湖风光最典型的描述,留在了嘉兴的历史文献上。描写南湖春天的风光,没有能比这四句更漂亮的了。写南湖边芳草连天,一望无际,那时候又没有什么建筑,都是绿色的草地。春天来了,碧草连绵,天和地粘连在一起了;春分这个时候,是旧历二月,大概在阳历三月下旬了。
  及下船,舟子喃喃曰:“莫说相公痴,更有痴似相公者!”
  此文之所以脍炙人口,千载流传而不衰,就是因为作者在文章里浸透和倾注了丰沛的情感。由此,愤激之笔频出,不平之鸣屡见,行文之中自然而然地打破了传统碑志文的形式,形成了夹叙夹议、议论横生、深沉蕴藉、诚挚委婉的特殊风格韵味。这一特点即便在最后一段铭文之处,也是非常明显的。铭文自古用四言韵文连缀而成,大都用来概括前面所述之事。可是韩愈却有意识地只写了三句有韵角却失体例的奇句单行,便就此搁笔。这难道仅仅是出于改革文体的考虑吗?如果后人能够理解到柳宗元对孱弱幼子的眷恋之心,那么韩愈这三句铭辞,也就是对死者最恰如其分,也最能使死者安息的话了。
  碑文第四段,重点描写韩愈在潮州的政绩以及潮州人民对韩愈的崇敬和怀念之情。由于韩愈在潮州期间重视兴办教育事业,故“潮之士,皆笃于文行,延及齐民”;由于韩愈在潮州期间重视水利、根除民患,故“潮人之事公也,饮食必祭,水旱疾疫,凡有求必祷焉”。而对于王涤倡议重建韩愈新庙之举,“民欢趋之”。而当有人以韩愈生前在潮时间很短、对潮并不留恋为由认为在潮修建韩庙并无意义时,苏轼直接出面,以“如水之在地中”来比喻韩愈之神“无所往而不在也”,说明韩愈影响之广大深远,既极生动形象,又极具说服力。
  关于此诗,过去有人以为是咏历史题材,寻绎语意,是不合的。王琦说“考芒砀诸山,实产文石,或者是时官司取石于此山,僦舟搬运,适当天旱水涸牵挽而行。期令峻急,役者劳苦,太白悯之,而作此诗。”运石劳苦,太白悯之而作是对的;但有些教科书注释和原诗首句也有扞格。教科书注者把“云阳上征去”释为李白“自云阳乘舟沿运河北上”。既是能行舟,就不能说“水涸”需“牵挽而行”。社会科学院所编《唐诗选》为圆王说,认为是船工从云阳向上水拖船走去。如从有些教科书所注云,运石之船固然是向上游拖去,但这都是作者乘舟之所见,唯其乘舟溯江而上,沿河向上游拖船之状以及“两岸饶商贾”才能可见。“云阳上征去”是观察点。从“两岸”起至“无由”句都是从这观察点写所见所闻所感。作者对商贾之描写不多,只一句,一句中只着了一个“饶”字,就写出了两岸商业之繁荣,商贾之多,富人生活之富。“饶”者多(zhe duo)也,但“多”字替代不得。下面大量的笔墨而是写船工生活。“吴牛”两句形容活之累。《世说新语·言语》:“(满)奋曰:‘臣犹吴牛,见月而喘。’”吴牛即用此典。此典既写出了天气的异常炎热,又含蓄地告诉人们,船工也像吴牛一样在累死累活地干,因此用典之后,诗人满怀感叹地说“拖船一何苦”,“一何”二字下得好,既体现了拖船之苦,又饱含了诗人的无限同情心。五、六句写船工所吃,活累天气热。可连一口清水都喝不上。“不可饮”却得饮,“半成土”也得装壶中。与首二句联系起来,作者用了对比法,商贾的生活与劳工之生活判若泾渭。“一唱”二句写所闻,看到的已使人十分伤心了,可偏偏那哀切的“都护歌”又传入耳中,这位“平生不下泪”的旷达诗人到此也不能不“心摧泪如雨”了。“万人”两句又写所见,这两句是说:石头大且多,从事开凿者数以万计,运送到江边更是一件困难的事。作者由拖船之苦进而想到从石山运送巨石到江边之苦了。末两句说:磐石广大,采之不尽,会给人民带来无穷的痛苦,会让人民千古掩泪悲叹。作者以“掩泪”作结,加深了全诗的沉痛感。
  李白成功地塑造这天才者遭受厄运的心象,还借助于他熔铸古诗的叙事、抒情、议论手法于一炉,运用得出神入化,挥洒自如,成为一个完整艺术表现体系,只见诗境美,而不见技法。这正是李白所追求的清真美。
  后两联提及当时宋朝实景:农夫(fu)冬闲跟着村里(cun li)的穷书生学习,但这只是学习极基础的东西,为的是在立契,作保时不被蒙骗。
  “日暮水漂花出城”。这是一个似乎很平常的细节:日暮时的《吴宫》李商隐 古诗,悄无人迹,只有御沟流水,在朦胧中缓缓流淌,漂送着瓣瓣残花流出宫城。这样一个细节,如果孤立起来看,可能没有多少实际意义;但把它放在“吴王宴罢满宫醉”这样一个背景上来描写,便显得很富含蕴而耐人咀嚼了。对于一座华美的宫城,人们通常情况下总是首先注意到它的巍峨雄伟的建筑、金碧辉煌的色彩;即使在日暮时分,首先注意到的也是灯火辉煌、丝管竞逐的景象。只有当《吴宫》李商隐 古诗中一片死寂,暮色又笼罩着整个黑沉沉的宫城时,才会注意到脚下悄然流淌的御沟和漂在水面上的落花。如果说,一、二两句写《吴宫》李商隐 古诗黄昏的死寂还显得比较一般,着重于外在的描写,那么这一句就是传神之笔,写出了《吴宫》李商隐 古诗日暮静寂的神韵和意境。而这种意境,又进一步反衬了“满宫醉”前的喧闹和疯狂。顺着这层意蕴再往深处体味,还会隐隐约约地感到,这“日暮水漂花出城”的景象中还包含着某种比兴象征的意味。在醉生梦死的疯狂享乐之后出现的日暮黄昏的沉寂,使人仿佛感到覆亡的不祥暗影已经悄然无声地笼罩了整个《吴宫》李商隐 古诗,而流水漂送残花的情景则更使人感到《吴宫》李商隐 古诗繁华的行将消逝,感受到一种“流水落花春去也”的悲怆。姚培谦说:“花开花落,便是兴亡景象。”(《李义山诗笺注》)他是领悟到了作者寄寓在艺术形象中的微意。
  姚合极称赏王维的诗,特别追求王诗中的一种“静趣”,此诗就反映了这个倾向。
  菊花,历来被视为华夏的国花,咏菊花而写不出国魂者,皆下品。黄巢的这首诗托物言志,借咏菊以抒抱负,境界瑰丽,气魄恢宏,笔势刚劲,格调雄迈,成功地塑造了抒情主人公那身披甲胄,手擎长剑,气冲霄汉的英雄形象,诸如“我花开后百花杀”、“满城尽带黄金甲”等句,语调斩截,气势凌厉,对后世许多有志之士的思想产生了积极影响。
  首句“岱宗夫如何?”写乍一望见泰山时,高兴得不知怎样形容才好的那种揣摹劲和惊叹仰慕之情,非常传神。岱是泰山的别名,因居五岳之首,故尊为岱宗。“夫如何”,就是“到底怎么样呢?”“夫”字在古文中通常是用于句首的语气助词,这里把它融入诗句中,是个新创,很别致。这个“夫”字,虽无实在意义,却少它不得,所谓“传神写照,正在阿堵中”。可谓匠心独具。

创作背景

  关于此词的背景,张宗的《词林纪事》中所记比较可信,汪藻出守泉南,后为人谗毁而被移知宣城。他心中很烦躁愤懑,便写下此词。

  

林鹗( 两汉 )

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简 介

林鹗 林鹗,字太冲,泰顺人。贡生,官兰溪训导。有《望山草堂诗钞》。

送邢桂州 / 史夔

三尸应恨少恩情。酒魔降伏终须尽,诗债填还亦欲平。
寄我形影与客将。如今憔悴不相似,恐君重见生悲伤。
"汉阳无远寺,见说过汾城。云雨经春客,江山几日程。
从来爱物多成癖,辛苦移家为竹林。"
幸逢雷雨荡妖昏,提挈悲欢出海门。西日眼明看少长,
使人马如风,诚不阻音徽。影响随羽翼,双双绕君飞。
金殿更戎幄,青祛换毳衣。登车随伴仗,谒庙入中闱。
"幽居人世外,久厌市朝喧。苍翠连双阙,微茫认九原。


地震 / 王钝

"朱藤朱藤,温如红玉,直如朱绳。自我得尔以为杖,
"愁见桥边荇叶新,兰舟枕水楫生尘。
外国雠虚结,中华愤莫伸。却教为后耻,昭帝远和亲。
空山流水远,故国白云深。日夕谁来哭,唯应猿鸟吟。"
冷淡生活。”元顾白曰:“乐天所谓能全其名者也。”)"
贝叶千花藏,檀林万宝篇。坐严狮子迅,幢饰网珠悬。
教演归恭敬,名标中外钦。既能施六度,了悟达双林。"
材映夔龙小,功嫌元凯低。从容济世后,馀力及黔黎。"


柏林寺南望 / 释泚

"九十不衰真地仙,六旬犹健亦天怜。今年相遇莺花月,
"东望沧溟路几重,无因白首更相逢。已悲泉下双琪树,
富贵粘身摆得无。新置林园犹濩落,未终婚嫁且踟蹰。
"孤馆萧条槐叶稀,暮蝉声隔水声微。年年为客路无尽,
赵王犹是用廉颇。新鹰饱肉唯闲猎,旧剑生衣懒更磨。
月低山晓问行客,已酹椒浆拜荒陌。惆怅忠贞徒自持,
"三十年持一钓竿,偶随书荐入长安。
"春鸠鸣野树,细雨入池塘。潭上花微落,溪边草更长。


醉太平·西湖寻梦 / 陈汝秩

愿以潺湲声,洗君尘土耳。"
"长忆紫溪春欲尽,千岩交映水回斜。
如今不用空求佛,但把令狐宰相诗。"
"上国羞长选,戎装贵所从。山田依法种,兵食及时供。
褰裳复岸帻,闲傲得自恣。朝景枕簟清,乘凉一觉睡。
"碧甃磷磷不记年,青萝锁在小山颠。
此时若遇孙阳顾,肯服盐车不受鞭。"
结伴归深院,分头入洞房。彩帷开翡翠,罗荐拂鸳鸯。


水仙子·寻梅 / 赵汄夫

接舆也是狂歌客,更就将军乞一声。"
"自哂此迂叟,少迂老更迂。家计不一问,园林聊自娱。
未遑炼金鼎,日觉容光暮。万虑随境生,何由返真素。
焚香叩虚寂,稽首回太清。鸾鹭振羽仪,飞翻拂旆旌。
花阑莺亦懒,不语似含情。何言百啭舌,唯馀一两声。
夜虫鸣井浪,春鸟宿庭柯。莫为儿孙役,馀生能几何。"
锦江南度遥闻哭,尽是离家别国声。"
出处虽无意,升沉亦有媒。拔从水府底,置向相庭隈。


修身齐家治国平天下 / 陈祁

石楼风铎绕金仙。地无尘染多灵草,室鉴真空有定泉。
长忆山阴旧会时,王家兄弟尽相随。
"迥出江水上,双峰自相对。岸映松色寒,石分浪花碎。
二婢扶盥栉,双童舁簟床。庭东有茂树,其下多阴凉。
"见说南行偏不易,中途莫忘寄书频。凌空瘴气堕飞鸟,
"渚亭临净域,凭望一开轩。晚日分初地,东风发杏园。
"靓妆才罢粉痕新,递晓风回散玉尘。
"贱子守柴荆,谁人记姓名。风云千骑降,草木一阳生。


赠孟浩然 / 灵默

光凝珠有蒂,焰起火无烟。粉腻黄丝蕊,心重碧玉钱。
行榜白莲鱼未知。一足独拳寒雨里,数声相叫早秋时。
兴来酒席坐通宵。贤人易狎须勤饮,姹女难禁莫慢烧。
终岁啼花山鹧鸪。雷令剑龙知去未,虎夷云鹤亦来无。
归傍巫山十二峰。呈瑞每闻开丽色,避风仍见挂乔松。
我今暂得安,自谓脱幽戚。君身长逍遥,日月争老得。"
弓日鞬櫜动,旗风虎豹争。及郊挥白羽,入里卷红旌。
眼前独我逐漂流。从来姑息难为好,到底依栖总是诹。


陈谏议教子 / 龚景瀚

芭蕉半卷西池雨,日暮门前双白鸥。"
想得心知近寒食,潜听喜鹊望归来。"
"一宿金山寺,超然离世群。僧归夜船月,龙出晓堂云。
徒夸五噫作,不解赠孟光。"
直道非无验,明时不录劳。谁当青史上,卒为显词褒。"
新月坐中见,暮蝉愁处闻。相欢贵无事,莫想路歧分。"
晨光秋更远,暑气夏常轻。杯里移樯影,琴中有浪声。
"江郭带林峦,津亭倚槛看。水风蒲叶战,沙雨鹭鸶寒。


秋风引 / 许乃普

惆怅与君烟景迥,不知何日到潇湘。"
古诗惜昼短,劝我令秉烛。是夜勿言归,相携石楼宿。"
"旧隐縠溪上,忆归年已深。学徒花下别,乡路雪边寻。
始矜山可拔,终叹骓不逝。区区亚父心,未究天人际。
还知谢客名先重,肯为诗篇问楚狂。"
先除老且病,次去纤而曲。剪弃犹可怜,琅玕十馀束。
"山房水阁连空翠,沈沈下有蛟龙睡。
"秋气日骚骚,星星双鬓毛。凉天吟自远,清夜梦还高。


渡易水 / 简济川

吉甫裁诗歌盛业,一篇江汉美宣王。"
娟娟水宿初三夜,曾伴愁蛾到语儿。"
古方无效病来抛。荒檐数蝶悬蛛网,空屋孤萤入燕巢。
怳怳三闾魂,悠悠一千古。其冬二凶败,涣汗开汤罟。
今日枥前兴一叹,不关行李乏金羁。"
兹境罕能致,居闲得弥偏。数杯罢复饮,共想山中年。"
"高城新筑压长川,虎踞龙盘气色全。五里似云根不动,
后世何人来飞升,紫阳真人李八百。"