少年游·重阳过后
晚径叶多闻犬行。越岛夜无侵阁色，寺钟凉有隔原声。
家集二百编，上下驰皇王。多是抚州写，今来五纪强。
"自说轩皇息战威，万方无复事戎衣。
竿头五两转天风，白日杨花满流水。"
上皇一御含元殿，丹凤门开白日明。"
春风怪我君知否，榆叶杨花扑面飞。"
"羽客已登仙路去，丹炉草木尽凋残。
"年去年来秋更春，魏家园庙已成尘。
"宫莺报晓瑞烟开，三岛灵禽拂水回。桥转彩虹当绮殿，
树色秋帆上，滩声夜枕前。何堪正危侧，百丈半山颠。"
休悲砌虫苦，此日无人闲。
娟娟水宿初三夜，曾伴愁蛾到语儿。"
少年游·重阳过后拼音解释:
wan jing ye duo wen quan xing .yue dao ye wu qin ge se .si zhong liang you ge yuan sheng .
jia ji er bai bian .shang xia chi huang wang .duo shi fu zhou xie .jin lai wu ji qiang .
.zi shuo xuan huang xi zhan wei .wan fang wu fu shi rong yi .
gan tou wu liang zhuan tian feng .bai ri yang hua man liu shui ..
shang huang yi yu han yuan dian .dan feng men kai bai ri ming ..
chun feng guai wo jun zhi fou .yu ye yang hua pu mian fei ..
.yu ke yi deng xian lu qu .dan lu cao mu jin diao can .
.nian qu nian lai qiu geng chun .wei jia yuan miao yi cheng chen .
.gong ying bao xiao rui yan kai .san dao ling qin fu shui hui .qiao zhuan cai hong dang qi dian .
shu se qiu fan shang .tan sheng ye zhen qian .he kan zheng wei ce .bai zhang ban shan dian ..
xiu bei qi chong ku .ci ri wu ren xian .
juan juan shui su chu san ye .zeng ban chou e dao yu er ..
译文及注释
译文
门前是你离家时徘徊的足迹，渐渐地长满了(liao)绿苔。绿苔太厚，不好清扫，树叶飘落，秋天早早来到。
蒲生在我的池塘里，它的叶子繁荣而茂盛。如果依靠你行(xing)仁义，还不如我自知自己的能力。众口铄金，我受到人的谗言毁伤，使你疏远了我，与我别离。每次想到你离开我的时候，我就常常独自悲苦难过。想见你一(yi)面，这种思念是如此强烈，以致情感郁结心中，伤了心脾。思念你常常令我痛(tong)哭满面，夜夜无法安睡。请你不要因为豪贤的缘故，丢弃以前自己的所爱；不要因为鱼肉而丢弃葱与薤(xie)；更不要因为麻枲卑贱而弃捐菅与蒯。自你离开我后，我出门感到苦愁，入门亦感到苦愁。边地多悲风，树木在悲风中哀鸣，像是在诉说我心中无限的爱恨。
《母别子》白居易 古诗，子别母，白天的阳光似乎都因为悲伤而失去了光彩，哭声中无限凄苦。一家人住在关西长安，丈夫身居大将军的高位，去年立了战功，又被加封了爵土。还得到了赏赐的金钱二百万，于是便在洛阳娶了如花似玉的新妇。新妇来了不满足，就要丈夫抛旧妇；她是他掌上的莲花，我却是他们眼中的钉子。喜新厌旧是俗世的常情，这本来也不足为悲，我就要收拾行装，无奈地离开。但悲伤的是，留在丈夫家的，还有两个亲生的小孩。一个才刚刚会扶着床沿走路，一个才刚刚能够坐起来。坐着的孩子啼哭，会走路的孩子牵着我的衣服。你们夫妇新欢燕尔，却让我们母子生离死别，从此不得相见。此时此刻，我的心有诉不出的悲苦，人的薄情啊，还不如林中的乌鹊，母鸟不离开小雏，雄鸟总在它们身旁呵护。此情此景，倒象是后园的桃树，曾经遮蔽着花房的花瓣已经随风落去，幼小的果实还将挂在梢头经历霜雪雨露。新人新人你听我说，洛阳有无数的红楼美女，但愿将军将来又立了什么功勋，再娶一个比你更娇艳的新妇吧。
愁苦使我容颜变老，白发爬满双鬓，在一片叹息声中又迎来了一个新春。
为踩霜雪耍，鞋带捆数重。
孤山独自耸立，有谁肯在这里结庐？只有僧人，道行深厚，与山相傍护。
蜡烛的余光，半罩着饰有金翡翠的帷幕；兰麝的香气，熏染了被褥上刺绣的芙蓉。
孤灯暗淡照着窗外冷雨，幽深的竹林漂浮(fu)着云烟。
战争尚未停息，年轻人全都东征去了。”
是我邦家有荣光。
直到它高耸入云，人们才说它高。
想走就轻轻松松地走，想坐就安安静静地坐。渴了就喝，饿了就吃，酒喝醉了就唱几曲山歌，困了就在草地上躺一躺。日月漫长，天地宽广，休闲的日子好快活。老酒已经再次酿过，新酒也酿造出来了，大家围(wei)着老瓦盆一个个笑呵呵，和山僧村翁一起饮酒唱和。他出一对鸡，我出一个鹅，休闲的日子好快活。拴住了意马又把心猿来锁，跳出那人心险恶的红尘风波，大白天南柯梦几人惊醒过。离开了名利争夺的场所，钻入自己手造的安乐窝，休闲的日子好快活。像陶潜一样在南边地上耕作，像谢安一样在东边山上仰卧，经历的世态人情那样多。闲暇时把往事一一思量过。贤明的是他，愚蠢的是我，还争个什么呢？
空剩下一丝余香留在此，心上人却已不知道在哪里去留？
回顾过去啊把将来瞻望，看到了做人的根本道理。
注释
（7）恩私被：指诗人自己独受皇恩允许探家。
④“甚辇路”二句：为什么街上的喧闹静止下来了呢？原来是听到了女子美妙的歌声。念奴，本是唐天宝中名娼，此借用。
（6）王羲之(321—379)：字逸少，东晋人，官至右军将军，会稽内史，世称王右军。他是古代有名的大书法家，世称“书圣”。苟伯子：南朝宋人，曾任临川内史。著有《临川记》六卷，其中提到：“王羲之尝为临川内史，置宅于郡城东南高坡，名曰新城。旁临回溪，特据层阜，其地爽垲(kǎi，地势高而干燥)，山川如画。今旧井及墨池犹存。”
（34）颠沛：跌仆，此指树木倒下。揭：举，此指树根翻出。
媪（ǎo）：老妇人。
⑽逡（qūn）巡：走来走去，思考忖度的样子。
17.杀：宰
⑵沼：沼泽。沚（zhǐ）：《说文》：“小渚曰沚。”这里用为水中的小块陆地之意。
赏析
诗若就此打住，便显得情感过于浅直，而且缺少了雅诗中应有的那份平和与理性，于是诗第四章从节奏和用韵两方面都变得舒缓起来，“左之左之，君子宜之；右之右之，君子有之”，从左右两方面写君子无所不宜的品性和才能，有了这方面的歌唱，使得前面三章的赞美有了理性依据。“维其有之，是以似之”，两句总括全篇，赞美君子表里如一、德容兼美的风貌，以平和安详作结。
这首诗二、三两联都是自然成对，毫无斧凿痕迹。第二联两句都是指襄阳的地位，信手拈来，就地成对，极为自然。第三联“乡泪”是情，“归帆”是景，以情对景，扣合自然，充分表达了作者的感情。最后又以景作结，把思归的(gui de)哀情和前路茫茫的愁绪都寄寓在这迷茫的黄昏江景中了。
至此登临之意已经写尽，往下似乎无可再写。但诗人却巧妙地跳过一步，由眼前对京城的依恋之情，想到此去之后还乡遥遥无期，泪珠像雪糁般散落在胸前，感情便再起一层波澜。“有情知望乡，谁能鬒不变”则又由自己的离乡之苦，推及一般人的思乡之情：人生有情，终知望乡。长此以往，谁也不能担保黑发不会变白(bai)。结尾虽写远忧，而实与开头呼应，仍然归到还望的本意，而诗人的情绪也在抒发人生感慨之时跌落到最低点。
凡此种种，都充分说明，杜甫《疾风舟中》诗，是在北返途中，重临湘水、洞庭湖、汨罗江交汇之处，到了磊石岭、凤凰台、黄陵山、二妃暮等处之后，因想到了黄帝、虞舜的“至治”之德，有感而作，不仅是诗人自己吊古伤(gu shang)今之情的自然流露，更是汨罗江一带风土人情，行船的地理位置的真实记述。
诗人不但运用设问与夸张的语言加以渲染，而且还以排比、迭章的形式来歌唱。通过这样反复问答的节奏，就把宋国不远、家乡易达而又思归不得的内心苦闷倾诉出来了。这首诗没有丝毫矫揉造作之态，好像现在的顺口溜民歌一样，通俗易懂。但它有一种言外之意，弦外之音：宋国既然“近而易达”，那么，他为什么不回去呢？这当然有其客观环境的阻力存在，不过这是诗人难言之隐，诗中没有明说罢了。这种“无声胜有声”的艺术魅力，是会引人产生各种猜想和回味的。
最后二句“君亮执高节，贱妾亦何为？”张玉谷说：“代揣彼心，自安己分。”诚然。这女子的疑虑已抒写毕尽，最后遂改为自我安慰。她相信男方谅必坚持高尚的节操，一定会来的，那么自己则不必怨伤。
作者在抒发他那复杂而深厚的思想感情时，通篇采用了直接叙述的方式来表达，少打比喻，不绕弯子，语言质朴，感情真实，层层揭示，反覆咏叹，时而夹杂一些议论，颇有一种哀而怨、质而雅的艺术之美。
送客送出军门，时已黄昏，又见大雪纷飞。这时看见一个奇异景象：尽管风刮得挺猛，辕门上的红旗却一动也不动──它已被冰雪冻结了。这一生动而反常的细节再次传神地写出天气奇寒。而那白雪为背景上的鲜红一点，那冷色基调的画面上的一星暖色，反衬得整个境界更洁白，更寒冷；那雪花乱飞的空中不动的物象，又衬得整个画面更加生动。这是诗中又一处精彩的奇笔。
若仅用一种事物来形容宾主无间的感情，读起来不免单调，也不厚重。故诗人在浓浓的酒香中，笔锋一扬，将读者的视线从水中引向陆地，为读者描绘了另一场景：枝叶扶疏的树木上缠绕着青青的葫芦藤，藤上缀满了大大小小的葫芦，风过处，宛如无数只铃铎在颤动。这里的树木象征着主人高贵的地位，端庄的气度；藤蔓紧紧缠绕着高大的树木，颇似亲朋挚友久别重逢后亲密无间、难舍难分的情态。对此良辰美景，又有琼浆佳肴，不能不使人手之舞之、足之蹈之。
丘为是一位善写山水田园作品的诗人。山水派诗人写景写物自然有山水画一样的韵味。这里写洁白的梨花，是用白雪来比较，用实物体现对象的特质，在古诗词里比较常见，这里也是这样的。雪花的洁白似乎无物可比，连梅花也比不上，可诗人认为梨花的白就超过了雪花。也许这是诗人的骄傲所致，但是梨花的清高与超然到底是一见阳光就会融化的雪花有所不及的。诗人或许这样想，因为梨花太纯洁，太洁白，所以给人冷漠的印象，但这正是它可贵的地方，如果它让人觉得孤高了，那么它散发的幽香应该能弥补吧。所以诗人希望君主能知道梨花的优点，其实也就是诗人自己的优点，从而能使诗人实现报效国家的理想。春风在这里可以理解为是欣赏梨花的，用春风来比喻君主，也不是生僻的用法，使君主显得亲切了许多。
此诗从题目“《赠道者》刘沧 古诗”可以看出，诗赠送的对象是个道士，从诗的内容看，这是个女道士。此诗题目一作“赠送”。如果是后一个题目，那么，他写赠的对象就不一定是个女道士。但无论用哪一个题目，都不难看出，诗人所要着意描绘的是一个漂亮的白衣女子，并且对她的美色是颇为倾倒的。
其中有发车之准时：“钟声一及时，顷刻不少留”。有马力巨大的“万钧柁”，不畏打头石尤风，决无“愿得篙橹折，交郎到头还”之可能性。其迅疾：“送者未及返，君在天尽头”，“望影倏不(shu bu)见，烟波杳悠悠”。故其离情，既不似李白“孤帆远影碧空尽，惟见长江天际流”之缓慢；更无郑谷“数声风笛离亭晚，君向潇湘我向秦”之从容，倏忽之间，人已不见，此时便只能看一个“快乘轻气冲球“（海上飞艇）的愿望而已。
第二支曲子通过自嘲的方式来表达自己对黑暗社会的不满。前半部分表面看起来表现了作者在恬静的田园生活中得到了寄身世外、与世无争、六根清净的无限乐趣，其实，却蕴含了内心的波澜起伏，表明他政治出世与入世的极度苦闷中挣扎。后半部分写自己不能像严子陵那样归隐，但江湖也能“避风波”，借喻官场中也可求隐。这表现了一种自我解嘲式的心态。马致远沉寂下僚，既不齿于官场的腐败，不肯与之同流合污，又无力摆脱或与之抗争，于是，在官署之旁，闹市之中苦心经营了一片精巧的小天地，虽比不上前辈隐士超世脱俗的大气魄，亦可略效其遗风，来个眼不见，心不烦，从中得到一种聊以自慰的心态平衡。
通常认为《《芙蓉女儿诔》曹雪芹 古诗》是对晴雯人格悲剧的明写，更是对黛玉人格悲剧的暗写。然而，《《芙蓉女儿诔》曹雪芹 古诗》不只是悼祭晴雯或黛玉，更是对大观园所有冰雪般纯洁、花月般美丽、金玉般尊贵的女儿们的悼祭挽歌。该诔与《红楼梦曲》及黛玉《葬花词》、《五美吟》有着共同主题，传达出《红楼梦》“悲金悼玉”的主旨。因而，《红楼梦》第七十九回脂评本注：“非诔晴雯，诔风流也。”《《芙蓉女儿诔》曹雪芹 古诗》的确是宝玉对外在环境迫害风流人格而作的无力抗争。
香径尘生鸟自啼，屧廊人去苔空绿。
此诗写作极有章法，动静结合。前两句形成大的环境氛围和背景；后两句点染出具体生动的景物，造成巨细相衬的艺术效果。同时，景物动静结合，构成山居特有的景物环境氛围。诗人又运用景中有人、景中含情、情景交融的手法来观察写出景物，寄托自己的情志于景物环境之中，体现了山居的清静超脱，远离尘嚣，表达了诗人安贫乐道的思想，也表达了诗人对大自然的热爱之情。
这首诗二、三两联都是自然成对，毫无斧凿痕迹。第二联两句都是指襄阳的地位，信手拈来，就地成对，极为自然。第三联“乡泪”是情，“归帆”是景，以情对景，扣合自然，充分表达了作者的感情。最后又以景作结，把思归的(gui de)哀情和前路茫茫的愁绪都寄寓在这迷茫的黄昏江景中了。
至此登临之意已经写尽，往下似乎无可再写。但诗人却巧妙地跳过一步，由眼前对京城的依恋之情，想到此去之后还乡遥遥无期，泪珠像雪糁般散落在胸前，感情便再起一层波澜。“有情知望乡，谁能鬒不变”则又由自己的离乡之苦，推及一般人的思乡之情：人生有情，终知望乡。长此以往，谁也不能担保黑发不会变白(bai)。结尾虽写远忧，而实与开头呼应，仍然归到还望的本意，而诗人的情绪也在抒发人生感慨之时跌落到最低点。
凡此种种，都充分说明，杜甫《疾风舟中》诗，是在北返途中，重临湘水、洞庭湖、汨罗江交汇之处，到了磊石岭、凤凰台、黄陵山、二妃暮等处之后，因想到了黄帝、虞舜的“至治”之德，有感而作，不仅是诗人自己吊古伤(gu shang)今之情的自然流露，更是汨罗江一带风土人情，行船的地理位置的真实记述。
诗人不但运用设问与夸张的语言加以渲染，而且还以排比、迭章的形式来歌唱。通过这样反复问答的节奏，就把宋国不远、家乡易达而又思归不得的内心苦闷倾诉出来了。这首诗没有丝毫矫揉造作之态，好像现在的顺口溜民歌一样，通俗易懂。但它有一种言外之意，弦外之音：宋国既然“近而易达”，那么，他为什么不回去呢？这当然有其客观环境的阻力存在，不过这是诗人难言之隐，诗中没有明说罢了。这种“无声胜有声”的艺术魅力，是会引人产生各种猜想和回味的。
最后二句“君亮执高节，贱妾亦何为？”张玉谷说：“代揣彼心，自安己分。”诚然。这女子的疑虑已抒写毕尽，最后遂改为自我安慰。她相信男方谅必坚持高尚的节操，一定会来的，那么自己则不必怨伤。
作者在抒发他那复杂而深厚的思想感情时，通篇采用了直接叙述的方式来表达，少打比喻，不绕弯子，语言质朴，感情真实，层层揭示，反覆咏叹，时而夹杂一些议论，颇有一种哀而怨、质而雅的艺术之美。
送客送出军门，时已黄昏，又见大雪纷飞。这时看见一个奇异景象：尽管风刮得挺猛，辕门上的红旗却一动也不动──它已被冰雪冻结了。这一生动而反常的细节再次传神地写出天气奇寒。而那白雪为背景上的鲜红一点，那冷色基调的画面上的一星暖色，反衬得整个境界更洁白，更寒冷；那雪花乱飞的空中不动的物象，又衬得整个画面更加生动。这是诗中又一处精彩的奇笔。
若仅用一种事物来形容宾主无间的感情，读起来不免单调，也不厚重。故诗人在浓浓的酒香中，笔锋一扬，将读者的视线从水中引向陆地，为读者描绘了另一场景：枝叶扶疏的树木上缠绕着青青的葫芦藤，藤上缀满了大大小小的葫芦，风过处，宛如无数只铃铎在颤动。这里的树木象征着主人高贵的地位，端庄的气度；藤蔓紧紧缠绕着高大的树木，颇似亲朋挚友久别重逢后亲密无间、难舍难分的情态。对此良辰美景，又有琼浆佳肴，不能不使人手之舞之、足之蹈之。
丘为是一位善写山水田园作品的诗人。山水派诗人写景写物自然有山水画一样的韵味。这里写洁白的梨花，是用白雪来比较，用实物体现对象的特质，在古诗词里比较常见，这里也是这样的。雪花的洁白似乎无物可比，连梅花也比不上，可诗人认为梨花的白就超过了雪花。也许这是诗人的骄傲所致，但是梨花的清高与超然到底是一见阳光就会融化的雪花有所不及的。诗人或许这样想，因为梨花太纯洁，太洁白，所以给人冷漠的印象，但这正是它可贵的地方，如果它让人觉得孤高了，那么它散发的幽香应该能弥补吧。所以诗人希望君主能知道梨花的优点，其实也就是诗人自己的优点，从而能使诗人实现报效国家的理想。春风在这里可以理解为是欣赏梨花的，用春风来比喻君主，也不是生僻的用法，使君主显得亲切了许多。
此诗从题目“《赠道者》刘沧 古诗”可以看出，诗赠送的对象是个道士，从诗的内容看，这是个女道士。此诗题目一作“赠送”。如果是后一个题目，那么，他写赠的对象就不一定是个女道士。但无论用哪一个题目，都不难看出，诗人所要着意描绘的是一个漂亮的白衣女子，并且对她的美色是颇为倾倒的。
其中有发车之准时：“钟声一及时，顷刻不少留”。有马力巨大的“万钧柁”，不畏打头石尤风，决无“愿得篙橹折，交郎到头还”之可能性。其迅疾：“送者未及返，君在天尽头”，“望影倏不(shu bu)见，烟波杳悠悠”。故其离情，既不似李白“孤帆远影碧空尽，惟见长江天际流”之缓慢；更无郑谷“数声风笛离亭晚，君向潇湘我向秦”之从容，倏忽之间，人已不见，此时便只能看一个“快乘轻气冲球“（海上飞艇）的愿望而已。
第二支曲子通过自嘲的方式来表达自己对黑暗社会的不满。前半部分表面看起来表现了作者在恬静的田园生活中得到了寄身世外、与世无争、六根清净的无限乐趣，其实，却蕴含了内心的波澜起伏，表明他政治出世与入世的极度苦闷中挣扎。后半部分写自己不能像严子陵那样归隐，但江湖也能“避风波”，借喻官场中也可求隐。这表现了一种自我解嘲式的心态。马致远沉寂下僚，既不齿于官场的腐败，不肯与之同流合污，又无力摆脱或与之抗争，于是，在官署之旁，闹市之中苦心经营了一片精巧的小天地，虽比不上前辈隐士超世脱俗的大气魄，亦可略效其遗风，来个眼不见，心不烦，从中得到一种聊以自慰的心态平衡。
通常认为《《芙蓉女儿诔》曹雪芹 古诗》是对晴雯人格悲剧的明写，更是对黛玉人格悲剧的暗写。然而，《《芙蓉女儿诔》曹雪芹 古诗》不只是悼祭晴雯或黛玉，更是对大观园所有冰雪般纯洁、花月般美丽、金玉般尊贵的女儿们的悼祭挽歌。该诔与《红楼梦曲》及黛玉《葬花词》、《五美吟》有着共同主题，传达出《红楼梦》“悲金悼玉”的主旨。因而，《红楼梦》第七十九回脂评本注：“非诔晴雯，诔风流也。”《《芙蓉女儿诔》曹雪芹 古诗》的确是宝玉对外在环境迫害风流人格而作的无力抗争。
香径尘生鸟自啼，屧廊人去苔空绿。
此诗写作极有章法，动静结合。前两句形成大的环境氛围和背景；后两句点染出具体生动的景物，造成巨细相衬的艺术效果。同时，景物动静结合，构成山居特有的景物环境氛围。诗人又运用景中有人、景中含情、情景交融的手法来观察写出景物，寄托自己的情志于景物环境之中，体现了山居的清静超脱，远离尘嚣，表达了诗人安贫乐道的思想，也表达了诗人对大自然的热爱之情。
创作背景
黄庭坚一生政治上不得意，所以常有弃官归隐的念头，而有时还不免夹带一点牢骚。黄庭坚与孔毅父本为同乡，今又同事，这首赠诗就因两人关系较亲密，故题头冠一“戏”字，也通过自我解嘲的方式来抒写政治上不得志的苦闷。
忆秦娥·梅谢了
高楼晓望无穷意，丹叶黄花绕郡城。"
从兹白发日相亲。家山迢递归无路，杯酒稀疏病到身。
严恭七月礼，哀恸万人心。地感胜秋气，天愁结夕阴。
曾是昔年辛苦地，不将今日负初心。"
人数多于四皓图。除却三山五天竺，人间此会更应无。"
谁言圣与哲，曾是不怀土。公旦既思周，宣尼亦念鲁。
"谁怜被褐士，怀玉正求沽。成器终期达，逢时岂见诬。
"寒日南宫晚，闲吟半醉归。位高行路静，诗好和人稀。
途中见杏花
"月明如水山头寺，仰面看天石上行。
好是中朝绝亲友，九华山下诏来征。
江亭独倚阑干处，人亦无言水自流。"
"微俸还同请，唯君独自闲。地偏无驿路，药贱管仙山。
范蠡全身霸西越。寂寞千年尽古墟，萧条两地皆明月。
"照梁初日光相似，出水新莲艳不如。
"世上无媒似我希，一身惟有影相随。
岌嶪形将动，巍峨势欲摧。奇应潜鬼怪，灵合蓄云雷。
大江东去·用东坡先生韵
"世事浇浮后，艰难向此生。人心不自足，公道为谁平。
"一派吴兴水，西来此驿分。路遥经几日，身去是孤云。
亦须知寿逐年来。加添雪兴凭毡帐，消杀春愁付酒杯。
偷拟白头瞻画戟，四神俱散发毛寒。"
影收元气表，光灭太虚中。倘若从龙去，还施济物功。"
续借桃花马，催迎杨柳姬。只愁张录事，罚我怪来迟。"
凿石西龛小，穿松北坞深。会当来结社，长日为僧吟。"
得罪除名谪海头，惊心无暇与身愁。
寒食城东即事
"露白风清庭户凉，老人先着夹衣裳。
谁谓五陵年少子，还将此曲暗相随。"
为耽寂乐亲禅侣，莫怪闲行费马蹄。"
"度岭春风暖，花多不识名。瘴烟迷月色，巴路傍溪声。
逆子嫁虏孙，西邻聘东里。急热同手足，唱和如宫徵。
光摇高树照晴空。银章自竭人臣力，玉液谁知造化功。
树黑云归去，山明日上来。便知心是佛，坚坐对寒灰。"
"湖近草侵庭，秋来道兴生。寒潮添井味，远漏带松声。
宴清都·送马林屋赴南宫分韵得动字
"安石风流无奈何，欲将赤骥换青娥。
野色晴宜上阁看，树阴遥映御沟寒。豪家旧宅无人住，空见朱门锁牡丹。
顶戴日月光，口宣雨露言。甲马不及汗，天骄自亡魂。
日色屏初揭，风声笔未休。长波溢海岸，大点出嵩丘。
人烟不隔江城近，水石虽清海气深。波动只观罗刹相，
葱垄抽羊角，松巢堕鹤翎。老来诗更拙，吟罢少人听。"
相逢幸此日，相失恐来生。觉路何门去，师须引我行。"
愁来始上消归思，见尽江城数百家。"
东城送运判马察院
"旧里已悲无产业，故山犹恋有烟霞。
"驱使鬼神功，攒栽万树红。薰香丹凤阙，妆点紫琼宫。
"自中风来三历闰，从悬车后几逢春。周南留滞称遗老，
"湘江舞罢忽成悲，便脱蛮靴出绛帷。
萧条落叶垂杨岸，隔水寥寥闻捣衣。
隅坐唯禅子，随行只药童。砌莎留宿露，庭竹出清风。
青衣年少臂鹰随。轻将玉杖敲花片，旋把金鞭约柳枝。
今日枥前兴一叹，不关行李乏金羁。"
怨词二首·其一
"穷通应计一时间，今日甘从刖足还。
"芭蕉丛丛生，月照参差影。数叶大如墙，作我门之屏。
巴峡声心里，松江色眼前。今朝小滩上，能不思悠然。"
那堪两地生离绪，蓬户长扃行旅喧。"
"碧洞青萝不畏深，免将饥渴累禅心。
方丈若能来问疾，不妨兼有散花天。"
忽遭冀处士，豁若登高楼。拂榻与之坐，十日语不休。
精魂想在幽岩中。（霜夜听小童薛阳陶吹笛）
花犯·苔梅
溪山好画图，洞壑深闺闼。竹冈森羽林，花坞团宫缬。
紫艳映渠鲜，轻香含露洁。离居若有赠，暂与幽人折。"
"十二门中寺，诗僧寺独幽。多年松色别，后夜磬声秋。
兹境罕能致，居闲得弥偏。数杯罢复饮，共想山中年。"
长兄年少曾落托，拔剑沙场随卫霍。口里虽谭周孔文，
三千里外情人别，更被子规啼数声。"
"欲出心还懒，闲吟绕寝床。道书虫食尽，酒律客偷将。
蚁行经古藓，鹤毳落深松。自想归时路，尘埃复几重。"
征部乐·雅欢幽会
"深绿衣裳小小人，每来听里解相亲。
若使凡缘终可脱，也应从此度闲身。"
"官清书府足闲时，晓起攀花折柳枝。九陌城中寻不尽，
"杨柳已秋思，楚田仍刈禾。归心病起切，败叶夜来多。
从军丞相府，谈笑酒杯前。"
"年年到此日，沥酒拜街中。万户千门看，无人不送穷。
每见桃花逐流水，无回不忆武陵人。"
"幢幢云树秋，黄叶下山头。虫响夜难度，梦闲神不游。
舟中晓望
"枕上惊新岁，花前念旧欢。是身老所逼，非意病相干。
小者截鱼竿，大者编茅屋。勿作篲与箕，而令粪土辱。"
"古称天柱连九天，峨嵋道士栖其巅。
忽忆南涧游，衣巾多云气。露脚寻逸僧，咨量意中事。"
思劲凄孤韵，声酸激冷吟。还如饮冰士，励节望知音。"
"龙形江影隔云深，虎势山光入浪沈。潮蹙海风驱万里，
每叹芳菲四时厌，不知开落有春风。"
出宫入徵随伶人。神仙如月只可望，瑶华池头几惆怅。