塞下曲二首·其二
"金榜重楼开夜扉，琼筵爱客未言归。
军门压黄河，兵气冲白日。平生怀仗剑，慷慨即投笔。
"不会当时作天地，刚有多般愚与智。到头还用真宰心，
日暮钩陈转，清歌上帝台。"
昆弟两三人，相次俱囚桎。万铄当众怒，千谤无片实。
惊涛乱水脉，骤雨暗峰文。沾裳即此地，况复远思君。"
笙歌何处承恩宠，一一随风入上阳。
桃枝堪辟恶，爆竹好惊眠。歌舞留今夕，犹言惜旧年。"
饮福受胙，舞降歌迎。滔滔不竭，洪惟水行。"
窗里怜灯暗，阶前畏月明。不辞逢露湿，只为重宵行。
塞下曲二首·其二拼音解释:
.jin bang zhong lou kai ye fei .qiong yan ai ke wei yan gui .
jun men ya huang he .bing qi chong bai ri .ping sheng huai zhang jian .kang kai ji tou bi .
.bu hui dang shi zuo tian di .gang you duo ban yu yu zhi .dao tou huan yong zhen zai xin .
ri mu gou chen zhuan .qing ge shang di tai ..
kun di liang san ren .xiang ci ju qiu zhi .wan shuo dang zhong nu .qian bang wu pian shi .
jing tao luan shui mai .zhou yu an feng wen .zhan shang ji ci di .kuang fu yuan si jun ..
sheng ge he chu cheng en chong .yi yi sui feng ru shang yang .
tao zhi kan bi e .bao zhu hao jing mian .ge wu liu jin xi .you yan xi jiu nian ..
yin fu shou zuo .wu jiang ge ying .tao tao bu jie .hong wei shui xing ..
chuang li lian deng an .jie qian wei yue ming .bu ci feng lu shi .zhi wei zhong xiao xing .
译文及注释
译文
飞鸟消失在故(gu)乡的(de)天空上，在晴空下你独自一人东去，家乡的妻子在催促着你这个游子归家，日暮的时候你会看到家乡的山脉。在流水脉脉中我的诗意大发(fa)，落花间梦了无痕，如果你可以给我寄来思念的词句，我因为思念你而不解的眉头一定会舒展的。
风雨萧(xiao)萧的夜晚，从(cong)梦中惊醒又增添几许忧愁。
没角的螭龙顺流而行，上上下下出波(bo)入浪。
古道的那头逶迤连绵通长安，紫(zi)色宫阙上浮云顿生，遮蔽了红日。
栖居在山里的鸟儿，欢聚在桑林(lin)中放声歌唱。
疾风将雨吹至南方，淋湿楚王的衣裳。
豪华的宴席已经摆好，有酒都是玉液琼浆。
这样寂寞还等待着什么？天天都是怀着失望而归。
遥想东户季子世，余粮存放在田间。
开怀畅饮不到天明，不肯罢休啊。
她姐字惠芳，面目美如画。
江水悠悠长又长，乘筏渡过不可能。
揉（róu）
雷师跟着咚咚敲鼓啊，风伯跟着扫尘把路辟通。
注释
53甚：那么。
⑼落日无人松径冷，鬼火高低明灭：日落以后，松树林里没有人，只见鬼火时隐时现。松径，松林间的小路。明灭，忽隐忽现，时隐时现。
许昌：古地名，在今河南境内。
岩阿（ē）：到处都是岩石的山阿。阿，山丘。
22、珊珊：衣裾玉佩的声音，通”姗”，引申为美好的样子。
11.功：事。
赏析
这一节写虎“觉无异能者”的心理活动，尽管归结为“终不敢搏”，仍有怕的意味，但与开始的怕不仅有着程度上的不同，而且有着性质上的区别：以前的怕，是担心自己被对手吃掉的恐惧；怕，只不过是担心自己不能顺利吃掉对方的顾虑而已。所以，“终不敢搏”，既说明了老虎对驴的认识由“以为神”到“觉无异能者”的巨大进步，同时也说明了它对驴的彻底认识还有待于进一步深入。
所以说，这一首政治抒情诗。王安石是借用爱情诗曲折地表达自己的春风得意之情。
此诗着重颂扬宣王之德，不在纪事，故关于淮夷战事未作具体描述。伐淮夷在尹吉甫和南仲伐玁狁之后，故诗中以“经营四方”一句，概括南征北讨之事而带过。盖因与淮夷作战为召伯之事，召伯不能自己夸耀自己的武功。以下由“告成于王”引起对赏赐仪式特别是宣王册命之词的纪述。由“式辟四方，彻我疆土；匪疚匪棘，王国来极；于疆于理，至于南海”可以看出一个打算有所作为的英明君主的雄才大略。由“文武受命，召公维翰；无曰予小子，召公是似”，又见其对朝廷老臣说话时恰如其分的谦虚和鼓励的语气，通过表彰召康公的业绩来表彰召伯虎，并激励他再建大功。第五、六章写宣王对召伯虎赏赐规格之高和召伯虎的感戴之情。全诗以“矢其文德，洽此四国”作结，表现出中兴君臣的共同愿望。
“从风暂靡草，富贵上升天。”这两句(liang ju)以草为喻，草遭风吹，有的随风暂时倒下，可是风过后仍可挺起来，照样生长；有的则随风吹上天，成了暴发户，但风一停便会掉下来，成为无可依靠的弃物。两句意思是与其追求一时的富贵，飘浮虚华，不如安于贫贱，不离本根。二句互文见义，上句“从风”直贯下句，下句“富贵”以反义（贫贱）反绾上句，“草”则关合两句。靡，披靡，倒下。“不见山巅树，摧杌下为薪。”摧杌（wù误），摧折倒下。这两句以树为喻，君不见山头之树，所处势位高则高矣，似可傲视它树，可是一旦摧折倒下，照样被砍伐当作柴烧。两句意思是别看有权有势者居高自傲，不可一世，一旦垮台了，也不过同薪柴一样不值几文。“岂甘井中泥？上出作埃尘。”这两句以井泥为喻，意思是：井中之泥岂能甘心永远沉于井底，不思出井一见天日？可是一旦到了井上，日晒泥干，风一吹便成了埃尘四处飞扬矣。两句意思是如果不甘心沉于下层，一心想出头露面，结果也只能是如浮尘之一场空。综合这三个比喻，意在说明:还是甘居下层，安于贫贱，不汲汲于富贵，不追慕势力地位，不求出头露面的好。这是身处政治动乱时代的人们所总结出来的一番处世保身的经验谈。作者对攀龙附凤爬上天的暴发户，对爬上高位而不可一世的势利眼，对一心想抛头露面的功名迷，以及对他们的下场，是看得太多了，因而才得出了上述的结论，从而选定(xuan ding)了自己要走的道路：君子固穷，全节保身。这也就是后来陶渊明所走的道路。以上是诗的第二层内容，即陈说处世保身之诀。
曹植的诗，总的说来是风骨、词采二者兼备，但仔细分析，不同的诗篇在某一方面往往有所侧重，有的风骨更遒劲一些，有的词采更宏富一些。他的部分诗篇，像《箜篌引》、《美女篇》、《白马篇》、《名都篇》等，大抵篇幅稍长，对偶句与铺陈语较多，其词采华茂的特色就显得更为突出，但也仍然具有风骨。另外有一部分诗，像《野田黄雀行》、《泰山梁甫行》、《杂诗六首》等，大抵篇幅稍短，描写较简练，对偶句与铺陈语少，这类诗篇更鲜明地显示出骨气奇高的特色，但也仍然具有词采。王世贞评曹植诗说：“子建天才流丽，虽誉冠千古，而实逊父兄。何以故？材太高，辞太华。”（《艺苑卮言》卷三）王世贞认为曹植诗成就低于曹操、曹丕，意见未必公允，但曹植诗在词采华茂这方面的确大大超过其父兄，特别如《箜篌引》、《美女篇》一类诗表现尤为突出。王世贞又说：“子桓之《杂诗》二首，子建之《杂诗》六首，可入《十九首》，不能辨也。”（同上）又从风格的质朴刚健方面对曹植的《杂诗》六首给予很高评价，认为可与汉代无名氏的《古诗十九首》并驾齐驱。王世贞不喜华丽文风，所以对曹植作出这样的评价，但由此也可以看出，曹植的不同诗篇，在风骨和词采二者的某一方面的确有所侧重。
这是一首感人至深的诗章，以一个“悲”字贯串全篇。首联写送别的环境气氛，从衰草落笔，时令当在严冬。郊外枯萎的野草，正迎着寒风抖动，四野苍茫，一片凄凉的景象。在这样的环境中送别故人，自然大大加重了离愁别绪。“离别自堪悲”这一句写来平直、刻露，但由于是紧承上句脱口而出的，应接自然，故并不给人以平淡之感，相反倒是为此诗定下了深沉感伤的基调，起了提挈全篇的作用。
首二句作者以慧眼独识英才为好友叹息。出笔即开门见山，诗人义愤填膺、仗义伸屈之情溢于言表。五、六句以写景点示季节，用语平淡中有新奇，自然中有新巧，已现岑参后期追求“语奇体峻，意亦造奇”（殷瑶《河岳英灵集》）的诗歌艺术风格之端倪。诗中典故的运用显得深沉含蓄，耐人咀嚼。
第三、四句，诗人提到“津途多远情”，其含义有二：一是作者马上就回到家，对家乡有思念盼望之情；二是回望过去经历(jing li)，有些不舍，留下深情。第五六句，作者借景物描写，隐喻为官的经历：“江山之外，看尽烟云”。第七、八句，描写很多的事情诗人都无力解决，慨叹一生劳苦不息而不见成功。第九、十句，写诗人在凉风中，年老而疏白的鬓发飘扬，有人称赞张九龄做了贵官，而张九龄却不以为然。他认为自己是被拴在槽上受束缚的马，无法行动，又像笼中的鸟，没有自由却向往远游行(you xing)，而此时年纪老了，个人却只剩下莫名的彷徨。
最后四句是作者观看竞渡后的感慨，由竞渡者的互不相让联想到执政者的朋党之争。
颔联“岂知泥滓贱，只见玉堂开”。这一联承上联想“燕子”而来。出句“岂知泥滓贱”中，“泥滓贱”喻指李林甫之类的小人。燕子衔泥筑巢，而不知“泥滓”之贱。这里，诗人借此暗示自己对李林甫这样的小人还认识是不太清楚。一个“贱”字，不但写出了李林甫这样的卑微，也表现出诗人对李林甫之流的厌恶。出句“只见玉堂开”，这里，诗人以燕子出入“玉堂”之中，衔泥作窠的辛苦，比喻自己在朝廷为相而日夜辛劳之状。诗人以物喻人，不但形象生动，而且含蓄蕴藉，不但引起读者的思考，而且也给读者以审美想象的空间。
一、绘景动静结合。
三句写山，着意于山色（青），是就一带山脉而言；而末句集中刻划几个山头，着眼于山形，给人以异峰突起的感觉。峰数至于“四五”，则有错落参差之致。在蓝天白云的衬托下，峥嵘的山峰犹如“画出”。不用“衬”字而用“画”字，别有情趣。言“衬”，则表明峰之固有，平平无奇；说“画”，则似言峰之本无，却由造物以云为毫、蘸霖作墨、以天为纸即兴“画出”，其色泽鲜润，犹有刚脱笔砚之感。这就不但写出峰的美妙，而且传出“望”者的惊奇与愉悦。
这首诗用口语化的诗歌语言，写眼前景物，人物音容笑貌栩栩如生，格调诙谐、幽默。诗人为凉州早春景物所激动、陶醉其中的心情，像一股涓涓细流，回荡在字里行间。在写法上，朴素的白描和生动的想象相结合，在虚实相映中显示出既平凡而又亲切的情趣。此诗语言富有平实中见奇峭的韵味，给全诗带来了既轻灵跳脱又幽默诙谐的魅力。
第三联转为描写动物的活动，蕴含着旺盛的生命力。用动感极强的词“侵”、“人”来形容鱼、鸟在春天旺盛的生命力，表现万物的勃勃生机，提炼得生动准确。
统观第二部分四个章节，结构颇为讲究：五、六章既以“昊天不佣”“昊天不惠”和“不吊昊天”以上应第三章的“不吊昊天”，又以“君子如届（临、己）”、“君子如夷”和“谁秉国成（平、夷）”、“不自为政（不己）”以上应第四章的“式夷式已”，可见此部分是以怨天和尤人双向展开而又并拢合承，甚耐玩味。
颔联，写到友人一一离开人间，祭文所做自然增加，以致文集中祭文最多，对于友人去世之伤痛无奈之情，自己的孤独之感溢于言表。
以上六句主要写环境背景。诗人吸取了民歌的艺术因素，运用顶针句法，句句用韵，两句一转，构成轻快的、咏唱的情调，写出凉州的宏大、繁荣和地方色彩。最后一句“风萧萧兮夜漫漫”，用了一个“兮”字和迭字“萧萧”、“漫漫”，使节奏舒缓了下来。后面六句即正面展开对宴会的描写，不再句句用韵，也不再连续使用顶针句法。
将这首拟作和刘琨现存三首诗对照起来看，可以发现拟作几乎是刘琨后期诗歌的浓缩。整首诗从题材、思想感情、用典、结构布局直到字句的运用和刘琨自己的诗基本吻合，而且浑然一体，毫无拼凑之感。江淹准确地把握了刘琨当时的心理特征，紧紧抓住了理想与现实的冲突所造成的痛苦作为诗歌情感起伏发展的线索，因而较成功地再现了刘琨诗歌特有的思想感情和慷慨悲凉的风格特征。
第六、七两章写征伐淮夷的鲁国军队。前一章是写出征获胜，武士能发扬推广鲁侯的仁德之心，尽管战争是残酷的，但在鲁人看来，这是对敌人的驯化，是符合仁德的。回到泮水，将士献功，没有人为争功而冲突，写的是武功，但文治自在其中。后一章写军队获胜后情况，武器极精，师徒甚众，虽克敌有功，但士无骄悍，又纪律严明，不为暴虐，“孔淑不逆”，所以败者怀德，淮夷卒获。
所以说，这一首政治抒情诗。王安石是借用爱情诗曲折地表达自己的春风得意之情。
此诗着重颂扬宣王之德，不在纪事，故关于淮夷战事未作具体描述。伐淮夷在尹吉甫和南仲伐玁狁之后，故诗中以“经营四方”一句，概括南征北讨之事而带过。盖因与淮夷作战为召伯之事，召伯不能自己夸耀自己的武功。以下由“告成于王”引起对赏赐仪式特别是宣王册命之词的纪述。由“式辟四方，彻我疆土；匪疚匪棘，王国来极；于疆于理，至于南海”可以看出一个打算有所作为的英明君主的雄才大略。由“文武受命，召公维翰；无曰予小子，召公是似”，又见其对朝廷老臣说话时恰如其分的谦虚和鼓励的语气，通过表彰召康公的业绩来表彰召伯虎，并激励他再建大功。第五、六章写宣王对召伯虎赏赐规格之高和召伯虎的感戴之情。全诗以“矢其文德，洽此四国”作结，表现出中兴君臣的共同愿望。
“从风暂靡草，富贵上升天。”这两句(liang ju)以草为喻，草遭风吹，有的随风暂时倒下，可是风过后仍可挺起来，照样生长；有的则随风吹上天，成了暴发户，但风一停便会掉下来，成为无可依靠的弃物。两句意思是与其追求一时的富贵，飘浮虚华，不如安于贫贱，不离本根。二句互文见义，上句“从风”直贯下句，下句“富贵”以反义（贫贱）反绾上句，“草”则关合两句。靡，披靡，倒下。“不见山巅树，摧杌下为薪。”摧杌（wù误），摧折倒下。这两句以树为喻，君不见山头之树，所处势位高则高矣，似可傲视它树，可是一旦摧折倒下，照样被砍伐当作柴烧。两句意思是别看有权有势者居高自傲，不可一世，一旦垮台了，也不过同薪柴一样不值几文。“岂甘井中泥？上出作埃尘。”这两句以井泥为喻，意思是：井中之泥岂能甘心永远沉于井底，不思出井一见天日？可是一旦到了井上，日晒泥干，风一吹便成了埃尘四处飞扬矣。两句意思是如果不甘心沉于下层，一心想出头露面，结果也只能是如浮尘之一场空。综合这三个比喻，意在说明:还是甘居下层，安于贫贱，不汲汲于富贵，不追慕势力地位，不求出头露面的好。这是身处政治动乱时代的人们所总结出来的一番处世保身的经验谈。作者对攀龙附凤爬上天的暴发户，对爬上高位而不可一世的势利眼，对一心想抛头露面的功名迷，以及对他们的下场，是看得太多了，因而才得出了上述的结论，从而选定(xuan ding)了自己要走的道路：君子固穷，全节保身。这也就是后来陶渊明所走的道路。以上是诗的第二层内容，即陈说处世保身之诀。
曹植的诗，总的说来是风骨、词采二者兼备，但仔细分析，不同的诗篇在某一方面往往有所侧重，有的风骨更遒劲一些，有的词采更宏富一些。他的部分诗篇，像《箜篌引》、《美女篇》、《白马篇》、《名都篇》等，大抵篇幅稍长，对偶句与铺陈语较多，其词采华茂的特色就显得更为突出，但也仍然具有风骨。另外有一部分诗，像《野田黄雀行》、《泰山梁甫行》、《杂诗六首》等，大抵篇幅稍短，描写较简练，对偶句与铺陈语少，这类诗篇更鲜明地显示出骨气奇高的特色，但也仍然具有词采。王世贞评曹植诗说：“子建天才流丽，虽誉冠千古，而实逊父兄。何以故？材太高，辞太华。”（《艺苑卮言》卷三）王世贞认为曹植诗成就低于曹操、曹丕，意见未必公允，但曹植诗在词采华茂这方面的确大大超过其父兄，特别如《箜篌引》、《美女篇》一类诗表现尤为突出。王世贞又说：“子桓之《杂诗》二首，子建之《杂诗》六首，可入《十九首》，不能辨也。”（同上）又从风格的质朴刚健方面对曹植的《杂诗》六首给予很高评价，认为可与汉代无名氏的《古诗十九首》并驾齐驱。王世贞不喜华丽文风，所以对曹植作出这样的评价，但由此也可以看出，曹植的不同诗篇，在风骨和词采二者的某一方面的确有所侧重。
这是一首感人至深的诗章，以一个“悲”字贯串全篇。首联写送别的环境气氛，从衰草落笔，时令当在严冬。郊外枯萎的野草，正迎着寒风抖动，四野苍茫，一片凄凉的景象。在这样的环境中送别故人，自然大大加重了离愁别绪。“离别自堪悲”这一句写来平直、刻露，但由于是紧承上句脱口而出的，应接自然，故并不给人以平淡之感，相反倒是为此诗定下了深沉感伤的基调，起了提挈全篇的作用。
首二句作者以慧眼独识英才为好友叹息。出笔即开门见山，诗人义愤填膺、仗义伸屈之情溢于言表。五、六句以写景点示季节，用语平淡中有新奇，自然中有新巧，已现岑参后期追求“语奇体峻，意亦造奇”（殷瑶《河岳英灵集》）的诗歌艺术风格之端倪。诗中典故的运用显得深沉含蓄，耐人咀嚼。
第三、四句，诗人提到“津途多远情”，其含义有二：一是作者马上就回到家，对家乡有思念盼望之情；二是回望过去经历(jing li)，有些不舍，留下深情。第五六句，作者借景物描写，隐喻为官的经历：“江山之外，看尽烟云”。第七、八句，描写很多的事情诗人都无力解决，慨叹一生劳苦不息而不见成功。第九、十句，写诗人在凉风中，年老而疏白的鬓发飘扬，有人称赞张九龄做了贵官，而张九龄却不以为然。他认为自己是被拴在槽上受束缚的马，无法行动，又像笼中的鸟，没有自由却向往远游行(you xing)，而此时年纪老了，个人却只剩下莫名的彷徨。
最后四句是作者观看竞渡后的感慨，由竞渡者的互不相让联想到执政者的朋党之争。
颔联“岂知泥滓贱，只见玉堂开”。这一联承上联想“燕子”而来。出句“岂知泥滓贱”中，“泥滓贱”喻指李林甫之类的小人。燕子衔泥筑巢，而不知“泥滓”之贱。这里，诗人借此暗示自己对李林甫这样的小人还认识是不太清楚。一个“贱”字，不但写出了李林甫这样的卑微，也表现出诗人对李林甫之流的厌恶。出句“只见玉堂开”，这里，诗人以燕子出入“玉堂”之中，衔泥作窠的辛苦，比喻自己在朝廷为相而日夜辛劳之状。诗人以物喻人，不但形象生动，而且含蓄蕴藉，不但引起读者的思考，而且也给读者以审美想象的空间。
一、绘景动静结合。
三句写山，着意于山色（青），是就一带山脉而言；而末句集中刻划几个山头，着眼于山形，给人以异峰突起的感觉。峰数至于“四五”，则有错落参差之致。在蓝天白云的衬托下，峥嵘的山峰犹如“画出”。不用“衬”字而用“画”字，别有情趣。言“衬”，则表明峰之固有，平平无奇；说“画”，则似言峰之本无，却由造物以云为毫、蘸霖作墨、以天为纸即兴“画出”，其色泽鲜润，犹有刚脱笔砚之感。这就不但写出峰的美妙，而且传出“望”者的惊奇与愉悦。
这首诗用口语化的诗歌语言，写眼前景物，人物音容笑貌栩栩如生，格调诙谐、幽默。诗人为凉州早春景物所激动、陶醉其中的心情，像一股涓涓细流，回荡在字里行间。在写法上，朴素的白描和生动的想象相结合，在虚实相映中显示出既平凡而又亲切的情趣。此诗语言富有平实中见奇峭的韵味，给全诗带来了既轻灵跳脱又幽默诙谐的魅力。
第三联转为描写动物的活动，蕴含着旺盛的生命力。用动感极强的词“侵”、“人”来形容鱼、鸟在春天旺盛的生命力，表现万物的勃勃生机，提炼得生动准确。
统观第二部分四个章节，结构颇为讲究：五、六章既以“昊天不佣”“昊天不惠”和“不吊昊天”以上应第三章的“不吊昊天”，又以“君子如届（临、己）”、“君子如夷”和“谁秉国成（平、夷）”、“不自为政（不己）”以上应第四章的“式夷式已”，可见此部分是以怨天和尤人双向展开而又并拢合承，甚耐玩味。
颔联，写到友人一一离开人间，祭文所做自然增加，以致文集中祭文最多，对于友人去世之伤痛无奈之情，自己的孤独之感溢于言表。
以上六句主要写环境背景。诗人吸取了民歌的艺术因素，运用顶针句法，句句用韵，两句一转，构成轻快的、咏唱的情调，写出凉州的宏大、繁荣和地方色彩。最后一句“风萧萧兮夜漫漫”，用了一个“兮”字和迭字“萧萧”、“漫漫”，使节奏舒缓了下来。后面六句即正面展开对宴会的描写，不再句句用韵，也不再连续使用顶针句法。
将这首拟作和刘琨现存三首诗对照起来看，可以发现拟作几乎是刘琨后期诗歌的浓缩。整首诗从题材、思想感情、用典、结构布局直到字句的运用和刘琨自己的诗基本吻合，而且浑然一体，毫无拼凑之感。江淹准确地把握了刘琨当时的心理特征，紧紧抓住了理想与现实的冲突所造成的痛苦作为诗歌情感起伏发展的线索，因而较成功地再现了刘琨诗歌特有的思想感情和慷慨悲凉的风格特征。
第六、七两章写征伐淮夷的鲁国军队。前一章是写出征获胜，武士能发扬推广鲁侯的仁德之心，尽管战争是残酷的，但在鲁人看来，这是对敌人的驯化，是符合仁德的。回到泮水，将士献功，没有人为争功而冲突，写的是武功，但文治自在其中。后一章写军队获胜后情况，武器极精，师徒甚众，虽克敌有功，但士无骄悍，又纪律严明，不为暴虐，“孔淑不逆”，所以败者怀德，淮夷卒获。
创作背景
另一种说法以薛天纬为代表，他认为此诗作于李白流放遇赦归来之后，写这首诗的时候，李白已是迟暮之年。李白被朝廷判流夜郎，遇赦归来后，此时正流落江南，寄人篱下。不久又染了病，晚景凄惨。老来思乡，本是人之常情，何况诗人老迈患病。于是，浓重的乡思就袭上了诗人心头，写下此诗。
权德舆( 五代 )
收录诗词 (9591) 首
简 介
权德舆 权德舆，唐代文学家。字载之。天水略阳（今甘肃秦安）人。后徙润州丹徒（今江苏镇江）。德宗时，召为太常博士，改左补阙，迁起居舍人、知制诰，进中书舍人。宪宗时，拜礼部尚书、同中书门下平章事，后徙刑部尚书，复以检校吏部尚书出为山南西道节度使。卒谥文，后人称为权文公。
扶风歌
霜多叶可惜，昨日非今夕。徒结万里欢，终成一宵客。
及此承休告，聊将狎遁肥。十旬俄委疾，三径且殊归。
旦逐刘伶去，宵随毕卓眠。不应长卖卜，须得杖头钱。
碧涧长虹下，雕梁早燕归。云疑浮宝盖，石似拂天衣。
"登郢属岁阴，及宛懵所适。复闻东汉主，遗此南都迹。
转蓬飞不息，悲松断更闻。谁能驻征马，回首望孤坟。"
辟恶茱萸囊，延年菊花酒。与子结绸缪，丹心此何有。"
青田归路远，月桂旧巢空。矫翼知何处，天涯不可穷。"
山中与裴秀才迪书
"公尸既起，享礼载终。称歌进彻，尽敬繇衷。
"步陟招提宫，北极山海观。千岩递萦绕，万壑殊悠漫。
蓂华雕上月，柳色蔼春池。日斜归戚里，连骑勒金羁。"
"我与文雄别，胡然邑吏归。贤人安下位，鸷鸟欲卑飞。
春色舍芳蕙，秋风绕枯茎。弹琴不成曲，始觉知音倾。
"枫叶下秋渚，二妃愁渡湘。疑山空杳蔼，何处望君王。
玉帐将军意，殷勤把酒论。功高宁在我，阵没与招魂。
调谐金石奏，欢洽羽觞浮。天文徒可仰，何以厕琳球。"
水龙吟·燕忙莺懒芳残
灵心倏已应，甘液幸而飞。闭阁且无责，随车安敢希。
谁能定礼乐，为国着功成。"
将谓珠帘能蔽身。一朝虏骑入中国，苍黄处处逢胡人。
"上苑通平乐，神池迩建章。楼台相掩映，城阙互相望。
三时农不夺，午夜犬无侵。愿使天宇内，品物遂浮沉。
南至三冬晚，西驰万里寒。封侯自有处，征马去啴啴。"
"日暮铜雀静，西陵鸟雀归。抚弦心断绝，听管泪霏霏。
尊祖颂先烈，赓歌安用攀。绍成即我后，封岱出天关。"
满江红·喜遇重阳
"巴山上峡重复重，阳台碧峭十二峰。荆王猎时逢暮雨，
长虹掩钓浦，落雁下星洲。草变黄山曲，花飞清渭流。
霜华净天末，雾色笼江际。客子常畏人，何为久留滞。"
云交雨合知何年。古来万事皆由命，何用临岐苦涕涟。"
隋家力尽虚栽得，无限春风属圣朝。
鸾歌无岁月，鹤语记春秋。臣朔真何幸，常陪汉武游。"
忽视寒暄隔，深思险易殊。四时宗伯叙，六义宰臣铺。
虹梁绣柱映丹楹。朝光欲动千门曙，丽日初照百花明。
醉蓬莱·夷则商七夕和方南山
象设存华馆，威仪下墓田。凤池伤旧草，麟史泣遗编。
攒眉缉缕思纷纷，对影穿针魂悄悄。闻道还家未有期，
重林间五色，对壁耸千寻。惜此生遐远，谁知造化心。"
"芝廛光分野，蓬阙盛规模。碧坛清桂阈，丹洞肃松枢。
"穿屋穿墙不知止，争树争巢入营死。林间公子挟弹弓，
河柳低未举，山花落已芬。清尊久不荐，淹留遂待君。
月明三峡曙，潮满二江春。为问阳台夕，应知入梦人。"
灌园亦何为，于陵乃逃相。"
西江月·宝髻松松挽就
金凤凌绮观，璇题敞兰宫。复道东西合，交衢南北通。
风举云摇入紫微。晨趋北阙鸣珂至，夜出南宫把烛归。
"公主林亭地，清晨降玉舆。画桥飞渡水，仙阁涌临虚。
新恸情莫遣，旧游词更述。空令还辱和，长叹知音日。"
油囊取得天河水，将添上寿万年杯。
"场藿已成岁，园葵亦向阳。兰时独不偶，露节渐无芳。
乍有凌云势，时闻掷地声。造端长体物，无复大夫名。"
"宵陈虚禁夜，夕临空山阴。日月昏尺景，天地惨何心。
摸鱼儿·酒边留同年徐云屋
春芳役双眼，春色柔四支。杨柳织别愁，千条万条丝。
"昔岁尝陈力，中年退屏居。承颜方弄鸟，放性或观鱼。
凤杼秋期至，凫舟野望开。微吟翠塘侧，延想白云隈。
一丘山水当鸣琴。青鸟白云王母使，垂藤断葛野人心。
洞府香林处，斋坛清汉边。吾君乃尊祖，夙驾此留连。
作善神何酷，依仁命不融。天文虚北斗，人事罢南宫。
董逃行，汉家几时重太平。"
无嗟异飞伏，同气幸相求。"
青玉案·凌波不过横塘路
"塞垣通碣石，虏障抵祁连。相思在万里，明月正孤悬。
握手凉风至，当歌秋日微。高幨去勿缓，人吏待霜威。"
试登高而极目，莫不变而回肠。"
"天命降鉴，帝德惟馨。享祀不忒，礼容孔明。
尚孩中念切，方远御慈留。顾乏谋臣用，仍劳圣主忧。"
共荷神功万庾积，终朝圣寿百千年。"
山苗与涧松，地势随高卑。古来无奈何，非君独伤悲。"
离忧将岁尽，归望逐春来。庭花如有意，留艳待人开。
一剪梅·中秋无月
岸傍骑马郎，乌帽紫游缰。含愁复含笑，回首问横塘。
"昔闻陈仲子，守义辞三公。身赁妻织屦，乐亦在其中。
天秋木叶下，月冷莎鸡悲。坐愁群芳歇，白露凋华滋。
鱼腊荐美，牲牷表絜.是戢是将，载迎载列。"
处处足欢声，时康岁已深。不同三尺剑，应似五弦琴。
"许公信国桢，克美具瞻情。百事资朝问，三章广世程。
兴阑荀御动，归路起浮埃。"
华灯青凝久照夜，彩童窈窕虚垂罗。入宫见妒君不察，
宫中调笑·团扇
魏王铜雀妓，日暮管弦清。一见西陵树，悲心舞不成。
那堪更想千年后，谁见杨花入汉宫。"
塞天万里无飞鸟，可在边城用郅都。
曲怨关山月，妆消道路尘。所嗟秾李树，空对小榆春。"
城郭犹疑是，原陵稍觉非。九原如可作，千载与谁归。
"公尸既起，享礼载终。称歌进彻，尽敬繇衷。
瞻望月游冠冕，犹疑苍野回轮。"
晚节从卑秩，岐路良非一。既闻持两端，复见挟三术。