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湘月·五湖旧约

清代 / 毛师柱

南有汉王祠,终朝走巫祝。歌舞散灵衣,荒哉旧风俗。
千年古貌多,八月秋涛晚。偶被主人留,那知来近远。
"凉夜褰帘好,轻云过月初。碧空河色浅,红叶露声虚。
不醉郎中桑落酒,教人无奈别离何。"
王有虎臣司苑门,入门天厩皆云屯。骕骦一骨独当御,
反为后辈亵,予实苦怀缅。煌煌斋房芝,事绝万手搴。
上客钟大理,主人陶武威。仍随御史马,山路满光辉。"
翠凤呈其瑞,虞罗寄铩翼。囚中千念时,窗外百花色。
朝烟不起灶,寒叶欲连阶。饮水仍留我,孤灯点夜斋。"
草堂自此无颜色。"
功名不早立,衰病谢知音。哀世非王粲,终然学越吟。
光华满道路,意气安可亲。归来宴高堂,广筵罗八珍。


湘月·五湖旧约拼音解释:

nan you han wang ci .zhong chao zou wu zhu .ge wu san ling yi .huang zai jiu feng su .
qian nian gu mao duo .ba yue qiu tao wan .ou bei zhu ren liu .na zhi lai jin yuan .
.liang ye qian lian hao .qing yun guo yue chu .bi kong he se qian .hong ye lu sheng xu .
bu zui lang zhong sang luo jiu .jiao ren wu nai bie li he ..
wang you hu chen si yuan men .ru men tian jiu jie yun tun .su shuang yi gu du dang yu .
fan wei hou bei xie .yu shi ku huai mian .huang huang zhai fang zhi .shi jue wan shou qian .
shang ke zhong da li .zhu ren tao wu wei .reng sui yu shi ma .shan lu man guang hui ..
cui feng cheng qi rui .yu luo ji sha yi .qiu zhong qian nian shi .chuang wai bai hua se .
chao yan bu qi zao .han ye yu lian jie .yin shui reng liu wo .gu deng dian ye zhai ..
cao tang zi ci wu yan se ..
gong ming bu zao li .shuai bing xie zhi yin .ai shi fei wang can .zhong ran xue yue yin .
guang hua man dao lu .yi qi an ke qin .gui lai yan gao tang .guang yan luo ba zhen .

译文及注释

译文
忧虑的东西少了自(zi)然觉得没(mei)有烦心事,心情畅快就会觉得很顺心。
青山渐渐消失,平野一望无边。长江滔滔奔涌,流(liu)入广袤荒原。
笋壳脱落时,听到簌簌悉悉的声音,竹子拔节时,初现疏疏落落的倩影。
眼前拱桥如(ru)月,湖堤漫长,鱼儿随波嬉游,湖面飘着清香,荷花却已半数凋零枯黄。系船登岸遥望故乡,在那茫茫天际的北方。可惜在这水岸沙边,不能与旧时的美人一同游览。想问什么时候才能同赏,眼前这水乡湖塘秋日的风光(guang)?
自从去年我离开繁华长安京城;被贬居住在浔阳江畔常常卧病。
雪花飒飒作响偏落竹林旁,凄寒之夜几番梦回总关家。
悔悟过失改正错误,我又有何言词可陈?
路途遥远,酒意上心头,昏昏然只想小憩一番。艳阳高照,无奈口渴难忍,想随便去哪找点水喝。于是敲开一家村民的屋门,问:可否给碗茶?
但是他却因此被流放,长期漂泊。
门外的东风把春雪吹洒在先生您的衣襟上,当您登上太行山头时一定会回过头来眺望三吴故乡。既然做了学官(guan),就不应计较被派到了那艰苦的地方。
遥望着窗外,朦胧的月亮就好像一团白银。夜深人静,身边风声渐紧。月亮被乌(wu)云遮住了。风呀,请你吹散月亮边上的乌云,让它照到我那负心汉。

注释
②客:指战死者,死者多为外乡人故称之为“客”。豪:通“号”,号哭。
⑵零落:本指花、叶凋零飘落,此处用以自比遭贬漂泊。黯然:形容别时心绪暗淡伤感。
(38)说不行:指连横的主张未得实行。
(6)《离骚》:屈原的代表作,自叙生平的长篇抒情诗。关于诗题,后人有二说。一释“离”为“罹”的通假字,离骚就是遭受忧患。二是释“离”为离别,离骚就是离别的忧愁。
③径:直接。

赏析

  从第三章开始,作者又以寒泉比母,以黄鸟比子,作进一步的自我批评。寒泉也成为母爱的代称。寒泉在地下流淌,滋养浚人。母亲生养弟兄七人,至今还如此劳苦,让作儿子的如何心安?黄鸟鸣叫得清丽婉转,尚且如此悦耳动听,为什么七个儿子却不能抚慰母亲那颗饱受孤苦的心呢?
  此诗神韵天成,意趣横生。诗人从自我感受出发,极写深院青苔的美丽、可爱,从中透露出对清幽恬静生活的陶醉之情,诗人好静的个性与深院小景浑然交融,创造了一个物我相生、既宁静而又充满生命活力的意境。一个“搁”字,使阴晦的天气变得灵动,而最后一句更是神来之笔。它展示王维山水田园诗的又一种风格,是王维的五绝名篇之一。
  第一部分写江上送客,忽闻琵琶声,为引出琵琶女作交代。从“浔阳江头夜送(ye song)客”至“犹抱琵琶半遮面”,叙写送别宴无音乐的遗憾,邀请商人妇弹奏琵琶的情形,细致描绘琵琶的声调,着力塑造了琵琶女的形象。首句“浔阳江头夜送客”,只七个字,就把人物(主人和客人)、地点(浔阳江头)、事件(主人送客人)和时间(夜晚)一一作概括的介绍;再用“枫叶荻花秋瑟瑟”一句作环境的烘染,而秋夜送客的萧瑟落寞之感,已曲曲传出。惟其萧瑟落寞,因而反跌出“举酒欲饮无管弦”。“无管弦”三字,既与后面的“终岁不闻丝竹声”相呼应,又为琵琶女的出场和弹奏作铺垫。因“无管弦”而“醉不成欢惨将别”,铺垫已十分有力,再用“别时茫茫江浸月”作进一层的环境烘染,构成一种强烈的压抑感,使得“忽闻水上琵琶声”具有浓烈的空谷足音之感,为下文的突然出现转机作了准备。从“夜送客”之时的“秋萧瑟”“无管弦”“惨将别”一转而为“忽闻”“寻声”“暗问”“移船”,直到“邀相见”,这对于琵琶女的出场来说,已可以说是“千呼万唤”了。但(dan)“邀相见”还不那么容易,又要经历一个“千呼万唤”的过程,她才肯“出来”。这并不是她在意身份。正象“我”渴望听仙乐一般的琵琶声,是“直欲摅写天涯沦落之恨”一样,她“千呼万唤始出来”,也是由于有一肚子“天涯沦落之恨”,不便明说,也不愿见人。诗人正是抓住这一点,用“琵琶声停欲语迟”“犹抱琵琶半遮面”的肖像描写来表现她的难言之痛的。这段琵琶女出场过程的描写历历动人,她未见其人先闻其琵琶声,未闻其语先已微露其内心之隐痛,为后面的故事发展造成许多悬念。
  诗的首句通过“石门长老”的形象,引出作者往事如梦的感慨;第二句借“旃檀”的形象,说明官场新贵们的得势。三、四句再借“石门长老”之言,说明江山易主、改朝换代、作者的忠心无人理解,等待重新起用已经无望。五、六句以“石门长老”的形象和自白,慨叹人生易老和作者生平抱负的落空。“忘机”,就是已经“无意苦争春(chun)”。“贪爱都忘”,就是心的颓丧,不再有理想与追求。七、八句是诗的尾联,也是对全诗的总结。这两句通过对“东轩”外春日景色的描写,抒发了作者类似于“一江春水向东流”的感慨。作者以青春年少成名,并被委以朝廷重任,当年的意气风发可想而知。
  张说一生历仕武后、中宗、睿宗、玄宗四朝,三度执掌大政,堪称叱咤风云的一代英豪。但是,他仕途坎坷,曾被流放一次,两次遭贬谪。这首诗就是公元713年(开元元年)被贬为相州刺史后所作。邺都,当时属相州所辖。张说纵观魏武帝曹操建功立业的雄壮历史和身后遭遇,联想自己被奸佞小人攻讦的现实,不禁感慨万千,写下《《邺都引》张说 古诗》这一千古绝唱。
  诗的中间两联写景,是诗人对传统诗歌赋、比、兴手法的熟炼运用,又见出他对七律这一体裁的得心应手,可谓左右逢源,佳句迭出。
  第二章叙述韩侯觐见和周王给予赏赐,而这一切都依据礼法进行。呈介圭为贽表明韩侯的合法地位,周王的赏赐表示韩侯受到的优宠。周代以“礼”治国,“礼”就是法律和制度,按制度,周代贵族服饰车乘的质料、颜色、图案、式样、大小规格都有规定,不能僭越。周王赏赐的交龙日(long ri)月图案的黑龙袍、红色木底高靴、特定规格的精美车辆,都是诸侯方伯使用的。由周王赏赐,类似后世的“授衔”和公布享受何种等级的待遇,它表明受赐者地位、权利的提高:年轻的韩侯一跃而为蒙受周王优宠、肩负重任的荣显人物。
  “嗟予好古生苦晚”以下直到结尾为最后一段。这段结合诗人自己的身世之感,既有追述,又有夹议,但更多的是流露出隐隐的惆怅和深深的惋惜。韩愈在文学上以“障百川而东之,回狂澜于既倒”(《进学解》)为己任,为了力矫时弊,他才主张崇古。因此他竭力称扬石鼓文,也应是这个文学宗旨的组成部分。他身居博士,“职是训诂”(《元和圣德诗》),把保护石鼓看作是应负的责任。为此,托故人度量坎坑,为安置作好了准备,又戒斋沐浴郑重其事地报告上司,本以为安置“至宝”是瞬息可办的举手之劳。然而无情的现实把他美好的愿望击得粉碎——那班尸位素餐的老爷关心的只是升官发财,他们对区区石鼓是丝毫不会“感激”(激动)的。在这里,一个“老”字生动地勾画出那种麻木不仁的昏聩神情。眼看石鼓仍继续其日销月蚀而归于沦灭的厄运,诗人真是忧思如焚。虽说目下标榜儒术,但据理力争恐怕还是于事无补,歌到这儿,韩愈不禁心灰意冷,喟然长叹。这一段写得苍凉沉郁,使人觉得诗人不仅在哀叹石鼓的不幸,而且简直是在嗟叹寒儒的卑微。为了反衬现实的荒诞,诗人还运用了两个典故,显得格外深刻而有力。第一个是蔡邕。后汉熹平四年(175年),灵帝不满于当时文字使用的混乱,特命蔡邕与堂溪典等正定六经文字,由蔡书丹上石,刻成后置于鸿都门前,每日前来观看的车辆,使街道为之阻塞。第二个是王羲之。东晋王羲之喜鹅颈之宛转,见山阴道士所养群鹅而爱之,道士因索写《道德经》一部,举群相赠。蔡王二人都是书圣,但前者擅隶书而后者工楷则,这两种比石鼓文晚起得多的书体尚且如此风光,那么当局的冷落石鼓,到底于心何忍。用典之妙,起到了振聋发聩的效果。
  这首诗不仅句法富有变化,而且用字也特别凝炼、 准确、形象。动词“凋”字,用以表示北风对白草的 强大威力 ,“飞”字用来说明烟尘的接连不断和弥漫 无际,都极为有力、准确。形容词“重”字、 “深” 字,更具有双重含义 ,不仅写出霜重、年深的情况, 而且进一步表示出边将内心的深重痛苦,十分形象而 又含蓄。前人评价昱的诗“滥觞晚唐 ”,就是指其 遣词造句严整工稳而言,但诗人的“匠心”表现在诗 中却堪称羚羊挂角不着痕迹。
  尾联笔锋一转,从得意直落到失意,过去的豪雄事迹如同在梦中一般,如今失去权力和职务,成为一个失意之人。以前面的得意反衬如今的失意,失意的悲哀更深,其怀才不遇的失落感就表现得更为突出。这是李白的惯用手法,诗的关键就在最后两句,前六句都是铺垫,都是为最后的落差作准备。因最后的失意,过去的辉煌都成了云烟。李白自己也是这样,从奉诏翰林到赐金放还,也是一个从高峰跌落的过程。“今日相逢俱失路”,深有“同是天涯沦落人”的意味,值得同情。
  此时,人惊恐万状,无暇交流情况。大约过了一个时辰,《地震》蒲松龄 古诗停了,人们情绪稍有安定,这时,大家才有可能“竞相告语”,急于宣泄内心恐惧,抱团取暖,竟然忘了自己没穿衣服。情急下的失态,真实地反映了当时的情况。
  “寂寂江山摇落处,怜君何事(he shi)到天涯!”读此尾联的出句,好像刘长卿就站在读者面前。他在宅前徘徊,暮色更浓了,江山更趋寂静。一阵秋风掠过,黄叶纷纷飘落,在枯草上乱舞。这幅荒村日暮图,正是刘长卿活动的典型环境。它象征着当时国家的衰败局势,与第四句的“日斜时”映衬照应,加重了诗篇的时代气息和感情色彩。“君”,既指代贾谊,也指代刘长卿自己;“怜君”,不仅是怜人,更是怜己。“何事到天涯”,可见二人原本不应该放逐到天涯。这里的弦外音是:我和您都是无罪的呵,为什么要受到这样严厉的惩罚!这是对强加在他们身上的不合理现实的强烈控诉。读着这故为设问的结尾,仿佛看到了诗人抑制不住的泪水,听到了诗人一声声伤心哀惋的叹喟。
  黄墨谷认为:不能忽视这首小诗,正如黄山谷论诗所说“孙吴之兵,棘端可以破辙”。她只用28个字,却把当时临安行都,朝野人士卑怯自私的情形,描绘得淋漓尽致。这时,词人也没有饶恕自己的苟活苟安,竟以为无颜对严光的盛德,所以“特地通宵过钓台”,既生动又深刻地表达愧怒之心。孔子云:“知耻近乎勇。”清照这种知耻之心,和当时那些出卖民族、出卖人民的无耻之徒相比,确是可敬得多了。(《重辑李清照集·李清照评论》)
  求仕情切,宦途渺茫,鬓发已白,功名未就,诗人不可能不忧虑焦急。五六句就是这种心境的写照。白发、青阳(春日),本是无情物,缀以“催”“逼”二字,恰切地表现诗人不愿以白衣终老此生而又无可奈何的复杂感情。
  最后一章,诗人完全沉浸在这美妙的音乐会里了:编钟鸣响,琴瑟和谐,笙磬同音,相继演奏雅乐南乐,加之排箫乐舞,有条不紊。令人读之,有如置身其中,身临其境。
  大凡写山水,总离不开具体景物,或摹状嶙峋怪石,或描绘参天古木,或渲染飞瀑悬泉,其着眼点在于景物之奇。而此诗则从一个奇特的现象着笔:“空山不见人,但闻人语响。”层岩迭嶂,看去空无一人。可是有时会突然听得朗朗笑语,但由于回声的多重反射,一时间很难判断人声究竟从何而起。人们大约都有类似的经验,本来很平常。但是将这种视觉与听觉互补的观察事物的方法以诗的形式加以表现,就不能不说是一个创造。从诗的表现说,它别出新意,不蹈故常;从作品的接受者说,是那样新奇有趣,俨如身临其境,由此引起积极的情感活动。前两句诗用直白的语言,略作点染,境界即出。诗开头的“空山”,二字,是相对于无人而言,同时表明诗人的视野比较开阔,可以一视无碍;如果置身于隐天蔽日的原始森林中,就得不到“空山”的意象。从这两个字,也可以窥见山中的景物形势特点。对句的“响”字与“空山”相呼应:只有在没有太多障碍物的情况下,声音才能在山谷中往复回荡,方才可以说“人语响”。因此,周遭景物必是疏朗的。前二句写幽静,因声传神;后二句写幽深,以光敷色。山中景色会因朝夕晦暝、风雨因时而变化。此诗则选取傍晚时分的景色作为描写对象。这时夕阳返照射入树林深处,又有一部分光线落到青苔上面。天色就要暗下来,各类景物斑斑驳驳的,明暗对比鲜明。近处,投在地面上的蓊郁的树影渐渐拉长;树林深处,因黝暗而显得十分幽邃。这种景观的最佳时期是夏末秋初,而且必须是晴朗的傍晚,阴雨绵绵是不行的。诗的第一个透视点是深林。人的感官无法直接测知树林深处,此诗以不可见即想象中的“无限”和“神秘莫测”写幽深之感。而幽深之感唯在夏末秋初夕阳明天中为最深。第二个透视点是青苔。这一景色即在目底,可以观其形,可以辨其色。青苔生于阴暗潮湿之处,它的生长,是浓密的树木遮住日光的结果,而此刻却在夕照中。这两个透视点合在一起,互相映发,使诗意虚实相生。
  诗的次两句则从时间“首秋”落笔写。“秋来”和“夏尽”点明“首秋”,雁为北地之氏“唯有雁”照应“孤城”二字;蝉为家乡之物,“不闻蝉”照应“异域”二字。“唯有”、“不闻”。从所见所闻,一正一反两个方而来写边地荒远苦寒。
  作者在抒发自己的思想感情时,采取了多样的艺术手法,或正面描述,或反面衬托,或即眼前之景以兴内心之情,或以客观事物的状态以比喻自己的处境。赋、比、兴交互使用,泣诉、忧思结合,内容丰富,感情深厚,给人以具体、形象的感受。
  《《燕歌行》高适 古诗》不仅是高适的“第一大篇”(近人赵熙评语),而且是整个唐代边塞诗中的杰作,千古传诵,良非偶然。

创作背景

  此诗似作于任职前头一年宋哲宗元祐元年(1086年)的除夕。这一年秦觏与诗人同在京师,交往密切。除夕之夜,诗人置酒待客,与朋友们一起开怀畅饮。正当酒酣耳热之际,诗人却想起了自己的遭遇。于是趁着酒兴,发发牢骚,把满肚皮的不合时宜对朋友倾泄一番,希望这样能让自己过得心情舒畅一点。

  

毛师柱( 清代 )

收录诗词 (5617)
简 介

毛师柱 (1634—1711)江南太仓人,字亦史,号端峰。陆世仪弟子。为奏销案所累,弃科举,客游四方,专力为诗。有《端峰诗选》。

赵昌寒菊 / 益癸巳

荒城极浦足寒云。山从建业千峰出,江至浔阳九派分。
恋阙劳肝肺,论材愧杞楠。乱离难自救,终是老湘潭。"
"君罢江西日,家贫为一官。还归五陵去,只向远峰看。
"远师虞秘监,今喜识玄孙。形像丹青逼,家声器宇存。
伍胥既仗剑,范蠡亦乘流。歌竟鼓楫去,三江多客愁。"
十年衰老愧称兄。愁心自惜江蓠晚,世事方看木槿荣。
歌罢两凄恻,六龙忽蹉跎。相视发皓白,况难驻羲和。
吏道何劳贾谊才。征陌独愁飞盖远,离筵只惜暝钟催。


国风·豳风·狼跋 / 兴翔

"一官何幸得同时,十载无媒独见遗。
中园陷萧艾,老圃永为耻。登于白玉盘,藉以如霞绮。
"先帝弓剑远,小臣馀此生。蹉跎病江汉,不复谒承明。
愿言书诸绅,可以为佩服。"
不惜中肠苦,但言会合赊。思归吾谁诉,笑向南枝花。"
"将牛何处去,耕彼故城东。相伴有田父,相欢惟牧童。
风流才调爱君偏,此别相逢定几年。惆怅浮云迷远道,
桂水遥相忆,花源暗有期。郢门千里外,莫怪尺书迟。"


对雪 / 司寇继宽

回中鱼好游,回中多钓舟。漫欲作渔人,终焉无所求。"
"叹惜高生老,新诗日又多。美名人不及,佳句法如何。
船舷暝戛云际寺,水面月出蓝田关。此时骊龙亦吐珠,
"勿叹今不第,似君殊未迟。且归沧洲去,相送青门时。
"去家随旅雁,几日到南荆。行迈改乡邑,苦辛淹晦明。
长无极,永相随。攀霄历金阙,弄影下瑶池。
问我何功德,负恩留玉墀。销魂把别袂,愧尔酬明时。"
子孙永落西南隅。向非戎事备征伐,君肯辛苦越江湖。


西湖春晓 / 公叔庆芳

妾老君心亦应变。君心比妾心,妾意旧来深。
春风落日谁相见,青翰舟中有鄂君。"
江通一柱观,日落望乡台。客意长东北,齐州安在哉。
美景惜文会,清吟迟羽觞。东林晚来好,目极趣何长。
令君裁杏梁,更欲年年去。"
爱君词句皆清新。澄湖万顷深见底,清冰一片光照人。
空谷千年长不改。寂寞无人空旧山,圣朝无外不须关。
如何蹑得苏君迹,白日霓旌拥上天。"


寒食下第 / 溥晔彤

"胡寇尚未尽,大军镇关门。旌旗遍草木,兵马如云屯。
琢玉成良器,出门偏怆离。腰章佐墨绶,耀锦到茅茨。
阴符能制胜,千里在坐决。始见儒者雄,长缨系馀孽。"
官柳青青匹马嘶,回风暮雨入铜鞮.佳期别在春山里,应是人参五叶齐。
"朝日上团团,照见先生盘。盘中何所有,苜蓿长阑干。
昏浑衣裳外,旷绝同层阴。园甘长成时,三寸如黄金。
长安柳枝春欲来,洛阳梨花在前开。魏侯池馆今尚在,
忆昨趋行殿,殷忧捧御筵。讨胡愁李广,奉使待张骞。


新嫁娘词三首 / 巫马慧捷

"理邑想无事,鸣琴不下堂。井田通楚越,津市半渔商。
二子声同日,诸生困一经。文章开穾奥,迁擢润朝廷。
顾我蓬屋姿,谬通金闺籍。小来习性懒,晚节慵转剧。
"山观海头雨,悬沫动烟树。只疑苍茫里,郁岛欲飞去。
感物干文动,凝神道化成。周王陟乔岳,列辟让英声。"
令人悔作衣冠客。洞傍山僧皆学禅,无求无欲亦忘年。
"越井人南去,湘川水北流。江边数杯酒,海内一孤舟。
番禺亲贤领,筹运神功操。大夫出卢宋,宝贝休脂膏。


山中寡妇 / 时世行 / 段干佳丽

散职既不羁,天听亦昭闻。虽承急贤诏,未谒陶唐君。
况乃疏顽临事拙。饥卧动即向一旬,敝裘何啻联百结。
一一胜绿丝。花作铅粉絮,叶成翠羽帐。此时送远人,
老于干戈际,宅幸蓬荜遮。石乱上云气,杉清延月华。
岸上空村尽豺虎。十日北风风未回,客行岁晚晚相催。
邦伯感遗事,慨然建琴堂。乃知静者心,千载犹相望。
"出守求人瘼,推贤动圣情。紫台初下诏,皂盖始专城。
"峡内淹留客,溪边四五家。古苔生迮地,秋竹隐疏花。


相见欢·年年负却花期 / 端木振斌

耕者我为先,耕者相次焉。谁爱故城东,今为近郭田。"
赖君赠我郢中曲,别后相思被管弦。"
网丝结宝琴,尘埃被空樽。适遇江海信,聊与南客论。"
"久客应吾道,相随独尔来。孰知江路近,频为草堂回。
粉凝宫壁静,乳结洞门幽。细绕回风转,轻随落羽浮。
"交臂多相共,风流忆此人。海翻移里巷,书蠹积埃尘。
长安城中百万家,不知何人吹夜笛。"
剑锋可惜虚用尽,马蹄无事今已穿。知君开馆常爱客,


青门饮·寄宠人 / 颛孙松波

看画曾饥渴,追踪恨淼茫。虎头金粟影,神妙独难忘。"
夜壁冲高斗,寒空驻彩旃。倚弓玄兔月,饮马白狼川。
素灵感刘季,白马从子婴。昏虐不务德,百代无芳声。"
"旧相恩追后,春池赏不稀。阙庭分未到,舟楫有光辉。
"汩汩避群盗,悠悠经十年。不成向南国,复作游西川。
"万里向南湘,孤舟入桂阳。诸侯迎上客,小吏拜官郎。
天子如今能用武,只应岁晚息兵机。"
平湖近阶砌,近山复青青。异木几十株,林条冒檐楹。


玉蝴蝶·秋风凄切伤离 / 费莫丽君

巫峡长云雨,秦城近斗杓。冯唐毛发白,归兴日萧萧。"
浣花草堂亦何有。梓中豪俊大者谁,本州从事知名久。
知君念淹泊,忆我屡周旋。征路见来雁,归人悲远天。
临眺自兹始,群贤久相邀。德与形神高,孰知天地遥。
半天城北雨,斜日灞西云。科斗皆成字,无令错古文。"
回首追谈笑,劳歌跼寝兴。年华纷已矣,世故莽相仍。
边庭绝刁斗,战地成渔樵。榆关夜不扃,塞口长萧萧。
佐郡竟何成,自悲徒碌碌。"