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秋登宣城谢脁北楼

近现代 / 清珙

社稷经纶地,风云际会期。血流纷在眼,涕洒乱交颐。
众壑生寒早,长林卷雾齐。青虫悬就日,朱果落封泥。
白云帝城远,沧江枫叶鸣。却略欲一言,零泪和酒倾。
唯君饮冰心,可酌贪泉水。忠臣感圣君,徇义不邀勋。
"悲风陨凉叶,送归怨南楚。穷年将别离,寸晷申宴语。
夏期秋未来,安知无他因。不怨别天长,但愿见尔身。
"怜君才与阮家同,掌记能资亚相雄。入楚岂忘看泪竹,
未肯齐珉价,宁同杂佩声。能衔任黄雀,亦欲应时明。"
"万里飞来为客鸟,曾蒙丹凤借枝柯。
驻马临长亭,飘然事明发。苍茫眺千里,正值苦寒节。
鹅鸭宜长数,柴荆莫浪开。东林竹影薄,腊月更须栽。"
"客鸟倦飞思旧林,裴徊犹恋众花阴。
天开地裂长安陌,寒尽春生洛阳殿。岂知驱车复同轨,
竹宫时望拜,桂馆或求仙。姹女临波日,神光照夜年。


秋登宣城谢脁北楼拼音解释:

she ji jing lun di .feng yun ji hui qi .xue liu fen zai yan .ti sa luan jiao yi .
zhong he sheng han zao .chang lin juan wu qi .qing chong xuan jiu ri .zhu guo luo feng ni .
bai yun di cheng yuan .cang jiang feng ye ming .que lue yu yi yan .ling lei he jiu qing .
wei jun yin bing xin .ke zhuo tan quan shui .zhong chen gan sheng jun .xun yi bu yao xun .
.bei feng yun liang ye .song gui yuan nan chu .qiong nian jiang bie li .cun gui shen yan yu .
xia qi qiu wei lai .an zhi wu ta yin .bu yuan bie tian chang .dan yuan jian er shen .
.lian jun cai yu ruan jia tong .zhang ji neng zi ya xiang xiong .ru chu qi wang kan lei zhu .
wei ken qi min jia .ning tong za pei sheng .neng xian ren huang que .yi yu ying shi ming ..
.wan li fei lai wei ke niao .zeng meng dan feng jie zhi ke .
zhu ma lin chang ting .piao ran shi ming fa .cang mang tiao qian li .zheng zhi ku han jie .
e ya yi chang shu .chai jing mo lang kai .dong lin zhu ying bao .la yue geng xu zai ..
.ke niao juan fei si jiu lin .pei huai you lian zhong hua yin .
tian kai di lie chang an mo .han jin chun sheng luo yang dian .qi zhi qu che fu tong gui .
zhu gong shi wang bai .gui guan huo qiu xian .cha nv lin bo ri .shen guang zhao ye nian .

译文及注释

译文
看如今,漫漫长夜漏壶永滴,就这样两地相(xiang)思隔绝千里。我真是(shi)自寻离愁,却让你牵肠挂肚徒悲凄。不知要等到哪日,你我重拥鸳鸯被,共度欢情,如胶似漆。到那时,愿帷幕低垂玉枕亲昵。我会轻轻细说告诉你,在这偏远的寒江水乡,我夜夜难眠,数着寒更把你思念,把你惦记。
  红色护膝大腿上,裹腿在下斜着绑。不致怠慢不骄狂,天子因此有赐赏。诸侯君子真快乐,天子策命颁给他。诸侯君子真快乐,又有福禄赐予他。
辛亥年冬(dong)天,我冒雪去拜访石湖居(ju)士。居士要求我创作新曲,于是我创作了(liao)这两首词曲。石湖居士吟赏不已,教乐工歌妓练习演唱,音调节律悦耳婉转。于是将其命名为《暗香》、《疏影》。昔日皎洁的月色,曾经多少次映照着我,对着梅花吹得玉笛声韵谐和。笛声唤起了美丽的佳人,跟我一道攀折梅花,不顾清冷寒瑟。而今我像何逊已渐渐衰老,往日春风般绚丽的辞采和文笔,全都已经忘记。但是令我惊异,竹林外稀疏的梅花,谒将清冷的幽香散入华(hua)丽的宴席。
玩到兴尽就满意地下山去,何必非要和这位隐者相聚。
黄昏杂草丛生的园中鸟照飞,深秋枯叶满枝的树上蝉啾啾。
繁华的长街上,还能见到将谢的梅花挂在枝头,含苞欲放的桃花已长满一树。街巷里青楼(lou)寂无人声,只有那忙着修巢的燕子,又重新回到去年的旧处。
寻迹怀古兴味犹未尽,划船归来夕阳落西山。
分清先后施政行善。
你真是浪抚了一张素琴,虚栽了五株翠柳。
我日夜思念的故乡在哪里呢?只有在醉梦中才能忘却思乡的愁苦。香炉是我睡的时候点着的,现在沉水香的烟雾已经散了,而我的酒气却还未全消。
经常担心霜雪突降,庄稼凋零如同草莽。
古人传言此泉水,一饮就生贪婪心。
斑鸠问:“是什么原因呢?”
含情凝视天子使,托他深深谢君王。马嵬坡上长别后,音讯颜容两渺茫。

注释
有顷益怠:一会儿就疲乏了
菱歌泛夜:采菱夜归的船上一片歌声。菱:菱角。泛:漂流。
梦中人:睡梦中的人,意即梦中相见,或前途未卜。
⑴采采:采而又采。《芣苢》佚名 古诗(fúyǐ ):植物名,即车前草,其叶和种子都可以入药,有明显的利尿作用,并且其穗状花序结籽特别多,可能与当时的多子信仰有关。
[32]千仞:极言其高。仞,七尺为一仞。览:看到。德辉:指君主道德的光辉。
明年:第二年,即庆历六年。
1.墨子:原名墨翟,战国时墨家学派创始人,“子”是“先生”的意思。《墨子》为其弟子及再传弟子所作。

赏析

  纵观全诗,诗篇先在题目用“戏”笔写出重大严肃的主题,收到既准确地表达了自己的心愿而又避免了空话大话,避免了自吹自擂的奇特效果,这样来写,首先为诗歌的风格定下了一个基调。然后,除了头一联是叙述事情,是实写外,其他各联,或为推测,或为希望,或为议论,总之都是虚写。这种诗歌结构,不太像唐诗,更接近于宋诗的风格。由此可知作者并不想把种柳劳动当作诗歌的中心来写,而是通过种柳这件事,借端说理,表达自己为官一任,造福一方,留惠于民的做官准则。这思想当然是值得肯定的,也许直到现在仍然有其不朽的借鉴意义。
  第二联:“桃花流水窅然去,别有天地非人间。”这是写“碧山”之景,其实也就是“何意栖碧山”的答案。这种“不答”而答、似断实连的结构,加深了诗的韵味。诗虽写花随溪水,窅然远逝的景色,却无一点“流水落花春去也”的衰飒情调,而是把它当作令人神往的美来渲染、来赞叹。因为(yin wei)上面写的“笑而不答”的神态,以及末句的议论都流露出这种感情。“山花如绣颊”(李白《夜下征虏亭》)固然是美的,桃花随流水也是美的,它们都是依照自然的法则,在荣盛和消逝之中显示出不同的美,这不同的美却具有一个共同点——即“天然”二字。这种美学观点反映了诗人酷爱自由、天真开朗的性格。“碧山”之中这种没有名利,又不冷落荒凉的环境,充满着天然、宁静之美的“天地”,不是“人间”所能比。而“人间”究竟怎样,诗人没有明说。只要读者了解当时黑暗的现实和李白的不幸遭遇,诗人“栖碧山”、爱“碧山”便不难理解了。这“别有天地非人间”,隐含了诗人心中许许多多的伤和恨。所以,这首诗并不完全是抒写李白超脱现实的闲适心情。诗中用一“闲”字,就是要暗示出“碧山”之“美”,并以此与“人间”形成鲜明的对比。因而诗在风格上有一种“寓庄于谐”的味道,不过这并非“超脱”。愤世嫉俗与乐观浪漫往往能奇妙地统一在他的作品之中,体现出矛盾的对立统一。
  全诗以抒情之笔写景,通过环境景物描写,烘托离别之情,情景交融,深情缠绵,回味无穷。
  诗中只说“望帝京”,只说这“望帝京”的“高楼”远在群山环绕的天涯海角,通篇到底,并没有抒写政治的愤慨,迁谪的哀愁,语气是优游不迫,舒缓而宁静的。然而正是在这优游不迫、舒缓宁静的语气之中,包孕着无限的忧郁与感伤。它的情调是深沉而悲凉的。
  二
  前四句写送别之情,诗人由“过去”想到“现在”,再由“现在”想到“未来”,它本身有个时间的层次。诗从“童稚情亲”依次写来,写到四十年来,“中间消息两茫然”,不接着写相逢和送别,而突然插入“更为后会知何地”。表明看,恍如天外奇峰,劈空飞来。但实际上,“更为后会”,就已逆摄了下文的“忽漫相逢”。因为没有眼前的“忽漫相逢”,诗人是不可能想到将来的“更为后会”的。这句对上句来说,是突接。由于这样的突接,所以能掀起波澜,把诗人感伤离乱的情怀,表现得沉郁苍凉,百端交集。就下文来说,这是在一联之内的逆挽,也就是颠倒其次序,用上句带动下句。由于这样的逆挽,所以能化板滞为飞动,使得全诗神完气足,精彩四溢。如果没有诗人思想情感上的深度和广度以及他在诗歌艺术上深湛的造诣,也是不可能达到这种境界的。
  河里的洪水太大,大到连村旁的小路都被淹没了。而且,水中漂浮的木筏,也被冲散了,有的高挂在岸边的树枝上。说明这场雨下得太猛,下得太久,自己在屋里憋的时间太长了。久雨初晴,才迫不及待地要到江边来走一走,放松放松自己被压抑的心情。第二句中有一个“独”字,用得非常巧妙,不仅是写实,也是写虚。写实,是指他独自一人到江边来散步;写虚,是指当年一起参加“永贞革新”的那些志同道合的朋友们,都被发配到偏远的州府,自己孤身一人来到永州,势单力薄,难以再成气候。第四句中有一个“在”字,用得鲜活。因为木筏所处的位置,应该漂浮“在水中”,此刻却被漫天洪水冲到岸边的树上,“在高树”三字,让人叹然思然,不胜感慨。真是几多凄凉,几许伤感。
  诗的前四句,洗炼、紧凑,在对比之中写出了双方的强弱,进攻的路线,攻守的方式,战争的结局。它只用第一句诗写西晋水军出发,下面就单写东吴:在战争开始的反映,苦心经营的工事被毁,直到举旗投降,步步紧逼,一气直下。人们不仅看到了失败者的形象,也看到了胜利者的那种摧枯拉朽的气势。可谓虚实相间,胜败相形,巧于安排。
  首句即破题面“古原草”三字。多么茂盛(“离离”)的原上草,抓住“春草”生命力旺盛的特征,可说是从“春草生兮萋萋”脱化而不着迹,为后文开出很好的思路。就“古原草”而言,何尝不可开作“秋来深径里”(僧古怀《原是秋草》),那通篇也就将是另一种气象了。野草是一年生植物,春荣秋枯,岁岁循环不已。“一岁一枯荣”意思似不过如此。然而写作“枯──荣”,与作“荣──枯”就大不一样。如作后者,便是秋草,便不能生发出三、四的好句来。两个“一”字复叠,形成咏叹,又先状出一种生生不已的情味,三、四句就水到渠成了。
  相思不眠之际,没有什么可以相赠,只有满手的月光。诗人说:“这月光饱含我满腔的心意,可是又怎么赠送给你呢?还是睡罢!睡了也许能在梦中与你欢聚。”“不堪”两句,构思奇妙,意境幽清,没有深挚情感和切身体会,恐怕是写不出来的。这里诗人暗用晋陆机“照之有余辉,揽之不盈手”两句诗意,翻古为新,悠悠托出不尽情思。诗至此戛然而止,只觉余韵袅袅,令人回味不已。
  这首小诗,字面上“读君诗”,主题是“忆斯人”,又由“斯人”的遭际飘零,转见自己“同是天涯沦落人”的感慨,诗境一转一深,一深一痛。“眼痛灭灯犹暗坐”,已经读了大半夜了,天也快要亮了,诗人还要“暗坐”,不肯就寝。读者自然而然要想到:由于想念微之,更想起坏人当道,朝政日非,因而,满腔汹涌澎湃的感情,使得他无法安枕。此刻,他兀坐在一个小船内。船下江中,不断翻卷起狂风巨浪;心头眼底,像突然展现一幅大千世界色彩黯淡的画图。这风浪,变成了“逆风吹浪打船声”;这是一幅富有象征意义的画图,悲中见愤,熔公义私情于一炉,感情复杂,容量极大。
  诗的前六句全为写景。写法则由总而分,由此及彼,有条不紊。起句气势不凡:以神仙岩穴的华山压倒王侯富贵的京师。在这里,一个“俯”字显出崇山压顶之势;“岧峣”两字加倍写华山的高峻,使“俯”字更具有一种神力。然后,诗人从总貌转入局部描写,以三峰作为典型,落实“岧峣”。“削不成”三字含有人间刀斧俱无用,鬼斧神工非巨灵不可的意思,在似乎纯然写景中暗含神工胜于人力,出世高于追名逐利的旨意。
  第三联转写这个“人”大年夜独宿在旅馆中的思想感情。“寥落悲前事”是说过去的一切事情,也就是种种生话遭遇,都是非常寂寞,非常失意,只会引起悲感。“支离笑此身”是说现在这个漂泊天涯的躯体,又如此之支离可笑。上句回想过去,没有得意事可供现在愉快地回忆;下句是自怜,现在已没有壮健的躯体能忍受流浪的生活。
  尾联再照应首联“哀”字,在前文“北风”、“边马”、路遥、苦寒、唐军惨败等边景、边事、边情之记叙中,以“长剑独归来”的形象描写,将诗人自身“不得意”的情渲染得无以复加,抒发了诗人报国无门的悲愤心情。
  “万里金瓯失壮图,衮衣颠倒落泥涂。”头两句从宋高宗当年的行宫(xing gong),写到此时亡国的现实,连德祐皇帝(即宋端宗)也向元朝下拜称臣了。
  施补华曰:“诗犹文也,忌直贵曲。”(《岘佣说诗》)这首小诗仅仅四行二十个字,写来却曲屈通幽,回环波折。首句破题,“春”字点明季节,写春眠的香甜。“不觉”是朦朦胧胧不知不觉。在这温暖的春夜中,诗人睡得真香,以至旭日临窗,才甜梦初醒。流露出诗人爱春的喜悦心情。次句写春景,春天早晨的鸟语。“处处”是指四面八方。鸟噪枝头,一派生机勃勃的景象。“闻啼鸟”即“闻鸟啼”,古诗为了押韵,词序作了适当的调整。三句转为写回忆,诗人追忆昨晚的潇潇春雨。末句又回到眼前,联想到春花被风吹雨打、落红遍地的景象,由喜春翻为惜春,诗人把爱春和惜春的情感寄(gan ji)托在对落花的叹息上。爱极而惜,惜春即是爱春──那潇潇春雨也引起了诗人对花木的担忧。时间的跳跃、阴晴的交替、感情的微妙变化,都很富有情趣,能给人带来无穷兴味。
  文章末尾,作者又强调了一下:“夫兴亡治乱之迹,为人君者可以鉴矣。”“迹”是历史事迹,“鉴”是借鉴。这是说上述的兴亡治乱的史迹,做国君的可以借鉴。很明显地请求宋仁宗纳谏,用君子之真朋,退小人之伪朋,以使国家兴盛起来。
  诗人路过华阴时,正值雨过天晴。未到华阴,先已遥见三峰如洗。到得华阴后,平望武帝祠前无限烟云,聚而将散(jiang san);仰视仙人  掌上一片青葱,隐而已显,都是新晴新沐的醒目气象。首联写远景,颔联二句可说是摄近景。远近相间,但觉景色沁脾,自然美妙,令人移情,几乎忘却它的对仗之工,而且更无暇觉察“武帝祠”和“仙人掌”已为结处“学长生”的发问作了奠基。
  诗的主要特点之一就是诉诸形象思维,它的创作手法也常以比兴为主。当然,一首好诗总要比散文写得更加含蓄曲折,余味无穷。而从常识论,一篇说理散文,基本上总是以逻辑思维为主的,韩愈的《马说》肯定是一篇说理文,但它似寓言而实非寓言,用比喻说理却并未把所持的论点正面说穿,更没有把个人意见强加给读者。全篇几乎始终通过形象思维来描述千里马的遭遇,只摆出活生生的事实却省却了讲大道理的笔墨,这已经可以说是诗的写法了。更巧妙地是作者利用了古汉语中不可缺少的虚词(语助词、感叹词和连接词),体现出抒情诗应有的一唱三叹的滋味和意境,尽管我们读起来是一篇散文,但仔细品评,却俨然是一首发挥得淋漓尽致的抒情诗。这种“以诗为文”的本领,始自西汉的司马迁(谁也不曾承认过司马迁是诗人),到了韩愈、柳宗(liu zong)元,乃得到进一步的发展;至宋代的欧阳修、苏轼(尤其是欧阳修)而达到一个新的高度。这是我们研究中国文学史和学习古典散文应该注意的新课题。
  很多人写离别,大多少不了言愁,所谓“离愁别绪”。然而,李白这首诗中连一点愁的影子都不见,只有别意。诗人正值青春华茂,他留别的不是一两个知己,而是一群青年朋友。这种惜别之情在他写来,饱满酣畅,悠扬跌宕,唱叹而不哀伤,富于青春豪迈、风流潇洒的情怀。

创作背景

  此诗约作于唐肃宗上元二年(761年)。花敬定曾因平叛立过功,居功自傲,骄恣不法,放纵士卒大掠东蜀;又目无朝廷,僭用天子音乐。杜甫赠此诗予以委婉的讽刺。

  

清珙( 近现代 )

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简 介

清珙 (1272—1352)元僧。常熟人,字石屋。俗姓温。住当湖之福源。尝作偈云:“拾得断麻穿破衲,不知身在寂寥中。”后退居霅溪西之天湖,吟讽自适。有《石屋诗集》。

长信秋词五首 / 针作噩

"我行入东川,十步一回首。成都乱罢气萧飒,
沉吟东山意,欲去芳岁晚。怅望黄绮心,白云若在眼。"
愿值回风吹羽翼,早随阳雁及春还。"
绛阙犹栖凤,雕梁尚带虹。温泉曾浴日,华馆旧迎风。
乃至黄泉,不得在郎罢前。"
"南极老人自有星,北山移文谁勒铭。征君已去独松菊,
"知君薄州县,好静无冬春。散帙至栖鸟,明灯留故人。
薤挽疑笳曲,松风思翟衣。扬名将宠赠,泉路满光辉。"


惠崇春江晚景 / 秋辛未

君看磊落士,不肯易其身。
"霁来海半山,隐映城上起。中峰落照时,残雪翠微里。
更歌曲未终,如有怨气浮。奈何昏王心,不觉此怨尤。
性豪业嗜酒,嫉恶怀刚肠。脱略小时辈,结交皆老苍。
已看生白发,当为乏黄金。江海时相见,唯闻梁甫吟。"
"朝朝春事晚,泛泛行舟远。淮海思无穷,悠扬烟景中。
王有虎臣司苑门,入门天厩皆云屯。骕骦一骨独当御,
"君不见秦时蜀太守,刻石立作三犀牛。自古虽有厌胜法,


小雅·何人斯 / 司马诗翠

"来自西天竺,持经奉紫微。年深梵语变,行苦俗流归。
儿童作小舫,载酒胜一杯。座中令酒舫,空去复满来。
随风秋树叶,对月老宫人。万事如桑海,悲来欲恸神。"
六龙寒急光裴回。照我衰颜忽落地,口虽吟咏心中哀。
旅行虽别路,日暮各思归。欲下今朝泪,知君亦湿衣。
养蚕为素丝,叶尽蚕不老。倾筐对空林,此意向谁道。
看君宜着王乔履,真赐还疑出尚方。
通籍微班忝,周行独坐荣。随肩趋漏刻,短发寄簪缨。


满江红·和郭沫若同志 / 何又之

凭久乌皮折,簪稀白帽棱。林居看蚁穴,野食行鱼罾。
"德以精灵降,时膺梦寐求。苍生谢安石,天子富平侯。
龙媒昔是渥洼生,汗血今称献于此。苑中騋牝三千匹,
歌钟芳月曙,林嶂碧云生。乱水归潭净,高花映竹明。
兵戈犹拥蜀,赋敛强输秦。不是烦形胜,深惭畏损神。
"淮海各联翩,三年方一见。素心终不易,玄发何须变。
"世儒多汩没,夫子独声名。献纳开东观,君王问长卿。
古来达士志,宁受外物牵。顾惟鲁钝姿,岂识悔吝先。


春晴 / 左阳德

"牵役非吾好,宽情尔在傍。经过悲井邑,起坐倦舟航。
比屋除畏溺,林塘曳烟虹。生人罢虔刘,井税均且充。
知我碍湍涛,半旬获浩溔。麾下杀元戎,湖边有飞旐。
长林偃风色,回复意犹迷。衫裛翠微润,马衔青草嘶。
"春雪偏当夜,暄风却变寒。庭深不复扫,城晓更宜看。
淹薄俱崖口,东西异石根。夷音迷咫尺,鬼物傍黄昏。
"长安不可望,远处边愁起。辇毂混戎夷,山河空表里。
"朝为三室印,晚为三蜀人。遥知下车日,正及巴山春。


己亥杂诗·其五 / 长孙壮

吾庐青霞里,窗树玄猿啸。微月清风来,方知散发妙。
应积泉中恨,无因世上逢。招寻偏见厚,疏慢亦相容。
谁谓霄汉近,翻嗟心事暌。兰滋人未握,霜晓鹗还栖。
雄镇荆州继吾祖。裁缝云雾成御衣,拜跪题封向端午。
昔游有初迹,此路还独寻。幽兴方在往,归怀复为今。
去家旅帆远,回首暮潮还。蕙草知何赠,故人云汉间。"
"马上谁家薄媚郎,临阶下马坐人床。
开笼不奈鸭媒娇。春衣晚入青杨巷,细马初过皂荚桥。


归园田居·其五 / 公孙慧

犹是对夏伏,几时有凉飙。燕雀满檐楹,鸿鹄抟扶摇。
卜居尚百里,休驾投诸彦。邑有佳主人,情如已会面。
不遇张华识,空悲甯戚歌。故山归梦远,新岁客愁多。
"啸终万籁起,吹去当溪云。环屿或明昧,远峰尚氛氲。
每过得酒倾,二宅可淹留。喜结仁里欢,况因令节求。
封疆七百里,禄秩二千石。拥节祠太山,寒天霜草白。
"惆怅烟郊晚,依然此送君。长河隔旅梦,浮客伴孤云。
"淮海各联翩,三年方一见。素心终不易,玄发何须变。


摸鱼儿·问莲根有丝多少 / 朋珩一

江清心可莹,竹冷发堪梳。直作移巾几,秋帆发弊庐。"
"无限寒云色,苍茫浅更深。从龙如有瑞,捧日不成阴。
载来诣佳境,每山有车辙。长啸林木动,高歌唾壶缺。
"致此自僻远,又非珠玉装。如何有奇怪,每夜吐光芒。
诸侯旧上计,厥贡倾千林。邦人不足重,所迫豪吏侵。
到扉开复闭,撞钟斋及兹。醍醐长发性,饮食过扶衰。
是时秋冬交,节往颜色昏。天寒鸟兽休,霜露在草根。
唯有早朝趋凤阁,朝时怜羽接鸳行。"


浣溪沙·粉上依稀有泪痕 / 完颜玉杰

莫作云霄计,遑遑随缙绅。"
肘后符应验,囊中药未陈。旅怀殊不惬,良觌渺无因。
"东西无定客,风雨未休时。悯默此中别,飘零何处期。
巫峡日夜多云雨。赤叶枫林百舌鸣,黄泥野岸天鸡舞。
纱灯临古砌,尘札在空床。寂寞疏钟后,秋天有夕阳。"
道者带经出,洞中携我游。欲骖白霓去,且为紫芝留。
在日贪为善,昨来闻更贫。相如有遗草,一为问家人。"
虽悲鬒发变,未忧筋力弱。扶藜望清秋,有兴入庐霍。"


黑漆弩·游金山寺 / 开觅山

春野变木德,夏天临火星。一生徒羡鱼,四十犹聚萤。
冰壶玉衡悬清秋。自从相遇感多病,三岁为客宽边愁。
"昔没贼中时,潜与子同游。今归行在所,王事有去留。
不知二圣处,私泣百岁翁。车驾既云还,楹桷欻穹崇。
明公壮年值时危,经济实藉英雄姿。国之社稷今若是,武定祸乱非公谁。凤翔千官且饱饭,衣马不复能轻肥。青袍朝士最困者,白头拾遗徒步归。人生交契无老少,论交何必先同调。妻子山中哭向天,须公枥上追风骠。
侯伯知何等,文章实致身。奋飞超等级,容易失沈沦。
方伯恩弥重,苍生咏已苏。郡称廉叔度,朝议管夷吾。
有生固蔓延,静一资堤防。督领不无人,提携颇在纲。