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折桂令·登姑苏台

魏晋 / 何汝樵

海味唯甘久住人。漠漠烟光前浦晚,青青草色定山春。
篱落云常聚,村墟水自通。朝朝忆玄度,非是对清风。"
风尘吏道迫,行迈旅心悲。拙疾徒为尔,穷愁欲问谁。
昼洒瑶台五云湿,夜行金烛七星齐。回身暂下青冥里,
"南国旱无雨,今朝江出云。入空才漠漠,洒迥已纷纷。
隐轸江山丽,氛氲兰茝馨。自怜遇时休,漂泊随流萍。
"有客骑骢马,江边问草堂。远寻留药价,惜别到文场。
战伐何当解,归帆阻清沔。尚缠漳水疾,永负蒿里饯。"
"还家不落春风后,数日应沽越人酒。池畔花深斗鸭栏,
吾人苦兮,水深深。网罟设兮,水不深。
"废弃忝残生,后来亦先夭。诗人感风雨,长夜何时晓。
"朝与佳人期,碧树生红萼。暮与佳人期,飞雨洒清阁。
田父要皆去,邻家闹不违。地偏相识尽,鸡犬亦忘归。"
"呜唿房魏不复见,秦王学士时难羡。青衿胄子困泥涂,
且作异乡料,讵知携手缘。离忧未易销,莫道樽酒贤。"


折桂令·登姑苏台拼音解释:

hai wei wei gan jiu zhu ren .mo mo yan guang qian pu wan .qing qing cao se ding shan chun .
li luo yun chang ju .cun xu shui zi tong .chao chao yi xuan du .fei shi dui qing feng ..
feng chen li dao po .xing mai lv xin bei .zhuo ji tu wei er .qiong chou yu wen shui .
zhou sa yao tai wu yun shi .ye xing jin zhu qi xing qi .hui shen zan xia qing ming li .
.nan guo han wu yu .jin chao jiang chu yun .ru kong cai mo mo .sa jiong yi fen fen .
yin zhen jiang shan li .fen yun lan chai xin .zi lian yu shi xiu .piao bo sui liu ping .
.you ke qi cong ma .jiang bian wen cao tang .yuan xun liu yao jia .xi bie dao wen chang .
zhan fa he dang jie .gui fan zu qing mian .shang chan zhang shui ji .yong fu hao li jian ..
.huan jia bu luo chun feng hou .shu ri ying gu yue ren jiu .chi pan hua shen dou ya lan .
wu ren ku xi .shui shen shen .wang gu she xi .shui bu shen .
.fei qi tian can sheng .hou lai yi xian yao .shi ren gan feng yu .chang ye he shi xiao .
.chao yu jia ren qi .bi shu sheng hong e .mu yu jia ren qi .fei yu sa qing ge .
tian fu yao jie qu .lin jia nao bu wei .di pian xiang shi jin .ji quan yi wang gui ..
.wu hu fang wei bu fu jian .qin wang xue shi shi nan xian .qing jin zhou zi kun ni tu .
qie zuo yi xiang liao .ju zhi xie shou yuan .li you wei yi xiao .mo dao zun jiu xian ..

译文及注释

译文
  我所思念的(de)美人(ren)在泰山。想追随(我)所思念的人,但泰山支脉艰险(阻止我不得(de)亲近美人)。侧身向东望眼泪沾湿了我的衣襟。美人送给我金错刀,(我)以什么来报答呢?(我有(you))琼英美玉。但是道路悠远使我徘徊不安。为何(我)总是不能绝念,总是心意烦乱呢?
春草还没有长绿,我的两鬓已成银丝,苍老得太快。我们离别得太久,慢慢一切伤痛都会渐渐被时光忘去。可不知是谁,让我朝思暮想,年年岁岁的团圆(yuan)夜,这种感受,只有你和我心中明白。
吊影伤情好像离群孤雁,漂泊无踪如断根的秋蓬。
(所以)人生得意之时就应当纵情欢乐,不要让这金杯无酒空对明月。
颖师傅好功夫实非寻常,别再把冰与火填我胸膛。
先施威严后行仁政,政治清廉既美好又光明。
小时候不认识月亮, 把它称为白玉盘。
  当今皇上极其开明,天下平安欢乐, (有人)从西方献上白玉环,(有人)从东方进贡措木箭。(西南边远地方的)夜郎、滇池两国,解开辫发(改随汉人习俗),请求封官,(东方的)朝鲜,(西方的)昌(chang)海两地的百姓,都叩头接受教化。只有北方的北魏野心勃勃,(横行在)黄沙边塞之间,作出执拗不驯的(样子),企图苟延残喘罢了!(我梁朝)全军统帅临川王萧宏,德行昭明,是梁武帝的至亲,总揽这次(ci)北伐军事重任,到北方安抚百姓,讨伐罪魁。倘若您仍执迷不悟,不思悔改,(等我们拿下北魏时)才想起我的这一番话,(那就太晚(wan)了)。姑且用这封信来表达我们往日的情谊,希望您能仔细地考虑这件事。丘迟拜上。
数千载春秋变幻,数百载风雨飘摇,春草还生,秋风乍起……
我家曾三为相门,失势后离开了西秦。
云雾蒙蒙却把它遮却。
为了活命我经常到异地去避难,如今又漂泊远方一路上泪洒衣襟。

注释
3、昼景:日光。
⑿相顾言:互相看着诉说。顾:视,看。
⑻充耳:挂在冠冕两旁的饰物,下垂至耳,一般用玉石制成。琇(xiù)莹:似玉的美石,宝石。
15.西宫:皇帝宴饮的地方。
(18)握中:指手中,悬璧:即美玉
⑹翠叶藏莺,珠帘隔燕:意谓莺燕都深藏不见。这里的莺燕暗喻“伊人”。
(38)典属国:掌管异族投降者的官。
⑵蒹葭:芦苇一类的水草。汀洲:水边平坦的沙洲。
[13]旌(jīng)甲:旗帜、盔甲。

赏析

  这篇祝辞从农业生产的角度分别从土、水、昆虫、草木四个方面提出祝愿,每一句正好说着一个方面。
  《《次北固山下》王湾 古诗》一诗中,无意说理,却在描写景物、节令之中,蕴含着一种自然理趣的诗句是:海日生残夜,江春入旧年。
  三、四句中“乱云低薄暮,急雪舞回风”,正面写出题目。先写黄昏时的乱云,次写旋风中乱转的急雪。这样就分出层次,显出题中那个“对”字,暗示诗人独坐斗室,反复愁吟,从乱云欲雪一直呆到急雪回风,满怀愁绪,仿佛和严寒的天气交织融化在一起了。
  这时晚霞散开了,在天边渐渐消逝,变成了雾气雾水,天色也变黑了。德清被刚才看到的美景深深地吸引住了,他不愿离去,只想再多留一会儿,他觉得还有更美丽的景色在等着他。这时一轮新月从地平线上冉冉升起来,在普通眼里,新月就只是新月,没有什么特别之处的。可是德清被刚才看到的万里长江的壮丽雄奇景象激发了他的想象力,他觉得这一轮新月在挑逗他,故意露着半边脸,看上去像半圆形团扇的样子。新月可真冤枉啊,她老人家用得着去挑逗德清你吗?是德清的诗情发作又在胡思乱想了。他在想:“如此娇美的江山,我应该用什么言语来描述她呢?怎样才能表达我对她的喜爱呢?”这时,一群鸿雁排成一字从天空中飞了过来,这一群雁声把德清从幻想中惊醒过来。他抬头看着这一群鸿雁,想起了王勃的“落雁与故鹜齐飞,秋水共长天一色”的名句。他想:“王勃真是有才华啊!我也要作一句诗句,要跟他的一样精妙,这样我也可以被人千古吟唱了。”
  此三诗前后衔接,用的是不明显的顶针续麻手法。第一首以“饮酒不得足”为结语,第二首即从“在昔无酒饮”写起。而诗意却由入殓写到受奠,过渡得极自然,毫无针线痕迹。“湛”训没,训深,训厚,训多(有的注本训澄,训清,似未确),这里的“湛空觞”指觞中盛满了酒。“今但湛空觞”者,意思说生前酒觞常空,现在灵前虽然觞中盛满了酒,却只能任其摆在那里了。“春醪”,指春天新酿熟的酒。一般新酒,大抵于秋收后开始酝酿,第二年春天便可饮用。“浮蚁”,酒的表面泛起一层泡沫,如蚁浮于上,语出张衡《南都赋》。这里说春酒虽好,已是来年的事,自己再也尝不到了。“肴案”四句,正面写死者受奠。“昔在”四句,预言葬后情状,但这时还未到殡葬之期。因“一朝出门去”是指不久的将来,言一(yan yi)旦棺柩出门就再也回不来了,可见这第二首还没有写到出殡送葬。末句是说这次出门之后,再想回家,只怕要等到无穷无尽之日了。一本作“归来夜未央”,意指自己想再回家,而地下长夜无穷,永无见天日的机会了。亦通。
  诗的头四句,从燕太子丹养士报秦(报,报复、报仇之意),引出荆轲。不仅概括了荆轲入燕,燕丹谋于太傅鞫武,鞫武荐田光,田光荐荆轲,燕丹得识荆轲,奉为“上卿”等等经过,而且,一开始便将人物(荆轲)置于秦、燕矛盾之中,又因为这个人物是最出众、最雄俊的勇士(百夫良,超越百人的勇士),于是乎他自然成了矛盾一方(燕)的希望之所托。那么,故事的背景,人物的位置,及其肩负之重任,大体都已亮出,所以说这四句是“已将后事全摄”。正因为如此,矛盾的发展,人物的命运等等悬念,也就同时紧紧地系在读者的心上。下面接着就写(jiu xie)荆轲出燕,在临行前,史书中有荆轲等待与其同行的助手,而“太子迟之,疑其改悔”,引起荆轲怒叱太子,且在一怒之下,带着并不中用的秦舞阳同行的记载。诗人略去这一重要情节,而代之以“君子死知己,提剑出燕京”。这后一句逗出下文,而前一句显然是回护了燕丹的过失,但这样写却与首句的“善养士”相呼应。既使得内容和谐统一,一气贯注,也使得笔墨集中,结构浑成。易水饯行,《战国策》与《史记》是这么写的:“遂发,太子及宾客知其事者,皆白衣冠以送之……”,由平缓而渐趋激昂。诗人则不然,他首先插入:“素骥鸣广陌,慷慨送我行”。素骥,白马。马犹如此,人就自不待言了,诗的情绪一下子就激发起来了。因而“雄发”二句的刻画——头发直竖,指向高高的帽子;雄猛之气,冲动了系冠的丝绳——虽不无夸张,但却由于情真意足而显得极其自然。易水饯别,也正是在这种气氛中酝酿和展开的激昂悲壮的一幕。高渐离、宋意……一时燕国的豪杰,都列坐在饯席之上。寒水哀风,击筑高歌,声色俱现,情景相生,送者、行者,无不热血沸腾,慷慨流涕。“心知去不归,且有后世名”。又一笔折到行者,道出了行者的决心,写出了行者的气概,而这也就是这幕戏的意图与效果之所在。“登车”六句写荆轲义无反顾,飞车入秦。使上述的决死之心与一往无前的气概,从行动上再加以具体的表现。其中“凌厉”二句亦属诗人的想像,它好似一连串快速闪过的镜头,使人物迅逼秦廷,把情节推向高潮,扣人心弦。诗中以大量笔墨写出燕入秦,铺叙得排荡淋漓,而写到行刺失败的正面,却是惜墨如金,只用了两句话——“图穷事自至,豪主正怔营”。前一句洗练地交代了荆轲与燕丹在地图中藏着利刃以要劫、刺杀秦王的计谋,同时也宣布了高潮的到来,后一句只写秦王慌张惊恐,从对面突出荆轲的果敢与威慑,而对荆轲被秦王左右击杀等等,则只字不提,其倾向之鲜明,爱憎之强烈,自在不言之中。作者以有限的篇幅,再现了雄姿勃勃的荆轲形象,也表现了作者剪裁的功夫与创造的才能。诗的最后四句,便是直截的抒情和评述,诗人一面惋惜其“奇功”不成,一面肯定其精神犹在,在惋惜和赞叹之中,使这个勇于牺牲、不畏强暴的形象,获得了不灭的光辉、不朽的生命。可以看得出诗人是以饱蘸感情的笔触,写下了这个精采而又有分量的结尾。正如张玉谷说的:“既惜之,复慕之,结得抟捖有力,遂使通首皆振得起”(《古诗赏析》)。
  此诗感情真挚,且层次清晰,由“戍”而写到“没”,由“消息”断而写到“死生”不明,由“死生”不明而写到“欲祭”不忍,终以无可奈何的放声大哭为结,一路写来,入情入理。而诗人借用这种过期的追悼,适足增添了全诗的悲剧性。正因为是“前年”的事件,所以有“断消息”的感受,有“疑君在”的幻想,痛慨、痴情,欲绝惨深。废帐残旗,归马踽凉,是诗人的揣想,却真实地再现了“没番”的战罢情形。其缺点是语言过于直朴,缺乏蕴含,前四句只是铺叙事情经过,占了一半的篇幅,倘若把这些内容移入题目中去,腾出地方集中抒情,效果会佳。
  这首诗还蕴含着深刻的辩证思想:一方面强调“匪斧不克”、“匪媒不得”,因为运动变化需要一个中介,所谓“自内出者无匹不行”,或如阳明子所言“天下未有不履其事而能造其理者”。另一方面又主张不能心外求理,“《伐柯》佚名 古诗《伐柯》佚名 古诗,其则不远”,运动变化的根源在于自身,外面的中介只是“应”,“感”才是运动变化的主宰,或云“自外至者无主不止”。整首诗是在阐述《易传》“无平不陂,无往不复”的道理,前半部分说“无平不陂”,后半部分说“无往不复”。
  古今学者一般认为这是一首政治讽刺诗。全诗表达了身处末世的臣子深切而无奈的心痛感觉及深切思虑。
  此诗写出了诗人很渴望和友人见面的心情。重重门户从清早就打开,这样还不够,还要坐着,想听听载着友人到来的马车发出的声音,这一个细节,写活了抽象的友情。当然,光听见车声还不行,还要等到友人身上的玉佩因步行而发出的清脆的撞击声时,才是出户迎接的绝好时机。首联写动作,颔联写心情,其实都是写渴望,和渴望中些微的焦急,在这一切的核心,是爱。颈联一转,从写心情转移到写景。这是一个很自然的跳跃。通常在候人不至之时,为了避免焦虑,等候者会自然地把注意力转移到别处,即便是最枯燥的风景,也看得津津有味。颈联表达恰好表达出了等待者久候人不至的心情。时间已经不早,晚钟已经响起,诗人已经等待了一天,但是友人未至,而且又下起小雨。可以想象自然的光线已逐渐暗下去,雨在若有若无地降落,在这种阴郁,潮湿,幽暗而又寂静的环境和氛围中,愁绪在以喷泉的速度生长。尾联十字,一声长叹,写已明知友人不来,而期待之情仍萦绕于怀,经久不去。
  第二部分写琵琶女及其演奏的琵琶曲,具体而生动地揭示了琵琶女的内心世界。琵琶女因“平生不得志”而“千呼万唤始出来”,又通过琵琶声调的描写,表现琵琶女的高超弹技。用手指叩弦(拢),用手指揉弦(捻),顺手下拨(抹),反手回拨(挑),动作娴熟自然。粗弦沉重雄壮“如急雨”,细弦细碎如“私语”,清脆圆润如大小珠子落玉盘,又如花底莺语,从视觉和听觉角度描述。“弦弦掩抑声声思”以下六句,总写“初为《霓裳》后《六幺》”的弹奏过程,其中既用“低眉信手续续弹”“轻拢慢捻抹复挑”描写弹奏的神态,更用“似诉平生不得志”“说尽心中无限事”概括了琵琶女借乐曲所抒发的思想情感。此后十四句,在借助语言的音韵摹写音乐的时候,兼用各种生动的比喻以加强其形象性。“大弦嘈嘈如急雨”,既用“嘈嘈”这个叠字词摹声,又用“如急雨”使它形象化。“小弦切切如私语”亦然。这还不够,“嘈嘈切切错杂弹”,已经再现了“如急雨”“如私语”两种旋律的交错出现,再用“大珠小珠落玉盘”一比,视觉形象与听觉形象就同时显露出来,令人眼花缭乱,耳不暇接。旋律继续变化,出现了先“滑”后“涩”的两种意境。“间关”之声,轻快流利,而这种声音又好象“莺语花底”,视觉形象的优美强化了听觉形象的优美。“幽咽”之声,悲抑哽塞,而这种声音又好象“泉流冰下”,视觉形象的冷涩强化了听觉形象的冷涩。由“冷涩”到“凝绝”,是一个“声渐歇”的过程,诗人用“别有幽愁暗恨生,此时无声胜有声”的佳句描绘了余音袅袅、余意无穷的艺术境界,令人拍案叫绝。弹奏至此,满以为已经结束了(shu liao)。谁知那“幽愁暗恨”在“声渐歇”的过程中积聚了无穷的力量,无法压抑,终于如“银瓶乍破”,水浆奔迸,如“铁骑突出”,刀枪轰鸣,把“凝绝”的暗流突然推向高潮。才到高潮,即收拨一画,戛然而止。一曲虽终,而回肠荡气、惊心动魄的音乐魅力,却并没有消失。诗人又用“东船西舫悄无言,唯见江心秋月白”的环境描写作侧面烘托,给读者留下了涵泳回味的广阔空间。

创作背景

  秋瑾18岁时,嫁给湖南人王廷钧。王廷钧是一个暴发户的浮荡子弟。1898年前后王廷钧用钱捐了个户部主事的小京官,秋瑾跟随丈夫到了北京,在寓京期间她接受了新思想、新文化,并在当时的革命形势影响下,立志要挽救国家民族的危亡,要求妇女独立与解放。

  

何汝樵( 魏晋 )

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简 介

何汝樵 何汝樵,孝宗淳熙间人(《东瓯诗存》卷三)。

眼儿媚·一寸横波惹春留 / 田以珊

昔游有初迹,此路还独寻。幽兴方在往,归怀复为今。
幽蓟馀蛇豕,干坤尚虎狼。诸侯春不贡,使者日相望。
鸬鹚窥浅井,蚯蚓上深堂。车马何萧索,门前百草长。
宫女开函近御筵。晓漏追飞青琐闼,晴窗点检白云篇。
信知命世奇,适会非常功。侍御执邦宪,清词焕春丛。
銮舆驻凤翔,同谷为咽喉。西扼弱水道,南镇枹罕陬。
闻道昭阳宴,嚬蛾落叶中。清歌逐寒月,遥夜入深宫。
挥手洒衰泪,仰看八尺躯。内外名家流,风神荡江湖。


病起书怀 / 西门恒宇

"艳唱召燕姬,清弦待卢女。由来道姓秦,谁不知家楚。
暮天双阙静,秋月九重空。且喜成周地,诗人播国风。"
珂珮逐鸣驺,王孙结伴游。金丸落飞鸟,乘兴醉青楼。"
且为儿童主,种药老谿涧。"
日夕云台下,商歌空自悲。"
昔许霄汉期,今嗟鹏鷃别。图南不可御,惆怅守薄暮。"
唯怜石苔色,不染世人踪。潭静宜孤鹤,山深绝远钟。
低昂各有意,磊落如长人。佳此志气远,岂惟粉墨新。


归舟江行望燕子矶作 / 登晓筠

遮虏黄云断,烧羌白草空。金铙肃天外,玉帐静霜中。
丈夫贵知己,欢罢念归旋。"
"(《大濩》,有殷氏之乐歌也,其义盖称汤救天下,
出入交三事,飞鸣揖五侯。军书陈上策,廷议借前筹。
遮虏关山静,防秋鼓角雄。徒思一攀送,羸老荜门中。"
英雄馀事业,衰迈久风尘。取醉他乡客,相逢故国人。
"当时浣花桥,溪水才尺馀。白石明可把,水中有行车。
春深逐客一浮萍。酒酣懒舞谁相拽,诗罢能吟不复听。


归园田居·其二 / 仲孙山山

使我不能餐,令我恶怀抱。若人才思阔,溟涨浸绝岛。
月中闻捣万家衣。长怜西雍青门道,久别东吴黄鹄矶。
苦战知机息,穷愁奈别何。云霄莫相待,年鬓已蹉跎。"
暮景巴蜀僻,春风江汉清。晋山虽自弃,魏阙尚含情。"
剧谈增惠爱,美景借清和。明日汀洲草,依依奈别何。"
东惊且悲叹,节变何烦数。始知中国人,耽此亡纯朴。
"何事千年遇圣君,坐令双鬓老江云。
海月同千古,江云覆几重。旧书曾谏猎,遗草议登封。


偶然作 / 太叔丁卯

"时出碧鸡坊,西郊向草堂。市桥官柳细,江路野梅香。
青惜峰峦过,黄知橘柚来。江流大自在,坐稳兴悠哉。"
亲故行稀少,兵戈动接联。他乡饶梦寐,失侣自屯邅。
"西掖归来后,东林静者期。远峰春雪里,寒竹暮天时。
枝繁宜露重,叶老爱天寒。竟日双鸾止,孤吟为一看。"
銮舆驻凤翔,同谷为咽喉。西扼弱水道,南镇枹罕陬。
羞见黄花无数新。世乱郁郁久为客,路难悠悠常傍人。
非不见其心,仁惠诚所望。念之何可说,独立为凄伤。"


君子有所思行 / 巫庚子

"东皋若近远,苦雨隔还期。闰岁风霜晚,山田收获迟。
听彼道路言,怨伤谁复知。去冬山贼来,杀夺几无遗。
"逸人归路远,弟子出山迎。服药颜犹驻,耽书癖已成。
卷幔浮凉入,闻钟永夜清。片云悬曙斗,数雁过秋城。
"瞿塘夜水黑,城内改更筹。翳翳月沉雾,辉辉星近楼。
欲知别后思今夕,汉水东流是寸心。"
我来观雅制,慷慨变毛发。季主尽荒淫,前王徒贻厥。
"百舌犹来上苑花,游人独自忆京华。


酬张祜处士见寄长句四韵 / 郑辛卯

汉家诸将尽倾心。行人去指徐州近,饮马回看泗水深。
铃阁风传漏,书窗月满山。方知秋兴作,非惜二毛斑。"
"南国昼多雾,北风天正寒。路危行木杪,身远宿云端。
玉佩多依石,油幢亦在林。炉香诸洞暖,殿影众山阴。
"今日好相见,群贤仍废曹。晚晴催翰墨,秋兴引风骚。
柳塘薰昼日,花水溢春渠。若不嫌鸡黍,先令扫弊庐。"
"五马渭桥东,连嘶逐晓风。当年紫髯将,他日黑头公。
馀力浮于海,端忧问彼苍。百年从万事,故国耿难忘。"


西江月·阻风山峰下 / 欧阳国曼

绣段装檐额,金花帖鼓腰。一夫先舞剑,百戏后歌樵。
悠悠日动江,漠漠春辞木。台郎选才俊,自顾亦已极。
"墨妙无前,性生笔先。回溪已失,远嶂犹连。
之德。凡二章,章四句)
洗然顺所适,此足代加餐。寂无斤斧响,庶遂憩息欢。"
翠帐兰房曲且深,宁知户外清霜下。"
"策杖政成时,清溪弄钓丝。当年潘子貌,避病沈侯诗。
"野水平桥路,春沙映竹村。风轻粉蝶喜,花暖蜜蜂喧。


沧浪歌 / 壤驷春芹

珠玉成彩翠,绮罗如婵娟。终恐见斯好,有时去君前。
往在干元初,圣人启休运。公车诣魏阙,天子垂清问。
入乎苍穹。飞沙走石满穷塞,万里飕飕西北风。
北驱汉阳传,南泛上泷舠.家声肯坠地,利器当秋毫。
"久客心常醉,高楼日渐低。黄河经海内,华岳镇关西。
复值凉风时,苍茫夏云变。"
阶庭无争讼,郊境罢守卫。时时溪上来,劝引辞学辈。
汀洲更有南回雁,乱起联翩北向秦。"


清平乐·瓜洲渡口 / 夹谷爱红

"官渡老风烟,浔阳媚云日。汉将营前见,胡笳曲中出。
幅巾鞶带不挂身,头脂足垢何曾洗。吾兄吾兄巢许伦,
把酒从衣湿,吟诗信杖扶。敢论才见忌,实有醉如愚。"
星躔宝校金盘陀,夜骑天驷超天河。欃枪荧惑不敢动,
但恐酬明义,蹉跎芳岁阑。"
比雪花应吐,藏乌叶未成。五株蒙远赐,应使号先生。"
"南行风景好,昏旦水皋闲。春色郢中树,晴霞湖上山。
长淮流不尽,征棹忽复举。碧落半愁云,黄鹤时顾侣。