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踏莎行·元夕

唐代 / 周思兼

草青青兮春更秋。苦竹林,香枫树,樵子罛师几家住。
且欲畚三河之膏壤,裨济水之清涟。将封灌乎善木,
"春来常早起,幽事颇相关。帖石防隤岸,开林出远山。
中原消息断,黄屋今安否。终作适荆蛮,安排用庄叟。
冤辞何者深,孤弱亦哀恨。无谋救冤者,禄位安可近。
洗砚鱼仍戏,移樽鸟不惊。兰亭攀叙却,会此越中营。"
楼上美人相倚看,红妆透出水精帘。"
"关山落叶秋,掩泪望营州。辽海云沙暮,幽燕旌旆愁。
"游目随山胜,回桡爱浦长。往来幽不浅,昏旦兴难忘。
"盛业山河列,重名剑履荣。珥貂为相子,开阁引时英。
"行行独出故关迟,南望千山无尽期。见舞巴童应暂笑,
景公德何广,临变莫能欺。三请皆不忍,妖星终自移。
佳人屡出董娇饶。东流江水西飞燕,可惜春光不相见。
"朔风剪塞草,寒露日夜结。行行到瀛壖,归思生暮节。
"久客宜旋旆,兴王未息戈。蜀星阴见少,江雨夜闻多。
兄弟方荀陈,才华冠应徐。弹棋自多暇,饮酒更何如。
含毫思两凤,望远寄双鱼。定笑巴歌拙,还参丽曲馀。"
除名配清江,厥土巫峡邻。登陆将首途,笔札枉所申。


踏莎行·元夕拼音解释:

cao qing qing xi chun geng qiu .ku zhu lin .xiang feng shu .qiao zi gu shi ji jia zhu .
qie yu ben san he zhi gao rang .bi ji shui zhi qing lian .jiang feng guan hu shan mu .
.chun lai chang zao qi .you shi po xiang guan .tie shi fang tui an .kai lin chu yuan shan .
zhong yuan xiao xi duan .huang wu jin an fou .zhong zuo shi jing man .an pai yong zhuang sou .
yuan ci he zhe shen .gu ruo yi ai hen .wu mou jiu yuan zhe .lu wei an ke jin .
xi yan yu reng xi .yi zun niao bu jing .lan ting pan xu que .hui ci yue zhong ying ..
lou shang mei ren xiang yi kan .hong zhuang tou chu shui jing lian ..
.guan shan luo ye qiu .yan lei wang ying zhou .liao hai yun sha mu .you yan jing pei chou .
.you mu sui shan sheng .hui rao ai pu chang .wang lai you bu qian .hun dan xing nan wang .
.sheng ye shan he lie .zhong ming jian lv rong .er diao wei xiang zi .kai ge yin shi ying .
.xing xing du chu gu guan chi .nan wang qian shan wu jin qi .jian wu ba tong ying zan xiao .
jing gong de he guang .lin bian mo neng qi .san qing jie bu ren .yao xing zhong zi yi .
jia ren lv chu dong jiao rao .dong liu jiang shui xi fei yan .ke xi chun guang bu xiang jian .
.shuo feng jian sai cao .han lu ri ye jie .xing xing dao ying ruan .gui si sheng mu jie .
.jiu ke yi xuan pei .xing wang wei xi ge .shu xing yin jian shao .jiang yu ye wen duo .
xiong di fang xun chen .cai hua guan ying xu .dan qi zi duo xia .yin jiu geng he ru .
han hao si liang feng .wang yuan ji shuang yu .ding xiao ba ge zhuo .huan can li qu yu ..
chu ming pei qing jiang .jue tu wu xia lin .deng lu jiang shou tu .bi zha wang suo shen .

译文及注释

译文
拿着柔软蕙草揩抹眼泪,热泪滚滚沾湿我的(de)衣裳。
往事回想起来,只令人徒增哀叹;即便面对多么美好(hao)(hao)的景色,也终究难以排遣心中的愁苦。秋风萧瑟,冷落的庭院(yuan)中,爬满苔藓的台阶,触目可见。门前的珠帘,任凭它慵懒地垂着,从不卷起,反正整天也不会有人来探望。
风雨把春天送归这里,飞舞的雪花又在迎接春天的来到。已经是冰封雪冻最(zui)寒冷的时候,悬崖边上还盛开着俏丽的梅花。
乘上千里马纵横驰骋吧,来呀,我在前引导开路!
衣衫被沾湿并不可惜.只希望不违背我归耕田园的心意。
人已经老了,但情怀仍在。虽然思虑着万里山河,但也只能无奈的惆怅。少年啊,要胸怀豪情万丈,莫要学我这个老头子。
一年俸禄有三百石,到了年底还有余粮。
我只要使自己清清白白地活着,怎会悔恨生就这美好的容颜?从此以后,承恩之事连梦也不复做了,还是自个儿簪花打扮,对着镜(jing)子好好地欣赏自己吧!
崇尚(shang)效法前代的三王明君。
无限美好河山失陷伤痛泪,谁还敢说(shuo)天庭宽阔地又广。
眼前江船何其匆促,不等到江流平静就迎着风浪归去。

注释
峰嶂:高峻的山峰。冥密:深幽茂密。
⑵永日:整天。戚戚:悲伤忧愁。
谓:说。
②湑(xǔ 许):形容树叶茂盛。
156. 患之:为这件事担忧。患:忧虑。之:指赵求救而魏王不肯救。
1.子虚:与乌有先生都是赋中虚构的人物。《《子虚赋》司马相如 古诗》不同传本文字出入较大,这里是依李善注《文选》卷七。

赏析

  大抵前三段以叙述为主,是文章的主体。将范文正公乐於助人的秉性、义田制度的概况及设立义田的夙愿,作了一个简要的说明,以为后段的议论作张本。
  《《葬花吟》曹雪芹 古诗》中消极颓伤的情绪也是极其浓重且不容忽视的。它曾对缺乏分析思考能力的读者起过不良的影响。这种情绪虽然在艺术上完全符合林黛玉这个人物所处的环境地位所形成的思想性格,但毕竟因作者在某种程度上有意识借所倾心的人物之口来抒发自己的身世之感,而显露了他本身思想的弱点。
  这里(zhe li)没办法去讨论战争的正义与否,毕竟只是一则寓言,是为了诠释一个道理而演绎的故事。如果单从祸福相互转化的关系去看,对这则寓言不能有什么非议。但既然选入了中国的学生教材,就应该特别在乎是否有“积极的人生态度和正确的价值观”了。
  二句接以“江上秋风”四字,既点明秋风的起处,又进一步烘托出了寒凉的气氛。秋风已至,而人客居他乡未归,因此触动了思乡之念。一个“送”字和一个“动”字,都用得十分传神,前者写“惊”秋之意,,后者抒“悲”秋之情。
  此诗描写了初春的山景水色,表现游子淡淡的思乡之情。一句写水,初春气暖,冰融水流,河床空旷宽阔了,是横写。二句写山,青山苍翠,一片碧绿,是纵写。前两句诗描写“江旷”、“山长”之景,雄浑阔大,气象万千,为诗歌的展开提供了广阔的背景。后两句诗突出“他乡”二字,在天长地阔的春光中,诗人独自一人在异地他乡面对,此情此景类似杜甫“飘飘何所似,天地一沙鸥”(《旅夜书怀》)。三、四句进一步写远望,特意点出“他乡”,后边才有了驿道“长亭”以及柳和花。春天往往是家人思念外出之人的时节,也是游子思乡的最甚时节,何况又在早晨。诗写得含蓄美妙,情景交融。此诗与杜甫的另外一首诗相似:“江碧鸟逾白,山青花欲燃。今春看又过,何日是归年?”(《绝句》)杜甫漂泊他乡,望着眼前迷人的春景,思乡之情越发强烈,不禁发出春将归去,而人无归期的感叹。同样的感慨也出现在王勃的诗中,不同的是王勃比较含蓄,他只是客观地、不动声色地描写春潮、青岫、花树、边亭,但身在他乡的羁客面对此景时的慨叹,表现十分明显。因此杜甫的感叹也是王勃诗中的潜台词。[2] [4]
  首句写景,并列三个意象(孤舟、微月、枫林)。在中国古典诗歌中,本有借月光写客愁的传统。而江上见月,月光与水光交辉,更易牵惹客子的愁情。王昌龄似乎特别偏爱这样的情景:“亿君遥在潇湘月,愁听清猿梦里长”,“行到荆门向三峡,莫将孤月对猿愁”,等等,都将客愁与江月联在一起。而“孤舟微月”也是写的这种意境,“愁”字未明点,是见于言外的。“枫林”暗示了秋天,也与客愁有关。这种阔叶树生在江边,遇风发出一片肃杀之声(“日暮秋风起,萧萧枫树林”),真叫人感到“青枫浦上不胜愁”呢。“孤舟微月对枫林”,集中秋江晚来三种景物,就构成极凄清的意境(这种手法,后来在元人马致远《天净沙》中有最尽致的发挥),上面的描写为筝曲的演奏安排下一个典型的环境。此情此境,只有音乐能排遣异乡异客的愁怀了。弹筝者于此也就暗中登场。“分付”同“与”字照应,意味着奏出的筝曲与迁客心境相印。“水调子”本来哀切,此时又融入流落江湖的乐人(“流人”)的主观感情,引起“同是天涯沦落人”的迁谪者内心的共鸣。这里的“分付”和“与”,下字皆灵活,它们既含演奏弹拨之意,其意味又决非演奏弹拨一类实在的词语所能传达于万一的。它们的作用,已将景色、筝乐与听者心境紧紧钩连,使之融成一境。“分付”双声,“鸣筝”叠韵,使诗句铿锵上口,富于乐感。诗句之妙,恰如钟惺所说:“‘分付’字与‘与’字说出鸣筝之情,却解不出”(《唐诗归》)。所谓“解不出”。乃是说它可意会而难言传,不象实在的词语那样易得确解。
  “二年随骠骑,辛苦向天涯。”最后一联和首联相呼应,点出离家万里,岁暮不归的原因,收结全诗。骠骑,是骠骑将军的简称,汉代名将霍去病曾官至骠骑将军,此处借指戎昱的主帅桂管防御观察使李昌巙。这首诗写了除夕之夜由坐至睡、由睡至梦、由梦至醒的过程,对诗中所表现的乡愁并没有说破,可是不点自明。特别是中间两联,以渲染环境气氛,来衬托诗人的心境,艺术效果很强。那雪落竹林的凄清音响,回归故里的断续寒梦,清晓号角的悲凉声音,以及昏黄孤灯的断碎余烬,都暗示出主人公长夜难眠、悲凉落寞、为思乡情怀所困的情景,表现了这首诗含蓄隽永、深情绵邈的艺术风格。
  “朝来临镜台,妆罢暂徘徊”。前两句虽然不着一墨写作者如何梳妆,却让佳人对镜的优雅美态如在眼前,颇见功力。在数以千百计的后宫妃嫔中,得到君王的宣诏,本应喜悦之极应命而至。就封建文化要求女子“柔顺”、不得违抗君命的“角色规范”而言,更应该立即应诏。可徐惠却偏要君王等一等,“妆罢”后久久不去应诏,反而要在镜台前徘徊不前,故意要引逗得君王着急。等到君王真的因急生怒,她似乎又早料到了,慌不忙的借“千金一笑”的典故,戏谑地反问太宗:“古人千金买美人一笑,陛下传召我一次,我能来吗?”
  此诗可分为两层。前四句一连使用了三个典故。“借箸”,用张良的故事。不仅用来代“筹划”一词,而且含有将元载比作张良的意思,从而表明诗人对他的推重。“衣冠就东市”,是用晁错的故事。意在说明元载的主张和遭遇与晁错颇为相似,暗示元载留心边事,有经营的策略。杜牧用晁错来作比较,表现出对晁错的推重和惋惜。“忽遗弓剑”采用黄帝乘龙升仙的传说,借指宪宗之死,并暗指宪宗喜好神仙,求长生之术。这里,诗人对宪宗被宦官所杀采取了委婉的说法,流露出对他猝然逝世的叹惋。以上全用叙述,不着议论,但诗人对《河湟》杜牧 古诗迟迟不能收复的感慨却溢于言表。
  全诗风格清丽婉约,感情细腻低徊。李元洛评曰:“在艺术上清超而不(er bu)质实,深微而不粗放,词华淡远而不艳抹浓妆,含蓄蕴籍而不直露奔迸。”
  六朝的奢侈之风日益加深,到了南朝陈后主的时候,其奢侈程度达到了那个时代无以复加的地位。他营造了“结绮”“临春”“望仙”三座极尽奢华之高楼。诗中以“结绮”“临春”这两座典型的建筑物名称来形容陈后主这位亡国之君的挥霍无度。在这些富丽堂皇、燃尽民脂民膏的辉煌建筑群中,陈后主过的是怎样一种穷奢极欲的生活,那是不言而喻的。如果说首句是从总体上描述了整个六朝时代的豪华胜景,那么诗的第二句则是抓住了一个最具代表性的场景和一个最具代表性的人物,将这种豪华推了出来,并且是推向顶峰。带有举例说明以使其抒写的内容更进一层的意味。这样不吝笔墨的极度描写刻画在引起读者无数联想的同时,更为诗人点出此诗的主旨做了充分的铺垫。
  思欲济世,则意中愤然,文采铺发,遂叙妙思,托配仙人,与俱游戏,周历天地,无所不到。然犹怀念楚国,思慕旧故,忠信之笃,仁义之厚也。是以君子珍重其志,而玮其辞焉。”其后历代学者对本篇作者为屈原均无异议,直到近代,始有人表示怀疑。今文经学家廖平首先发难,其《楚辞讲义》云:“《《远游》屈原 古诗篇》之与《大人赋》,如出一手,大同小异。”现代学者,陆侃如早年所著《屈原》、游国恩早年所著《楚辞概论》,都认为《《远游》屈原 古诗》非屈原所作(游氏晚年观点有所改变),郭沫若《屈原赋今译》、刘永济《屈赋通笺》也持同样的观点。而姜亮夫《屈原赋校注》、陈子展《楚辞直解》等则坚决认为《《远游》屈原 古诗》为屈原所作。归纳起来,说《《远游》屈原 古诗》非屈原所作,大致有三点理由:第一是结构、词句与西汉司马相如的《大人赋》有很多相同;第二是其中充满神仙真人思想;第三是词句多袭《离骚》、《九章》。但姜亮夫《屈原赋校注》、陈子展《楚辞直解》都认为《《远游》屈原 古诗》结构语句与《大人赋》多相同之处,只能说明《大人赋》抄袭《《远游》屈原 古诗》;描写神仙真人与屈原所处的楚文化氛围吻合,而神仙真人思想也仅是本篇的外壳而不是主旨所在;一人先后之作,中有因袭,自古而然,不足为奇。他们的观点,应该说是可以成立的。今人更有著专文“从文风、修辞、语法、韵律等几方面客观而科学地列出一些事实。以证明《《远游》屈原 古诗》的作者只能是屈原而决非别人”(姜昆武、徐汉树《<《远游》屈原 古诗>真伪辨》,载《楚辞研究论文选》)。《《远游》屈原 古诗》为屈原所作,似乎应该成为定论,正如姜亮夫所说,“从整个屈子作品综合论之,《《远游》屈原 古诗》一篇正是不能缺少的篇章”,“《《远游》屈原 古诗》是垂老将死的《离骚》”(上一文姜亮夫引言)。
  首联写实景。梅子成熟时,正是江南晚春季节。阴雨绵绵,大地苍茫一片,这《梅雨》柳宗元 古诗,有时一下就是十几天,甚至一月余。在这样的季节里,一个长居江南的人也会感到愁闷,更不必说是“俟罪非真吏”的流放囚徒了。对这《梅雨》柳宗元 古诗中的沉闷更加不适应,更是愁上加愁。作者在这一联写“苍茫”的《梅雨》柳宗元 古诗,就给诗定下了“忧愁”的基调,这“忧愁”是沉沉地压在诗人的心头,挥不去,驱不散,化不开。颔联写柳州之荒凉,夜里能听见猿猴悲啼,早晨被远处的鸡声惊醒,皆言人烟稀少。愁与梦,更是诗人不得志的心态写照。颈联写天气景象,一片朦胧晦暗,恰好是诗人此时境遇的象征。尾联用典。陆机诗:“京洛多风尘,素衣化为缁”,谢朓诗:“谁能久京洛,缁尘染素衣”。字面写白色的衣服变成了黑色,但不是京城尘埃所染,而是边城气候。言外之意却是从此入京无份了——政治前途何其渺茫,心里必定愁苦。
  鲍照用曹植《燕歌行》首句作诗题,并由曹诗“遥望(yao wang)胡地桑,枝枝自相值,叶叶自相当”等句引起边亭征战生活的联想。在表现壮士赴敌投躯的忠良气节时,穿插胡地风物奇观的描写,是南北朝时期罕见的接触边塞生活的名篇。
  以上这两联中,“思”与“似”、“擿”与“呼”两对词,把《画鹰》杜甫 古诗刻画得极为传神。“思”写其动态,“似”写其静态,“擿”写其情态,“呼”写其神态。诗人用字精工,颇见匠心。通过这些富有表现力的字眼,把《画鹰》杜甫 古诗描写得同真鹰一样。是真鹰,还是《画鹰》杜甫 古诗,几难分辨。但从“堪”与“可”这两个推论之词来玩味,毕竟仍是《画鹰》杜甫 古诗。
  “把酒问月”这诗题就是作者绝妙的自我造象,那飘逸浪漫的风神唯谪仙人方能有之。题下原注:“故人贾淳令予问之。”彼不自问而令予问之,一种风流自赏之意溢于言表。

创作背景

  竹,在历代文人墨客的心目中,向来都是某种精神品格的象征。苏东坡曾作诗:“宁使食无肉,不可居无竹。”可想而知,竹子的品格在文人心中有多高尚。

  

周思兼( 唐代 )

收录诗词 (1967)
简 介

周思兼 (1519—1565)松江府华亭人,字叔夜,号莱峰。学者私谥贞静先生。少有文名,工书画。嘉靖二十六年进士。授平度知州,擢工部员外郎,累官湖广按察佥事。执法不避权贵。时岷王府宗室暴横,公然杀人越货,历任皆不敢问。因捕其党,奏闻,悉禁锢。后以忧去官。有《周叔夜集》、《学道纪言》。

菩萨蛮·庭叶翻翻秋向晚 / 四明士子

"谢公为楚郡,坐客是瑶林。文府重门奥,儒源积浪深。
"闻道今春雁,南归自广州。见花辞涨海,避雪到罗浮。
戎马日衰息,乘舆安九重。有才何栖栖,将老委所穷。
"代公实英迈,津涯浩难识。拥兵抗矫征,仗节归有德。
楚歌对吴酒,借问承恩初。宫买长门赋,天迎驷马车。
"野人本自不求名,欲向山中过一生。
"北客悲秋色,田园忆去来。披衣朝易水,匹马夕燕台。
枉沐旌麾出城府,草茅无径欲教锄。"


九歌·国殇 / 潘有猷

上帘宜晚景,卧簟觉新秋。身事何须问,余心正四愁。"
"清江下龙门,绝壁无尺土。长风驾高浪,浩浩自太古。
抽弦促柱听秦筝,无限秦人悲怨声。似逐春风知柳态,如随啼鸟识花情。谁家独夜愁灯影?何处空楼思月明?更入几重离别恨,江南歧路洛阳城。
"朝朝春事晚,泛泛行舟远。淮海思无穷,悠扬烟景中。
山林何处无,兹地不可逢。吾欲解缨佩,便为泉上翁。"
凿冰恐侵河伯宫。饔人受鱼鲛人手,洗鱼磨刀鱼眼红。
诗成不枉青山色。念此那能不羡归,长杨谏猎事皆违。
先蹋炉峰置兰若,徐飞锡杖出风尘。"


浣溪沙·楼倚春江百尺高 / 余学益

千竿竹影乱登墙。园梅熟,家酝香。新湿头巾不复篸,
"寒食江村路,风花高下飞。汀烟轻冉冉,竹日静晖晖。
昏浑衣裳外,旷绝同层阴。园甘长成时,三寸如黄金。
渥泽千年圣,车书四海家。盛明多在位,谁得守蓬麻。"
觉地本随身,灵山重结因。如何战鸟佛,不化捕鱼人。
饯尔白头日,永怀丹凤城。迟迟恋屈宋,渺渺卧荆衡。
四座喧唿叹佳作。回首邀余赋一章,欲令羡价齐钟张。
最传秀句寰区满,未绝风流相国能。


正月二十日往岐亭郡人潘古郭三人送余于女王城东禅庄院 / 周光镐

绪言未及竟,离念已复至。甯陵望南丘,云雨成两地。
遭遇思自强,宠辱安足言。唯将四方志,回首谢故园。"
墓待龙骧诏,台迎獬豸威。深衷见士则,雅论在兵机。
落日孤云还,边愁迷楚关。如何溆花发,复对游子颜。
既未免羁绊,时来憩奔走。近公如白雪,执热烦何有。"
径欲依刘表,还疑厌祢衡。渐衰那此别,忍泪独含情。
霜浓木石滑,风急手足寒。入舟已千忧,陟巘仍万盘。
楼上美人相倚看,红妆透出水精帘。"


行香子·天与秋光 / 鲍成宗

宴筵曾语苏季子,后来杰出云孙比。茅斋定王城郭门,
直道其如命,平生不负神。自伤庚子日,鵩鸟上承尘。"
莫料辕门笑鲁儒。古塞草青宜牧马,春城月暗好啼乌。
羌女轻烽燧,胡儿制骆驼。自伤迟暮眼,丧乱饱经过。"
二京陷未收,四极我得制。萧索汉水清,缅通淮湖税。
征鸟无返翼,归流不停川。已经霜雪下,乃验松柏坚。
始兼逸迈兴,终慎宾主仪。戎马暗天宇,呜唿生别离。"
"闻道今春雁,南归自广州。见花辞涨海,避雪到罗浮。


浮萍篇 / 李根源

怀君乐事不可见,騣马翩翩新虎符。"
"楚岸朔风疾,天寒鸧鸹唿。涨沙霾草树,舞雪渡江湖。
胡马屯成皋,防虞此何及。嗟尔远戍人,山寒夜中泣。"
"偶宿俱南客,相看喜尽归。湖山话不极,岁月念空违。
鸣钟山虎伏,说法天龙会。了义同建瓴,梵法若吹籁。
寄书问三川,不知家在否。比闻同罹祸,杀戮到鸡狗。
汉光得天下,祚永固有开。岂惟高祖圣,功自萧曹来。
同心久为别,孤兴那对此。良会何迟迟,清扬瞻则迩。"


过华清宫绝句三首·其一 / 王赠芳

亦云贵守官,不爱能适时。顾惟孱弱者,正直当不亏。
"东岳昔有事,两臣朝望归。驿亭开岁酒,斋舍着新衣。
光华满道路,意气安可亲。归来宴高堂,广筵罗八珍。
"彝界荒山顶,蕃州积雪边。筑城依白帝,转粟上青天。
直到绵州始分首,江边树里共谁来。"
云归恒星白,霜下天地肃。月轮大如盘,金波入空谷。
时清关失险,世乱戟如林。去矣英雄事,荒哉割据心。
提握每终日,相思犹比邻。江海有扁舟,丘园有角巾。


七绝·刘蕡 / 华希闵

"古庙枫林江水边,寒鸦接饭雁横天。
"青云自致晚应遥,朱邸新婚乐事饶。饮罢更怜双袖舞,
诸将出冷陉,连营济石桥。酋豪尽俘馘,子弟输征徭。
商者多巧智,农者争膏腴。儒生未遇时,衣食不自如。
"啸终万籁起,吹去当溪云。环屿或明昧,远峰尚氛氲。
苍茫风尘际,蹭蹬骐驎老。志士怀感伤,心胸已倾倒。"
想是悠悠云,可契去留躅。"
重碧拈春酒,轻红擘荔枝。楼高欲愁思,横笛未休吹。"


舟中晓望 / 黄鼎臣

一经器物内,永挂粗刺痕。志士采紫芝,放歌避戎轩。
洋洋至化兮,日见深柔。欲闻大濩兮,大渊油油。"
"章溪与贡水,何事会波澜。万里归人少,孤舟行路难。
木末看归翼,莲西失夕阳。人声指闾井,野趣惜林塘。
双树容听法,三车肯载书。草玄吾岂敢,赋或似相如。"
落叶淮边雨,孤山海上秋。遥知谢公兴,微月上江楼。"
万里趋公府,孤帆恨信潮。匡时知已老,圣代耻逃尧。"
比年病酒开涓滴,弟劝兄酬何怨嗟。"


铁杵成针 / 铁杵磨针 / 吴颐吉

小弟发亦白,两男俱不强。有才且未达,况我非贤良。
"犹道楼兰十万师,书生匹马去何之。临岐未断归家目,
迥夜昏氛灭,危亭眺望雄。茂勋推世上,馀兴寄杯中。
县郭南畿好,津亭北望孤。劳心依憩息,朗咏划昭苏。
二宫泣西郊,九庙起颓压。未散河阳卒,思明伪臣妾。
万壑东逝无停留。荒戍之城石色古,东郭老人住青丘。
明年息枝。爰处若思,胡宁不尔思。"
谢氏寻山屐,陶公漉酒巾。群凶弥宇宙,此物在风尘。