水调歌头·送杨民瞻
"应是蟾宫别有情，每逢秋半倍澄清。清光不向此中见，
拥终储地祯。訏谟壮缔始， ——韩愈
无阶答风雨，愿献兰一筐。"
鸿宝谁收箧里书。碧井床空天影在，小山人去桂丛疏。
"烟霞聚散通三岛，星斗分明在一壶。
一饮一硕犹自醉，无人为尔卜深尘。"
后人新画何汗漫。 ——张希复"
终日虚心待凤来。谁许风流添兴咏，自怜潇洒出尘埃。
无央鸾凤随金母，来贺熏风一万年。
树上咨诹批颊鸟，窗间壁驳叩头虫。（《冬夜》）
今日恩荣许同听，不辞沈醉一千觞。"
绣衣白马不归来，双成倚槛春心醉。"
水调歌头·送杨民瞻拼音解释:
.ying shi chan gong bie you qing .mei feng qiu ban bei cheng qing .qing guang bu xiang ci zhong jian .
yong zhong chu di zhen .xu mo zhuang di shi . ..han yu
wu jie da feng yu .yuan xian lan yi kuang ..
hong bao shui shou qie li shu .bi jing chuang kong tian ying zai .xiao shan ren qu gui cong shu .
.yan xia ju san tong san dao .xing dou fen ming zai yi hu .
yi yin yi shuo you zi zui .wu ren wei er bo shen chen ..
hou ren xin hua he han man . ..zhang xi fu .
zhong ri xu xin dai feng lai .shui xu feng liu tian xing yong .zi lian xiao sa chu chen ai .
wu yang luan feng sui jin mu .lai he xun feng yi wan nian .
shu shang zi zou pi jia niao .chuang jian bi bo kou tou chong ...dong ye ..
jin ri en rong xu tong ting .bu ci shen zui yi qian shang ..
xiu yi bai ma bu gui lai .shuang cheng yi jian chun xin zui ..
译文及注释
译文
忽然醒木一拍，各种声响全部消失了。撤去屏风一看里面，(只有(you))一个人、一张桌子、一把椅子、一把扇子、一块醒木罢了。
任何事情必须自己去实践，别(bie)人得到的知识不能代替自己的才能。
（和桂花相比）梅花一定妒嫉，菊花自当羞惭。桂花是秋天里百花之首，天经地义。可憾屈原对桂花不太了解(jie)，太没有情意了。不然，他在《离骚》中赞美那么多花，为什么没有提到桂花呢？
誓学(xue)耿恭在疏勒祈井得泉，不做颍川灌夫为牢骚酗酒。
囚徒整天关押在帅府里，
篱笆外面不知是谁家没有系好船(chuan)只。春潮上涨小船被吹进了钓鱼湾。有一位小孩正玩得高兴，突然发现有船进湾来了，以为是村里来了客人，急急忙忙地跑回去，去把柴门打(da)开。
秦朝得到了120座雄关，得以兼并诸侯；齐国得到了12座雄关，田生才得以献出筹略。况且这种关口，是国土的边缘。一个人在此防守，千万人马都踌躇不前。地形如此的地方，不是亲信可千万不能派他坚守此地！
扬州百花盛开隋炀帝御舟东游，先将发源昆仑的黄河凿渠分流。
此时将士的妻子在高楼，哀叹何时能见远方亲人。
别人（还）说崔先生你一定要杀他（晏子）的。崔先生说：“（他）是民众指望啊，放了他得民心。”
夏桀出兵讨伐蒙山，所得的好处又是什么？
回到家进门惆怅悲愁。
注释
（58）汉之传谥常为孝：汉代自汉惠帝以下，谥号皆冠以“孝”字。
问津：问路，这里是探访，访求的意思。津：本义渡口。
102.厉：浓烈。爽：败、伤。
14.乡关：故乡。
（171）这句是说：百官各有职牚，从前官吏的设置完备，办事认真，还有应办而不办的事。
余：剩余。
赏析
农业丰收不是从天而降神赐的。诗首章追叙了对春耕的高度重视与精心准备。起句“《大田》佚名 古诗多稼”虽是平淡的直赋其事，然而画面雄阔，涵盖了下文春耕夏耘秋收种种繁复场景，为之提供了纵情挥写的大舞台，气势不凡。由此可窥见当时绝非是一家一户的小农经济，而是井田制下的原始大生产耕作。第二句“既种既戒”，实是抓住了农业生产的“牛鼻子”，即选择良种与修缮农具。有了良种，播种的“百谷”才能“既庭且硕”；而工欲善其事，必先利其器，所以农奴以“覃耜”去犁田，才能收到事半功倍之效。“覃耜”只是“既戒”工作的举隅，其它可以想见。除了选种与修具外，还需有其他一系列次要的准备工作，诗用“既备乃事”一笔带过，笔墨精简，疏而不漏。用三个“既”字表示准备工作完成，干脆利落，要言不烦。末句冒出“曾孙是若”，好像很突兀，其实有非常紧密的内在联系。“曾孙”是当时政治、经济舞台的主角，也是此篇的核心人物，农奴一切卖力的活动都是(du shi)为了顺应“曾孙”的欢心。春耕开局不错，最愉悦的人，当然是主角“曾孙”。这句客观上明确无误地展示了当时社会的主奴关系。从全篇看，第四章曾孙将出场巡视和主祭，这里先提一句作伏笔，也起到了贯通全篇血脉的作用，所谓着一子而满盘皆活。
第一，前面写到岫，是远景，写到影，是近景，这里再补写山林，如此写若耶溪，就不是纵向的，而照顾到两旁，就是说，不只是线，还考虑到面。
在中国古典诗歌史上，专门吟咏幼女（含少女）的诗作数量不多，但这类诗作大都写得富有诗趣，颇具特色。西晋著名诗人左思的《娇女诗》可谓中国古代最早写少女情态的妙诗。此诗极尽铺陈之能事，着力描绘诗人的两个女儿——小女“纨素” 与大女“蕙芳” 逗人喜爱。正如明代谭元春所评：“字字是女，字字是娇女，尽理、尽情、尽态。”明代诗人毛铉的《《幼女词》毛铉 古诗》，尽管仅有20字，但状写幼女情态逼真传神，“如在目前”，较之左思280字的《娇女诗》毫不逊色。
这五首七绝以第一首最为著名。此诗首句“绮阁飘香下太湖”，完全从侧面着笔。它写馆娃宫，仅仅用一个“绮”字状“阁”，用一个“飘”字写“香”，这样，无须勾画服饰、相貌，一个罗縠轻扬、芳香四溢的袅娜倩影，便自在其中了。特别是“下”字很有分量。从“绮阁”里散溢出来的麝薰兰泽，由山上直飘下太湖，那位迷恋声色的吴王何沉浸其中，不能自拔，以至对越王的复仇行动，连做梦也没有料到，就不言而喻了。次句“乱兵侵晓上姑苏”，省去越王卧薪尝胆等过程，单写越兵夤夜乘虚潜入这一重要环节。“乱兵”，指吴人眼中原已臣服现又“犯上作乱”的越军。侵晓，即凌晨。吴王志满意得，全无戒备。越军出其不意进袭，直到爬上姑苏台，吴人方才发觉。一夜之间，吴国就灭亡了。这是令人震惊的历史教训。
文中的比喻句形象表达孔子的观点。“危而不持，颠而不扶，则将焉用彼相矣?”用盲人搀扶者的失职来比喻冉有、季路作为季氏家臣而没有尽到责任(ren)。“虎兕出于柙，龟玉毁于椟中”的比喻有双重喻义：一是将季氏比作虎兕，将颛臾比作龟玉。季氏攻打颛臾，好比虎兕跑出笼子伤人；颛臾如被攻灭，好比龟甲、玉石毁于盒中，二是将冉有、季路比作虎兕、龟玉的看守者，虎兕出柙伤人，龟玉毁于椟中，是看(shi kan)守者的失职。冉有、季路作为季氏家臣若不能劝谏季氏放弃武力，致使颛臾被灭，也是他们的失职。
尾联“地下若逢陈后主，岂宜重问后庭花！”用杨广与陈叔宝梦中相遇的故实，以假设、反诘的语气，把批判荒淫亡国的主题深刻地揭示出来，陈叔宝因荒淫亡国，投降隋朝，和当时隋朝的太子杨广很相熟。杨广当了天子，乘龙舟游江都的时候，梦中与死去的陈叔宝及其宠妃张丽华等相遇，请张丽华舞了一曲《玉树后庭花》。这首舞曲是陈叔宝所作。被后人斥为“亡国之音”。诗人在这里特意提到它，意为杨广目睹了陈叔宝荒淫亡国之事，却不吸取教训，既纵情龙舟之游，又迷恋亡国之音，终于重蹈陈叔宝的覆辙，身死国灭，为天下笑。诗在最后发问：他如果在地下遇见陈叔宝的话，难道还好意思再请张丽华舞一曲《后庭花》吗？问而不答，余味无穷。
《《悲愤诗》蔡琰 古诗》激昂酸楚，在建安诗歌中别构一体，它深受汉乐府叙事诗的影响，如《十五从军征》、《孤儿行》等，都是自叙身世的民间叙事诗，《《悲愤诗》蔡琰 古诗》一方面取法于它们，另方面又揉进了文人抒情诗的写法。前人指出它对杜甫的《北征》、《奉先咏怀》均有影响，不为无据。它与《古诗为焦仲卿妻作》，堪称建安时期叙事诗的双璧。
中唐以来，以爱情、艳情为题材的诗歌逐渐增多。这类作品在共同特点是叙事的成份比较多，情节性比较强，人物、场景的描绘相当细致。李商隐的爱情诗却以抒情为主体，着力抒写主人公的主观感觉、心理活动，表现她（他）们丰富复杂的内心世界。而为了加强抒情的形象性、生动性，又往往要在诗中织入某些情节的片断，在抒情中融入一定的叙事成分。这就使诗的内容密度大大增加，形成短小的体制与丰富的内容之间的矛盾。为了克服这一矛盾，他不得不大大加强诗句之间的跳跃性，并且借助比喻、象征、联想等多种手法来加强诗的暗示性。这是他的爱情诗意脉不很明显、比较难读的一个重要原因。但也正因为这样，他的爱情诗往往具有蕴藉含蓄、意境深远、写情细腻的特点和优点，经得起反复咀嚼与玩索。
前两句，当倒过来读，诗人对自己正当年富力强，而不得拖展自己抱负、才华的处境，已没有了流放之初的激愤与哀伤。也明白自己过早衰老的原因，在于面对的艰难困厄的现实。“敢期齿杖赐？”表明了诗人对这一现实的清醒理解，虽然为此诗人付出了青春年华的代价。“聊且移孤茎”，在长老的指点下，诗人寻得灵寿木并挖得一枝，移栽至自己的住宅旁。这一举动，是诗人对统治者的彻底失望，也标明诗人在永期间，思想上的一次飞跃。
古代男女婚姻，都是父母之命，媒妁之言。像这种敢爱敢恨的女子自己找婆家的事情，真是有违传统习俗的，当父母的当然不会同意。可能也不一定是父母要展示权威，多半是他们凭自己的生活经验在为儿女把关，以确保日后生活美满。但是代沟的存在，使两代人的择偶观念不可避免地存在着差异和冲突。这原也正常。问题的关键是，母女二人的矛盾不可调和，因此才有了“之死矢靡他”的决绝抗争。
张巡于天宝中任真源县令，安禄山叛乱时，起兵戡乱，先守雍丘，后与许远共守睢阳（故城在今河南省商丘市南）。他们在异(zai yi)常艰难的情况下，亲率将士浴血奋战。这首诗即张巡在围城中耳听笛音、心怀激慨所写成的一曲壮歌。
此外(ci wai)，该诗中所用的设问和作答的形式，在《诗经》中也时而可见。这种修辞方法作为讽刺或表现一种强烈的情绪是很合适的。
1、正话反说
第一，前面写到岫，是远景，写到影，是近景，这里再补写山林，如此写若耶溪，就不是纵向的，而照顾到两旁，就是说，不只是线，还考虑到面。
在中国古典诗歌史上，专门吟咏幼女（含少女）的诗作数量不多，但这类诗作大都写得富有诗趣，颇具特色。西晋著名诗人左思的《娇女诗》可谓中国古代最早写少女情态的妙诗。此诗极尽铺陈之能事，着力描绘诗人的两个女儿——小女“纨素” 与大女“蕙芳” 逗人喜爱。正如明代谭元春所评：“字字是女，字字是娇女，尽理、尽情、尽态。”明代诗人毛铉的《《幼女词》毛铉 古诗》，尽管仅有20字，但状写幼女情态逼真传神，“如在目前”，较之左思280字的《娇女诗》毫不逊色。
这五首七绝以第一首最为著名。此诗首句“绮阁飘香下太湖”，完全从侧面着笔。它写馆娃宫，仅仅用一个“绮”字状“阁”，用一个“飘”字写“香”，这样，无须勾画服饰、相貌，一个罗縠轻扬、芳香四溢的袅娜倩影，便自在其中了。特别是“下”字很有分量。从“绮阁”里散溢出来的麝薰兰泽，由山上直飘下太湖，那位迷恋声色的吴王何沉浸其中，不能自拔，以至对越王的复仇行动，连做梦也没有料到，就不言而喻了。次句“乱兵侵晓上姑苏”，省去越王卧薪尝胆等过程，单写越兵夤夜乘虚潜入这一重要环节。“乱兵”，指吴人眼中原已臣服现又“犯上作乱”的越军。侵晓，即凌晨。吴王志满意得，全无戒备。越军出其不意进袭，直到爬上姑苏台，吴人方才发觉。一夜之间，吴国就灭亡了。这是令人震惊的历史教训。
文中的比喻句形象表达孔子的观点。“危而不持，颠而不扶，则将焉用彼相矣?”用盲人搀扶者的失职来比喻冉有、季路作为季氏家臣而没有尽到责任(ren)。“虎兕出于柙，龟玉毁于椟中”的比喻有双重喻义：一是将季氏比作虎兕，将颛臾比作龟玉。季氏攻打颛臾，好比虎兕跑出笼子伤人；颛臾如被攻灭，好比龟甲、玉石毁于盒中，二是将冉有、季路比作虎兕、龟玉的看守者，虎兕出柙伤人，龟玉毁于椟中，是看(shi kan)守者的失职。冉有、季路作为季氏家臣若不能劝谏季氏放弃武力，致使颛臾被灭，也是他们的失职。
尾联“地下若逢陈后主，岂宜重问后庭花！”用杨广与陈叔宝梦中相遇的故实，以假设、反诘的语气，把批判荒淫亡国的主题深刻地揭示出来，陈叔宝因荒淫亡国，投降隋朝，和当时隋朝的太子杨广很相熟。杨广当了天子，乘龙舟游江都的时候，梦中与死去的陈叔宝及其宠妃张丽华等相遇，请张丽华舞了一曲《玉树后庭花》。这首舞曲是陈叔宝所作。被后人斥为“亡国之音”。诗人在这里特意提到它，意为杨广目睹了陈叔宝荒淫亡国之事，却不吸取教训，既纵情龙舟之游，又迷恋亡国之音，终于重蹈陈叔宝的覆辙，身死国灭，为天下笑。诗在最后发问：他如果在地下遇见陈叔宝的话，难道还好意思再请张丽华舞一曲《后庭花》吗？问而不答，余味无穷。
《《悲愤诗》蔡琰 古诗》激昂酸楚，在建安诗歌中别构一体，它深受汉乐府叙事诗的影响，如《十五从军征》、《孤儿行》等，都是自叙身世的民间叙事诗，《《悲愤诗》蔡琰 古诗》一方面取法于它们，另方面又揉进了文人抒情诗的写法。前人指出它对杜甫的《北征》、《奉先咏怀》均有影响，不为无据。它与《古诗为焦仲卿妻作》，堪称建安时期叙事诗的双璧。
中唐以来，以爱情、艳情为题材的诗歌逐渐增多。这类作品在共同特点是叙事的成份比较多，情节性比较强，人物、场景的描绘相当细致。李商隐的爱情诗却以抒情为主体，着力抒写主人公的主观感觉、心理活动，表现她（他）们丰富复杂的内心世界。而为了加强抒情的形象性、生动性，又往往要在诗中织入某些情节的片断，在抒情中融入一定的叙事成分。这就使诗的内容密度大大增加，形成短小的体制与丰富的内容之间的矛盾。为了克服这一矛盾，他不得不大大加强诗句之间的跳跃性，并且借助比喻、象征、联想等多种手法来加强诗的暗示性。这是他的爱情诗意脉不很明显、比较难读的一个重要原因。但也正因为这样，他的爱情诗往往具有蕴藉含蓄、意境深远、写情细腻的特点和优点，经得起反复咀嚼与玩索。
前两句，当倒过来读，诗人对自己正当年富力强，而不得拖展自己抱负、才华的处境，已没有了流放之初的激愤与哀伤。也明白自己过早衰老的原因，在于面对的艰难困厄的现实。“敢期齿杖赐？”表明了诗人对这一现实的清醒理解，虽然为此诗人付出了青春年华的代价。“聊且移孤茎”，在长老的指点下，诗人寻得灵寿木并挖得一枝，移栽至自己的住宅旁。这一举动，是诗人对统治者的彻底失望，也标明诗人在永期间，思想上的一次飞跃。
古代男女婚姻，都是父母之命，媒妁之言。像这种敢爱敢恨的女子自己找婆家的事情，真是有违传统习俗的，当父母的当然不会同意。可能也不一定是父母要展示权威，多半是他们凭自己的生活经验在为儿女把关，以确保日后生活美满。但是代沟的存在，使两代人的择偶观念不可避免地存在着差异和冲突。这原也正常。问题的关键是，母女二人的矛盾不可调和，因此才有了“之死矢靡他”的决绝抗争。
张巡于天宝中任真源县令，安禄山叛乱时，起兵戡乱，先守雍丘，后与许远共守睢阳（故城在今河南省商丘市南）。他们在异(zai yi)常艰难的情况下，亲率将士浴血奋战。这首诗即张巡在围城中耳听笛音、心怀激慨所写成的一曲壮歌。
此外(ci wai)，该诗中所用的设问和作答的形式，在《诗经》中也时而可见。这种修辞方法作为讽刺或表现一种强烈的情绪是很合适的。
1、正话反说
创作背景
此时渊明居上京，六月中旬，一场火灾将其居室焚烧殆尽，便只好住在门前的船中。至新秋之时，写下这首诗。房屋焚毁，似乎并没有使诗人感到更多的痛苦，他安居舟中，依旧悠然地生活。
登瓦官阁
"云鬟早岁断金刀，戒律曾持五百条。台上灯红莲叶密，
百谷且繁三曜在，牲牢郊祀信无穷。"
"正怜东道感贤侯，何幸南冠脱楚囚。睆伯台前收别宴，
"龙华咫尺断来音，日夕空驰咏德心。禅月字清师号别，
翛然观六合，一指齐宇宙。书剑忽若□，青云日方昼。
"严妆垂玉箸，妙舞对清风。无复君王顾，春来起渐慵。
又欲囊萤就典坟。目豁乍窥千里浪，梦寒初宿五峰云。
得陪清显谏垣臣。分题晓并兰舟远，对坐宵听月狖频。
荆州贼平临洞庭言怀作
"家世朱门贵，官资粉署优。今为百里长，应好五峰游。
别后东篱数枝菊，不知闲醉与谁同。 ——赵嘏"
"不喜长亭柳，枝枝拟送君。惟怜北窗□，树树解留人。
金鸾双立紫檀槽，暖殿无风韵自高。
风烟不改年长度，终待林泉老此身。"
"彩障成云母，丹墀隔上公。才彰二纪盛，荣播一朝同。
"掩户当春昼，知君志在诗。闲花半落处，幽客未来时。
恨苦泪不落，耿然东北心。空囊与瘦马，羁绁意应深。
山亭夏日
"杏苑箫声好醉乡，春风嘉宴更无双。
"韶也命何奇，生前与世违。贫栖古梵刹，终着旧麻衣。
"动步忧多事，将行问四邻。深山不畏虎，当路却防人。
清香惹苔藓，忍草杂兰荪。 ——郑符
还往多名士，编题尚古风。宦途知此味，能有几人同。"
户映屏风故故斜。檀的慢调银字管，云鬟低缀折枝花。
秦俗动言利，鲁儒欲何匄。深路倒羸骖，弱途拥行轪. ——孟郊
玉李寻皆谢，金桃亦暗衰。花中应独贵，庭下故开迟。
题《墨葡萄图》 / 题葡萄图
宵露犹残润，薰风更共吹。馀晖诚可托，况近凤凰池。"
楼台秋月静，京庾晚云屯。晓吹传衙鼓，晴阳展信幡。
浊酒销残漏，弦声间远砧。酡颜舞长袖，密坐接华簪。 ——白居易
徒有敌国富，不能买东市。徒有绝世容，不能楼上死。
三主礼闱年八十，门生门下见门生。"
草珠竞骈睛。浮虚有新劚， ——孟郊
莫向秋池照绿水，参差羞杀白芙蓉。"
翠竹雕羌笛，悬藤煮蜀笺。白云长掩映，流水别潺湲。
水龙吟·登建康赏心亭
仙家变化谁能测，只恐洪崖是此身。"
剥苔吊斑林，角饭饵沈冢。 ——韩愈
坐久松阴转，吟馀蝉韵移。自惭疏野甚，多失故人期。"
影与丛兰杂，荣将众卉连。哲人如不薙，生意在芳年。"
无言独对秋风立，拟把朝簪换钓竿。"
遗韵连波聚，流音万木随。常闻小山里，逋客最先知。"
后先无错杂，能否立参差。次第教单进，宫商乃异宜。
"文采鸳鸯罢合欢，细柔轻缀好鱼笺。一床明月盖归梦，
林琴南敬师
犀柄当风揖，琼枝向月攀。 ——张贲
"粉英香萼一般般，无限行人立马看。
"池馆寂寥三月尽，落花重叠盖莓苔。惜春眷恋不忍扫，
他时书剑酬恩了，愿逐鸾车看十洲。"
"耳顺何为土木勤，叔孙墙屋有前闻。纵然一世如红叶，
"苏子卧北海，马翁渡南洲。迹恨事乃立，功达名遂休。
不知南苑今何在，借与张公三百年。"
"粉英香萼一般般，无限行人立马看。
鹧鸪天·己酉之秋苕溪记所见
"秋思枕月卧潇湘，寄宿慈恩竹里房。性急却于棋上慢，
韩干变态如激湍， ——郑符
勿轻培塿阜，或有奇栋梁。勿轻蒙胧泽，或有奇馨香。
"到此溪亭上，浮生始觉非。野僧还惜别，游客亦忘归。
"熊罴先兆庆垂休，天地氤氲瑞气浮。李树影笼周柱史，
露槿啼红堕江草。越客羁魂挂长道，西风欲揭南山倒。
忆饯良人玉塞行，梨花三见换啼莺。
自惭未得冲虚术，白发无情渐满头。"
汉宫春·立春日
北倚波涛阔，南窥井邑低。满城尘漠漠，隔岸草萋萋。
"天阔衔江雨，冥冥上客衣。潭清鱼可数，沙晚雁争飞。
"蓬瀛簪笏旧联行，紫极差池降宠章。列国山河分雁字，
恼客初酣睡，惊僧半入禅。寻蛛穷屋瓦，探雀遍楼椽。
讵间洪纤韵，能齐搏拊功。四悬今尽美，一听辨移风。"
朦胧西月照池亭，初夜椒房掩画屏。
吴花越柳饶君醉，直待功成始举头。"
浔阳物景真难及，练泻澄江最好看。
幽居冬暮
丹青暗与春争工。勾芒若见应羞杀，晕绿匀红渐分别。
经中发白蕖。纵辩宗因衮衮，忘言理事如如。 ——段成式
善恶胡可分，死生何足讳。骑衡与垂堂，非不知前喻。
几处春风借与飞。防患每忧鸡雀口，怜香偏绕绮罗衣。
"河畔虽同色，南宫淑景先。微开曳履处，常对讲经前。
年来想见琼枝色，久梦蘧蘧到竹林。"
抱影希人识，承时望帝求。谁言按剑者，猜忌却生雠。"
"喜到重湖北，孤州横晚烟。鹭衔鱼入寺，鸦接饭随船。
蝶恋花·画阁归来春又晚
徇乐非时选，忘机似陆沈。鉴容称四皓，扪腹有三壬。 ——刘禹锡
"妖姬未着石榴裙，自道家连锦水濆。檀口解知千载事，
蜕形唯待诺如金。愁闻南院看期到，恐被东墙旧恨侵。
莫嗔阮氏哭途穷，万代深沈恨亦同。瑞玉岂知将抵鹊，
泉暖声才出，云寒势未收。晚来重作雪，翻为杏花愁。"
"谋身谋隐两无成，拙计深惭负耦耕。渐老可堪怀故国，
三年清似水，六月冷如冰。（《赠县令》）
"春烟带微雨，漠漠连城邑。桐叶生微阴，桃花更宜湿。 ——韩章