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小雅·楚茨

唐代 / 郑翼

更深弱体冷如铁,绣带菱花怀里热。铜片铜片如有灵,
昔为薄命妾,无日不含愁。今为水中鸟,颉颃自相求。
"绝顶言无伴,长怀剃发师。禅中灯落烬,讲次柏生枝。
"春水潜鳞发,寒潭旧藻疏。扬鬐顺气后,振鬣上冰初。
千金无复换新诗。沙崩水槛鸥飞尽,树压村桥马过迟。
到接三冬暮,来经六月徂。暗滩朝不怒,惊濑夜无虞。
今日西川无子美,诗风又起浣花村。"
泄泄融融。胡为乎分爱恶于生死,系忧喜于穷通。
白鹤山边秋复春,张文宅畔少风尘。 欲驱五马寻真隐,谁是当初入竹人。
"楚谣襦袴整三年,喉舌新恩下九天。鼓角雄都分节钺,
恨如春草多,事与孤鸿去。楚岸柳何穷,别愁纷若絮。"
交亲不要苦相忧,亦拟时时强出游。
唯怜一夜空山月,似许他年伴独吟。"
"落日半楼明,琳宫事事清。山横万古色,鹤带九皋声。
"叶叶归边骑,风头万里干。金装腰带重,铁缝耳衣寒。
更过今年年七十,假如无病亦宜休。"


小雅·楚茨拼音解释:

geng shen ruo ti leng ru tie .xiu dai ling hua huai li re .tong pian tong pian ru you ling .
xi wei bao ming qie .wu ri bu han chou .jin wei shui zhong niao .jie hang zi xiang qiu .
.jue ding yan wu ban .chang huai ti fa shi .chan zhong deng luo jin .jiang ci bai sheng zhi .
.chun shui qian lin fa .han tan jiu zao shu .yang qi shun qi hou .zhen lie shang bing chu .
qian jin wu fu huan xin shi .sha beng shui jian ou fei jin .shu ya cun qiao ma guo chi .
dao jie san dong mu .lai jing liu yue cu .an tan chao bu nu .jing lai ye wu yu .
jin ri xi chuan wu zi mei .shi feng you qi huan hua cun ..
xie xie rong rong .hu wei hu fen ai e yu sheng si .xi you xi yu qiong tong .
bai he shan bian qiu fu chun .zhang wen zhai pan shao feng chen . yu qu wu ma xun zhen yin .shui shi dang chu ru zhu ren .
.chu yao ru ku zheng san nian .hou she xin en xia jiu tian .gu jiao xiong du fen jie yue .
hen ru chun cao duo .shi yu gu hong qu .chu an liu he qiong .bie chou fen ruo xu ..
jiao qin bu yao ku xiang you .yi ni shi shi qiang chu you .
wei lian yi ye kong shan yue .si xu ta nian ban du yin ..
.luo ri ban lou ming .lin gong shi shi qing .shan heng wan gu se .he dai jiu gao sheng .
.ye ye gui bian qi .feng tou wan li gan .jin zhuang yao dai zhong .tie feng er yi han .
geng guo jin nian nian qi shi .jia ru wu bing yi yi xiu ..

译文及注释

译文
雨过天晴,夕阳斜照,树木的(de)翠影映在禅院之中。
我不愿意追随长安城(cheng)中的富家子弟,去搞斗鸡走狗一类的赌博游戏。
每一个少女,都是一本唤不醒的日记。因为春暖(nuan)花开,因为有些事情,她们喜欢少女闭上眼睛。
他们都已经习惯,而你的魂一去必(bi)定消解无存。
周公的精义孔子的思想教导投入钻研中。
戴着一顶斗笠披着一件蓑衣坐在一只小船(chuan)上,一丈长的渔线一寸长的鱼钩;
秋风吹起枯叶更快脱落,眺望(wang)远山太阳刚刚下沉。
为何继承前任遗绪,所用谋略却不相同?
千座山峰如枪林立,万条沟壑如临深渊。
白袖被油污,衣服染成黑。
如果自己见识低下,就像矮人看戏似的,自己什么也没看见,对戏的好坏心中没有定数,只是随声附和罢了。说明评论事物要有主见,不要人云亦云。

注释
燕丹:燕太子丹,燕国最后一个君王燕王喜之子。曾在秦国作人质,逃回燕国后,厚交荆轲,使刺秦王,未成,荆轲身亡。
3、以……为:把……当做。
弊:衰落;疲惫。
⑷武陵:这里指武陵溪,语出陶渊明《桃花源记》。回睇:转眼而望。
⑧ 感(hàn):通假字,通:撼 ,动摇。帨(shuì):佩巾,围腰,围裙。
(2)渐:慢慢地。
磬:寺院中敲击以召集众僧的鸣器,这里指寺中报时拜神的一种器具。因是秋天,故云“寒磬”。寒磬:清冷的磬声。
5、白雨:指夏日阵雨的特殊景观,因雨点大而猛,在湖光山色的衬托下,显得白而透明。

赏析

  全文共分五段。
  由于《《月赋》谢庄 古诗》以“陈王初丧应刘,端忧多暇”为开头,让谢庄笔下的“月”注定以愁忧的形态出现。风月、山水本是无情的,因人而沾染了许多的情感,“月”亦是如此,它本身并没有喜怒哀乐,是谢庄希望让它带著情感的色彩。而长年为病所苦的谢庄,自称已是“常如行尸”而“无意于人间”。有这样的情怀,心中那份说不尽的哀戚,当然也很容易地渲染了所见到的“月”。
  苏轼这篇论文还给读者一个启示,好的素材还要善于运用,即使是文学大家也不能等闲视之,也需要有一个深入分析反复提炼的过程。
  此诗采用了写书的风格,白描的写法,真切地展示了社会的不公。文学作品应反映生活的真实,这首诗是当之无愧的。
  此诗浑厚有味,通过对比手法来对历史人物加以抑扬,反映了作者对刚恨残暴的统治者的愤恨和对谦和仁爱的统治者的怀念,诗意填密,可以规见作者的诗心。这首诗明白无误地表现出作者自己的历史观、是非观,可说是一首议论诗。但它的字挟风雷,却出之以轻巧疏宕,唱叹有情的笔墨,有幽美的艺术魅力,而不像是在评说是非了。
  1、意象宏阔:唐代边塞诗多有从大处落笔,写奇情壮景的特色,本诗也不例外。比如像“塞下长驱汗血马,云中恒闭玉门关”、“阴山瀚海千万里”、“塞沙飞淅沥,遥裔连穷碛”等句,都写得气势磅礴。
  尾联,指出了向日葵向着太阳开放这一景象,也是有寄托的。看看那些像柳絮般随风转舵的小人,唯有那向阳怒放的葵花才值得尊敬。
  李贺的这首《《大堤曲》李贺 古诗》写的是一个住在横塘的美丽女子与北来商客的一段爱情生活。开头两句交待了这个女子的居所。横塘在当时是一个商船往来聚集的繁华之地。古代也有人根据《《大堤曲》李贺 古诗》这一诗题推测,此处所指当是大堤附近的另一横塘(清代王琦《李长吉歌诗汇解》卷一)。其实这里只是泛指横塘、大堤这样的水乡,所以诗中大堤横塘参差互用,也就是互指。“红纱满桂香”是说透过(tou guo)那绯红的窗纱,沁出闺房的桂香。而后“青云”两句通过写这个女子青云般的发髻和明月宝珠制作的耳珰,描述出其貌美动人。这是采用汉代乐府《陌上桑》的衬托手法。下面“莲风起”四个三(san)字句,交待了这个女子与那个“北人”恋爱的经过。在那莲叶随风起舞的春季,由北方来经商的“北人”,因两人相爱而停驻在这繁华的大堤,而留连在“红纱满桂香”的闺房。下面“郎食”两句,以饮食之精美,极言两情之绸缪,爱情生活之美好。因为在古代,人们常以猩唇鲤尾作为男女情爱的隐语。结尾“莫指”四句是女子劝对方珍惜眼前的欢聚,勿有远行别离之念。“襄阳道”指其行程。菖蒲花开于春末,此处喻女子易逝的青春年华,因古人认为菖蒲难得见花。这四句是女主人公以绿浦中的行舟多一去不复返之事来劝情人莫生远行的念头。最后用花树喻人易老,说明应珍惜欢聚的时日。
  作者于西昆体盛行之时,能不雕金镂玉,不堆砌典故。额联平仄稍作变化,颈联虽对得很工,然而略有“流水对”之意,仍有自然流转之美。全诗无论是内容,还是艺术手法,都显得自然而清新。宋代僧人文莹曾评价说:“杨公必以天池皓露涤笔于冰瓯雪碗中,则方与公诗神骨相副。”(《古今诗话》引)
  这首承上一首的朝廷用人不当,进而写宦官专权。
  “军中宴”的“军”是指保卫皇帝的神策军。此时,神策军由宦官管领。宦官们更是飞扬跋扈,为所欲为。前八句诗,通过宦官们“夸赴军中宴”的场面着重揭露其意气之骄,具有高度的典型概括意义。
  《《除夜》文天祥 古诗》一诗,没有雕琢之语,没有琐碎之句,更无高昂的口号式咏叹。可是,我们仍旧感到心灵的一种强烈震撼。无论时光怎样改变,无论民族构成如何增容扩大,无论道德是非观念几经嬗变,文天祥,作为我们民族精神的象征,作为忠孝节义人格的伟大图腾,万年不朽,颠扑不灭,仍会是在日后无数个世代激励一辈又一辈人的道德典范。
  对这首诗表现特点的理解,要反美为刺。即是说,全诗不用一个讥刺的词,更没有斥责之语,诗人只是冷静而客观地抉取大夫日常生活中习见的一个小片断,不动声(sheng)色用粗线条写真。先映入诗人眼帘的是那官员的服饰——用白丝线镶边的羔裘。毛传说“大夫羔裘以居”,故依其穿戴是位大夫。头两句从视觉来写,暗示其人的身份,第三句是所见也是所想,按常规大夫退朝用公膳,故诗人见其人吃饱喝足由公门出来,便猜想其是“退食自公”。《左传·襄公二十八年》:“公膳,日双鸡。”杜预注:“谓公家供卿大夫之常膳。”这与当时民众的生活水准相对照,有天上地下之别,《孟子·梁惠王上》中孟子阐述的符合王道的理想社会,在丰收年成,也才是“七十者可以食肉矣”,而大夫公膳常例竟是“日双鸡”,非常奢侈。诗人虽然没有明言“食”是什么,以春秋襄公时代的公膳例之,大约相差无几。诗人生活在同时代,一见其人“退食自公”必然有所触动,想得很多,也许路有饿殍的惨象浮现在他眼前。正因为如此,所以厌恶之情不觉油然而生,“委蛇委蛇”诗句涌出笔端。这第四句“美中寓刺”,可谓点睛之笔,使其人仿佛活动起来:你看他,慢条斯理,摇摇摆摆,多么逍遥惬意。把这幅貌似悠闲的神态,放在“退食自公”这个特定的场合下,便不免显出滑稽可笑又丑陋可憎了,言外诗人的挖苦嘲弄可以想见:这个自命不凡的家伙,实则是个白吃饭的寄生虫!三章诗重复这个意思,回环咏叹,加深了讥刺意味。各章三、四两句,上下前后颠倒往复。
  长期身在边关的李益,深知(zhi)边声,特别是边声中的笛声、角声等是怎样拨动征人的心弦、牵引征人的愁思的;因此,他的一些边塞诗往往让读者从一个特定的音响环境进入人物的感情世界。如《夜上受降城闻笛》诗云。“回乐烽前沙似雪,受降城外月如霜。不知何处吹芦管,一夜征人尽望乡。”《从军北征》诗云:“天山雪后海风寒,横笛遍吹《行路难》。碛里征人三十万,一时回首月中看。”两诗都是从笛声写到听笛的征人,以及因此触发的情思、引起的反应。这首《《听晓角》李益 古诗》诗,也从音响着眼下笔,但在构思和写法上却另有其独特之处。它不像上述二诗那样,前两句之后接下去由角声写到倾听角声的征人,并进而道出他们的感受,而此诗的后两句却是:“无限塞鸿飞不度,秋风卷入《小单于》。”原来诗人的视线仍然停留在寥廓的秋空,从天边的孤月移向一群飞翔的鸿雁。这里,诗人目迎神往,驰骋他的奇特的诗思,运用他的夸张的诗笔,想象和描写这群从塞北飞到南方去的候鸟,听到秋风中传来画角吹奏的《小单于》曲,也深(ye shen)深为之动情,因而在关上低回留连,盘旋不度。这样写,以雁代人,从雁取影,深一步、曲一层地写出了角声的悲亢凄凉。雁犹如此,人何以堪,征人的感受就也不必再事描述了。
  《《渌水曲》李白 古诗》本古曲名,李白借其名而写渌水之景。王琦认为此诗为乐府古曲。这首小诗确属乐府,并深得南朝乐府诗的神韵,语言清新自然,内容含蓄深婉。
  第三段是全文的重心。作者议论纵横,把兴废成毁的自然之理说得鞭辟入里。太守求文原希望得几句吉利的话,苏轼却借此大讲兴废之理,不能不说含有讽刺的意味。“物之兴废成毁,不可得而知也”,是立论的蓦础,作者用它启开议论的笔端,把凌虚台的兴成推广至茫茫时间,以变化流动的眼光来关照它,从而把有化为无,把实变为虚。昔日的荒草野田,今日的凌虚台,这是由无生有;今日的凌虚台,明日的荒草野田,这又是化有为无。兴废成毁交相回旋,无穷无尽,谁都不能知晓。行文至此,理己尽、意已完,但作者却并不辍笔,他还由近及远,从眼前的凌虚台延伸到漫长的历史。把秦穆公祈年橐泉、汉武帝长杨宫、五柞宫、隋仁寿宫、唐九成宫的兴盛与荒废赫然放置在凌虚台的面前。两相对比,百倍于凌虚台的宫胭如今求其破瓦颓垣犹不可得,凌虚台的未来也就自不待言了。下面,作者又进一步由台及人,“夫台犹不足恃议长久,而况于人事之得丧”,凌虚台尚且不可长久,又何况人事上的得与丧。得丧来去无定,借得台而夸世,则是大错。这几句委婉曲折。逐句深人,最后,把凌虚台的愈义和价值化为子虚乌有,由此从根本上否定了台的修筑。这种写作方法古人称为“化有为无”。
  颌联“吠犬鸣鸡村远近,乳鹅新鸭岸东西”,这是诗人所见到的最富(zui fu)有生机的景状之一。他边走边听边看:“村子错落有致,时不时听到有鸡鸣狗叫声传入耳中,是那么的熟悉;河岸上绿草绒绒,看到的是出生不久的小鹅和小鸭在河两岸悠闲觅食,又是如此的恬静”。这两句反映的是康熙年间人民历经战乱后②生活逐步稳定,社会经济日渐繁荣的实情。更是一幅典型的江南水乡田园风景画。
  长江流过荆门以下(yi xia),河道迂曲,流速减缓。晚上,江面平静时,俯视月亮在水中的倒影,好象天上飞来一面明镜似的;日间,仰望天空,云彩兴起,变幻无穷,结成了海市蜃楼般的奇景。这正是从荆门一带广阔平原的高空中和平静的江面上所观赏到的奇妙美景。如在崇山峻岭的三峡中,自非亭午夜分,不见曦月,夏水襄陵,江面水流湍急汹涌,那就很难有机会看到“月下飞天镜”的水中影像;在隐天蔽日的三峡空间,也无从望见“云生结海楼”的奇景。这一联以水中月明如圆镜反衬江水的平静,以天上云彩构成海市蜃楼衬托江岸的辽阔,天空的高远,艺术效果(xiao guo)十分强烈。颔颈两联,把生活在蜀中的人,初次出峡,见到广大平原时的新鲜感受极其真切地写了出来。
  长安是一片人海,人之众多竟至于“楼前相望不相知,陌上相逢讵相识?”这里“豪贵骄奢,狭邪艳冶,无所不有”,写来够瞧的。作者对豪贵的生活也没有全面铺写,却用大段文字写豪门的歌儿舞女,通过她们的情感、生活以概见豪门生活之一斑。这里有人一见钟情,打听得那仙子弄玉(“吹箫向紫烟”)般美貌的女子是贵家舞女,引起他的热恋:“得成比目何辞死,愿作鸳鸯不羡仙。”那舞女也是心领神会:“比目鸳鸯真可羡,双去双来君不见。生憎帐额绣孤鸾,好取门帘帖双燕。”“借问”四句与“比目”四句,用内心独白式的语言,是一唱一和,男有心女有意。“比目”、“鸳鸯”、“双燕”一连串作双成对的事物与“孤鸾”的对比,“何辞死”、“不羡仙”、“真可羡”、“好取”、“生憎”的果决反复的表态,极写出爱恋的狂热与痛苦。这些专写“男女”的诗句,正如闻一多赞叹的,比起“相看气息望君怜,谁能含羞不肯前”(简文帝《乌栖曲》)一类“病态的无耻”、“虚弱的感情”,“如今这是什么气魄”,“这真有起死回生的力量”(《宫体诗的自赎》)。通过对舞女心思的描写,从侧面反映出长安人们对于情爱的渴望。以下以双燕为引,写到贵家歌姬舞女的闺房(“罗帷翠被郁金香”),是那样香艳;写到她们的梳妆(“片片行云着蝉翼,纤纤初月上鸦黄”),是那样妖娆,“含娇含态情非一”。打扮好了,于是载入香车宝马,随高贵的主人出游了。这一部分结束的二句“妖童宝马铁连钱,娼妇盘龙金屈膝(刻龙纹的阖叶,车饰;‘屈膝’同‘屈戌’)。”与篇首“青牛白马七香车”回应,标志对长安白昼闹热的描写告一段落。下一部分写长安之夜,不再涉及豪门情事,是为让更多种类的人物登场“表演”,同时,从这些人的享乐生活也可以推知豪门的情况。可见用笔繁简之妙。

创作背景

  《《泊船瓜洲》王安石 古诗》的写作时间长期以来也有争议,虽然都认为写于王安石晚期,但具体的说法主要有三种意见:①宋神宗熙宁元年(1068),王安石应召自江宁府赴京任翰林学士,途经瓜洲后所作;②神宗熙宁七年(1074),王安石第一次罢相自京还金陵;途经瓜洲时所作;③神宗熙宁八年(1075),王安石第二次拜相;自江宁赴京途经瓜洲时所作。

  

郑翼( 唐代 )

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简 介

郑翼 郑翼,字永时。顺德人。明英宗天顺三年(一四五九)举人。官瑞金县知县。清温汝能《粤东诗海》卷一六有传。

赏牡丹 / 佟佳艳蕾

丹砂有遗址,石径无留迹。南眺苍梧云,北望洞庭客。
冲网忽见羁,故山从此辞。无由碧潭饮,争接绿萝枝。"
"常省为官处,门前数树松。寻山屐费齿,书石笔无锋。
我生虽努力,荣途难自致。徒为击角歌,且惭雕剑字。
盆浦潮通楚,匡山地接吴。庾楼清桂满,远寺素莲敷。
"羊马群中觅人道,雁门关外绝人家。
"山城小阁临青嶂,红树莲宫接薜萝。斜日半岩开古殿,
天上银河白昼风。潘赋登山魂易断,楚歌遗佩怨何穷。


浣溪沙·二月和风到碧城 / 太史康平

行寻白云叟,礼象登峻宇。佛窟绕杉岚,仙坛半榛莽。
"楚客秋更悲,皇皇无声地。时无无事人,我命与身异。
却后二十六年能几时。汝不思二十五六年来事,
"度岭春风暖,花多不识名。瘴烟迷月色,巴路傍溪声。
却令灯下裁衣妇,误剪同心一半花。"
"家寄秦城非本心,偶然头上有朝簪。自当台直无因醉,
金门待诏何逍遥,名儒早问张子侨。王褒轶材晚始入,
潇湘岛浦无人居,风惊水暗惟鲛鱼。行来击棹独长叹,


汉江临泛 / 汉江临眺 / 公羊红娟

高阁遥临月时吐。昔闻三入承明庐,今来重入中秘书。
"落叶寒拥壁,清霜夜沾石。正是忆山时,复送归山客。
扫坛天地肃,投简鬼神惊。倘赐刀圭药,还留不死名。"
双燕不巢树,浮萍不出山。性命君由天,安得易其间。
非才膺宠任,异代揖芳尘。况是平津客,碑前泪满巾。"
人眠瓮牖月,鹿饮竹门泉。多愧邻高隐,无成又一年。"
渐喜雪霜消解尽,得随风水到天津。"
"单于都护再分疆,西引双旌出帝乡。


水仙子·灯花占信又无功 / 景浩博

性灵驯善主偏知。免将妾换惭来处,试使奴牵欲上时。
"骐骥忻知己,嘶鸣忽异常。积悲摅怨抑,一举彻穹苍。
"双鹭应怜水满池,风飘不动顶丝垂。立当青草人先见,
开迟花养艳,语懒莺含思。似讶隔年斋,如劝迎春醉。
龙归攀不得,髯在侍臣边。彻奠新阡起,登山吉从全。
池边衰影老人过。白云生灭依岩岫,青桂荣枯托薜萝。
况加禄仕后,衣食常温饱。又从风疾来,女嫁男婚了。
明朝欲饮还来此,只怕春风却在前。"


娇女诗 / 支乙亥

定拟秋凉过南崦,长松石上听泉声。"
夜深不卧帘犹卷,数点残萤入户飞。"
"风光莫占少年家,白发殷勤最恋花。
"登唐科第语唐音,望日初生忆故林。鲛室夜眠阴火冷,
虞宫礼成后,回驾仙风顺。十二楼上人,笙歌沸天引。
"边秋画角怨金微,半夜对吹惊贼围。塞雁绕空秋不下,
"从得高科名转盛,亦言归去满城知。发时谁不开筵送,
"金榜荣名俱失尽,病身为庶更投魑。


咏落梅 / 籍春冬

子孙委蜕是他人。世间尽不关吾事,天下无亲于我身。
百鸟有啼时,子规声不歇。春寒四邻静,独叫三更月。
如何遂得心中事,每要花时不厌风。"
"军城夜禁乐,饮酒每题诗。坐稳吟难尽,寒多醉较迟。
"崖壁盘空天路回,白云行尽见琼台。
近来渐觉青莎巷,车马过从已有尘。"
馆娃宫深春日长,乌鹊桥高秋夜凉。
寒池清月彩,危阁听林声。倘许双摩顶,随缘万劫生。"


小雅·六月 / 召彭泽

羁泄不敢言绿尊。两祠物色采拾尽,壁间杜甫真少恩。
明年忝谏官,绿树秦川阔。子提健笔来,势若夸父渴。
吴王宫殿野花开。石头城下春生水,燕子堂前雨长苔。
"曾识云仙至小时,芙蓉头上绾青丝。
乌鹊语千回,黄昏不见来。漫教脂粉匣,闭了又重开。
"何年霜夜月,桂子落寒山。翠干生岩下,金英在世间。
正值血魂来梦里,杜鹃声在散花楼。"
细草沿阶长,高萝出石悬。向来名姓茂,空被外情牵。"


喜春来·泰定三年丙寅岁除夜玉山舟中赋 / 盐肖奈

"失意因休便买山,白云深处寄柴关。
定拟秋凉过南崦,长松石上听泉声。"
"寂寞荒原下,南山只隔篱。家贫唯我并,诗好复谁知。
思归知病长,失寝觉神劳。衰老无多思,因君把笔毫。"
谁人会我心中事,冷笑时时一掉头。"
饮冰不待夕,驱马凌晨皋。及此督簿书,游词出狴牢。
暖怜炉火近,寒觉被衣轻。枕上酬佳句,诗成梦不成。"
"翠羽长将玉树期,偶然飞下肯多时。


来日大难 / 乐正静静

"披香侍宴插山花,厌着龙绡着越纱。
"海内昔年狎太平,横目穰穰何峥嵘。天生天杀岂天怒,
外国雠虚结,中华愤莫伸。却教为后耻,昭帝远和亲。
照日含金晰,笼烟淡翠滋。勿言人去晚,犹有岁寒期。"
游丝何所似,应最似春心。一向风前乱,千条不可寻。
"语低清貌似休粮,称着朱衣入草堂。
每过桑间试留意,何妨后代有罗敷。"
自爱此身居乐土,咏歌林下日忘疲。"


好事近·夕景 / 枚壬寅

从今便是家山月,试问清光知不知。"
"四回山一面,台殿已嵯峨。中路见山远,上方行石多。
"岘山自高水自绿,后辈词人心眼俗。
永昼吟不休,咽喉干无声。羁贫重金玉,今日金玉轻。"
"婵娟春尽暮心秋,邻里同年半白头。
眉睫无他人,与君闲解题。陶然叩寂寞,再请吟清诗。
重来华表不知年。溪桥晚下玄龟出,草露朝行白鹿眠。
大有裨于股肱。前年左选,东南万里。交游别我于国门,