减字木兰花·偶检丛纸中
经山涉水向何处，羞见竹林禅定人。"
"机鸣舂响日暾暾，鸡犬相和汉古村。数派清泉黄菊盛，
云水连孤棹，恩私在一身。悠悠龙节去，渺渺蜃楼新。
三元章醮升，五域□□觌。帟幕翠微亘，机茵丹洞辟。
狂风浪起且须还。"
逸步寄青琐，闲吟亲绮疏。清辉被鸾渚，瑞蔼含龙渠。
授人鸿宝内，将犬白云间。早晚烧丹罢，遥知冰雪寒。"
弟兄各折一枝桂，还向岭头联影飞。"
"误以音声祈远公，请将徽轸付秋风。
人主人臣是亲家，千秋万岁保荣华。
"行子绕天北，山高塞复深。升堂展客礼，临水濯缨襟。
减字木兰花·偶检丛纸中拼音解释:
jing shan she shui xiang he chu .xiu jian zhu lin chan ding ren ..
.ji ming chong xiang ri tun tun .ji quan xiang he han gu cun .shu pai qing quan huang ju sheng .
yun shui lian gu zhao .en si zai yi shen .you you long jie qu .miao miao shen lou xin .
san yuan zhang jiao sheng .wu yu ..di .yi mu cui wei gen .ji yin dan dong bi .
kuang feng lang qi qie xu huan ..
yi bu ji qing suo .xian yin qin qi shu .qing hui bei luan zhu .rui ai han long qu .
shou ren hong bao nei .jiang quan bai yun jian .zao wan shao dan ba .yao zhi bing xue han ..
di xiong ge zhe yi zhi gui .huan xiang ling tou lian ying fei ..
.wu yi yin sheng qi yuan gong .qing jiang hui zhen fu qiu feng .
ren zhu ren chen shi qin jia .qian qiu wan sui bao rong hua .
.xing zi rao tian bei .shan gao sai fu shen .sheng tang zhan ke li .lin shui zhuo ying jin .
译文及注释
译文
游子像一片白云缓缓地离去，只剩下思妇站在离别的(de)青枫浦不胜忧愁。
守边将士，身经百战，铠甲磨穿，壮志不灭，不打败进犯之敌，誓不返(fan)回家乡。
长安三旬未尽，奉旨谪守边庭。
“令人(ren)哀痛的是桃林塞那一败仗，唐军死伤极多，惨死黄河。
伫立漫长的淮河岸边极目望远(yuan)，关塞上的野草丛茂是平阔的荒原。北伐的征尘已暗淡，寒冷的秋风在劲吹，边塞上的静寂悄然。我凝神伫望，心情黯淡。追想当年的中原沧陷，恐怕是天意运数，并非人力可扭转；在孔门弟子求学的洙水和泗水边，在弦歌交秦的礼乐之邦，也已变成膻腥一片。隔河相望是敌军的毡帐，黄昏落日进牛羊返回圈栏，纵横布置了敌军的前哨据点。看金兵将令夜间出猎，骑兵手持火把照亮整片平川，胡笳鼓角发出悲壮的声音，令人胆战心寒。
悠扬的曲调飞入天空紫云中，如泣如诉却见不到心中的爱人。
庾信早年曾吟诵《愁赋》之类的名篇，
直到家家户户都生活得富足，
当他初来的时候，似乎把巢父、许由都不放在眼下；百家的学说，王侯的尊荣，他都瞧不起。风度之高胜于太阳，志气之凛盛如秋霜。一忽儿慨叹当今没有幽居的隐士，一忽儿又怪王孙远游不归。他能(neng)谈佛家的“四大皆空”，也能谈道家的“玄之又玄”，自以为上古的务光、涓子之辈，都不如他。
青春年华在闺房里流逝，半夜里传来她一声声的长叹。
天上的织女这一晚不再织布，暂停了辛劳，人间却有千家万户忙着向她乞巧。想牛郎织女互诉一年的心事(shi)，悄悄话一定不少。七月七日佳节好，禁不住回首把唐明皇笑。
仰望着幽深的岩石而眼波流盼，抚摸着桂花的枝条而凝神冥想。
注释
⑵蕲水：水名，流经湖北蕲春县境，在黄州附近。
二、有些词语在一定语境中往往具有特殊含义，如“归”指女子出嫁，但在“男有分，女有归”这句话中就有了“及时婚配”的意思；“亲”有亲近义，但“亲其亲”跟“子其子”是对文，前一个“亲”就有了“奉养”义，后一个“亲”就专指父母了。
表里：里里外外。此处指天上月亮和银河的光辉映入湖中，上下一片澄明。
⑨宁台：燕国宫殿名。
⑧紫髯：原为三国时吴国孙权容貌的美称，这里指南征将领容貌的威武。崔嵬：高耸的样子。
吴门：古吴县城亦称吴门，即今之江苏苏州，此处以吴门泛指江南一带。作者乃江南钱塘人。
⑼吹喣（xǔ）：吹吁，呼气。轻者为喣，急者为吹。
138、处：对待。
赏析
轮台为古单于之地，风物民俗尽殊，即古之所谓异域。作者《轮台即事》破题即曰：“轮台风物异，地是古单于。”即写其风物之异，与异域之感。结句平实，然平中有奇，实中有虚。无事而于此偏远荒漠之地度过三年。其难熬可知，其感触可会，句外有无穷之意。
尾联更以写景作结，但它所写非营地景色，而是遥遥“回看”行猎处之远景，已是“千里暮云平”，此景遥接篇首，首尾不但彼此呼应，而且适成对照：当初风起云涌，与出猎约紧张气氛相应；此时风平云定，与猎归后从容自如的心境相称。
全诗以“夜饮”二字为中心紧扣题目。开始二句描写“夜饮”环境，渲染气氛。“凉风吹夜雨，萧瑟动寒林”。正值秋深风凉之时，在幽州边城的夜晚，风雨交加，吹动树林，只听见一片凄凉动人的萧瑟之声。这一切，形象地描绘出了边地之夜的荒寒景象。第二句还暗用了宋玉《九辩》中的诗意：“悲哉秋之为气也，萧瑟兮草木摇落而变衰！”益发渲染了诗句中悲伤的色彩。在这样的环境中，诗人悲愁的心绪，已经见于言外。而这“夜饮”，就是为了要驱走这恶劣环境带来的悲苦，宴会还没有开始，从着力渲染、暗示中，已经给“夜饮”罩上了一层愁苦的阴影。
最后四句是作者观看竞渡后的感慨，由竞渡者的互不相让联想到执政者的朋党之争。
此诗叙写鲁僖公君臣在祈年以后的宴饮活动。诗一开始便写马，马极肥壮，都为黄色，其“乘”字指出了这些是驾车的马。周代的礼制非常严格，不同的身份地位在礼器的使用方面也有差别。身份本是抽象的名称，它们由具体的物质享受来体现，在出行时，最引人注目的当然是车驾了。此诗接着转向庙堂，“夙夜在公”的“公”，当作官府讲，与“退食自公”的“公”同。不过，这里的官府不同一般的官府，而是僖公祭祀祈年之处，亦即《鲁颂·泮水》和《鲁颂·閟宫》诗中的“泮宫”和“閟宫”。祈年为郊祭，在国都以外，故首二句反覆咏马。然后才写到乘车马的人(de ren)，从早到晚忙忙碌碌，揭开诗歌的主要部分，即宴饮部分。在宴会上，舞伎手持鹭羽，扇动羽毛，如鹭鸟一样，有时群飞而起，有时翩然下落，给宴会制造气氛。与宴的人们在饮酒观舞，不绝的鼓声震撼着他们的内心，优美翻飞的舞姿调动他们的情绪，酒酣耳热，他们不禁也手舞足蹈起来。忘记了平日的礼数、戒备、拘谨，都在舞蹈，摅发各自内心的快乐，相互感染，没有语言，但一举一动都在和对方进行心灵深处的交流。这时，诗人也为眼前的情景所感动，而发出由衷的希望：“于胥乐兮！”（“呵，大伙一起快乐呀！”）
尾联以“想见”领起，与首句“我居北海君南海”相照应。在作者的想象里，十年前在京城的“桃里春风”中把酒畅谈理想的朋友，如今已白发萧萧，却仍然像从前那样好学不倦。他“读书头已白”，还只在海滨作一个县令。其读书声是否还像从前那样欢快悦耳，没有明写，而以“隔溪猿哭瘴溪藤”作映衬，就给整个图景带来凄凉的氛围；不平之鸣，怜才之意，也都蕴含其中。
从通篇来看，基本上采用了直陈其事的赋体，紧紧扣住江边送别的特定情景来写，使写景与抒情自然而巧妙地结合在一起。情挚意深，别有韵味。前人论刘长卿“诗体虽不新奇，甚能炼饰”（高仲武《中兴间气集》）。此诗写得如此清新自然，正见他的“炼饰”功夫。
这首诗取题《渔翁》柳宗元 古诗，《渔翁》柳宗元 古诗是贯串全诗首尾的核心形象。但是，诗人并非孤立地为《渔翁》柳宗元 古诗画像，作品的意趣也不唯落在《渔翁》柳宗元 古诗的形象之上。完整地看，构成诗篇全境的，除了(chu liao)辛劳不息的《渔翁》柳宗元 古诗以外，还有《渔翁》柳宗元 古诗置身于其中的山水天地，这两者在诗中留下了按各自的规律特点而发展变幻(bian huan)的形迹。但同时，诗人又把两者浑然融化，《渔翁》柳宗元 古诗和自然景象结成不可分割的一体，共同显示着生活的节奏和内在的机趣。由夜而晨，是人类活动最丰富的时刻，是万物复苏、生机勃勃的时刻，本诗即以此为景色发展的线索。因此，《渔翁》柳宗元 古诗不断变换的举止行动和自然景色的无穷变(qiong bian)幻便有了共同的时间依据，取得极为和谐的统一。
“寄言游春客，乞君一回视。君爱绕指柔，从君怜柳杞；君求悦目艳，不敢争桃李；君若作大车，轮轴材须此。”这里形容温柔婉顺的媚态。在白居易的诗中，绕指柔多用于贬意，以讽刺那些苟合曲从的小人。如在《李都慰古剑》一诗有：“至宝有本性，精刚无与俦，可使寸寸折，不能绕指柔。”诗人说：“游春的人们，请你们回头看一眼：假如你们喜爱柔顺的媚态，请你们去观赏柳树杞树，假如你们追求悦目娇艳，那么没有什么能比得上桃树李树，如果(ru guo)你们要制作大车，作轮轴的却必须是枣树的树干。”在这里，诗人使用排比句式，语气促迫，一改(yi gai)前文那种舒缓的节奏。诗人先柳杞后桃李，将人的视线引开，然后陡然一转，如飞瀑直下，惊心动魄，点出全诗的主题。
这一次动情的送别，发生在河边。“《二子乘舟》佚名 古诗，泛泛其景”，用的是描述笔法。首句还是近景，两位年轻人终于拜别亲友登船；二句即镜头拉开，刹那间化作了一叶孤舟，在浩淼的河上飘飘远去。画面视点在送行者这边，所以画境之由近而远，同时就融入了送行者久立河岸、骋目远望的悠长思情。而“泛泛”的波流起伏，也便全与送行者牵念之情的跌宕，有了“异质同构”的对应，令你说不清那究竟是波流，还是牵思之漫衍了。由此过渡到“愿言思子，中心养养”，直抒送行者牵念深情，就更见得送别匆匆间的难舍难离了。“养养”是一个奇特的词汇。按照前人的解说，“养养”即“思念”之意，总嫌笼统了些。有人训“养养”为“痒痒”，顿觉境界妙出：这是一种搔着心头痒处的感觉，简直令人浑身颤抖、无法招架的奇妙反应。以此形容那驿动于送行者心上的既爱又念，依依难舍又不得不舍的难言之情，实在没有其他词汇可以替代。
杜甫虽流落西蜀，而报效李唐王朝之心，却始终未改，足见他的爱国意识是很强烈的。中间四句，由于连用对偶尔将诗人的家国之忧，身世之感，特别是报效李唐王朝之心，艺术地得到有效概括。
诗的第一句“雪满前庭月色闲”，点明了节候与时间。雪满前庭，正当冬令。为什么许多送别诗的背景都是冰雪满径的隆冬?是什么理由催促人们在这本来不利于远行的季节踏上征程?这其中的奥秘是不难发现的。残腊将尽，春气欲来之时，正是中国民间最隆重的年节到来之际。合家团聚，共度佳节，成了人们最美好的愿望。难怪那冰雪覆盖的山路上。总会留下许多人匆匆的足迹。
尾联更以写景作结，但它所写非营地景色，而是遥遥“回看”行猎处之远景，已是“千里暮云平”，此景遥接篇首，首尾不但彼此呼应，而且适成对照：当初风起云涌，与出猎约紧张气氛相应；此时风平云定，与猎归后从容自如的心境相称。
全诗以“夜饮”二字为中心紧扣题目。开始二句描写“夜饮”环境，渲染气氛。“凉风吹夜雨，萧瑟动寒林”。正值秋深风凉之时，在幽州边城的夜晚，风雨交加，吹动树林，只听见一片凄凉动人的萧瑟之声。这一切，形象地描绘出了边地之夜的荒寒景象。第二句还暗用了宋玉《九辩》中的诗意：“悲哉秋之为气也，萧瑟兮草木摇落而变衰！”益发渲染了诗句中悲伤的色彩。在这样的环境中，诗人悲愁的心绪，已经见于言外。而这“夜饮”，就是为了要驱走这恶劣环境带来的悲苦，宴会还没有开始，从着力渲染、暗示中，已经给“夜饮”罩上了一层愁苦的阴影。
最后四句是作者观看竞渡后的感慨，由竞渡者的互不相让联想到执政者的朋党之争。
此诗叙写鲁僖公君臣在祈年以后的宴饮活动。诗一开始便写马，马极肥壮，都为黄色，其“乘”字指出了这些是驾车的马。周代的礼制非常严格，不同的身份地位在礼器的使用方面也有差别。身份本是抽象的名称，它们由具体的物质享受来体现，在出行时，最引人注目的当然是车驾了。此诗接着转向庙堂，“夙夜在公”的“公”，当作官府讲，与“退食自公”的“公”同。不过，这里的官府不同一般的官府，而是僖公祭祀祈年之处，亦即《鲁颂·泮水》和《鲁颂·閟宫》诗中的“泮宫”和“閟宫”。祈年为郊祭，在国都以外，故首二句反覆咏马。然后才写到乘车马的人(de ren)，从早到晚忙忙碌碌，揭开诗歌的主要部分，即宴饮部分。在宴会上，舞伎手持鹭羽，扇动羽毛，如鹭鸟一样，有时群飞而起，有时翩然下落，给宴会制造气氛。与宴的人们在饮酒观舞，不绝的鼓声震撼着他们的内心，优美翻飞的舞姿调动他们的情绪，酒酣耳热，他们不禁也手舞足蹈起来。忘记了平日的礼数、戒备、拘谨，都在舞蹈，摅发各自内心的快乐，相互感染，没有语言，但一举一动都在和对方进行心灵深处的交流。这时，诗人也为眼前的情景所感动，而发出由衷的希望：“于胥乐兮！”（“呵，大伙一起快乐呀！”）
尾联以“想见”领起，与首句“我居北海君南海”相照应。在作者的想象里，十年前在京城的“桃里春风”中把酒畅谈理想的朋友，如今已白发萧萧，却仍然像从前那样好学不倦。他“读书头已白”，还只在海滨作一个县令。其读书声是否还像从前那样欢快悦耳，没有明写，而以“隔溪猿哭瘴溪藤”作映衬，就给整个图景带来凄凉的氛围；不平之鸣，怜才之意，也都蕴含其中。
从通篇来看，基本上采用了直陈其事的赋体，紧紧扣住江边送别的特定情景来写，使写景与抒情自然而巧妙地结合在一起。情挚意深，别有韵味。前人论刘长卿“诗体虽不新奇，甚能炼饰”（高仲武《中兴间气集》）。此诗写得如此清新自然，正见他的“炼饰”功夫。
这首诗取题《渔翁》柳宗元 古诗，《渔翁》柳宗元 古诗是贯串全诗首尾的核心形象。但是，诗人并非孤立地为《渔翁》柳宗元 古诗画像，作品的意趣也不唯落在《渔翁》柳宗元 古诗的形象之上。完整地看，构成诗篇全境的，除了(chu liao)辛劳不息的《渔翁》柳宗元 古诗以外，还有《渔翁》柳宗元 古诗置身于其中的山水天地，这两者在诗中留下了按各自的规律特点而发展变幻(bian huan)的形迹。但同时，诗人又把两者浑然融化，《渔翁》柳宗元 古诗和自然景象结成不可分割的一体，共同显示着生活的节奏和内在的机趣。由夜而晨，是人类活动最丰富的时刻，是万物复苏、生机勃勃的时刻，本诗即以此为景色发展的线索。因此，《渔翁》柳宗元 古诗不断变换的举止行动和自然景色的无穷变(qiong bian)幻便有了共同的时间依据，取得极为和谐的统一。
“寄言游春客，乞君一回视。君爱绕指柔，从君怜柳杞；君求悦目艳，不敢争桃李；君若作大车，轮轴材须此。”这里形容温柔婉顺的媚态。在白居易的诗中，绕指柔多用于贬意，以讽刺那些苟合曲从的小人。如在《李都慰古剑》一诗有：“至宝有本性，精刚无与俦，可使寸寸折，不能绕指柔。”诗人说：“游春的人们，请你们回头看一眼：假如你们喜爱柔顺的媚态，请你们去观赏柳树杞树，假如你们追求悦目娇艳，那么没有什么能比得上桃树李树，如果(ru guo)你们要制作大车，作轮轴的却必须是枣树的树干。”在这里，诗人使用排比句式，语气促迫，一改(yi gai)前文那种舒缓的节奏。诗人先柳杞后桃李，将人的视线引开，然后陡然一转，如飞瀑直下，惊心动魄，点出全诗的主题。
这一次动情的送别，发生在河边。“《二子乘舟》佚名 古诗，泛泛其景”，用的是描述笔法。首句还是近景，两位年轻人终于拜别亲友登船；二句即镜头拉开，刹那间化作了一叶孤舟，在浩淼的河上飘飘远去。画面视点在送行者这边，所以画境之由近而远，同时就融入了送行者久立河岸、骋目远望的悠长思情。而“泛泛”的波流起伏，也便全与送行者牵念之情的跌宕，有了“异质同构”的对应，令你说不清那究竟是波流，还是牵思之漫衍了。由此过渡到“愿言思子，中心养养”，直抒送行者牵念深情，就更见得送别匆匆间的难舍难离了。“养养”是一个奇特的词汇。按照前人的解说，“养养”即“思念”之意，总嫌笼统了些。有人训“养养”为“痒痒”，顿觉境界妙出：这是一种搔着心头痒处的感觉，简直令人浑身颤抖、无法招架的奇妙反应。以此形容那驿动于送行者心上的既爱又念，依依难舍又不得不舍的难言之情，实在没有其他词汇可以替代。
杜甫虽流落西蜀，而报效李唐王朝之心，却始终未改，足见他的爱国意识是很强烈的。中间四句，由于连用对偶尔将诗人的家国之忧，身世之感，特别是报效李唐王朝之心，艺术地得到有效概括。
诗的第一句“雪满前庭月色闲”，点明了节候与时间。雪满前庭，正当冬令。为什么许多送别诗的背景都是冰雪满径的隆冬?是什么理由催促人们在这本来不利于远行的季节踏上征程?这其中的奥秘是不难发现的。残腊将尽，春气欲来之时，正是中国民间最隆重的年节到来之际。合家团聚，共度佳节，成了人们最美好的愿望。难怪那冰雪覆盖的山路上。总会留下许多人匆匆的足迹。
创作背景
1262年（景定三年）登进士第。因与权臣不合，以母老为由请为濂溪书院山长。
张琮( 未知 )
收录诗词 (8743) 首
简 介
张琮 张琮，理宗绍定中知宜州，端平元年（一二三四）知静江府（清雍正《广西通志》卷五一）。又为广西提刑（《永乐大典》卷二三四四引《容州志》）。今录诗三首。
折桂令·赠罗真真
世物自多故，达人心不羁。偶陈幕中画，未负林间期。
转战疲兵少，孤城外救迟。边人逢圣代，不见偃戈时。
"乳燕入巢笋成竹，谁家二女种新谷。无人无牛不及犁，
"受氏自有殷，树功缅前秦。圭田接土宇，侯籍相纷纶。
"西塞无尘多玉筵，貔貅鸳鹭俨相连。红茵照水开樽俎，
当朝自请东南征。舍人为宾侍郎副，晓觉蓬莱欠珮声。
樵路高山馆，渔洲楚帝祠。南登回首处，犹得望京师。"
"圣代为迁客，虚皇作近臣。法尊称大洞，学浅忝初真。
眼儿媚·萧萧江上荻花秋
"严城吹笛思寒梅，二月冰河一半开。紫陌诗情依旧在，
小池泉脉凑，危栋燕雏喧。风入松阴静，花添竹影繁。
酒熟飞巴雨，丹成见海田。疏云披远水，景动石床前。"
石林莺啭晓，板屋月明春。若访严夫子，无嫌卜肆贫。"
风流随故事，语笑合新声。独有垂杨树，偏伤日暮情。"
鹤鸣金阁丽，僧语竹房邻。待月水流急，惜花风起频。
"天下如今已太平，相公何事唤狂生。
泛菊贤人至，烧丹姹女飞。步虚清晓籁，隐几吸晨晖。
谏逐客书
流水复檐下，丹砂发清渠。养葛为我衣，种芋为我蔬。
应物智不劳，虚中理自冥。岂资金丹术，即此驻颓龄。"
椒桂之馥兮。高阁高阁，珠缀结络。金铺烂若，
"得道南山久，曾教四皓棋。闭门医病鹤，倒箧养神龟。
淇水春正绿，上宫兰叶齐。光风两摇荡，鸣珮出中闺。
白沙连晓月。"
"世间只有情难说，今夜应无不醉人。
启户云归栋，褰帘月上钩。昭明逢圣代，羁旅别沧洲。
莺啼序·春晚感怀
"江村日暮寻遗老，江水东流横浩浩。
或在醉中逢夜雪，怀贤应向剡川游。"
荣耀分他日，恩光共此辰。更调金鼎膳，还暖玉堂人。
"道启轩皇圣，威扬夏禹功。讴歌亭育外，文武盛明中。
"阴阴御园里，瑶草日光长。靃靡含烟雾，依稀带夕阳。
未入英髦用，空存铁石坚。希君剖腹取，还解抱龙泉。"
松际风长在，泉中草不衰。谁知茅屋里，有路向峨嵋。"
琼瑶览良讯，芣苡满素囊。结根在贵州，蠲疾传古方。
五人墓碑记
"我家有翦刀，人云鬼国铁。裁罗裁绮无钝时，
因依似永久，揽结更伤离。爱此阳春色，秋风莫遽吹。"
畏逢攀折客，愁见别离辰。近映章台骑，遥分禁苑春。
层阁表精庐，飞甍切云翔。冲襟得高步，清眺极远方。
"月落寒雾起，沈思浩通川。宿禽啭木散，山泽一苍然。
为之弹剑作哀吟，风沙四起云沈沈。满营战马嘶欲尽，
初卷珠帘看不足。斜抱箜篌未成曲。稍映妆台临绮窗，
水上秋日鲜，西山碧峨峨。兹欢良可贵，谁复更来过。"
江神子·恨别
北风凋白草，胡马日骎骎。夜后戍楼月，秋来边将心。
荒宁桁杨肃，芳辉兰玉滋。明质鹜高景，飘飖服缨绥。
华味惭初识，新声喜尽闻。此山招老贱，敢不谢夫君。"
"终夜寝衣冷，开门思曙光。空阶一丛叶，华室四邻霜。
二诗，又怀林十二云云，其重友如此）"
胡笳听彻双泪流，羁魂惨惨生边愁。原头猎火夜相向，
"南巢登望县城孤，半是青山半是湖。
"姓氏不书高士传，形神自得逸人风。已传花洞将秦接，
南歌子·天上星河转
旗幡四面下营稠，手诏频来老将忧。
青娥弹瑟白纻舞。夜天曈曈不见星，宫中火照西江明。
"日日春风阶下起，不吹光彩上寒株。师教绛服禳衰月，
"孤云生西北，从风东南飘。帝乡日已远，苍梧无还飙。
送客添新恨，听莺忆旧游。赠行多折取，那得到深秋。"
"天寒发梅柳，忆昔到襄州。树暖然红烛，江清展碧油。
"酒乐今年少，僧期近日频。买山多为竹，卜宅不缘贫。
叠鼓鲸鳞隐，阴帆鹢首飘。南溟垂大翼，西海饮文鳐。
柳花词三首
一门累叶凌烟阁，次第仪形汉上公。"
"风入昭阳池馆秋，片云孤鹤两难留。
"新向金阶奏罢兵，长安县里绕池行。
"新读兵书事护羌，腰间宝剑映金章。
言我万代金皇孙。灵鸡鼓舞承天赦，高翔百尺垂朱幡。
"鼎铉辞台座，麾幢领益州。曲池连月晓，横角满城秋。
江南季夏天，身热汗如泉。蚊蚋成雷泽，袈裟作水田。
文卫瞻如在，精灵信有期。夕阳陪醉止，塘上鸟咸迟。"
自常州还江阴途中作
入乎苍穹。飞沙走石满穷塞，万里飕飕西北风。
惆怅送君身未达，不堪摇落听秋砧。"
"北风吹雪暮萧萧，问法寻僧上界遥。
"万戟凌霜布，森森瑞气间。垂衣当晓日，上寿对南山。
流水知行药，孤云伴采薇。空斋莫闲笑，心事与时违。"
景霁山川迥，风清雾露开。辰溪分浩淼，僰道接萦回。
骑省潘郎思，衡闱宋玉愁。神仙惭李郭，词赋谢曹刘。
酿酒栽黄菊，炊粳折绿葵。山河方入望，风日正宜诗。
醉落魄·丙寅中秋
东堂桂树何年折，直至如今少一枝。"
"门前水流咽，城下乱山多。非是还家路，宁知枉骑过。
暗谷随风过，危桥共鸟寻。羁魂愁似绝，不复待猿吟。"
"三休寻磴道，九折步云霓。瀍涧临江北，郊原极海西。
"临风结烦想，客至传好音。白雪缄郢曲，朱弦亘蜀琴。
春光浮曲浪，暮色隔连滩。花发从南早，江流向北宽。
"西笑意如何，知随贡举科。吟诗向月露，驱马出烟萝。
王事乃可酬干坤。升中告成答玄贶，泥金检玉昭鸿恩。