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天末怀李白

未知 / 张谦宜

"相逢失意中,万感因语至。追思东林日,掩抑北邙泪。
"素萼迎寒秀,金英带露香。繁华照旄钺,荣盛对银黄。
"离席一挥杯,别愁今尚醉。迟迟有情处,却恨江帆驶。
君王责良帅,此祸谁为端。帅言发硎罪,不使刃稍刓.
夸者窃所怪,贤者默思齐。我为太守行,题在隐起珪。"
偃仰晴轩暖,支离晓镜寒。那堪报恩去,感激对衰兰。"
"宋玉愁空断,娇饶粉自红。歌声春草露,门掩杏花丛。
"转觉人间无气味,常因身外省因缘。经过独爱游山客,
如看浮阙在,稍觉逐风迁。为沐皇家庆,来瞻羽卫前。"
"丹凤城门向晓开,千官相次入朝来。
风土记中殊未传。椎髻老人难借问,黄茆深峒敢留连。
"昔日居邻招屈亭,枫林橘树鹧鸪声。一辞御苑青门去,
"强行寻溪水,洗却残病姿。花景晼晚尽,麦风清泠吹。
日携青云客,探胜穷崖滨。太守邀不去,群官请徒频。


天末怀李白拼音解释:

.xiang feng shi yi zhong .wan gan yin yu zhi .zhui si dong lin ri .yan yi bei mang lei .
.su e ying han xiu .jin ying dai lu xiang .fan hua zhao mao yue .rong sheng dui yin huang .
.li xi yi hui bei .bie chou jin shang zui .chi chi you qing chu .que hen jiang fan shi .
jun wang ze liang shuai .ci huo shui wei duan .shuai yan fa xing zui .bu shi ren shao wan .
kua zhe qie suo guai .xian zhe mo si qi .wo wei tai shou xing .ti zai yin qi gui ..
yan yang qing xuan nuan .zhi li xiao jing han .na kan bao en qu .gan ji dui shuai lan ..
.song yu chou kong duan .jiao rao fen zi hong .ge sheng chun cao lu .men yan xing hua cong .
.zhuan jue ren jian wu qi wei .chang yin shen wai sheng yin yuan .jing guo du ai you shan ke .
ru kan fu que zai .shao jue zhu feng qian .wei mu huang jia qing .lai zhan yu wei qian ..
.dan feng cheng men xiang xiao kai .qian guan xiang ci ru chao lai .
feng tu ji zhong shu wei chuan .zhui ji lao ren nan jie wen .huang mao shen dong gan liu lian .
.xi ri ju lin zhao qu ting .feng lin ju shu zhe gu sheng .yi ci yu yuan qing men qu .
.qiang xing xun xi shui .xi que can bing zi .hua jing wan wan jin .mai feng qing ling chui .
ri xie qing yun ke .tan sheng qiong ya bin .tai shou yao bu qu .qun guan qing tu pin .

译文及注释

译文
辛亥年冬天,我冒雪去拜访石湖居士。居士要求我创作新曲,于是我创作了这两首词曲。石湖居士吟赏不已,教乐工歌妓练习演唱,音调节律悦耳婉转。于是将其命名为《暗香》、《疏影》。苔梅的(de)枝梢缀着(zhuo)梅花,如玉晶莹,两只小小的翠鸟儿,栖宿在梅花丛。在客旅他乡时见到她的倩影,像佳人在夕阳斜映篱笆的黄昏中,默默孤独,倚着修长的翠竹。就像王昭君远嫁匈奴,不习惯北方的荒漠,史是暗暗地怀念着江南江北的故土。我想她戴着叮咚环佩,趁着月夜归来,化作了梅花的一缕幽魂,缥缈、孤独。
  文长既然不得志,不被当道看重,于是放浪形骸,肆意狂饮,纵情山水。他游历了山东(齐鲁)、河北(燕赵),又饱览了塞外大漠。他所见的山如奔马、海浪壁立、胡沙满天和雷霆千里的景象,风雨交鸣的声音和奇木异树的形状,乃至山谷的幽深冷清和都市的繁华热闹,以及奇人异士、怪鱼珍鸟,所有前所未见,令人惊愕的自然和人文景观,他都一一化入了诗中。他胸中一直郁结着强烈的不平奋争精神和英雄无用武之地的悲凉。所以他的诗有时怒骂,有时嬉笑,有时如山洪奔流于峡谷,发出轰雷般的涛声,有时如春芽破土,充满蓬勃的生(sheng)机。有时他的诗像寡妇深夜的哭声那样凄厉,有时像逆旅行客冲寒启程那样无奈。虽然他诗作的格调,有时比较卑下,但是匠心独运,有大气象和超人的气概。那种如以色事人的女子一般媚俗的诗作是难以望其项背的。徐文长于为文之道有真知灼见,他的文章气象沉着而法度精严,他不为墨守成规而压抑自己的才华和创造力,也不漫无节制地放纵议论以致伤害文章的严谨理路,真是韩愈、曾巩一流的文章家。徐文长志趣高雅,不与时俗合调,对当时的所谓文坛领袖,他一概加以愤怒的抨击,所以他的文字没人推重,名气也只局(ju)限在家乡浙江一带,这实(shi)在令人为之悲哀!
纤秀的弯眉下明眸转动,顾盼之间双目秋波流光。
清明、寒食节过了没多久,百花逐渐退去了原有的艳丽 色彩,慢慢凋谢了。人们为了挽留春光,翻腾衣柜,找出春 天穿的衣服,纷纷出城来到苏堤,尽情游玩。想留住春天的 脚步,然而春之神似乎并不懂得人们的用意。
请问现在为什么这样紧急调兵?回答说是要在楚地征兵。
为何错砍女歧首级,使她亲身遭遇祸殃?
我现在却远谪到夜郎去,愁死我了,何日朝廷金鸡大赦,让我回来?
僧人的禅房坐落何处?喏,就在那宝云山前,小道狭窄,弯弯曲曲。
我整日忧郁而悲悲戚戚,女儿就要出嫁遥远地方。
远远想到兄弟们身佩茱萸登上高处,也会因为少我一人而生遗憾之情。
如今,我在渭北独对着春日的树木,而你在江东远望那日暮薄云,天各一方,只能遥相思念。
北行来到回水之地,一起饿死何乐可为?
  太子和他的宾客中知道这件事的人,都穿着白衣,戴着白帽给他送行。到易水上,祭过路神,就要上路。高渐离敲着筑,荆轲和着节拍唱歌,发出变徵的声音,众宾客都流着眼泪小声地哭。荆轲又上前作歌唱道:“风声萧萧悲鸣啊易水彻骨寒冷,壮士这一离去啊就永远不再回还!”又发出悲壮激昂的羽声。众宾客都睁大了眼睛,头发都向上竖起顶住了帽子。于是荆轲就上车离去,始终不曾回头看一眼。
道上露水湿漉漉,难道不想早逃去?只怕露浓难行路。谁说麻雀没有嘴?怎么啄穿我房屋?谁说你尚未娶妻?为何害我蹲监狱?即使让我蹲监狱,你也休想把我娶!谁说老鼠没牙齿?怎么打通我墙壁?谁说你尚未娶妻?为何害我吃官司?即使让我吃官司,我也坚决不嫁你!
桃花飘落溪水,随之远远流去。此处别有天地,真如仙境一般。
跋涉在道路崎岖又遥远的三巴路上,客居在万里之外的危险地方。四面群山下,残雪映寒夜,对烛夜坐,我这他乡之客。因离亲人越来越远,反而与书童和仆人渐渐亲近。真难以忍受在漂泊中度过除夕夜,到明天岁月更新就是新的一年。
她虽然美丽但不守礼法,算了吧放弃她另外求索。

注释
⒄罝(jū):捕捉兔子的网,泛指捕鸟兽的网。
(29)彬彬君子:《论语·雍也》:"文质彬彬,然后君子。"彬彬,文质兼备貌。
②乍:偶然,忽然。札:古时写字用的小木片,引申为书信。
8.曰:说。
⑨盘心清露如铅水:喻荷叶带水。
⑥寻:八尺为一寻。
(44)促装:束装。

赏析

  颈联两句写入望的远景。“千峰”言山峰之多,因在雨中显得幽暗,看不清楚。“一径入云斜”和“千峰随雨暗”相对照,见得那通往卢岵山居小路的高峻、幽深,曲曲弯弯一直通向烟云深处。这两句改用协调的音节,一方面是为了增加变化,一方面也是和写远景的阔大相适应的(ying de)。
  第二、三两章初看只是对首章的重复,其实却是情意抒写上的层层递进。从女主人公呼告的“无逾我里”,到“无逾我墙”、“无逾我园”,可推测她那热恋中的“仲子”,已怎样不顾一切地翻墙逾园、越来越近。但男子可以鲁莽行动,女子却受不了为人轻贱的闲话。所以女主人公的畏惧也随之扩展,由“畏我(wei wo)父母”至于“畏我诸兄”,最后“畏”到左邻右舍的“人之多言”。让人觉得那似乎是一张无形的大网,从家庭一直布向社会,谁也无法挣得脱它。这就是不准青年男女恋爱、私会的礼法之网,它经了“父母”、“诸兄”和“人之多言”的重重围裹,已变得多么森严和可怕。由此品味女主人公的呼告之语,也难怪一次比一次显得急切和焦灼了——她实在孤立无助,难于面对这众口嚣嚣的舆论压力。
  “怨”是《《击鼓》佚名 古诗》一诗的总体格调与思想倾向。从正面言,诗人怨战争的降临,怨征役无归期,怨战争中与己息息相关的点滴幸福的缺失,甚至整个生命的丢失。从反面言,诗作在个体心理,行为与集 体要求的不断背离中,在个体生命存在与国家战事的不断抗衡中,在小我的真实幸福对战争的残酷的不断颠覆中,流显出一份从心底而来的厌战情绪。这一腔激烈的厌战之言,要争取的是对个体生命存在的尊重,是生活细节中的切实幸福。
  第一首着重写诗人刚到家时合家欢聚惊喜的情景,以及人物在战乱时期出现的特有心理。
  这首颂诗先写西周为天命所归及古公亶父(太王)经营岐山、打退昆夷的情况,再写王季的继续发展和他的德行,最后重点描述了文王伐密、灭崇的事迹和武功。这些事件,是周部族得以发展、得以灭商建国的重大事件,太王、王季、文王,都是周王朝的“开国元勋”,对周部族的发展和周王朝的建立,作出了卓越的贡献,所以作者极力地赞美他们,歌颂他们,字里行间充溢着深厚的爱部族、爱祖先的思想感情。全诗八章,有四章叙写了文王,说明是以文王的功业为重点的。
  这时晚霞散开了,在天边渐渐消逝,变成了雾气雾水,天色也变黑了。德清被刚才看到的美景深深地吸引住了,他不愿离去,只想再多留一会儿,他觉得还有更美丽的景色在等着他。这时一轮新月从地平线上冉冉升起来,在普通眼里,新月就只是新月,没有什么特别之处的。可是德清被刚才看到的万里长江的壮丽雄奇景象激发了他的想象力,他觉得这一轮新月在挑逗他,故意露着半边脸,看上去像半圆形团扇的样子。新月可真冤枉啊,她老人家用得着去挑逗德清你吗?是德清的诗情发作又在胡思乱想了。他在想:“如此娇美的江山,我应该用什么言语来描述她呢?怎样才能表达我对她的喜爱呢?”这时,一群鸿雁排成一字从天空中飞了过来,这一群雁声把德清从幻想中惊醒过来。他抬头看着这一群鸿雁,想起了王勃的“落雁与故鹜齐飞,秋水共长天一色”的名句。他想:“王勃真是有才华啊!我也要作一句诗句,要跟他的一样精妙,这样我也可以被人千古吟唱了。”
  《小雅·《出车》佚名 古诗》这首诗,在材料的选择上和正面描写战争的诗篇有所不同,诗人紧紧抓住了战前准备和凯旋这两个关键性的典型场景,高度概括地把一场历时较长、空间地点的转换较为频繁的战争浓缩在一首短短的诗里。
  比兴兼用,也是这首诗重要的艺术手法。“雨中黄叶树,灯下白头人”,不是单纯的比喻,而是进一步利用作比的形象来烘托气氛,特别富有诗味,成了著名的警句。用树之落叶来比喻人之衰老,是颇为贴切的。树叶在秋风中飘落,和人的风烛残年正相类似,相似点在衰飒。这里,树作为环境中的景物,起了气氛烘托的作用,类似起兴。自从宋玉《九辩》提出“悲哉秋之为气也,萧瑟兮草木摇落而变衰”,秋风落叶,常常被用以塑造悲的气氛,“黄叶树”自然也烘托了悲的情绪。比兴兼用,所以特别富有艺术感染力。明谢榛《四溟诗话》卷一云:“韦苏州曰:‘窗里人将老,门前树已秋。’白乐天曰:‘树初黄叶日,人欲白头时。’司空曙曰:‘雨中黄叶树,灯下白头人。’三诗同一机杼,司空为优:‘善状目前之景,无限凄感,见乎言表。’”其实,三诗之妙,不只是善于状景物,而且还善于设喻。司空曙此诗颔联之所以“为优”,在于比韦应物、白居易诗多了雨景和昏灯这两层意思,虽然这两层并无“比”的作用,却大大加强了悲凉的气氛。高步瀛《唐宋诗举要》说:“‘雨中’‘灯下’虽与王摩诘相犯,而意境各自不同,正不为病。”王维《秋夜独坐》:“雨中山果落,灯下草虫鸣。”这两句纯属白描,是赋体,并不兼比;不仅意境不同,手法亦自有别。马戴《灞上秋居》:“落叶他乡树,寒灯独夜人。”语虽近似司空曙,但手法也并不一样,这里只写灞上秋居漂泊异乡孤独寂寞的情景,不曾以树喻人,没有比的意思。司空曙“雨中”、“灯下”两句之妙,就在于运用了兴而兼比的艺术手法。
  面对这幅空旷寂寞的景象,诗人斜倚着柱子,观看,谛听,一直到天明。诗人“倚楹至旦”的沉思苦闷形象,发人深思。他在这样清绝的景色中沉思直至天边破晓。“寂寞将何言”一句,可谓此时无言胜有言。“寂寞”两字透出了心迹,他感到自己复杂的情怀无法用言语来表达。
  封建社会里娶姬妾的多是有钱的人,或者是有地位的人。妇女嫁入这样的家庭除去丈夫的威严,她们同时还要受正室的压迫。处得好的也许不是没有,但地位的低下却是约定俗成的。就算进入了最富贵的人家——皇帝家,皇后之外的妃子也要忍受这种折磨。因此宫中妇女间的争斗似乎从来没有停止过,结果惨烈的不计其数。长门宫这种专门关押皇帝弃妇的所在,里面住的便是“《思君恩》令狐楚 古诗”的失宠妃嫔,甚至风光一时的废后。关于长门,这里用的是典故。相传,汉武帝时陈皇后失宠,被贬长门宫居住,于是之后就用以代指失宠宫妃居住的内宫。
  首联“飒飒东风细雨来,芙蓉塘外有轻雷。”描绘环境气氛:飒飒东风,飘来蒙蒙细雨;芙蓉塘外,传来阵阵轻雷。既隐隐传达了生命萌动的春天气息,又带有一些凄迷黯淡的色调,烘托出女主人公春心萌动和难以名状的迷惘苦闷。东风细雨,容易令人联想起“梦雨”的典故;芙蓉塘即莲塘,在南朝乐府和唐人诗作中,常常代指男女相悦传情之地;“轻雷”则又暗用司马相如《长门赋》:“雷殷殷而响起兮,声象君之车音。”这一系列与爱情密切相关的词语,所给予读者的暗示和联想是很丰富的。纪昀说:“起二句妙有远神,可以意会。”所谓“远神,是指这种富于暗示性的诗歌语言所构筑的渺远的艺术意境,一种难以言传的朦胧美。
  第一句:《咏煤炭》于谦 古诗点题。
  《大武》四成的舞蹈是表现周公东征平乱、至于江南的事迹的。作为《大武》四成的歌诗,《《周颂·般》佚名 古诗》和《周颂·武》一样,是四言七句,语言虽然非常简练,但是用了“高”“乔”“敷”“裒”等表示空间之大的字眼,用了最能体现空间感的山峰河流来实化这种象征、隐喻周室伟大的空间之大,便具有一种雄浑的气魄,体现了圣王天下一统的恢宏之势。
  人生不过是暂时寄托于人世,何必如此忧愁呢?我现在不快乐,时光也照样流逝。就像河里的那一只小舟,随着水波流转,也不知道会停在哪里,这就好比是我们的人生啊,谁也不知道自己会在哪里停泊。
  这是一首极富艺术个性的纪游诗。一、二两句,诗人即把对历史的追忆与对眼前壮阔的自然景色的描绘巧妙地结合了起来,以虚幻的神话,传递出真实的感情。“西风吹老洞庭波,一夜湘君白发多。”两句中一个“老”字不可轻易放过。秋风飒飒而起,广袤无垠的洞庭湖水,泛起层层白波,渺渺茫茫。那景象,与春日中轻漾宁静的碧水比较,给人一种深沉的逝(de shi)川之感。诗人悲秋之情隐隐而出。但他故意不用直说,而塑造了一个白发湘君的形象,发人深思。传说湘君闻帝舜死于苍梧之野,追随不及,啼竹成斑,那是够悲切的了。而此时萧瑟之秋景,竟使美丽的湘君一夜间愁成满头银发。这种新奇的构想,更使人可以想象到洞庭秋色是怎样的触目惊心了。客观世界如此,诗人自己的迟暮之感、衰颓之意,自然尽在不言中了。一个“老”字,融情入景,真可谓达到神而化之的地步。

创作背景

  南宋淳熙八年(公元1181)年冬,41岁的辛弃疾遭遇弹劾,隐居上饶。作者在罢官乡居期间对乡村生活欣赏流连对上层社会鄙弃故作此词。

  

张谦宜( 未知 )

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简 介

张谦宜 山东胶州人,号稚松。康熙四十五年进士。少年落拓有诗名,中年折节读书,暮年始中进士,未仕。有《亲斋诗选》。

新秋 / 太史雨涵

记得君王曾道好,长因下辇得先弹。
哀谣振楫从此起。杨桴击节雷阗阗,乱流齐进声轰然。
冶长信非罪,侯生或遭骂。怀书出皇都,衔泪渡清灞。
"昔日同游漳水边,如今重说恨绵绵。
独在西峰顶,年年闭石房。定中无弟子,人到为焚香。
"见说祝融峰,擎天势似腾。藏千寻布水,出十八高僧。
会结弥天网,尽取一无遗。常令阿阁上,宛宛宿长离。"
既涉于浐,乃翼乃前。孰图厥犹,其佐多贤。


小阑干·去年人在凤凰池 / 百里飞双

天地蹇既甚,鲁山道莫伸。天地气不足,鲁山食更贫。
"风猎红旗入寿春,满城歌舞向朱轮。八公山下清淮水,
宜各从所务,未用相贤愚。"
举俗媚葱蒨,连冬撷芳柔。菱湖有馀翠,茗圃无荒畴。
"常时同砚席,寄砚感离群。清越敲寒玉,参差叠碧云。
霜落叶声燥,景寒人语清。我来招隐亭,衣上尘暂轻。"
抗旌回广漠,抚剑动旄头。坐见黄云暮,行看白草秋。
昔公居夏邑,狎人如狎鸥。况自为刺史,岂复援鼓桴。


兰陵王·丙子送春 / 薄南霜

"裴生久在风尘里,气劲言高少知己。注书曾学郑司农,
并进夔龙位,仍齐龟鹤年。同心舟已济,造膝璧常联。
"少年饮酒时,踊跃见菊花。今来不复饮,每见恒咨嗟。
拂镜羞温峤,薰衣避贾充。鱼生玉藕下,人在石莲中。
"翔鸾阙底谢皇恩,缨上沧浪旧水痕。
安排未定时,心火竞荧荧。将如庶几者,声尽形元冥。"
绿粉扫天愁露湿。撞钟饮酒行射天,金虎蹙裘喷血斑。
冉冉摇风弱,菲菲裛露翻。歌台岂易见,舞袖乍如存。


玉楼春·雪云乍变春云簇 / 狼乐儿

龟山在太山博县。古琴操云:予欲望鲁兮,龟山蔽之。
玉楼晴拂艳妆人。萦回谢女题诗笔,点缀陶公漉酒巾。
仆射南阳公,宅我睢水阳。箧中有馀衣,盎中有馀粮。
"西风吹垂杨,条条脆如藕。上有噪日蝉,催人成皓首。
声香渐翕习,冠盖若云浮。少者从公学,老者从公游。
巢幕方犹燕,抢榆尚笑鲲。邅回过荆楚,流落感凉温。
萌芽防浸大,覆载莫偏恩。已复侵危砌,非徒出短垣。
答云潭及广,以至鄂与吴。万里尽泽国,居人皆垫濡。


山家 / 罕丁丑

"燕有黄金台,远致望诸君。嗛嗛事强怨,三岁有奇勋。
恨无一尺捶,为国苔羌夷。诣阙三上书,臣非黄冠师。
小时无大伤,习性防已后。顽发苦恼人,汝母必不受。
题诗不着旧官名。近移马迹山前住,多向牛头寺里行。
"知命儒为贵,时中圣所臧。处心齐宠辱,遇物任行藏。
我云以病归,此已颇自由。幸有用馀俸,置居在西畴。
"夜泊湘川逐客心,月明猿苦血沾襟。
"石报孤竹君,此客甚高调。共我相共痴,不怕主人天下笑。


题子瞻枯木 / 集祐君

潮阳未到吾能说,海气昏昏水拍天。"
"芳朽自为别,无心乃玄功。夭夭日放花,荣耀将安穷。
繁华有时节,安得保全盛。色见尽浮荣,希君了真性。"
恩荣更守洛阳宫。行香暂出天桥上,巡礼常过禁殿中。
"圣朝偏重大司空,人咏元和第一功。拥节高临汉水上,
因君讥史氏,我亦能具陈。羲黄眇云远,载籍无遗文。
迥出芙蓉阁上头,九天悬处正当秋。
檐碍修鳞亚,霜侵簇翠黄。唯馀入琴韵,终待舜弦张。


好事近·杭苇岸才登 / 贯丁卯

"骊龙睡后珠元在,仙鹤行时步又轻。
前年出官由,此祸最无妄。公卿采虚名,擢拜识天仗。
朝曦入牖来,鸟唤昏不醒。为生鄙计算,盐米告屡罄。
遥想满堂欢笑处,几人缘我向西隅。"
远守惭侯籍,征还荷诏条。悴容唯舌在,别恨几魂销。
贫人唤云天上郎。别起高楼临碧筱,丝曳红鳞出深沼。
瞳瞳日出大明宫,天乐遥闻在碧空。
原头火烧静兀兀,野雉畏鹰出复没。将军欲以巧伏人,盘马弯弓惜不发。地形渐窄观者多,雉惊弓满劲箭加。冲人决起百余尺,红翎白镞随倾斜。将军仰笑军吏贺,五色离披马前堕。


应科目时与人书 / 印癸丑

伊人不可期,慷慨徒忉忉。"
问我我不应,馈我我不餐。退坐西壁下,读诗尽数编。
记得君王曾道好,长因下辇得先弹。
离别苦多相见少,一生心事在书题。
众烬合星罗,游氛铄人肤。厚地藏宿热,遥林呈骤枯。
汲汲来窥戒迟缓。"
中有阜财语,勿受来献賝.北里当绝听,祸莫大于淫。
广庭备幽趣,复对商山岑。独此爱时景,旷怀云外心。


寿阳曲·江天暮雪 / 靳妙春

见待颇异礼,未能去毛皮。到口不敢吐,徐徐俟其巇.
"天昏地黑蛟龙移,雷惊电激雄雌随。
"一雨百泉涨,南潭夜来深。分明碧沙底,写出青天心。
细管吟朝幌,芳醪落夜枫。宜男生楚巷,栀子发金墉。
掉弃兵革,私习簋簠。来请来觐,十百其耦。皇帝曰吁,
都无旧性灵,返与他心腹。置在芳草中,翻令诱同族。
独从书阁归时晚,春水渠边看柳条。"
妻儿恐我生怅望,盘中不饤栗与梨。只今年才四十五,


蓦山溪·赠衡阳妓陈湘 / 佘姝言

汲汲来窥戒迟缓。"
晚磬送归客,数声落遥天。"
宁怀别时苦,勿作别后思。"
三山碧海不归去,且向人间呈羽仪。"
处士庭中夜会诗。新作句成相借问,闲求义尽共寻思。
无念百年,聊乐一日。"
犹怜绮季深山里,唯有松风与石田。"
"可怜他山石,几度负贞坚。推迁强为用,雕斫伤自然。