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齐天乐·萤

金朝 / 汪桐

一声一声鸣锡锡;罗绮屏,一弦一弦如撼铃。急弹好,
"共将缨上尘,来问雪山人。世网从知累,禅心自证真。
如鳞栉比。缭以周墉。墄以崇阶。俯而望之,
"(我行自东,不遑居也。)
石泉盈掬冷,山实满枝香。寂寞传心印,玄言亦已忘。"
"城傍牧马驱未过,一马徘徊起还卧。眼中有泪皮有疮,
朱旗半卷山川小,白马连嘶草树寒。"
叠夜常栖露,清朝乍有蝉。砌阴迎缓策,檐翠对欹眠。
"君抱碧海珠,我怀蓝田玉。各称希代宝,万里遥相烛。
"年少身无累,相逢忆此时。雪过云寺宿,酒向竹园期。
"恩光及小臣,华烛忽惊春。电影随中使,星辉拂路人。
万古难为情。"
辞君且作随阳鸟,海内无家何处归。"


齐天乐·萤拼音解释:

yi sheng yi sheng ming xi xi .luo qi ping .yi xian yi xian ru han ling .ji dan hao .
.gong jiang ying shang chen .lai wen xue shan ren .shi wang cong zhi lei .chan xin zi zheng zhen .
ru lin zhi bi .liao yi zhou yong .ce yi chong jie .fu er wang zhi .
..wo xing zi dong .bu huang ju ye ..
shi quan ying ju leng .shan shi man zhi xiang .ji mo chuan xin yin .xuan yan yi yi wang ..
.cheng bang mu ma qu wei guo .yi ma pai huai qi huan wo .yan zhong you lei pi you chuang .
zhu qi ban juan shan chuan xiao .bai ma lian si cao shu han ..
die ye chang qi lu .qing chao zha you chan .qi yin ying huan ce .yan cui dui yi mian .
.jun bao bi hai zhu .wo huai lan tian yu .ge cheng xi dai bao .wan li yao xiang zhu .
.nian shao shen wu lei .xiang feng yi ci shi .xue guo yun si su .jiu xiang zhu yuan qi .
.en guang ji xiao chen .hua zhu hu jing chun .dian ying sui zhong shi .xing hui fu lu ren .
wan gu nan wei qing ..
ci jun qie zuo sui yang niao .hai nei wu jia he chu gui ..

译文及注释

译文
不杀尽这些奸邪,此恨难平!沉沉的长夜里,帐幕上布满严霜。
认命了,很多事,喜怒哀乐,是我一个人的,终究只是一个人的。没有谁,会同你傻傻的苦饮这杯闷酒。就如同,在这凄冷无助的夜里,依旧独自凄凉,独自忧伤,独自彷徨。听,《千年古茶》,饮一世凄凉。不说也罢!不说也罢!
可叹在岁月面前,圣贤也罢蠢人也罢都是瞬息过客,
大水淹没了所(suo)有大路,
正想要(yao)率领轻骑一路追杀,纷纷大雪(xue),已经洒满了将士的弓刀。在野外天幕下摆设劳军盛宴,边疆兄弟民族都来祝贺我军凯旋。
陵阳溪水卷起的浪花如白雪,巨石侧立在水中不能穿过小舟。
在床前与孩子玩耍,看妻子在织布机前织布。
为了活命我经常到异地去避难,如今又漂泊远方一路上泪洒衣襟。
清晨你要提心吊胆地躲避猛虎;傍晚你要警觉防范长蛇的灾难。
像(xiang)周代(dai)汉代能再度中兴,是靠像周宣王、汉光武帝那样的明哲。
虽然有贤明的主人,但你终究是身在客中,处于异乡。
使往昔葱绿的草野霎时变得凄凄苍苍。
请嘱咐守关诸将领,千万别蹈哥舒翰仓促应战的覆辙。”
到如今年纪(ji)老没了筋力,
月儿升起在柳树梢头,他约我黄昏以后同叙衷肠。

注释
(9)椁:读音为guo(三声),套在棺材外面的大棺材
⑶“甫昔”两句,是指公元735年(开元二十三年)杜甫以乡贡(由州县选出)的资格在洛阳参加进士考试的事。杜甫当时才二十四岁,就已是“观国之光”(参观王都)的国宾了,故白“早充”。“观国宾”语出《周易·观卦·象辞》:“观国之光尚宾也”。
天涯芳信:给闺中人传递从远方带来的书信。古有双燕传书之说。
197、当:遇。
11.鹏:大鸟。
北国:该词源于中国古代的分裂时期,如宋称辽、金为北国,东晋称十六国等为北国,南北朝时代南方的各朝代称在北方与之对抗的各朝代为北国等。毛泽东诗中的“北国”使人在不觉中产生出一种我国疆土广大的民族自豪感。
8.人:指楚王。

赏析

  暮春时节所见到的是“乱花狂絮”,春事阑珊。春归的景象已经令人感伤,而恰恰这时又触动了对往日幽欢幸福与离别痛苦的回忆,愈加令人感伤了。“况值”两字用得极妙,一方面表示了由追忆回到现实的转换,另一方面又带出了见景伤情的原因。“直恐好风光,尽随伊归去”之“伊”为第三人称代词,既可指男性,也可指女性。柳永的俗词是供女艺人演唱的,故其中的“伊”一般都用以指男性,此词的“伊”亦指男性。女主人公将春归与情人的离去联系起来,美好的春光她的感受中好象是随他而去了。“直恐”两字使用得很恰当,事实上春归与人去是无内联系的,她所作的主观怀疑性的判断,将二者联系起来纯是情感的附着作用所致,说明思念之强烈。“一场寂寞凭谁诉”,词情的发展中具有承上启下的作用。
  先看后四句。“半卷红旗临易水”,暗示“临易水”之前有一段进军过程。“半卷红旗” 是为减少阻力,是进军的特征,如“红旗半卷出辕门” 之类。“临”字也表现行军的动势。那么,“临易水”之后是否遇上敌军?如果遇到的话,力量对比如何?形势对谁有利?这一切,后三句都未作正面描述,而言外之意却比较明晰:一、“临易水”表明前进受阻,又令人联想起《易水歌》:“风萧萧兮易水寒,壮士一去兮不复还。”二、击鼓为了进军,而“霜重鼓寒声不起”通过自然条件的不利暗示出战争形势的严峻。三、末尾两句,写主将提剑上阵,誓作殊死战斗以报君恩,则大敌当前,已不言可知。
  颈联“望尽似犹见,哀多如更闻。”联紧承上联,从心理方面刻画孤雁的鲜明个性。“似”、“如”二字表现了未见而似见,未闻而犹闻的幻觉。颈联通过对孤雁飞着叫着寻找同伴的描写,将孤雁的渴望、煎熬表现得淋漓尽致。它被思念缠绕着,被痛苦煎熬着,迫使它不停地飞鸣。它望尽天际,不停地望,仿佛那失去的雁群老在它眼前晃。它哀唤声声,不停地唤,似乎那侣伴的鸣声老在它耳畔响。所以,它更要不停地追飞,不停地呼唤了。这两句血泪文字,情深意切,哀痛欲绝。从中体现出诗人流离失所,生活困苦,又没有亲人和朋友可以依靠的状态。“犹”和“更”道出了诗人心中的沉重的悲哀与伤痛。
  诗一开头,便写告急途中,军使跃马扬鞭,飞驰而来,一下子就把读者的注意力紧紧吸引住了。一、二句形容在“一走马”“一扬鞭”的瞬息之间,“十里”“五里”的路程便风驰电掣般地一闪而过,以夸张的语言渲染了十万火急的紧张气氛,给人以极其鲜明而飞动的形象(xing xiang)感受。这是两个倒装句,按一般的写法是:一走马十里,一扬鞭五里。但是这样写,一个五言的句子上三下二,不符合诗歌语言的正常节奏,读起来拗口。像这样“十里一走马,五里一扬鞭”,不仅上口,也因为将“十里”“五里”提前,加以强调,而突出了马的速度之快。中间两句,点明了骑者的身份和告急的事由。一个“围”字,可见形势的严重。一个“至”字,则交代了军使经过“走马”“扬鞭”的飞驰疾驱,终于将军书及时送到。最后两句,补充交代了气候对烽火报警的影响。按理,应当先见烽火,后到军书。然而如今在接到军书之后,举目西望,却只见漫天飞雪,一片迷茫,望断关山,不见烽烟。是因雪大点不着烽火呢,还是点着了也望不见,反正是烽火联系中断了。这就更突出了飞马传书的刻不容缓。写到这里,全诗便戛然而止了,结得干脆利落,给读者留下了想象的余地。尽管写形势危急,气氛紧张,而诗中表现的情绪却是热烈、镇定和充满自信的。
  “荒裔一戎衣,灵台凯歌入。”荒裔,边荒。戎衣,战士。灵台,周代台名。《后汉书·桓谭传》:“其后有诏会议灵台所处。”《三国志·魏书·王朗传》注:“明堂所以祀上帝,灵台所以观天文。”这里指代朝廷。句意为:边远、荒凉之地只需一介之士戍守,朝廷中已有凯歌高奏。大唐王朝,威镇四夷,只需很少的守兵,就可以保证国家的长治久安。李唐全盛时,的确如这两句所描述的那样,边境安宁,四境宾服。
  “古来”二句,再一次表现了诗人老当益壮的情怀。“老马”用了《韩非子·说林上》“老马识途”的故事:齐桓公伐孤竹返,迷惑失道。他接受管仲“老马之智可用”的建议,放老马而随之,果然“得道”。“老马”是诗人自比,“长途”代指驱驰之力。诗人指出,古人存养老马,不是取它的力,而是用他的智。我虽是一个“腐儒”,但心犹壮,病欲苏,同老马一样,并不是没有一点用处的。诗人在这里显然含有怨愤之意:莫非我真是一个毫无可取的腐儒,连一匹老马都不如么?这是诗人言外之意,是从诗句中自然流露出来的。
  在杜甫看来,诸葛武侯之所以能够充分地施展自己的才华,建立不朽功业,是因为君臣相知、相济。“君臣已与时际会,树木犹为人爱惜。”“忆昨路绕锦亭东,先主武侯同閟宫。”这看似写景、叙事,实在抒情,是在背后抒发自己不能为当时朝廷理解重用,满腹的学问不能发挥,难以报效朝廷的感叹。
  一、想像、比喻与夸张
  “疑有碧桃千树花”。以花为意象描写音乐,“芙蓉泣露香兰笑”(李贺)是从如泣如笑的乐声着想,“江城五月(wu yue)落梅花”(李白)是从《梅花落》曲名着想,而此诗末句与它们都不同,仍是从奏乐的环境着想。与前“隔彩霞”呼应,这里的“碧桃”是天上碧桃,是王母桃花。灼灼其华,竟至千树之多,是十分繁缛绚丽的景象。它意味着那奇妙的、非人世间的音乐,宜乎如此奇妙的、非人世间的灵境。它同时又象征着那笙声的明媚、热烈、欢快。而一个“疑”字,写出如幻如真的感觉,使意象给人以飘渺的感受而不过于质实。
  第一段开门见山,说明绝交的原因,开篇劈头就是“吾直性狭中,多所不堪,偶与足下相知耳”,“足下故不知之”。交友之道,贵在相知。这里如此斩钉截铁地申明与山涛并不相知,明白宣告交往的基础不复存在了。接下去点明写这封信的缘由:“恐足下羞庖人之独割,引尸祝以自助,手荐鸾刀,漫之膻腥,故具为足下陈其可否。”这里“越俎代庖”的典故用得很活。此典出于《庄子·逍遥游》,原是祭师多事,主动取厨师而代之。嵇康信手拈来,变了一个角度,道是厨师拉祭师下水,这就完全改变了这个故事的寓意。嵇康特别强调了一个“羞”字:庖人之引尸祝自助,是因为他内心有愧,因为他干的是残忍、肮脏的事情。他就一下子触到了山涛灵魂中敏感的地方。这个典故用在这里,具有“先声夺人”之妙。行文用典,历来有“死典”、“活典”之别。象嵇康这样,随手拈来,为我所用,便上成功的佳例。至此,与山巨源的基本分歧,明白点出,下面就进一步发挥自己的看法。
  诗人巧借笛声来渲染愁情。王琦注引郭茂倩《乐府诗集》对此调的题解说:“《梅花落》本笛中曲也。”江城五月,正当初夏,当然是没有梅花的,但由于《梅花落》笛曲吹得非常动听,使诗人仿佛看到了梅花满天飘落的景象。梅花是寒冬开放的,景象虽美,却不免给人以凛然生寒的感觉,这正是诗人冷落心情的写照。同时使诗人联想到邹衍下狱、六月飞霜的历史传说。由乐声联想到音乐形象的表现手法,就是诗论家所说的“通感”。诗人由笛声想到梅花,由听觉诉诸视觉,通感交织,描绘出与冷落的心境相吻合的苍凉景色,从而有力地烘托了去国怀乡的悲愁情绪。所以《唐诗直解》评此诗“无限羁情笛里吹来”,是很有见解的。清代的沈德潜说:“七言绝句以语近情遥、含吐不露为贵,只眼前景,口头语,而有弦外音,使人神远,太白有焉。”(《唐诗别裁》卷二十)这首七言绝句,正是以“语近情遥、含吐不露”见长,使读者从“吹玉笛”、“落梅花”这些眼前景、口头语,听到了诗人的弦外之音。
  这首五言古体诗大约是綦毋潜因安史之乱爆发而归隐之后创作的作品。诗人在一个春江花月之夜,泛舟若耶溪,滋生出无限幽美的情趣。
  诗句写了深藏于重重新绿之中的、尚未开放而仅仅是“数点红”的海棠蓓蕾。诗人忠告它“爱惜芳心”,不要轻易地吐蕾。那么,诗人为什么要如此深情地忠告?也许,诗人想到了,如果一旦开放,几场风雨之后,花就会很快坠落、凋零,“林花谢了太匆匆”,为了它的不至于很快谢落,为了它的长久,诗人宁愿红蕾深藏。也许,诗人想得更深,认为真正的“芳心”是不应该轻易吐露的,像桃李那样在春风中追逐、嬉闹(xi nao),只是一种炫耀,一种浅薄的表现。诗人不希望像“桃李卖阳艳”,希望“慎勿作桃李”(李白《赠韦侍御黄裳》)。总之,诗句虽然用语平易,却意味醇厚,耐人咀嚼,留给我们很多的思考。诗人曾经说过:“动可以周万物而济天下,静可以崇高节而抗浮云。”(《新斋赋》)诗人作此诗时已入暮年,时金已灭亡,他回到了自己的故乡,抱定了“今是中原一布衣”(《为邓人作诗》)、“衰年那与世相(shi xiang)关”(《已卯端阳日感怀》)的态度,过着遗民生活,他自觉已无能周济天下,于是只能坚守自己节操,独善其身。诗人也许从一个侧面,借告诫未开之海棠,不要轻易吐露花蕊,寄托了自己的这种心态。
  这篇歌辞反映人们对生死问题的种种思索。但由于时代和科学水平的局限,其认识还不能离开唯心论的前提。
  《《秋兴八首》杜甫 古诗》中,杜甫除采用强烈的对比手法外,反复运用了循环往复的抒情方式,把读者引入诗的境界中去。组诗的纲目是由夔府望长安──“每依北斗望京华”。组诗的枢纽是“瞿塘峡口曲江头,万里风烟接素秋”。从瞿塘峡口到曲江头,相去遥远,诗中以“接”字,把客蜀望京,抚今追昔,忧邦国安危……种种复杂感情交织成一个深厚壮阔的艺术境界。第一首从眼前丛菊的开放联系到“故园”。追忆“故园”的沉思又被白帝城黄昏的四处砧声所打断。这中间有从夔府到长安,又从长安回到夔府的往复。第二首,由夔府孤城按着北斗星的方位遥望长安,听峡中猿啼,想到“画省香炉”。这是两次往复。联翩的回忆,又被夔府古城的悲笳所唤醒。这是第三次往复。第三首虽然主要在抒发悒郁不平,但诗中有“五陵衣马自轻肥”,仍然有夔府到长安的往复。第四、五首,一写长安十数年来的动乱,一写长安宫阙之盛况,都是先从对长安的回忆开始,在最后两句回到夔府。第六首,从瞿塘峡口到曲江头,从目前的万里风烟,想到过去的歌舞繁华。第七首怀想昆明池水盛唐武功,回到目前“关塞极天惟鸟道”的冷落。第八首,从长安的“昆吾……”回到“白头吟望”的现实,都是往复。循环往复是《《秋兴八首》杜甫 古诗》的基本表现方式,也是它的特色。不论从夔府写到长安,还是从追忆长安而归结到夔府,从不同的角度,层层加深,不仅毫无重复之感,还起了加深感情,增强艺术感染力的作用,真可以说是“毫发无遗憾,波澜独老成”(《赠郑谏议十韵》)了。
  这是一首宫怨诗。点破主题的是诗的第二句“金屋无人见泪痕”。句中的“金屋”,用汉武帝幼小时愿以金屋藏阿娇(陈皇后小名)的典故,表明所写之地是与人世隔绝的深宫,所写之人是幽闭在宫内的少女。下面“无人见泪痕”五字,可能有两重含意:一是其人因孤处一室、无人作伴而不禁下泪;二是其人身在极端孤寂的环境之中,纵然落泪也无人得见,无人同情。这正是宫人命运之最可悲处。句中的“泪痕”两字,也大可玩味。泪而留痕,可见其垂泪已有多时。这里,总共只用了七个字,就把诗中人的身份、处境和怨情都写出了。这一句是全诗的中心句,其他三句则都是环绕这一句、烘托这一句的。
  唐代出现了大量宫怨诗,但几乎全都出自宫外人手笔,至多只能做到设身处地,代抒怨情,有的还是借题发挥,另有寄托。这首《《题红叶》宣宗宫人 古诗》诗以及另两首题梧叶诗之可贵,就在于让人能够直接从宫人之口听到宫人的心声。

创作背景

  在龚自珍生活的时代,虽然清王朝还保持着表面的繁荣,但清王朝的衰朽本质和没落趋势日益显现。他始终关注着国家的命运和民生疾苦,并寄以炽烈的渴望和极大的热情。诗就是这种情志的体现。诗人对落花的深情赞美,实质上体现着他对时代感受和改革渴望。那浪潮般壮阔、激战般炽烈、神话般迷人的落花奇景,正是诗人心目中社会变革的象征;诗中对佛国仙境的追求,正是诗人在这种黑暗现实的压抑下,向往光明美好事物的曲折反映。

  

汪桐( 金朝 )

收录诗词 (2915)
简 介

汪桐 汪桐,字冠侯,宜兴人。官浙江知府。有《静斋诗钞》。

水调歌头·平山堂用东坡韵 / 沐戊寅

独有丁行者,无忧树枝边。市头盲老人,长者乞一钱。
幽圃蕙兰气,烟窗松桂姿。我乏济时略,杖节抚藩维。
主人已远凉风生,旧客不来芙蓉死。"
"下马荒阶日欲曛,潺潺石熘静中闻。
如何说得天坛上,万里无云月正中。"
神圣恶如此,物华不能妍。禄山一微胡,驱马来自燕。
阿修罗王掌中月。五云如拳轻复浓,昔曾噀酒今藏龙。
"终岁山川路,生涯总几何。艰难为客惯,贫贱受恩多。


念奴娇·中秋对月 / 闻人焕焕

黄鸟远啼鳷鹊观,春风流出凤凰城。"
"云间双凤鸣,一去一归城。鞍马朝天色,封章恋阙情。
"万乘西都去,千门正位虚。凿龙横碧落,提象出华胥。
临甃理芳鲜,升堂引宾客。早岁慕嘉名,远思今始平。
(以上见张为《主客图》)。"
触风香气尽,隔水磬声微。独傍孤松立,尘中多是非。"
欲下先襞衣,路底避枯茎。回途歇嵌窟,整带重冠缨。
二月花无数,频年意有违。落晖看过后,独坐泪沾衣。"


莲花 / 别川暮

飒岸浮寒水,依阶拥夜虫。随风偏可羡,得到洛阳宫。"
"妾本舟中女,闻君江上琴。君初感妾意,妾亦感君心。
"百年浑是客,白发总盈颠。佛国三秋别,云台五色连。
独向凤城持荐表,万人丛里有光辉。"
望幸宫嫔老,迎春海燕初。保厘才半仗,容卫尽空庐。
"荣家兼佐幕,叔父似还乡。王粲名虽重,郄超髯未长。
入定几时将出定,不知巢燕污袈裟。"
白发道心熟,黄衣仙骨轻。寂寥虚境里,何处觅长生。"


初秋 / 公叔宛曼

"执简焚香入庙门,武侯神象俨如存。因机定蜀延衰汉,
自惭出守辰州畔,不得亲随日月旗。"
"征役各异路,烟波同旅愁。轻桡上桂水,大艑下扬州。
茂树延晚凉,早田候秋熟。茶烹松火红,酒吸荷杯绿。
霏霏微微点长露。三秋月照丹凤楼,二月花开上林树。
"直城朱户相逦连,九逵丹毂声阗阗。春官自有花源赏,
今日卷帘天气好,不劳骑马看扬州。"
灵池出山底,沸水冲地脉。暖气成湿烟,濛濛窗中白。


咏湖中雁 / 湛博敏

"胜游经小苑,闲望上春城。御路韶光发,宫池柳色轻。
每向西垣奉德音。公府从容谈婉婉,宾阶清切景沈沈。
风烟临岘首,云水接昭丘。俗尚春秋学,词称文选楼。
云微微兮连绝陉。层澜壮兮缅以没,重岩转兮超以忽。
醉里因多感,愁中欲强言。花林逢废井,战地识荒园。
长弓挽满月,剑华霜雪明。远道百草殒,峭觉寒风生。
畏途信非一,离念纷难具。枕席有馀清,壶觞无与晤。
"俗尘浮垢闭禅关,百岁身心几日闲。


凯歌六首 / 左丘经业

"触烟入溪口,岸岸唯柽栎。其中尽碧流,十里不通屐。
走马城中头雪白,若为将面见汤师。"
"摩诃池上春光早,爱水看花日日来。秾李雪开歌扇掩,
"衔杯吹急管,满眼起风砂。大漠山沈雪,长城草发花。
内官先向蓬莱殿,金合开香泻御炉。
"还携堂印向并州,将相兼权是武侯。时难独当天下事,
掷华山巨石以为点,掣衡山阵云以为画。兴不尽,
"新读兵书事护羌,腰间宝剑映金章。


丰乐亭游春三首 / 乐奥婷

十年京洛共风尘。笙歌几处胡天月,罗绮长留蜀国春。
洛阳旧社各东西,楚国游人不相识。"
"不能经纶大经,甘作草莽闲臣。
"八月更漏长,愁人起常早。闭门寂无事,满院生秋草。
声名金作赋,白皙玉为身。敛笏辞天子,乘龟从丈人。
路傍一株柳,此路向延州。延州在何处,此路起悠悠。
旧山知独往,一醉莫相违。未得辞羁旅,无劳问是非。"
君持玉盘珠,泻我怀袖盈。读罢涕交颐,愿言跻百龄。"


村居苦寒 / 张廖杰

郁悒谁语。君子至止,慰我延伫。何斯违斯,倏尔遐举。
"身羁从事驱征传,江入新安泛暮涛。
"得罪谁人送,来时不到家。白头无侍子,多病向天涯。
"半夜思家睡里愁,雨声落落屋檐头。
"都门去马嘶,灞水春流浅。青槐驿路长,白日离尊晚。
四海兵初偃,平津阁正开。谁知大炉下,还有不然灰。
"宇下无留事,经营意独新。文房已得地,相阁是推轮。
更有阮郎迷路处,万株红树一溪深。"


苏武传(节选) / 操天蓝

"炼丹文武火未成,卖药贩履俱逃名。出谷迷行洛阳道,
曾为江客念江行,肠断秋荷雨打声。摩天古木不可见,
千夫驰驿道,驷马入家山。深巷乌衣盛,高门画戟闲。
夜泉无晓日,枯树足悲风。更想幽冥事,唯应有梦同。"
怀仁泪空尽,感事情又发。他时躧履声,晓日照丹阙。"
"早夏宜春景,和光起禁城。祝融将御节,炎帝启朱明。
"江边尽日雉鸣飞,君向白田何日归。楚地蒹葭连海迥,
丈夫飘荡今如此,一曲长歌楚水西。"


弈秋 / 褚庚戌

养骥须怜瘦,栽松莫厌秋。今朝两行泪,一半血和流。"
四方有翘车,上国有蒲轮。行当反招隐,岂得常退身。
残光欲灭还吹着,年少宫人未睡时。"
几处花下人,看予笑头白。"
上人一向心入定,春鸟年年空自啼。
旷怀常寄酒,素业不言钱。道在贫非病,时来丑亦妍。
犬吠松间月,人行洞里花。留诗千岁鹤,送客五云车。
红烛交横各自归,酒醒还是他乡客。壮年留滞尚思家,