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潇湘神·零陵作

清代 / 蔡齐

细侯风韵兼前事,不止为舟也作霖。"
"浇风久成俗,真隐不可求。何悟非所冀,得君在扁舟。
"幽光耿耿草堂空,窗隔飞蛾恨不通。红烬自凝清夜朵,
外事非吾道,忘缘倦所历。中宵废耳目,形静神不役。
庭除一古桐,耸干入云中。枝迎南北鸟,叶送往来风。
乍如沙场大战后,断枪橛箭皆狼藉。又似深山朽石上,
坏衲凉天拥,玄文静夜披。善哉温伯子,言望至公知。
明朝更蹑层霄去,誓共烟霞到老闲。"
"忽忽动中私,人间何所之。老过离乱世,生在太平时。
不求朝野知,卧见岁华移。采药归侵夜,听松饭过时。
泥莲既没移栽分,今日分离莫恨人。"
狂吟崩倒瑞麒麟。翻腾造化山曾竭,采掇珠玑海几贫。
"河北江东处处灾,唯闻全蜀勿尘埃。一瓶一钵垂垂老,
醉倒芦花白,吟缘蓼岸红。相思何以寄,吾道本空空。"
"西峰残照东,瀑布洒冥鸿。闲忆高窗外,秋晴万里空。
一尉惭梅福,三年愧孟光。此情何所喻,川上有鸳鸯。
"钟陵城外住,喻似玉沈泥。道直贫嫌杀,神清语亦低。
"岩穴多遗秀,弓车屡远招。周王尊渭叟,颍客傲唐尧。
海岛无邻里,盐居少物华。山中吟夜月,相送在天涯。"
云外三峰两峰雪。君上匡山我旧居,松萝抛掷十年馀。
"否极方生社稷才,唯谭帝道鄙梯媒。高吟千首精怪动,


潇湘神·零陵作拼音解释:

xi hou feng yun jian qian shi .bu zhi wei zhou ye zuo lin ..
.jiao feng jiu cheng su .zhen yin bu ke qiu .he wu fei suo ji .de jun zai bian zhou .
.you guang geng geng cao tang kong .chuang ge fei e hen bu tong .hong jin zi ning qing ye duo .
wai shi fei wu dao .wang yuan juan suo li .zhong xiao fei er mu .xing jing shen bu yi .
ting chu yi gu tong .song gan ru yun zhong .zhi ying nan bei niao .ye song wang lai feng .
zha ru sha chang da zhan hou .duan qiang jue jian jie lang jie .you si shen shan xiu shi shang .
huai na liang tian yong .xuan wen jing ye pi .shan zai wen bo zi .yan wang zhi gong zhi .
ming chao geng nie ceng xiao qu .shi gong yan xia dao lao xian ..
.hu hu dong zhong si .ren jian he suo zhi .lao guo li luan shi .sheng zai tai ping shi .
bu qiu chao ye zhi .wo jian sui hua yi .cai yao gui qin ye .ting song fan guo shi .
ni lian ji mei yi zai fen .jin ri fen li mo hen ren ..
kuang yin beng dao rui qi lin .fan teng zao hua shan zeng jie .cai duo zhu ji hai ji pin .
.he bei jiang dong chu chu zai .wei wen quan shu wu chen ai .yi ping yi bo chui chui lao .
zui dao lu hua bai .yin yuan liao an hong .xiang si he yi ji .wu dao ben kong kong ..
.xi feng can zhao dong .pu bu sa ming hong .xian yi gao chuang wai .qiu qing wan li kong .
yi wei can mei fu .san nian kui meng guang .ci qing he suo yu .chuan shang you yuan yang .
.zhong ling cheng wai zhu .yu si yu shen ni .dao zhi pin xian sha .shen qing yu yi di .
.yan xue duo yi xiu .gong che lv yuan zhao .zhou wang zun wei sou .ying ke ao tang yao .
hai dao wu lin li .yan ju shao wu hua .shan zhong yin ye yue .xiang song zai tian ya ..
yun wai san feng liang feng xue .jun shang kuang shan wo jiu ju .song luo pao zhi shi nian yu .
.fou ji fang sheng she ji cai .wei tan di dao bi ti mei .gao yin qian shou jing guai dong .

译文及注释

译文
我感到人生衰老,早年的情怀、趣味全减,面(mian)对着送别酒,怯惧年华流变。何况屈指指计算中秋佳节将至,那一轮美好的圆月,偏不照人的团圆。无情的流水全不管离人的眷恋,与西风推波助澜,只管将归舟送归。祝愿你在这晚秋的江面,能将莼菜羹、鲈鱼脍品尝,回家后怀儿女团取在夜深的灯(deng)前。
奉告那盲目效颦的邻人东施,光学皱眉而想取宠并非容易!
水面上,荷叶亭亭、相簇相拥,一阵西风吹过,满溪荷叶随风翻转,似含无限愁情。秋天(tian)的声(sheng)音都会扰乱客子离人的心绪,云梦泽上芦苇苍苍,凄冷的秋雨下得很浓密。
乌云散去,风雨初停,天气刚刚放晴,阳光照射在湖面上形成倒影,有一种温暖明快之感。
  一天晚上,坐在陶编修家楼上,随意抽阅架上陈放的书,得《阙编》诗集一函。纸张装订都很差,刷板墨质低劣,字迹模糊不清。略凑近灯前阅读,看了没几首,不由得惊喜欢跃,连忙叫(jiao)石篑,问他:“《阙编》是谁作的?是今人还是古人?”石篑说:“这是我同乡前辈徐天池先生著的书。先生名渭,字文(wen)长,嘉靖、隆庆间人,五六年前才去世。现在卷轴、题额上有署田水月的,就是他。”我方才明白前后所猜疑的都是文长一人。再加上如今正当诗歌领域荒芜浊污的时候,得到这样的奇珍秘宝,犹如在恶梦中被唤醒。我们俩跳起来,在灯影下,读了又叫,叫了又读,睡着的佣人们都被惊起。我从此以后,或者对人家口说,或者写书信,都标表文长先生。有来看望我的,就拿出文长的诗给他读。一时文学界著名的人物,渐渐地知道向往仰慕他。

只喜臧生能骗过圣人,又怎知甯子识破了装傻的。
夜晚我屡屡梦中见到你,可知你对我的深情厚意。
鸟儿不进,我却行程未止远涉岭南,
大丈夫已到了五十岁,可建功立业的希望渺茫,只能独自提刀徘徊,环顾着四面八方,祈求能一展(zhan)抱负,小试牛刀。
夜晚听到归雁啼叫勾起我对故乡的思念,
主管神庙老人能领会神意,凝视窥察连连地为我鞠躬。
独自倚靠在池边的栏杆上观看斗鸭,头上的碧玉簪斜垂下来。(我)整日思念心上人,但心上人始终不见回来,(正在愁闷时),忽然听到喜鹊的叫声。
躺在床上辗转不能睡,披衣而起徘徊在前堂。
你不明白歌谣的妙处,它的声音表现着歌者的内心。

注释
⑴朝(zhāo):早晨;日出的时候。
⑶平明:天明。啸咤:高号长啸。
⑶红豆:红豆树产于岭南,秋日开花,其实成豆荚状,内有如碗豆大的子,色鲜红,古代以此象征相思之物。
④歇:尽。
⑶瑟瑟:原意为碧色珍宝,此处指碧绿色 。
(38)负栋之柱:承担栋梁的柱子。

赏析

  前面,是对一个长时间一直以来状态的写,从“况此”一句开始,诗人就开始描绘一个《夜雨》白居易 古诗的场景了。
  《杜臆》中云:“客愁二字乃九首之纲”,这第一首正是围绕“客愁”来写诗人恼春的心绪。“眼见客愁愁不醒”,概括地说明眼下诗人正沉浸在客居愁思之中而不能自拔。“不醒”二字,刻画出这种沉醉迷惘的心理状态。然而春色却不晓人情,莽莽撞僮地闯进了诗人的眼帘。春光本来是令人惬意的,“桃花一簇开无主,可爱深红爱浅红?”但是在被客愁缠绕的诗人心目中,这突然来到江亭的春色却多么扰人心绪!你看它就在诗人的眼前匆急地催遣花开,又令莺啼频频,似乎故意来作弄家国愁思绵绵中的他乡游子。此时此地,如此的心绪,这般的花开莺啼,司春的女神真是“深造次”,她的殷勤未免过于轻率了。杜甫善于用反衬的手法,在情与景的对立之中,深化他所要表达的思想感情,加强诗的艺术效果。这首诗里恼春烦春的情景,就与《春望》中“感时花溅泪,恨别鸟惊心”的意境相仿佛。只不过一在乱中,愁思激切;一在暂安,客居惆怅。虽然抒发的感情有程度上的不同,但都是用“乐景写哀”(王夫之《姜斋诗话》)则哀感倍生的写法。所以诗中望江亭春色则顿觉其无赖,见花开春风则深感其造次,闻莺啼嫩柳则嫌其过于丁宁,这就加倍写出了诗人的烦恼忧愁。这种艺术表现手法,很符合生活中的实际。仇兆鳌评此诗说:“人当适意时,春光亦若有情;人当失意时,春色亦成无赖”。(《杜诗详注》卷九)正是诗人充分描绘出当时的真情实感,因而能深深打动读者的心,引起共鸣。
  颔联诗人从江楼上俯视长江上的月色,又从写江上的月光转到写屋内的月光。
  如果说,齐国的强大和鲁国的弱小,决定了展喜只能把激烈的抗争寓于貌似谦恭平和的言辞中;那么,齐侯的倨傲无礼,则又决定了展喜在平淡中透露出激烈的抗争与捍卫祖国尊严的慷慨。而且,更重要的是,柔转为刚,存在着一个假定,即如果齐侯侵略鲁国;刚转为柔,同样也存在着一个假定,即齐侯撤军回国。同时,这时柔还有一个更大的假定,如果齐侯撤军回国,那齐侯就是仁义之人,齐侯也就因此有望重振父业,成为一代霸主;反之,则一切将付之东流。
  宋代哲学家周敦颐在《爱莲说》中称莲花为“花之君子”,说它“出污泥而不染,濯清涟而不妖”,说它“可远观而不可亵玩”,并且对其作了具体介绍:“中通外直,不蔓不枝,香远益清,亭亭净植。”这些描写,形象而具体地写出了莲花的特点,作者对莲花的赞美之情主要寓于对莲花的描写之中。《《白莲》陆龟蒙 古诗》这首诗却不同,这首诗虽然是以“《白莲》陆龟蒙 古诗”为题,以莲花为吟咏对象(dui xiang),但诗人没有对《白莲》陆龟蒙 古诗作具体描绘,而是抓住《白莲》陆龟蒙 古诗颜色的特点,借题发挥,直述诗人自己的看法,抒发自己的感情。
  全诗借征夫对老人的答话,倾诉了人民对战争的痛恨和它所带来的痛苦。地方官吏在这样的情况下还要横征暴敛,百姓更加痛苦不堪。这是诗人深切地了解民间疾苦和寄予深刻同情的名篇之一。
  第一段为开头八句,写明崇祯皇帝吊死景山,吴三桂勾结清兵攻占北京,以“冲冠一怒为红颜”句切中吴(zhong wu)三桂要害,并以此句为全诗的主旨。指明吴三桂打着复明的旗(de qi)号,实际上是为了陈圆圆而降清的。诗一开篇就借“鼎湖当日弃人间”代指崇祯之死,然后就写吴三桂打败李自成:“破敌收京下玉关”,极斩截利落。兴兵的名义是为崇祯报仇,然而骨子里却另有怀恨。“恸哭六军俱缟素,冲冠一怒为红颜”二句之妙,一在于对仗精整,以众形独,以素形红;二在于下句“立片言以据要,乃一篇之警策”。它不是靠夸张取胜,而是一针见血以事实胜雄辩,“冲冠一怒为红颜”这一事实是吴三桂本人也不敢正视的。为一已私情牺牲民族大节及全家性命,其行径比较《史记》中为护璧冲冠一怒的蔺相如和将行剌秦王“怒发上指冠”的荆轲,毕竟太卑微,出以吴三桂口吻的“红颜流落非吾恋”,辩解显得无力,“哭罢君亲冉相见”的举止于是显得做作虚伪。
  第三段论述了庶人的风。突然起於闭塞的巷道中,扬起沙尘,像愤怒的冤魂恶鬼叫嚣着冲孔袭门。光这来势,就让人感觉这风对于贫民不怀好意的侵犯是何等的嚣张可怕啊!继而卷起沙粒,吹起死灰,搅起污秽肮脏的垃圾,扬起腐臭的气(de qi)味,斜插进破瓮做的窗户,直冲茅庐。这阴风在贫窟里肆意妄为,使得贫民头昏胸闷,伤心劳神,疲软无力,继而发烧生病,吹到嘴上生口疮,吹到眼上害红眼病,进而嘴巴抽搐吮动,咿呀叫喊,说不出话来,得了中风病。这就是庶人的雌风。通过这段描写,我们可以深切感受的庶民生存环境的恶劣,以及庶民生存的艰难与痛苦。
  墓志铭,是古代文体的一种,刻石纳入墓内或墓旁,表示对死者的纪念,以便后人稽考。文章通常分两部分,前一部分是序文,叙述死者的姓氏、爵里、世系和生平事迹;后一部分是铭文,缀以韵语,表示对死者的悼念和颂赞。这一篇墓志铭的铭文极短,是一种变格。
  紧接六句,通过内臣们军中宴的场面主要写他们的奢,但也写了骄。写奢的文字,与“鞍马光照尘”一脉相承,而用笔各异。写马,只写它油光水滑,其饲料之精,已意在言外。写内臣,则只写食山珍、饱海味,其脑满肠肥,大腹便便,已不言而喻。“食饱心自若,酒酣气益振”两句,又由奢写到骄。“气益振”遥应首句。赴宴之时,已然“意气骄满(jiao man)路”,如今食饱、酒酣,意气自然益发骄横,不可一世了。
  “借问谁家地,埋没蒿里茔。古老向余言,言是上留田,蓬科马鬣今已平。昔之弟死兄不葬,他人于此举铭旌。”两句问句做引,引出“上留田”的故事描述。《周礼·春官·司常》有云:“大丧共铭旌。”“铭旌”多指灵柩前标有姓名的旗幡。借村里老人的口,描述出遥远的曾经发生过的兄弟相争的故事,引发无尽唏嘘。
  在如此尖锐的对立中,屈原的选择是孤傲而又坚定的:他义无反顾地选择了一条为国为民的献身之路,愿效“骐骥”的昂首前行和“黄鸽”的振翮高翥,而决不屑与野凫“偷生”、与鸡鹜“争食”!但这选择同时又是严峻和痛苦的,因为它从此决定了屈原永不返朝的悲剧命运。忠贞徙倚山野,邪佞弹冠相庆,楚国的航船触礁桅折,楚怀王也被诈入秦身死!处此“溷浊而不清”的世道,诗人能不扼腕啸叹?文中由此跳出了最愤懑、最奇崛的悲呼之语:“蝉翼为重,千钧为轻;黄钟毁弃,瓦釜雷鸣”——谗佞的嚣张、朝政的混乱,用“蝉翼”的变轻为重、“瓦釜”的得意雷鸣喻比,真是形象得令人吃惊!全篇的卜问以此悲呼之语顿断,而后发为 “吁嗟默默兮,谁知吾之廉贞”的怆然啸叹。其势正如涌天的怒浪突然凌空崩裂,又带着巨大的余势跌落。其间该蕴蓄着这位伟大志士,卓然独立、又痛苦无诉的几多哀愤!
比喻虚实相间  行文至此,于“远而望之”四字,回拢到主体的视点上来,文气稍有提顿,遂发为奇颖的比喻句“如雁落平沙、霞铺江上,雷辊电霍”,“雁”句言其盛,“霞”句言其色,“雷”句言其声,声色交错,染色于画卷,倾声于画外,连珠式的四字结构句型,同样有文势的波荡,有主体赞美之意的浮动。比喻句的联缀,既形成气势的喷注,又使描述对象的(xiang de)瑰丽色彩及其喧阗声势具体化了。比喻是求取形象的确定内涵,而旋即跳成“无得而状”作为本段的收煞,意绪得以翻变,是从比喻的具体到抽象的概括,旨在说明这一切情景都是无法用比喻而得其盛状的。惟其用“无得而状”的模糊语,才更显示这幅云蒸霞蔚般的郊游图的美不胜收。
  人们常常不知道为什么登高望远、咏史怀古的诗歌总要带上一股浓浓的愁绪,仿佛凭吊历史古迹,眺望莽苍景色必然要“惆怅”。从陈子昂那首《登幽州台歌》中“念天地之悠悠,独怆然而涕下”到苏轼那两句“大江东去,浪淘尽千古风流人物”,似乎让人读来浑身上下都裹了一层悲凉。
  第二首诗写昭君拂净了马鞍,流着眼泪上马向西而去.。“今日”还是汉朝的宫里人,“明朝”就是匈奴单于的妻妾了。按照丁启阵先生的说法,当诗人到写第二首时,似乎情无以堪,只能勉强完成一首五言绝句,不同于第一首的五联十句。
  桂花是我国传统名花,自古以来深受人们的喜爱。据文字记载,桂花在我国已有2500多年的栽培历史。早在春秋战国时期,《山海经》中就提到:“招摇之山,其上多桂。”屈原在《九歌》中也吟道:“援北斗兮酌桂浆,辛夷车兮结桂旗。”桂浆指的是用桂花酿造的美酒,桂旗是用桂花做成的旗帜,以装饰车辆;《九歌·湘君篇》中也多次出现“桂舟”、“桂棹”、“桂栋”等词汇,这说明,当时楚国的人们在酿酒、生活用具以及建筑材料等方面,已经广泛使用桂花树了。《吕氏春秋》中对芳香馥郁的桂花更是赞赏,称之为“物为美者,招摇之桂”。

创作背景

  三是《满江红》一经问世即广泛流传,如此非同寻常之作,如果真是岳飞三十岁青云直上之时所作,岂能就此湮没不见踪影?

  

蔡齐( 清代 )

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简 介

蔡齐 (988—1039)宋莱州胶水人,字子思。真宗大中祥符八年进士第一。除将作监丞、通判兖州。仁宗时,以起居舍人知制诰,为翰林学士,坐事出知密州、应天府。召为右谏议大夫、御史中丞,累迁权三司使、枢密副使。景祐元年,拜礼部侍郎、参知政事。后罢知颍州。性谦退,不妄言,为政有仁声。丁谓秉政,欲其附己,终不往。卒谥文忠,一云忠肃。

最高楼·旧时心事 / 颛孙建宇

禅子方外期,梦想山中路。艰难亲稼穑,晨夕苦烟雾。
一溪松色古,半夜鹤声寒。迥与人寰别,劳生不可观。"
株盘仰承露,刹凤俯摩霄。落照侵虚牖,长虹拖跨桥。
"出谷入谷路回转,秋风已至归期晚。
任听浮生速,能消默坐无。语来灯焰短,嘒唳发高梧。"
何山赏春茗,何处弄春泉。莫是沧浪子,悠悠一钓船。"
涧水仙居共,窗风漆树寒。吾君方侧席,未可便怀安。"
"荆州连岁滞游方,拄杖尘封六尺光。洗面有香思石熘,


有子之言似夫子 / 睿烁

"罢修儒业罢修真,养拙藏愚春复春。到老不疏林里鹿,
"山僧野性好林泉,每向岩阿倚石眠。不解栽松陪玉勒,
今日登华筵,稍觉神扬扬。方欢沧浪侣,遽恐白日光。
年华残两鬓,筋骨倦长宵。闻说峰前寺,新修白石桥。"
朝行石色净,夜听泉声小。释事情已高,依禅境无扰。
"良人的的有奇才,何事年年被放回。
"三月看无也,芳时此可嗟。园林欲向夕,风雨更吹花。
"我亦游山者,常经旧所经。雪消天外碧,春晓海中青。


燕歌行二首·其二 / 公西雨秋

"牧童见人俱不识,尽着芒鞋戴箬笠。朝阳未出众山晴,
"先生卧碧岑,诸祖是知音。得道无一法,孤云同寸心。
浮沈升降入中宫,四象五行齐见土。驱青龙,擒白虎,
"武陵春色好,十二酒家楼。大醉方回首,逢人不举头。
残阳沙鸟乱,疏雨岛枫飞。几宿多山处,猿啼烛影微。"
一丸萝卜火吾宫。"
难求方至理,不朽始为名。珍重重相见,忘机话此情。"
五岳烟霞连不断,三山洞穴去应通。石窗欹枕疏疏雨,


景星 / 娄晓卉

"常思红石子,独自住山椒。窗外猩猩语,炉中姹姹娇。
"喧喧朱紫杂人寰,独自清吟日色间。何事玉郎搜藻思,
"童子出家无第行,随师乞食遣称名。
"君寄长安久,耻不还故乡。我别长安去,切在慰高堂。
"崔生犯夜行,武候正严更。幞头拳下落,高髻掌中擎。
喜得逢君传家信,后会茫茫何处期。"
代乏识微者,幽音谁与论。"
树影残阳寺,茶香古石楼。何时定休讲,归漱虎溪流。"


花影 / 乌孙强圉

"陇西独自一孤身,飞去飞来上锦茵。
"南望衡阳积瘴开,去年曾踏雪游回。谩为楚客蹉跎过,
林花并逐溪流下,欲上龙池通不通。"
"远庵枯叶满,群鹿亦相随。顶骨生新发,庭松长旧枝。
"河北江东处处灾,唯闻全蜀勿尘埃。一瓶一钵垂垂老,
琴语掩为闻,山心声宜听。是时寒光澈,万境澄以净。
"冷落官资不畏贫,司曹且共内官分。步量野色成公案,
相逢略问家何在,回指芦花满舍间。"


题画兰 / 纳喇红静

芦荻花,此花开后路无家。
龟言市,蓍言水。
"良匠曾陶莹,多居笔砚中。一从亲几案,常恐近儿童。
"乱迸苔钱破,参差出小栏。层层离锦箨,节节露琅玕.
知音本自国风高。身依闲淡中销日,发向清凉处落刀。
未必君心信也么。子后分明说与汝,保惜吾言上大罗。"
彤霞灼灼临池台。繁香浓艳如未已,粉蝶游蜂狂欲死。"
霞影满江摇枕簟,鸟行和月下涟漪。周秦汉魏书书在,


望湘人·春思 / 太史俊瑶

谪宦今何在,衔冤犹未胜。天涯分越徼,驿骑速毗陵。
容易春浮锦水还。两面碧悬神女峡,几重青出丈人山。
疏散遂吾性,栖山更无机。寥寥高松下,独有闲云归。
花池多芳水,玉杯挹赠郎。避人藏袖里,湿却素罗裳。
问湘神,云中君,不知何以交灵均。我恐湘江之鱼兮,
"扶桑枝西真气奇,古人唿为师子儿。六环金锡轻摆撼,
"寻医初疾理,忽忆故山云。远访桑公子,还依柳使君。
夏天子紫金三十斤,赐有德者。


满井游记 / 完颜秀丽

鼓捶并瀑箭,直是有来由。"
"幸附全材长,良工劚器殊。千林文柏有,一尺锦榴无。
打来只是没心肝,空腹被人谩。"
峰峦多秀色,松桂足清声。自有山林趣,全忘城阙情。
云鹤性孤单,争堪名利关。衔恩虽入国,辞命却归山。
"日月何忙忙,出没住不得。使我勇壮心,少年如顷刻。
瑶草自的皪,蕙楼争蔽亏。金精落坏陵,剑彩沈古池。
"山翠碧嵯峨,攀牵去者多。浅深俱得地,好恶未知他。


秋登兰山寄张五 / 九月九日岘山寄张子容 / 桑问薇

"勐势微开万里清,月中看似日中明。此时鸥鹭无人见,
珠翠笼金像,风泉洒玉琴。孰知吾所适,终不是心心。
黄莺迁古木,朱履从清尘。想到千山外,沧江正暮春。"
谢娘卫女不相待,为雨为云归此山。"
忘名不到五侯门。闲寻鄠杜看修竹,独上风凉望古原。
"牡丹未及开时节,况是秋风莫近前。
幕府秋招去,溪邻日望还。伊余岂酬敌,来往踏苔斑。"
遥望城隍处,惟闻闹喧喧。"


庆州败 / 宇文金胜

影乱冲人蝶,声繁绕堑蛙。那堪傍杨柳,飞絮满邻家。"
落魄红尘四十春,无为无事信天真。生涯只在干坤鼎,
忽然管着一篮子,有甚心情那你何。"
衔泥秽污珊瑚枕,不得梁间更垒巢。"
"铜壶滴滴禁漏起,三十六宫争卷帘。(《月》,
道薄犹怀土,时难欲厌贫。微才如可寄,赤县有乡亲。"
"山兄诗癖甚,寒夜更何为。觅句唯顽坐,严霜打不知。
藓乱珍禽羽,门稀长者车。冥机坐兀兀,着履行徐徐。