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癸未八月十四日至十六夜月色皆佳

金朝 / 赵汝楳

□□□□□,□□□□馀。分明知在处,难寄乱离书。"
退牙山象恶,过海布帆荒。早作归吴计,无忘父母乡。"
中有五色云霞五色水。何当断欲便飞去,
离恨夺赏心,不得谐所愿。莫忆山中人,碧云遥可见。"
人声续续如流水。摐金挣玉,吐宫咽徵。头低草木,
凡客欲知真一洞,剑门西北五云深。"
傍檐竹雨清,拂案杉风秋。不移府中步,登兹如远游。
"闲地从莎藓,谁人爱此心。琴棋怀客远,风雪闭门深。
"燕雀语相和,风池满芰荷。可惊成事晚,殊喜得闲多。
仙庙诗虽继,苔墙篆必鞔。烟霞成片黯,松桂着行干。
元是我王金弹子,海棠花下打流莺。"
"涧水潺潺声不绝,溪垄茫茫野花发。
去年转斗阴山脚,生得单于却放却。今年深入于不毛,


癸未八月十四日至十六夜月色皆佳拼音解释:

..........yu .fen ming zhi zai chu .nan ji luan li shu ..
tui ya shan xiang e .guo hai bu fan huang .zao zuo gui wu ji .wu wang fu mu xiang ..
zhong you wu se yun xia wu se shui .he dang duan yu bian fei qu .
li hen duo shang xin .bu de xie suo yuan .mo yi shan zhong ren .bi yun yao ke jian ..
ren sheng xu xu ru liu shui .chuang jin zheng yu .tu gong yan zheng .tou di cao mu .
fan ke yu zhi zhen yi dong .jian men xi bei wu yun shen ..
bang yan zhu yu qing .fu an shan feng qiu .bu yi fu zhong bu .deng zi ru yuan you .
.xian di cong sha xian .shui ren ai ci xin .qin qi huai ke yuan .feng xue bi men shen .
.yan que yu xiang he .feng chi man ji he .ke jing cheng shi wan .shu xi de xian duo .
xian miao shi sui ji .tai qiang zhuan bi man .yan xia cheng pian an .song gui zhuo xing gan .
yuan shi wo wang jin dan zi .hai tang hua xia da liu ying ..
.jian shui chan chan sheng bu jue .xi long mang mang ye hua fa .
qu nian zhuan dou yin shan jiao .sheng de dan yu que fang que .jin nian shen ru yu bu mao .

译文及注释

译文
怎么能忘记那时(shi),我们两情(qing)缱绻,双双携手在回廊里流连。那时百花争艳,月亮明又圆。如今只见暮雨连绵,蜜蜂感到忧愁,蝴蝶感到恨怨。芭蕉对着我的(de)小窗,蕉心正在悠闲地伸展。却又有谁来拘管?我久久地沉默无言,无聊地摆弄着筝弦,弦柱斜行排列如同飞行的大(da)雁都被我的泪水湿遍。我的腰肢一天天瘦削细小,我的心随同那些柳絮,飘飘悠悠飞向很远很远。
东风自立春日起,忙于装饰人间花柳,闲来又到镜里,偷换人的青春容颜。清愁绵综如连环不断,无人可解。怕见花开花落,转眼春逝,而朝来塞雁却比我先回到北方。
已经有些年迈,有心爱惜花,可心已懒散,却独喜欢那江村边围绕的梅花。一枝花点破玉溪的春天。梅花没有一般的春花鲜艳娇嫩的样子,呈(cheng)现在人们面前的全是傲雪耐寒的神韵。奈何只剩下青山欣赏这样的秀丽景色,为它(梅花)写些清新的诗句。水从竹根流过,溪水缠绵似云。陶醉于眼前的美景,浑然忘记了时间,归家时已是月上柳梢,时已黄昏了。
天上浮云日日飘来飘去,远游的故人却久去不归。
  楚武王侵犯随国,派薳章去要求议和。军队扎在瑕地,等待谈判的结果。随国派少师来主持议和。
天下明月的光华有三分吧,可爱的扬州啊,你竟然占去了两分。
少年时代,一旦春天来临,就会纵情狂欢,插花、骑马疾驰,还要喝上些酒。年老的时候,春天来了,觉得毫无兴味,就像因喝酒过量而感到难受一样。现在只能在自己的小房子里烧一盘香,喝上几杯茶来消磨时光。

娇嫩的小荷叶刚从水面露出尖尖的角,早(zao)有一只调皮的小蜻蜓立在它的上头。
身穿粗衣情自乐,经常贫困心安处。
登上高楼,四望清秋入骨;才不会象春色那样使人发狂。
幽王究竟杀的是谁?哪里得来这个褒姒?
当时豪奢的梁园宫阙早已不复存在,当时风流倜傥的枚乘、司马相如哪去了?

注释
饭:这里作动词,即吃饭。
18. 乐其乐:乐他所乐的事情。 乐:以…为乐。乐:乐事。
⑨回头:指透彻醒悟。佛家语“苦海无边,回头是岸。”
45、太史令:东汉时掌管天文、历数的官,与西汉以前掌管天象历法兼有修史之责的太史令职责不完全相同。
9.洛中:即洛阳,洛阳多山。李白《金陵三首》:“山似洛阳多。”
⑸怎敌他:对付,抵挡。晚:一本作“晓”。

赏析

  最后,诗人奉劝黄裳:“愿君学长松,慎勿作桃李。受屈不改心,然后知君子。”希望他能够学习松树的高贵品质和精神风貌,而千万不要象桃李那样,靠着趋附时势而娇艳一时。作为监察御使,更应坚持真理,即使受到打击和挫折,也决不改变志向。这样,才能成为一个意志坚强、有所作为的人。“受屈不改心”,这是李白在唐玄宗统治集团黑暗统治之下,坚持进步政治理想的决心,也是向打击、迫害他的腐朽权奸的勇敢挑战,对黄裳之流的讽刺与规劝。
  最后两句,诗人设想晁衡战胜艰难险阻,平安回到祖国,但又感叹无法互通音讯。这就进一步突出了依依难舍的深情。
  诗的前两句“耕犁千亩实千箱,力尽筋疲谁复伤”,写《病牛》李纲 古诗耕耘千亩,换来了劳动成果装满千座粮仓的结果,但它自身却精神极为疲惫,力气全部耗尽,然而,又有谁来怜惜它力耕负重的劳苦呢?这里,作者从揭示《病牛》李纲 古诗“耕犁千亩”与“实千箱”之间的因果关系上(shang)落笔,将《病牛》李纲 古诗“力尽筋疲”与“谁复伤”加以对照,集中描写了《病牛》李纲 古诗劳苦功高、筋疲力尽及其不为人所同情的境遇。首句中的两个“千字”,分别修饰“亩”与“箱”(通“厢”,指粮仓),并非实指,而是极言《病牛》李纲 古诗“耕犁”数量之大、劳动收获之多,同时,也暗示这头牛由年少至年老、由体壮及体衰的历程。次句反诘语气强烈,增添了诗情的凝重感。
  首联开门见山,点出本诗基调:无法参禅得道,心中的不平亦不能自抑。一个“只”字仿佛自嘲,实是发泄对这个世界的不平。仙佛茫茫两未成,只知独夜不平鸣。不平鸣,韩愈在《送孟东野序》中说:“大凡物不得其平则鸣。……人之言也也亦然。有不得已者而后言,其歌也有思,其哭也有怀。”自己成仙成佛的道路渺茫,都无法成功,只能在深夜独自作诗,抒发心中的不平。
  第一句“空山不见人”,先正面描写空山的杳无人迹。王维特别喜欢用“空山”这个词语,但在不同的诗里,它所表现的境界却有区别。“空山新雨后,天气晚来秋”(《山居秋暝》),侧重于表现雨后秋山的空明洁净;“人闲桂花落,夜静春山空”(《鸟鸣涧》),侧重于表现夜间春山的宁静幽美;而“空山不见人”,则侧重于表现山的空寂清泠。由于杳无人迹,这并不真空的山在诗人的感觉中显得空廓虚无,宛如太古之境。“不见人”,把“空山”的意蕴具体化了。
  此诗不仅有巧妙的抒情艺术,而且有更深刻的体会。作者用逐层递进的追述,交代了背景之后,立即直抒胸臆,不加保留地倾诉出矛盾心理和痛苦心情。但是,读者却必需经过一番认真的咀嚼,才能感受到这种特殊的心理状态,达到与作者的心灵沟通。这种高度简洁的抒情手法,使作品用最省略的语言,获取了极为深远的艺术效果。
  衣服当了,酒也喝上了,心中的愁苦却还是没有解除。“壶中唤天云不开,白昼万里闲凄迷。”醉后呼天,天也不(ye bu)应,浮云蔽日,白昼如冥,看不到一点希望的光亮,诗人忧心如焚。写到这里,痛苦、绝望已经到了登峰造极的程度。
  此诗富有民歌风味,它的一些描写,在心理刻画中显示,写得如此细腻,熨贴,入情入理,短幅中有无限曲折,真所谓“一波三折”。
  徐惠的诗与她的思想是相合的,她看中的是感情。班婕妤的心情,又何尝不是她自己心灵的写照?在她眼里,太宗不是至高无上的君王,更是和自己在感情上处于平等地位的丈夫。她在《《长门怨》徐惠 古诗》中表达的愤怒和幽怨,正是基于对感情的失望而产生的反抗情绪。虽然这种反抗意识还很模糊,并且她最终以“不医而卒”为唐太宗作了殉葬,但这种平等的观念和有意识的反抗,在以往的宫怨诗里是从没有过的,这昭示了宫廷题材诗作新变的方向。而徐惠不凡的才华,思想和政治见解,对当时和以后的女性思想都产生了极大的影响。
  读到第三联,就知道作者是于岁暮腊残,连夜行舟的。潮平而无浪,风顺而不猛,近看可见江水碧绿,远望可见两岸空阔。这显然是一个晴明的、处处透露着春天气息的夜晚,孤舟扬帆,缓行江上,不觉已到残夜。这第三联,就是表现江上行舟,即将天亮时的情景。
  诗人没有描写劳动时间的推移过程,而仅用“水平苗漠漠”一句景物描写点明插秧已毕,使场景自然地从水田转移到村落,处理得圆融机巧,不露生硬痕迹。以水田插完后“苗漠漠”的情景直接转向墟里烟火,既表现了地点的变更,也将时间的推移显现出来,时空转换得巧妙无痕。并且诗人也将村落里富有生活气息的情景,不着痕迹地展现出来,此间并未用新奇的语句,而是套用田园诗的一贯意象与写法,令人有一种熟悉感。同时这种套用不是毫无创意的搬用,其中渗透了作者自己的观察。同时,他在对村落描写的过程中非常自然地引出了此诗的主人公——上计吏,将全诗前后两部分对比的内容天衣无缝地接合成一个完整的场面。对上计吏的形象刻画,也是始于对其衣饰的描写,乌帽长衫的打扮同农妇农夫的白裙绿衣区分开来,不但显示出上计吏与农夫身份地位的差别,而且使人联想到它好像一个小小的黑点玷污了这美好的田野,正如他的庸俗污染了田间辛勤劳动的纯朴气氛一样。上计吏自我介绍的一个“自”字、谎称自己本生于帝乡,巧妙地表现了上计吏急于自炫身份的心理,这些使他的登场成了与前半部分完全不和谐的音符。
  特别值得读者注意的是,这些诗多半都“寄兴寓情”,而作者擅用隐语,往往让诗与人物的情感,故事的背景,甚至是最终的归宿都密切相关。凡此种种,要使每一首诗都多方关合、左右逢源,必须经作者惨澹经营、匠心独运,才能臻于完美的境地。
第二层  第二层为五至八句:由发现孤屿的惊喜到对其美景的描绘。“乱流”句脱胎于《尔雅·释水》:“水正绝流曰乱。”郝懿行《尔雅义疏》云:“绝,犹截也。截流横渡不顺曰乱。”“趋”,疾行貌。“媚”,妍美悦人。这二句谓,因为突然发现了江中孤屿,诗人便截流横渡十分迅疾,那孤岛巍然耸立江中,是多么妍美悦人。一个“趋”字,传神地写出登屿探胜的急切心情,回应前文;一个“媚”字,又活画出孤屿的妍美魅力和诗人的喜悦之情。“云日”二句即是对“媚”字的具体描绘:白色的云朵沐浴在金色的阳光之下,交相辉映,何等明媚秀丽;湛蓝的天空倒映在碧绿的江水之中,水天一色,多么澄澈鲜明!这四句可谓“以丽情密藻,发其胸中奇秀,有骨、有韵、有色。”(钟惺《古诗归》)前二句写得巉削危竦,后二句写得壮阔奇丽。钟嵘所谓“名章迥句,处处间起,丽典新声,络绎奔会。”(《诗品》上)殆指此类。这等胜境的突然发现,较第一层“江南倦历览”的心情,大有山穷水尽、柳暗花明的突转妙趣。于是诗笔自然转到第三层的感叹议论上。
  3、洎乎晚节,秽乱春宫。
  最后一段,作者借原燕国大将乐毅被迫逃到赵国去的故事,来暗示董生。“为我吊望诸君之墓”,是提醒董生应妥善处理他和唐王朝的关系。还进一步照应前面的“古”字,委托他到燕市上去看看还有没有高渐离那样的“屠狗者”;如果有的话,就劝其入朝廷效忠。连河北的“屠狗者”都要劝他入朝,则对董生投奔河北依附藩镇之举所抱态度也就不言而喻了。
  梦中李白的幻影,给诗人的触动太强太深了,每次醒来,总是愈思愈愤懑,愈想愈不平,终于发为如下的浩叹:“冠盖满京华,斯人独憔悴!孰云网恢恢?将老身反累!”高冠华盖的权贵充斥长安,唯独这样一个了不起的人物,献身无路,困顿不堪,临近晚年更被囚系放逐,连自由也失掉了,还有什么“天网恢恢”之可言!生前遭遇如此,纵使身后名垂万古,人已寂寞无知,夫复何用!“千秋万岁名,寂寞身后事。”在这沉重的嗟叹之中,寄托着对李白的崇高评价和深厚同情,也包含着诗人自己的无限心事。
  “寒波淡淡起,白鸟悠悠下”,上联气势雄健,此联舒缓柔和,形成鲜明对比。清冽的河水静静地流淌着,只有微风偶尔掠过时,会在水面上激起淡淡的水纹;身着素羽的鸟儿悠闲自在地在天空中缓缓飞翔,轻轻滑落在长满青草的水渚。“寒波”和“白鸟”,“淡淡”和“悠悠”,“起”和“下”,不仅对仗工整,而且将“寒波”和“白鸟”都拟人化了,仿佛它们也富有情感。“淡淡”、“悠悠”两个叠字的运用,恰到好处地表现了江水的平静和鸟儿的从容;而“寒”和“白”则用淡墨着色,留出大量的飞白,简笔勾勒出了一幅冲淡平和、宁静闲雅的幽美意境。两句表面上是写“水”和“鸟”有情,其实还是写作者之情。一是体现诗人面对大自然的美丽景致,不由得心胸豁然开朗、悠然自得的心情。二是寓有诗人的寄托。既然社会如此动荡不安,还不如退而临水,过一种安详宁静的生活。此联不是泛泛写景,而是景中有情,言外有意,堪称千古绝唱。
  通篇似乎都是写司马相如,其实诗人已经巧妙地将自己融化进去,所以诗作题为《咏怀》。茂陵家居的情景,正是长吉昌谷赋闲的写照;而泰山顶上的封禅礼拜,也正与长吉屈身奉礼郎的虚应礼赞如出一辙。
  文章劈头的一段议论,提出十分精彩的画竹主张。“胸有成竹“的成语,就是从这里来的。但议论又不能发挥过多,否则便离开了追怀、悼念逝者的主题。所以下面紧接着指出:“与可之教予如此。“点明被追怀、悼念的《筼筜谷偃竹》的作者文同。是文同这么告诉苏轼的。苏轼也是诗人而兼书画家,他和文同建立了深厚情谊,不只因为是朋友、亲戚,也不只因为彼此的政治倾向一致,还因为他们有着共同的艺术爱好,他们写文章赠答,用诗歌唱和,而且在画竹方面属于同一流派。文同关于画竹的主张,实际上也是苏轼的主张。苏轼曾在《郭祥正家醉画竹石壁上郭作诗为谢且遗古铜剑》诗中描写他在友人家喝酒后作画的过程,同时还在《腊日游孤山访惠勤惠思二僧》诗中认为写诗要像追赶逃犯那样紧急,迅速把眼前景色描绘下来,略有迟缓,景色一消失,就没法描画了。这如同画竹的“振笔直遂,以追其所见,如兔起鹘落“一样,必须善于捕捉形象,并且及时加以表现。其实绘画作诗,原理本来(ben lai)相同,都讲求形象的气韵生动,而不追求外在(wai zai)体貌的形似。我们以前讲过,苏轼在《书鄢陵王主簿所画折枝》诗中也指出绘画上注重外形相似,这就等于小孩子一般的见识。如果写诗也这么要求,那么,这个人就一定不懂得诗。画竹的钩勒法,“节节而为之,叶叶而累之“,就是力求形似,而水墨画法的主张“胸有成竹“,然后—挥而就,则是力求神似,通过竹子的完整形象表现出竹子的神态来。
  首联总揽长安全景。在一个深秋的拂晓,诗人凭高而望,眼前凄冷清凉的云雾缓缓飘游,全城的宫观楼阁都在脚下浮动,景象迷蒙而壮阔。诗中“凄清”二字,既属客观,亦属主观,秋意的清冷,实衬心境的凄凉。正是这两个字,为全诗定下了基调。

创作背景

  曹植很有才华,精通治国理家,说起朝中政事滔滔不绝且管治有方,因此在朝中很有威信,可谓是君子一言,驷马难追。曹丕把这一切都看在眼里,心中的妒火油然而生,对曹植产生了怨恨之心,把他视为眼中钉,肉中刺,处处苦苦相逼。众臣渐也明其中理,阿谀奉承地在皇帝面前说三道四,谣言惑众:朝中一日有曹植,宫内鸡犬不宁,如他日造反,图谋篡位,何不为宫中一大害?不如先下手为强,斩草除根,以免日后夜长梦多。

  

赵汝楳( 金朝 )

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简 介

赵汝楳 赵汝楳,商王元份七世孙,资政殿大学士善湘之子。理宗时官至户部侍郎。有《周易辑闻》六卷、附《易雅》一卷、《筮宗》一卷(内府藏本)。

醉太平·西湖寻梦 / 钟离己卯

写心陟云峰,纵目还缥缈。宛转众浦分,差池群山绕。
赴宰邑之良日,任波吼而风号。是知溺名溺利者,
满船载酒挝鼓过。贺老成异物,颠狂谁敢和。
"五字才将七字争,为君聊敢试悬衡。鼎湖菡萏摇金影,
解将火种种刀圭,火种刀圭世岂知。山上长男骑白马,
含桃风起花狼藉,正是仙翁棋散时。"
耗尽三田元宅火。咫尺玄关若要开,凭君自解黄金锁。"
桃李子,莫浪语。黄鹄绕山飞,宛转花园里。


雪后晚晴四山皆青惟东山全白赋最爱东山晴后雪二绝句 / 宣乙酉

叮咛堕泪碑前过,写取斯文寄我来。"
"廷评年少法家流,心似澄江月正秋。学究天人知远识,
若解捉老鼠,不在五白猫。若能悟理性,那由锦绣包。
侍读沾恩早,传香驻日迟。在筵还向道,通籍许言诗。
林下闲人亦何幸,也随旌旆到银尖。
悟兹欢宴隔,哀被岁月延。书带变芳草,履痕移绿钱。
后来人不知,焉能会此义。未设一庸僧,早拟望富贵。
子期去不返,浩浩良不悲。不知天地间,知者复是谁。


相思 / 贺冬香

山童舂菽粉,园叟送银瓜。谁访孙弘阁,谈玄到日斜。
履声知客贵,云影悟身闲。彦会前贤事,方今可得攀。"
西林可是无清景,只为忘情不记春。"
想得先生也知自,欲将留与后来人。"
惠岩亦有孤峰在,只恋繙经未得归。"
"诸侯惧削地,选士皆不羁。休隐脱荷芰,将鸣矜羽仪。
"长弓短度箭,蜀马临阶骗。去贼七百里,隈墙独自战。
西楼今夜三更月,还照离人泣断弦。"


河中石兽 / 秋语风

月影才分鹦鹉林。满地云轻长碍屣,绕松风近每吹襟。
欲寄此心空北望,塞鸿天末失归行。"
"三仙一一驾红鸾,仙去云闲绕古坛。炼药旧台空处所,
"游蜂乍起惊落墀,黄鸟衔来却上枝。(《柳絮》)
岸翠连乔岳,汀沙入坏田。何时重一见,谈笑有茶烟。"
"白头为远客,常忆白云间。只觉老转老,不知闲是闲。
日欹诸天近,雨过三华润。留客云外心,忘机松中韵。
"朱楼影直日当午,玉树阴低月已三。 ——光


别韦参军 / 霜骏玮

难作别时心,还看别时路。"
"名山知不远,长忆寺门松。昨晚登楼见,前年过夏峰。
九气分为九色霞,五灵仙驭五云车。
"莫讶书绅苦,功成在一毫。自从蒙管录,便觉用心劳。
世论随时变,禅怀历劫同。良宵正冥目,海日上窗红。"
"落去他,两两三三戴帽子。
支遁高多不惜钱。巨石尽含金玉气,乱峰闲锁栋梁烟。
像前孤立影,钟外数珠声。知悟修来事,今为第几生。"


孙莘老求墨妙亭诗 / 弭南霜

若访禅斋遥可见,竹窗书幌共烟波。"
"野径东风起,山扉度日开。晴光拆红萼,流水长青苔。
"久与寒灰合,人中亦觉闲。重城不锁梦,每夜自归山。
扶桑椹熟金乌饱。金乌饱,飞复飞,四天下人眼眙眙。
道善何曾善,言兴且不兴。如来烧赤尽,惟有一群僧。
"丰衣足食处莫住,圣迹灵踪好遍寻。
昨日桃花飞,今朝梨花吐。春色能几时,那堪此愁绪。
多少故人头尽白,不知今日又何之。


赠张公洲革处士 / 司寇芸

研磨终见透坚心。安排得主难移动,含贮随时任浅深。
猿猱狂欲坠,水石怪难图。寂寞荒斋外,松杉相倚枯。"
天寒岳寺出,日晚岛泉清。坐与幽期遇,何湖心渺冥。"
"万物都寂寂,堪闻弹正声。人心尽如此,天下自和平。
元和感异类,勐兽怀德音。不忆固无情,斯言微且深。"
孤鸾伤对影,宝瑟悲别鹤。君子去不还,遥心欲何托。
月向波涛没,茶连洞壑生。石桥高思在,且为看东坑。"
"宫锦三十段,金梭新织来。殷勤谢君子,迢递寄寒灰。


大雅·緜 / 妻紫山

"天际云根破,寒山列翠回。幽人当立久,白鸟背飞来。
许送自身归华岳,待来朝暮拂瓶盂。"
"九苞仙瑞曜垂衣,一品高标百辟师。魏相十思常自切,
人道有亏盈,我见无衰谢。状似摩尼珠,光明无昼夜。
相寻江岛上,共看夏云根。坐落迟迟日,新题互把论。"
师诵此经经一句,句句白牛亲动步。白牛之步疾如风,
柴棚坐逸士,露茗煮红泉。绣与莲峰竞,威如剑阁牵。
謇谔言无隐,公忠祸不防。谴深辞紫禁,恩在副朱方。


有赠 / 图门巳

"扰扰一京尘,何门是了因。万重千叠嶂,一去不来人。
"万条江柳早秋枝,袅地翻风色未衰。
澹地鲜风将绮思,飘花散蕊媚青天。"
圣虑多虔肃,斋心合至灵。占祥刊史竹,筮日数尧蓂.
云旗乱陌紫,羽旆杂尘红。百城归北丽,两汉久惭雄。
高旌天外驻,寒角月中吹。归到长安第,花应再满枝。"
"王家山水画图中,意思都卢粉墨容。
"生情镂月为歌扇,出性裁云作舞衣。


书扇示门人 / 濮晓山

自古灭亡不知屈。"
胡为乎冒进贪名践危途与倾辙,
"清河逝水大匆匆,东观无人失至公。天上君恩三载隔,
"忆就江僧乞,和烟得一茎。剪黄憎旧本,科绿惜新生。
(来家歌人诗)
古路无人迹,新霞出石棱。终期将尔叟,一一月中登。"
秋来洗浣行衣了,还尔邻僧旧竹关。"
"衲衣线粗心似月,自把短锄锄榾柮。