江上秋怀
孤单小谏渔舟在，心恋清潭去未能。"
"金榜晓悬生世日，玉书潜记上升时。
渐寒沙上雨，欲暝水边村。莫忘分襟处，梅花扑酒尊。"
长围既合刀临项，犹惜金钱对落晖。"
"燕雁一来后，人人尽到关。如何冲腊雪，独自过商山。
十二街前楼阁上，卷帘谁不看神仙。"
月射珠光贝阙寒。天衬楼台笼苑外，风吹歌管下云端。
"为爱红芳满砌阶，教人扇上画将来。叶随彩笔参差长，
绣叠昏金色，罗揉损砑光。有时闲弄笔，亦画两鸳鸯。"
"名高不俟召，操赋献君门。偶屈应缘数，他人尽为冤。
江上秋怀拼音解释:
gu dan xiao jian yu zhou zai .xin lian qing tan qu wei neng ..
.jin bang xiao xuan sheng shi ri .yu shu qian ji shang sheng shi .
jian han sha shang yu .yu ming shui bian cun .mo wang fen jin chu .mei hua pu jiu zun ..
chang wei ji he dao lin xiang .you xi jin qian dui luo hui ..
.yan yan yi lai hou .ren ren jin dao guan .ru he chong la xue .du zi guo shang shan .
shi er jie qian lou ge shang .juan lian shui bu kan shen xian ..
yue she zhu guang bei que han .tian chen lou tai long yuan wai .feng chui ge guan xia yun duan .
.wei ai hong fang man qi jie .jiao ren shan shang hua jiang lai .ye sui cai bi can cha chang .
xiu die hun jin se .luo rou sun ya guang .you shi xian nong bi .yi hua liang yuan yang ..
.ming gao bu si zhao .cao fu xian jun men .ou qu ying yuan shu .ta ren jin wei yuan .
译文及注释
译文
分别是你总是神色匆匆，总说能来相见多么不易。
如今我只能在五维的画中欣赏春天，常记王右丞的诗句，那些美丽的山山水水。我又穿上那件春天的衫，衫上还有(you)小蛮作的针线，西湖的雨点，曾沾湿过这件衫。
帝王之都，到处月光如水，花灯如山， 装饰华丽的香艳的马车堵塞了(liao)宽敞大道。 身处闲暇却无缘目睹中兴之年元宵盛况， 只得带着羞惭随着老乡(xiang)去观看(kan)迎接(jie)紫姑神的庙会。
可(ke)秋风不肯等待，自个儿先到洛阳城去了。
如果徐元庆的父亲确是犯了死罪，赵师韫杀他，那就并不违法，他的死也就不是被官吏错杀，而是因为犯法被杀。法律难道是可以仇视的吗？仇视皇帝的法律，又杀害执法的官吏，这是悖逆犯上的行为。应该把这种人抓起来处死，以此来严正国法，为什么反而要表彰他呢(ne)？
今夜是牛郎织女会面的好时光，这对相会的夫妻懒得再为耕织忙。寂寞的群仙要生妒嫉了：娇美的月亮姊姊蹙紧了娥眉，风阿姨兴风吹雨天地反常。
春雨迅猛，池塘水满，遥望群山，高低不齐，东边西侧，山路崎岖。热热闹闹地开了一阵的桃花和李花，此刻已开过时了，只见眼前春草萋萋，碧绿一片。
花椒专横谄媚十分傲慢，茱萸想进香袋冒充香草。
江边上什么人最初看见月亮，江上的月亮哪一年最初照耀着人？
突然惊起又回过头来，心有怨恨却无人知情。挑遍了寒枝也不肯栖息，甘愿在沙洲忍受寂寞凄冷。
今晚我听你弹奏琵琶诉说衷情，就像听到仙乐眼也亮来耳也明。
夜深了我孤独难眠，便又披衣起床拿起了桐琴。
注释
⑴天末：天的尽头。秦州地处边塞，如在天之尽头。当时李白因永王李璘案被流放夜郎，途中遇赦还至湖南。
[10]北碕：北边曲岸上
(12)稷：即弃。
8.谋：谋议。
⑹青草湖：又名巴丘湖，在洞庭湖东南。
赏析
此诗前两句首先描绘出一位贫妇的画像：她鬓云散乱，头上别着自制的荆条发钗，身上穿着当年出嫁时所穿的布裙，足见其贫困寒俭之甚（“世所稀”）。这儿不仅是人物外貌的勾勒，字里行间还可看出一部夫妇离散的辛酸史。《列女传》载“梁鸿、孟光常荆钗布裙”。这里用“荆钗”、“布裙”及“嫁时衣”等字面，似暗示这一对贫贱夫妇一度是何等恩爱，然而社会的动乱把他们无情拆散了。“布裙犹是嫁时衣”，既进一步见女子之贫，又表现出她对丈夫的思念。古代征戍服役有所谓“及瓜而代”，即有服役期限，到了期限就要轮番回家。从“正是归时”四字透露，其丈夫大概是“吞声行负戈”的征人吧，这女子是否也曾有过“罗襦不复施，对君洗红妆”（杜甫《新婚别》）的誓言，那是要读者自去玩味的。
颔联紧承首联，描写启程时的情景。诗人扬帆启航，环顾四周，只有岸上春风中飞舞的落花在为他送行；船桅上的春燕呢喃作语，似乎在亲切地挽留他，一种浓重的寂寥凄楚之情溢于言表。岸上风吹落花，樯桅春燕作语，这原本是极普通的自然现象，但诗人“以我观物”，而使“物色带情”，赋予落花、飞燕以人的感情来“送客”、“留人”，这就有力地渲染了一种十分悲凉冷落的气氛，这种气氛生动地表现了世情的淡薄，人不如岸花樯燕；同时也反映了诗人辗转流徙、飘荡无依的深沉感喟。这一联情景妙合无垠，有着强烈感人的艺术力量。梁代诗人何逊《赠诸旧游》一诗中，有“岸花临水发，江燕绕樯飞”之句，写得很工致。杜甫这一联似从此脱化而来。但诗人在艺术上进行了新的创造，他用拟人化手法，把花、鸟写得如此楚楚动人，以寄寓孤寂寥落之情，这就不是何逊诗所能比拟的。
这首诗抓住大雨刚过，彩虹尚存，海市蜃楼将要消失的一刹那，将这一精彩场面剪辑下来，绘成一幅色彩绚丽的丹青图画。首联从阳光写起，描摹斜阳余晖，由淡烟疏雨的间隙中射到水面。这个意境就倍显清新可人。加上江面经雨水一洗，新鲜明净，海风阵阵袭来，凉爽人。题中所谓“景物鲜奇”足见并非虚言。
对这样要钱不顾命的人，人们都忍不住喊出“汝愚之甚，蔽之甚，身且死，何以货为？”的劝诫。
诗人自比“宕子妻”，以思妇被遗弃的不幸遭遇来比喻自己在政治上被排挤的境况，以思妇与丈夫的离异来比喻他和身为皇帝的曹丕之间的生疏“甚于路人”、“殊于胡越”。诗人有感于兄弟之间“浮沉异势，不相亲与”，进一步以“清路尘”与“浊水泥”来比喻二人境况悬殊。“愿为西南风，长逝人君怀”，暗吐出思君报国的衷肠；而“君怀良不开，贱妾(jian qie)当何依”，则对曹丕的绝情寡义表示愤慨，流露出无限凄(xian qi)惶之感。全诗处处从思妇的哀怨着笔，句句暗寓诗人的遭际，诗情与寓意浑然无间，意旨含蓄，笔致深婉，确有“情兼雅怨”的特点。
其五
本文抒发了作者个人的愤懑，但在不平之鸣中道出了一个真理：只有爱护人才，尊重人才，方能使人“乐于为善”。此文从“责己”、“待人”两个方面，进行古今对比，指出当时社会风气浇薄，毁谤滋多，并剖析其原因在于“怠”与“忌”。行文严肃而恳切，句式整齐有变化，语言生动形象，刻画入木三分。
这首《《军城早秋》严武 古诗》，一方面使读者看到严武作为镇守一方的主将的才略和武功，另一方面也表现了这位统兵主将的词章文采，能文善武，无怪杜甫称其为“出群”之才。
“洞庭始波”对“木叶微脱”
全篇雄文劲采，足以鼓舞斗志；事彰理辩，足以折服人心。李敬业的举义，终被武则天的三十万大军彻底打垮了，骆宾王从此也“亡命不知所之”(《新唐书》本传)，然而他的这篇檄文却传颂千古，具有不朽的艺术价值。
第一首诗，运用深婉含蓄的笔触，采取以景托情的手法，写一个被剥夺了青春、自由和幸福的少女，在凄凉寂寞的深宫中，形孤影单、卧听宫漏的情景。这是从这位少女的悲惨的一生中剪取(jian qu)下来的一个不眠之夜。 在这个不眠之夜里，诗中人忧思如潮，愁肠似结，她的满腔怨情该是倾吐不尽的。这首诗只有四句，总共二十八个字，照说，即令字字句句都写怨情，恐怕还不能写出她的怨情于万一。可是，作者竟然不惜把前三句都用在写景上，只留下最后一句写到人物，而且就在这最后一句中也没(ye mei)有明写怨情。这样写，乍看象是离开了这首诗所要表现的主题，其实却在艺术效果上更显得有力，更深刻地表现了主题。这是因为：前三句虽是写景，却并非为写景而写景，它们是为最后人物的出场服务的。就通首诗而言，四句诗是融合为一的整体，不论写景与写人，都是为托出怨情服务的。 这首诗，题为“秋词”。它的首句就以井边梧桐、秋深叶黄点破题，同时起了渲染色彩、烘托气氛的作用。它一开头就把读者引入一个萧瑟冷寂的环境之中。次句更以珠帘不卷、夜寒霜重表明时间已是深夜，从而把这一环境描画得更为凄凉。接下来，诗笔转向室内。室内可写的景物应当很多，而作者只选中了两件用具。其写熏笼，是为了进一步烘染深宫寒夜的环境气氛；写玉枕，是使人联想到床上不眠之人的孤单。作者还用了“无颜色”三字来形容熏笼、玉枕。这既是实写，又是虚写。实写，一是说明这是一个冷宫，室内的用具都已年久陈旧，色彩黯淡；二是说明时间已到深夜，炉火、灯光都已微弱，周围物品也显得黯然失色。虚写，则不必是器物(qi wu)本身“无颜色”，而是伴对此器物之人的主观感觉，是她的黯淡心情的反映。写到这里，诗中之人已经呼之欲出了。 最后，读者终于在熏笼畔、玉枕上看到了一位孤眠不寐的少女。这时，回过头来看前三句诗，才知道作者是遥遥着笔、逐步收缩的。诗从户外井边，写到门户之间的珠帘，再写到室内的熏笼、床上的玉枕，从远到近，句句换景，句句腾挪，把读者的视线最后引向一点，集中到这位女主角身上。这样就使人物的出场，既有水到渠成之妙，又收引满而发之效。 在以浓墨重笔点染背景，描画环境，从而逼出人物后，作者在末句诗中，只以客观叙述的口气写这位女主角正在卧听宫漏。其表现手法是有案无断，含而不吐，不去道破怨情而怨情自见。这一句中的孤眠不寐之人的注意点是漏声，吸引诸者注意力的也是漏声，而作者正是在漏声上以暗笔来透露怨情、表现主题的。他在漏声前用了一个“清”字，在漏声后用了一个“长”字。这是暗示：由于诗中人心境凄清、愁恨难眠，才会感到漏声凄清，漏声漫长。同时，这句诗里还着意指出，所听到的漏声是从皇帝的居处——南宫传来的。这“南宫”两字在整首诗中是画龙点睛之笔，它点出了诗中人的怨情所注。这些暗笔的巧妙运用、这一把怨情隐藏在字里行间的写法，就使诗句更有深度，在篇终处留下了不尽之意、弦外之音。
颔联紧承首联，描写启程时的情景。诗人扬帆启航，环顾四周，只有岸上春风中飞舞的落花在为他送行；船桅上的春燕呢喃作语，似乎在亲切地挽留他，一种浓重的寂寥凄楚之情溢于言表。岸上风吹落花，樯桅春燕作语，这原本是极普通的自然现象，但诗人“以我观物”，而使“物色带情”，赋予落花、飞燕以人的感情来“送客”、“留人”，这就有力地渲染了一种十分悲凉冷落的气氛，这种气氛生动地表现了世情的淡薄，人不如岸花樯燕；同时也反映了诗人辗转流徙、飘荡无依的深沉感喟。这一联情景妙合无垠，有着强烈感人的艺术力量。梁代诗人何逊《赠诸旧游》一诗中，有“岸花临水发，江燕绕樯飞”之句，写得很工致。杜甫这一联似从此脱化而来。但诗人在艺术上进行了新的创造，他用拟人化手法，把花、鸟写得如此楚楚动人，以寄寓孤寂寥落之情，这就不是何逊诗所能比拟的。
这首诗抓住大雨刚过，彩虹尚存，海市蜃楼将要消失的一刹那，将这一精彩场面剪辑下来，绘成一幅色彩绚丽的丹青图画。首联从阳光写起，描摹斜阳余晖，由淡烟疏雨的间隙中射到水面。这个意境就倍显清新可人。加上江面经雨水一洗，新鲜明净，海风阵阵袭来，凉爽人。题中所谓“景物鲜奇”足见并非虚言。
对这样要钱不顾命的人，人们都忍不住喊出“汝愚之甚，蔽之甚，身且死，何以货为？”的劝诫。
诗人自比“宕子妻”，以思妇被遗弃的不幸遭遇来比喻自己在政治上被排挤的境况，以思妇与丈夫的离异来比喻他和身为皇帝的曹丕之间的生疏“甚于路人”、“殊于胡越”。诗人有感于兄弟之间“浮沉异势，不相亲与”，进一步以“清路尘”与“浊水泥”来比喻二人境况悬殊。“愿为西南风，长逝人君怀”，暗吐出思君报国的衷肠；而“君怀良不开，贱妾(jian qie)当何依”，则对曹丕的绝情寡义表示愤慨，流露出无限凄(xian qi)惶之感。全诗处处从思妇的哀怨着笔，句句暗寓诗人的遭际，诗情与寓意浑然无间，意旨含蓄，笔致深婉，确有“情兼雅怨”的特点。
其五
本文抒发了作者个人的愤懑，但在不平之鸣中道出了一个真理：只有爱护人才，尊重人才，方能使人“乐于为善”。此文从“责己”、“待人”两个方面，进行古今对比，指出当时社会风气浇薄，毁谤滋多，并剖析其原因在于“怠”与“忌”。行文严肃而恳切，句式整齐有变化，语言生动形象，刻画入木三分。
这首《《军城早秋》严武 古诗》，一方面使读者看到严武作为镇守一方的主将的才略和武功，另一方面也表现了这位统兵主将的词章文采，能文善武，无怪杜甫称其为“出群”之才。
“洞庭始波”对“木叶微脱”
全篇雄文劲采，足以鼓舞斗志；事彰理辩，足以折服人心。李敬业的举义，终被武则天的三十万大军彻底打垮了，骆宾王从此也“亡命不知所之”(《新唐书》本传)，然而他的这篇檄文却传颂千古，具有不朽的艺术价值。
第一首诗，运用深婉含蓄的笔触，采取以景托情的手法，写一个被剥夺了青春、自由和幸福的少女，在凄凉寂寞的深宫中，形孤影单、卧听宫漏的情景。这是从这位少女的悲惨的一生中剪取(jian qu)下来的一个不眠之夜。 在这个不眠之夜里，诗中人忧思如潮，愁肠似结，她的满腔怨情该是倾吐不尽的。这首诗只有四句，总共二十八个字，照说，即令字字句句都写怨情，恐怕还不能写出她的怨情于万一。可是，作者竟然不惜把前三句都用在写景上，只留下最后一句写到人物，而且就在这最后一句中也没(ye mei)有明写怨情。这样写，乍看象是离开了这首诗所要表现的主题，其实却在艺术效果上更显得有力，更深刻地表现了主题。这是因为：前三句虽是写景，却并非为写景而写景，它们是为最后人物的出场服务的。就通首诗而言，四句诗是融合为一的整体，不论写景与写人，都是为托出怨情服务的。 这首诗，题为“秋词”。它的首句就以井边梧桐、秋深叶黄点破题，同时起了渲染色彩、烘托气氛的作用。它一开头就把读者引入一个萧瑟冷寂的环境之中。次句更以珠帘不卷、夜寒霜重表明时间已是深夜，从而把这一环境描画得更为凄凉。接下来，诗笔转向室内。室内可写的景物应当很多，而作者只选中了两件用具。其写熏笼，是为了进一步烘染深宫寒夜的环境气氛；写玉枕，是使人联想到床上不眠之人的孤单。作者还用了“无颜色”三字来形容熏笼、玉枕。这既是实写，又是虚写。实写，一是说明这是一个冷宫，室内的用具都已年久陈旧，色彩黯淡；二是说明时间已到深夜，炉火、灯光都已微弱，周围物品也显得黯然失色。虚写，则不必是器物(qi wu)本身“无颜色”，而是伴对此器物之人的主观感觉，是她的黯淡心情的反映。写到这里，诗中之人已经呼之欲出了。 最后，读者终于在熏笼畔、玉枕上看到了一位孤眠不寐的少女。这时，回过头来看前三句诗，才知道作者是遥遥着笔、逐步收缩的。诗从户外井边，写到门户之间的珠帘，再写到室内的熏笼、床上的玉枕，从远到近，句句换景，句句腾挪，把读者的视线最后引向一点，集中到这位女主角身上。这样就使人物的出场，既有水到渠成之妙，又收引满而发之效。 在以浓墨重笔点染背景，描画环境，从而逼出人物后，作者在末句诗中，只以客观叙述的口气写这位女主角正在卧听宫漏。其表现手法是有案无断，含而不吐，不去道破怨情而怨情自见。这一句中的孤眠不寐之人的注意点是漏声，吸引诸者注意力的也是漏声，而作者正是在漏声上以暗笔来透露怨情、表现主题的。他在漏声前用了一个“清”字，在漏声后用了一个“长”字。这是暗示：由于诗中人心境凄清、愁恨难眠，才会感到漏声凄清，漏声漫长。同时，这句诗里还着意指出，所听到的漏声是从皇帝的居处——南宫传来的。这“南宫”两字在整首诗中是画龙点睛之笔，它点出了诗中人的怨情所注。这些暗笔的巧妙运用、这一把怨情隐藏在字里行间的写法，就使诗句更有深度，在篇终处留下了不尽之意、弦外之音。
创作背景
关于此词的背景，张宗的《词林纪事》中所记比较可信，汪藻出守泉南，后为人谗毁而被移知宣城。他心中很烦躁愤懑，便写下此词。
南园十三首·其六
毕竟金多也头白，算来争得似君家。"
"淡竹冈前沙雁飞，小花尖下柘丸肥。山云不卷雨自薄，
千年松绕屋，半夜雨连溪。邛蜀路无限，往来琴独携。"
夜久忽闻铃索动，玉堂西畔响丁东。"
幸有方池并钓矶。小山丛桂且为伴，钟阜白云长自归。
"夜长偏觉漏声迟，往往随歌惨翠眉。黄叶落催砧杵日，
"从汉至唐分五州，谁为将相作诸侯。闽江似镜正堪恋，
急溪飞下咽繁弦。不能尘土争闲事，且放形神学散仙。
朝三暮四
"一阵孤军不复回，更无分别只荒堆。
因事爱思荀奉倩，一生闲坐枉伤神。
流水那知越与秦。岸下藤萝阴作怪，桥边蛟蜃夜欺人。
"佛亦遇艰难，重兴叠废坛。偃松枝旧折，画竹粉新干。
爽籁尽成鸣凤曲，游人多是弄珠仙。（见《方舆胜览》）
"露染霜干片片轻，斜阳照处转烘明。和烟飘落九秋色，
"昔年爱笑蚕家妇，今日辛勤自养蚕。
挈盂曾几度，传衲不教焚。泣罢重回首，暮山钟半闻。"
九日杨奉先会白水崔明府
鸡犬连延碧岫村。游子不缘贪献赋，永依棠树托蓬根。"
杜陵芳草年年绿，醉魄吟魂无复回。"
"天长水远网罗稀，保得重重翠碧衣。
"少年为吏虑非循，一骑奔追委使臣。
"高在酒楼明锦幕，远随渔艇泊烟江。
四时风雨没时节，共保松筠根底尘。"
"景色方妍媚，寻真出近郊。宝香炉上爇，金磬佛前敲。
"路上长安惟咫尺，灞陵西望接秦源。依稀日下分天阙，
湘月·五湖旧约
"噼碎琅玕意有馀，细泉高引入香厨。
以上并见《海录碎事》）
"门掩松萝一径深，偶携藜杖出前林。
诗成若有红儿貌，悔道当时月坠云。
"鱼钥兽环斜掩门，萋萋芳草忆王孙。醉凭青琐窥韩寿，
"人间万卷庞眉老，眼见堂堂入草莱。行客须当下马过，
"重门随地险，一径入天开。华岳眼前尽，黄河脚底来。
"惊飞失势粉墙高，好个声音好羽毛。
醉后赠张九旭
"古来无此战争功，日日戈船卷海风。
朔雪痕侵雍，边烽焰照泾。烟沈陇山色，西望涕交零。"
"碧峰秋寺内，禅客已无情。半顶发根白，一生心地清。
不出真如过夏僧。环堵岂惭蜗作舍，布衣宁假鹤为翎。
"休向尊前诉羽觥，百壶清酌与君倾。身同绿树年年老，
"追游若遇三清乐，行从应妨一日春。（李肇《国史补》
"市箫声咽迹崎岖，雪耻酬恩此丈夫。
"承家拓定陇关西，勋贵名应上将齐。金库夜开龙甲冷，
赠从弟司库员外絿
"江头朱绂间青衿，岂是仙舟不可寻。谁敢强登徐稚榻，
枉道嫌偷药，推诚鄙效颦。合成云五色，宜作日中轮。
柱石林公远，缣缃故国饶。奇踪天骥活，遗轴锦鸾翘。
"西南千里程，处处有车声。若使地无利，始应人不营。
"莫认双林是佛林，禅栖无地亦无金。塔前尽礼灰来相，
二老五侯何所诈，不归商受尽归周。"
"地脉寒来浅，恩波住后新。引将诸派水，别贮大都春。
"丱岁徒闻有壮名，及令为副误荆卿。
八声甘州·寄参寥子
"景色方妍媚，寻真出近郊。宝香炉上爇，金磬佛前敲。
谢家园里成吟久，只欠池塘一句诗。"
"感君情重惜分离，送我殷勤酒满卮。
"一双十指玉纤纤，不是风流物不拈。鸾镜巧梳匀翠黛，
莫教回首看妆面，始觉曾虚掷万金。
借取秦宫台上镜，为时开照汉妖狐。"
水清无底山如削，始有仙人骑鹤来。"
灞陵新酒拨醅浓。青龙夭矫盘双阙，丹凤褵褷隔九重。
戏答元珍
猎时陪帝马鬃香。九城王气生旗队，万里寒风入箭疮。
浮华重发作，雅正甚湮沦。宗从今何在，依栖素有因。
瑶台绛节游皆遍，异果奇花香扑面。
密约临行怯，私书欲报难。无凭谙鹊语，犹得暂心宽。"
难教新国用轻刑。穴中狡兔终须尽，井上婴儿岂自宁。
"八角红亭荫绿池，一朝青草盖遗基。蔷薇藤老开花浅，
簟委班姬扇，蝉悲蔡琰琴。方愁丹桂远，已怯二毛侵。
"铜梁剑阁几区区，十上探珠不见珠。卞玉影沈沙草暗，
普天乐·翠荷残
"师爱无尘地，江心岛上居。接船求化惯，登陆赴斋疏。
夜寒春病不胜怀，玉瘦花啼万事乖。
月好频移座，风轻莫闭门。流莺更多思，百啭待黄昏。"
洗砚鱼儿触手来。但欲进贤求上赏，唯将拯溺作良媒。
贫病却惭墙上土，年来犹自换新衣。"
"一登高阁眺清秋，满目风光尽胜游。何处画桡寻绿水，
红儿若为回桃脸，岂比连催举五烽。
"得召丘墙泪却频，若无公道也无因。门前送敕朱衣吏，
戏题湖上
"松窗楸局稳，相顾思皆凝。几局赌山果，一先饶海僧。
自宿嫦娥白兔宫。几叠玉山开洞壑，半岩春雾结房栊。
"八面峰峦秀，孤高可偶然。数人游顶上，沧海见东边。
春蔬和雨割，社酒向花篘.引我南陂去，篱边有小舟。"
"半锡探寒流，别师猿鹤洲。二三更后雨，四十字边秋。
"寺还名玉泉，澄水亦遭贤。物尚犹如此，人争合偶然。
南邻雨中揭屋笑，酒熟数家来相看。"
自怜还学谢安吟。月凝兰棹轻风起，妓劝金罍尽醉斟。