九思
诚知终散失，未忍遽弃捐。自开自锁闭，置在书帷前。
四十着绯军司马，男儿官职未蹉跎。"
"帝下真符召玉真，偶逢游女暂相亲。
风月应堪惜，杯觞莫厌频。明朝三月尽，忍不送残春。"
"烟波尽处一点白，应是西陵古驿台。
我闻此曲深叹息，唧唧不异秋草虫。忆年十五学构厦，
"榆荚抛钱柳展眉，两人并马语行迟。
吟君七十韵，是我心所蓄。既去诚莫追，将来幸前勖。
调笑风流剧，论文属对全。赏花珠并缀，看雪璧常连。
试呈王母如堪唱，发遣双成更取来。"
鹤锁笼中展翅难。流落多年应是命，量移远郡未成官。
九思拼音解释:
cheng zhi zhong san shi .wei ren ju qi juan .zi kai zi suo bi .zhi zai shu wei qian .
si shi zhuo fei jun si ma .nan er guan zhi wei cuo tuo ..
.di xia zhen fu zhao yu zhen .ou feng you nv zan xiang qin .
feng yue ying kan xi .bei shang mo yan pin .ming chao san yue jin .ren bu song can chun ..
.yan bo jin chu yi dian bai .ying shi xi ling gu yi tai .
wo wen ci qu shen tan xi .ji ji bu yi qiu cao chong .yi nian shi wu xue gou xia .
.yu jia pao qian liu zhan mei .liang ren bing ma yu xing chi .
yin jun qi shi yun .shi wo xin suo xu .ji qu cheng mo zhui .jiang lai xing qian xu .
diao xiao feng liu ju .lun wen shu dui quan .shang hua zhu bing zhui .kan xue bi chang lian .
shi cheng wang mu ru kan chang .fa qian shuang cheng geng qu lai ..
he suo long zhong zhan chi nan .liu luo duo nian ying shi ming .liang yi yuan jun wei cheng guan .
译文及注释
译文
尚书吏部侍郎、参知政事欧阳修记。
山里的(de)水果都(du)很散乱细小，到处混杂生长着橡树和山栗。
何时再见，更尽一杯酒，到时候再论心胸。
远处的山峦笼罩着一片乌云，大雨倾盆而下，河水上涨。乌云低飞使半山腰一片昏暗，风吹雨斜撒满了山的曲折处。一串串雨滴如珍珠般滴下，又如珍珠般结在树叶上；大雨在如镜的湖面上泛起了一阵阵涟漪。柳丝在雨气中一片迷濛（或说迷濛的雨气使柳丝密密麻麻的分不出个来了），连绵的大雨如帘，风吹雨丝在空中织起了一片片罗幕。
用香墨勾画弯弯的眉毛，胭脂淡淡地匀在脸上。身着蓝衫和杏黄裙，独倚栏杆上默默地涂着口红。
长安三旬未尽，奉旨谪守(shou)边庭。
黄陵庙花瓣飘落，只听《鹧鸪》郑谷 古诗(shi)的啼叫声音。
为何羿将肥肉献上蒸祭，天(tian)帝(di)心中却并不以为善？
平山堂的栏杆外是晴朗的天空，远山似有似无，一片迷蒙。我在堂前亲手栽种的那棵柳树啊，离别它已经好几年了。我这位爱好写文章的太守，下笔就是万言，喝酒一饮干杯。趁现在年轻赶快行乐吧，您看那坐在酒樽前的老头儿已经不行了。
雨下了很久，南湖的水长的满满的；雨过天晴之后我来到南湖。
当暮色降临，我醒来了，才知道人已远去，
又听说以前的魏夫人成仙后与群仙翱翔于华山之空。
官府粮仓里的老鼠，肥大得像量米的斗一样，看见人来开启粮仓也不逃走。
注释
⑬重岩：高峻、连绵的山崖。
19.葺：编草盖房子。盖：指屋顶。
⑵春残：一作“残春”。黄鸟：即黄鹂、黄莺（一说黄雀），叫声婉转悦耳。
⑧接天：像与天空相接。
[8]言：语助词。东藩：东方藩国，指曹植的封地。黄初三年，曹植被立为鄄（juàn）城（即今山东鄄城县）王，城在洛阳东北方向，故称东藩。
⑽盈盈：声音轻盈悦耳，亦指仪态娇美的样子。暗香：本指花香，此指女性们身上散发出来的香气。
⑷被（pī）：同“披”，穿着。褐（hè）：粗布衣。《老子》：“是以圣人，被褐怀玉。”欣自得：欣然自得。
（14）羶（shān）肉：带有腥臭气味的羊肉。
赏析
“草色”一联已暗逗秋意，到“秋至”一句则点明秋天的来临。这一句也是化用《湘夫人》中开头的句子：“帝子降兮北渚，目眇眇兮愁予。”这两句在《湘夫人》中原与上引的两句紧相衔接。这里，在表现(biao xian)秋色由晦转明时，诗人通过化用的意象成语的内在联系，使诗的上下两半意脉贯通，很自然地过渡到抒情部分。诗人宦游他乡，故以“客人”自称；“伤婵娟”则是悲伤帝子在此清秋时节降临水边，伶俜飘零。“目眇眇兮愁予”，她那忧伤的目光使诗人油然而生同病相怜之情。“婵娟”，姿态美好貌，在此指代帝子，亦即神女。江汉间流传着许多惝恍迷离的神话传说，像郑交甫于汉皋遇二神女，解佩相赠之事即是其一。据《水经注·沔水》载，襄阳县北之方山，“山下水曲之隈，云汉女昔游处也，故张衡《南都赋》曰：‘游女弄珠于汉皋之曲。’汉皋即方山之异名也。”可见诗人化用楚辞并非凿空而道、无中生有，而是切合其地方人文特色的。
屈复的《玉溪生诗意》分析说：“玉溪以绝世香艳之才，终老幕职，晨入暮出，簿书无暇，与嫁贵婿、负香衾何异？其怨也宜。”李商隐一生长期沉沦幕府，落魄江湖，不是他没有才能，或有才能得不到赏识，而是不幸卷入牛李党争的漩涡之中，成了朋党之争的受害者。当他认识到这一点时，已为时太晚，不可自拔。“无端嫁得金龟婿”所表达的正是这样一种悔恨莫及的痛苦心情。
第二天立秋，第一天照镜子，不言而喻，有悲秋的意味。诗人看见自己两鬓花白如雪，苍老了。但他不惊不悲，而是平静淡漠，甚至有点调侃自嘲。镜中的面容，毕竟只表现过去的经历，是已知的体验。他觉得自己活着，这就够了，身外一切往事都可以一笔勾销，无须多想，不必烦恼，就让它留在镜子里(zi li)。但是，镜外的诗人要面对第二天，走向前途，不知该怎么办。他觉得后一天恰同前一日。过去无成而无得，将来正可无求而无失。何况时光无情，次日立秋，秋风一起，万物凋零，自己的命运也如此，不容超脱，无从选择，只有在此华发之年，怀着一颗被失望凉却的心，去面对肃杀的秋风，接受凋零的前途。这自觉的无望，使他从悲哀而淡漠，变得异常冷静而清醒，虽未绝望，却趋无谓，置一生辛酸于身外，有无限苦涩在言表。这就是此诗中诗人的情怀。
上句说“于今”“无”，自然暗示昔日“有”；下句说“终古”“有”，自然暗示当日“无”。从前杨广“乘兴南游”，千帆万马，水陆并进，鼓乐喧天，旌旗蔽空；隋堤垂杨，暮鸦自然不敢栖息。只有在杨广被杀，南游已成陈迹之后，日暮归鸦才敢飞到隋堤垂杨上过夜。这两句今昔对比，但在艺术表现上，却只表现对比的一个方面，既感慨淋漓，又含蓄蕴藉。
诗人借助景物描写和生动形象的比喻，通过写山区行路的感受，说明一个具有普遍意义的深刻道理：人们无论做什么事，都要对前进道路上的困难作好充分的估计，不要被一时的成功所陶醉。
“懒摇白羽扇，裸袒青林中。”因为是夏天，所以有“白羽扇”；因为是山中，所以有扇而懒得摇。因为山林中过往的人烟稀少，诗人敢于脱去头巾，表现出悠然自得，不拘礼法的形象。句中通 过“懒”、“裸”，突出了诗人在山中夏日乘凉的悠闹情趣描绘了一幅生动的夏日消闲图画。
颈联紧接“马蹄轻”而来，意思却转到罢猎还归。虽转折而与上文意脉不断，自然流走。言“忽过”，言“还归”，则见(ze jian)返营驰骋之疾速，真有瞬息“千里”之感。这两句连上两句，既生动地描写了猎骑情景又真切地表现了主人公的轻快感受和喜悦心情。
诗的最后一部分是感叹如此绝妙的绘画，竟然少有人赏识，诗人与画家只有相顾失笑，嘘唏感慨一番。然而岁月难驻，时光易逝，身怀绝技的画家已是手颤眼花，满头华发的老人了。这幅画便是他的绝笔之作。自此以后，再想求得他的画已是难乎其难了。言语之间充满了对画家的珍惜之情，无形中也抬高了这幅画竹的价值。
“攀荷弄其珠，荡漾不成圆。”圆大的绿荷之上，滚动着颗颗晶莹的水珠，仔细把玩之中，才突然发现荡漾中的水珠并不是圆的。这只是字面上的理解，实际上，这两句诗巧妙地暗寓了这位女子细微的内心活动。这里，既受到梁元帝“叶卷珠难溜，花舒红易倾”的启发，同时与南朝民歌《西洲曲》中“低头弄莲子，莲子清如水”的诗句也有异曲同工之妙。诗人运用了南朝民歌中常用的叶音与双关的艺术手法，“荷”谐音合，“攀荷”即有希望匹合成双之意。“不成圆”的“圆”，又双关为团圆之圆。那么由“攀荷”到“不成圆”，已非简单的动作与物象描写，而是重在刻画这位女子由对专一爱情的渴望而感发的焦虑与苦闷的心态。诗歌由开始轻松愉快的赏秋玩荷，到感物而发后的焦虑苦闷，这在意脉上是一次转折，在情感上是一次跌宕。因而，下面便很自然地过渡到直抒对“佳人”的思念之情：“佳人彩云里，欲赠隔远天。相思无因见，怅望凉风前。”
这种将自己的感情赋予客观事物，使之同样具有感情，也就是使之人格化，乃是形象思维所形成的巨大的特点之一和优点之一。当诗人们需要表现强烈或深厚的情感时，常常用这样一种手段来获得(huo de)预期的效果。
第三段举出宋朝初年李、鲁、张三人崇尚节俭的言行加以表扬，赞叹大贤的深谋远虑，非庸人所能及。作者在指出近年风俗侈靡以后，又举出宋初大贤的节俭事例来反衬近年与宋初风俗习惯的不同。宰相李沆居第厅事前仅容旋马，他并不以为太隘，反而认为这里作为太祝祭祀和奉礼司仪的地方已经很宽了。参政鲁宗道，由于家贫无肴果，只好宴客于酒家。张知自从当了宰相以后，生活享受仍和在河阳作节度判官时一样。这这三个人都身居高位而能励行节约，保持勤俭作风。这样的深谋远虑，深为作者叹服。
屈复的《玉溪生诗意》分析说：“玉溪以绝世香艳之才，终老幕职，晨入暮出，簿书无暇，与嫁贵婿、负香衾何异？其怨也宜。”李商隐一生长期沉沦幕府，落魄江湖，不是他没有才能，或有才能得不到赏识，而是不幸卷入牛李党争的漩涡之中，成了朋党之争的受害者。当他认识到这一点时，已为时太晚，不可自拔。“无端嫁得金龟婿”所表达的正是这样一种悔恨莫及的痛苦心情。
第二天立秋，第一天照镜子，不言而喻，有悲秋的意味。诗人看见自己两鬓花白如雪，苍老了。但他不惊不悲，而是平静淡漠，甚至有点调侃自嘲。镜中的面容，毕竟只表现过去的经历，是已知的体验。他觉得自己活着，这就够了，身外一切往事都可以一笔勾销，无须多想，不必烦恼，就让它留在镜子里(zi li)。但是，镜外的诗人要面对第二天，走向前途，不知该怎么办。他觉得后一天恰同前一日。过去无成而无得，将来正可无求而无失。何况时光无情，次日立秋，秋风一起，万物凋零，自己的命运也如此，不容超脱，无从选择，只有在此华发之年，怀着一颗被失望凉却的心，去面对肃杀的秋风，接受凋零的前途。这自觉的无望，使他从悲哀而淡漠，变得异常冷静而清醒，虽未绝望，却趋无谓，置一生辛酸于身外，有无限苦涩在言表。这就是此诗中诗人的情怀。
上句说“于今”“无”，自然暗示昔日“有”；下句说“终古”“有”，自然暗示当日“无”。从前杨广“乘兴南游”，千帆万马，水陆并进，鼓乐喧天，旌旗蔽空；隋堤垂杨，暮鸦自然不敢栖息。只有在杨广被杀，南游已成陈迹之后，日暮归鸦才敢飞到隋堤垂杨上过夜。这两句今昔对比，但在艺术表现上，却只表现对比的一个方面，既感慨淋漓，又含蓄蕴藉。
诗人借助景物描写和生动形象的比喻，通过写山区行路的感受，说明一个具有普遍意义的深刻道理：人们无论做什么事，都要对前进道路上的困难作好充分的估计，不要被一时的成功所陶醉。
“懒摇白羽扇，裸袒青林中。”因为是夏天，所以有“白羽扇”；因为是山中，所以有扇而懒得摇。因为山林中过往的人烟稀少，诗人敢于脱去头巾，表现出悠然自得，不拘礼法的形象。句中通 过“懒”、“裸”，突出了诗人在山中夏日乘凉的悠闹情趣描绘了一幅生动的夏日消闲图画。
颈联紧接“马蹄轻”而来，意思却转到罢猎还归。虽转折而与上文意脉不断，自然流走。言“忽过”，言“还归”，则见(ze jian)返营驰骋之疾速，真有瞬息“千里”之感。这两句连上两句，既生动地描写了猎骑情景又真切地表现了主人公的轻快感受和喜悦心情。
诗的最后一部分是感叹如此绝妙的绘画，竟然少有人赏识，诗人与画家只有相顾失笑，嘘唏感慨一番。然而岁月难驻，时光易逝，身怀绝技的画家已是手颤眼花，满头华发的老人了。这幅画便是他的绝笔之作。自此以后，再想求得他的画已是难乎其难了。言语之间充满了对画家的珍惜之情，无形中也抬高了这幅画竹的价值。
“攀荷弄其珠，荡漾不成圆。”圆大的绿荷之上，滚动着颗颗晶莹的水珠，仔细把玩之中，才突然发现荡漾中的水珠并不是圆的。这只是字面上的理解，实际上，这两句诗巧妙地暗寓了这位女子细微的内心活动。这里，既受到梁元帝“叶卷珠难溜，花舒红易倾”的启发，同时与南朝民歌《西洲曲》中“低头弄莲子，莲子清如水”的诗句也有异曲同工之妙。诗人运用了南朝民歌中常用的叶音与双关的艺术手法，“荷”谐音合，“攀荷”即有希望匹合成双之意。“不成圆”的“圆”，又双关为团圆之圆。那么由“攀荷”到“不成圆”，已非简单的动作与物象描写，而是重在刻画这位女子由对专一爱情的渴望而感发的焦虑与苦闷的心态。诗歌由开始轻松愉快的赏秋玩荷，到感物而发后的焦虑苦闷，这在意脉上是一次转折，在情感上是一次跌宕。因而，下面便很自然地过渡到直抒对“佳人”的思念之情：“佳人彩云里，欲赠隔远天。相思无因见，怅望凉风前。”
这种将自己的感情赋予客观事物，使之同样具有感情，也就是使之人格化，乃是形象思维所形成的巨大的特点之一和优点之一。当诗人们需要表现强烈或深厚的情感时，常常用这样一种手段来获得(huo de)预期的效果。
第三段举出宋朝初年李、鲁、张三人崇尚节俭的言行加以表扬，赞叹大贤的深谋远虑，非庸人所能及。作者在指出近年风俗侈靡以后，又举出宋初大贤的节俭事例来反衬近年与宋初风俗习惯的不同。宰相李沆居第厅事前仅容旋马，他并不以为太隘，反而认为这里作为太祝祭祀和奉礼司仪的地方已经很宽了。参政鲁宗道，由于家贫无肴果，只好宴客于酒家。张知自从当了宰相以后，生活享受仍和在河阳作节度判官时一样。这这三个人都身居高位而能励行节约，保持勤俭作风。这样的深谋远虑，深为作者叹服。
创作背景
《田园乐》是由七首六言绝句构成的组诗，写作者退居辋川别墅与大自然亲近的乐趣，所以一题作“辋川六言”，此诗是其中一首。此诗是王维后期的作品。王维后期的诗，主要写隐居终南山、辋川的闲情逸致的生活。《旧唐书·王维传》记载：“维兄弟俱奉佛，居常蔬食，不茹荤血，晚年长斋，不衣文彩。”由于家庭环境的影响，他早年就信奉佛教，贬官济州时已经有了隐居思想的萌芽。再加上张九龄罢相、李林甫上台的政局变化，他渐渐觉得仕途生活压抑、黑暗，理想也随之破灭。在严酷的现实面前，他既不同意同流合污，又感到自己无能为力，尽管在李林甫当政时，王维并没有受到迫害，实际上还升了官，但他内心的矛盾和苦闷却越来越深了。王维是个正直而又软弱、再加上长期接受佛教影响的封建知识分子，他的出路就只剩下跳出是非圈子、返回旧时的园林归隐这一途了。于是，后期的王维就开始了亦官亦隐的生活，甚至对于他个人生活有很大影响的安史之乱，在他的诗歌里面也几乎没有什么积极的反映。他后期对现实基本是抱着一种“无可无不可”的漠不关心的态度。最初隐居终南山，后来在蓝田辋川得到宋之问的别墅，生活更为悠闲，“与道友裴迪，浮舟往来，弹琴赋诗”，并吃斋念佛，“退朝之后，焚香独坐，以禅诵为事”。这首诗就是作于王维隐居辋川蓝田时期。
易奇际( 金朝 )
收录诗词 (2141) 首
简 介
易奇际 明末清初广东新会人，字开伍。性清介，事母以孝闻。登崇祯乡荐，乱后即绝意禄仕。研究性命之旨，讲学授徒，以克己为要、主静为宗。卒年六十三，门人私谥文哲。有《逸纪》、《书诗传解》、《拂剑草》、《侨梧集》、《吾豫漫笔》等。
清平乐·年年雪里
岁月徒催白发貌，泥涂不屈青云心。谁会茫茫天地意，
慢牵好向湖心去，恰似菱花镜上行。"
佳人许伴鹓雏食，望尔化为张氏钩。
身不经营物，心不思量事。但恐绮与里，只如吾气味。"
"倚石攀萝歇病身，青筇竹杖白纱巾。
妻孥常各饱，奴婢亦盈庐。唯是利人事，比君全不如。
胡为谬相爱，岁晚逾勤勤。落然颓檐下，一话夜达晨。
同寮偶与夙心期。春坊潇洒优闲地，秋鬓苍浪老大时。
浣溪沙·一曲新词酒一杯
不如江畔月，步步来相送。"
铜瓶水冷齿先知。光阴纵惜留难住，官职虽荣得已迟。
相望山隔碍，欲去官羁绊。何日到江东，超然似张翰。"
不悟时节晚，徒施工用多。人间事亦尔，不独燕营窠。"
青云上了无多路，却要徐驱稳着鞭。"
"酒户年年减，山行渐渐难。欲终心懒慢，转恐兴阑散。
唯有阴怨气，时生坟左右。郁郁如苦雾，不随骨销朽。
松雨飘藤帽，江风透葛衣。柳堤行不厌，沙软絮霏霏。"
水调歌头·细数十年事
"月出先照山，风生先动水。亦如早蝉声，先入闲人耳。
恋水多临坐，辞花剩绕行。最怜新岸柳，手种未全成。"
分手来几时，明月三四盈。别时残花落，及此新蝉鸣。
玉粟充肠瑶树栖。池塘潜狎不鸣雁，津梁暗引无用鹈。
"近来章奏小年诗，一种成空尽可悲。书得眼昏朱似碧，
人生开口笑，百年都几回。"
蓬蒿随分有荣枯。伤禽侧翅惊弓箭，老妇低颜事舅姑。
"水天向晚碧沉沉，树影霞光重叠深。浸月冷波千顷练，
望月怀远 / 望月怀古
秋开已寂寞，夕陨何纷纷。正怜少颜色，复叹不逡巡。
从此得作良人身。道州民，民到于今受其赐，
我闻望江县，麹令抚茕嫠。在官有仁政，名不闻京师。
"驿路崎岖泥雪寒，欲登篮舆一长叹。风光不见桃花骑，
二十走猎骑，三十游海门。憎兔跳跃跃，恶鹏黑翻翻。
解袂方瞬息，征帆已翩翻。江豚涌高浪，枫树摇去魂。
堤形弯熨斗，峰势踊香炉。幢盖迎三洞，烟霞贮一壶。
巴猿啼哭夜常闻。何处琵琶弦似语，谁家呙堕髻如云。
冉冉孤生竹
而我两不遂，三十鬓添霜。日暮江上立，蝉鸣枫树黄。
逐鸟忠潜奋，悬旌意远凝。弢弓思彻札，绊骥闷牵縆.
向后光阴促，从前事意忙。无因重年少，何计驻时芳。
命驾三千里外来。醉袖放狂相向舞，愁眉和笑一时开。
人生似行客，两足无停步。日日进前程，前程几多路。
人心苦迷执，慕贵忧贫贱。愁色常在眉，欢容不上面。
努力南行少惆怅，江州犹似胜通州。"
得意言语断，入玄滋味深。默然相顾哂，心适而忘心。"
送征衣·过韶阳
"禾黍与稂莠，雨来同日滋。桃李与荆棘，霜降同夜萎。
领郡来何远，还乡去已迟。莫言千里别，岁晚有心期。"
唯有诗人能解爱，丹青写出与君看。"
"片石与孤松，曾经物外逢。月临栖鹤影，云抱老人峰。
观舞听歌知乐意，乐终稽首陈其事。太宗十八举义兵，
恶苗承沴气，欣然得其所。感此因问天，可能长不雨。"
静境多独得，幽怀竟谁知。悠然心中语，自问来何迟。
通当为大鹏，举翅摩苍穹。穷则为鹪鹩，一枝足自容。
采桑子·残霞夕照西湖好
秋风旦夕来，白日西南驰。雪霜各满鬓，朱紫徒为衣。
中的颜初启，抽毫踵未旋。森罗万木合，属对百花全。
柳生肘上亦须休。大窠罗绮看才辨，小字文书见便愁。
我心既知足，我身自安止。方寸语形骸，吾应不负尔。"
"昼听笙歌夜醉眠，若非月下即花前。
岂独恋乡土，非关慕簪绂。所怆别李君，平生同道术。
行看须间白，谁劝杯中绿。时伤大野麟，命问长沙鵩.
兀然身寄世，浩然心委化。如此来四年，一千三百夜。"
水调歌头·把酒对斜日
况有假饰者，华簪及高盖。此又疏于身，复在外物外。
我可奈何兮时既昏，一杯又进兮聊处廓。
"楚俗物候晚，孟冬才有霜。早农半华实，夕水含风凉。
母约看宁辨，余慵疗不精。欲寻方次第，俄值疾充盈。
"艳极翻含怨，怜多转自娇。有时还暂笑，闲坐爱无憀.
非专爱颜色，同恨阻幽遐。满眼思乡泪，相嗟亦自嗟。"
善恶徒自分，波流尽东注。胡然不饮酒，坐落桐花树。
"八月白露降，湖中水方老。旦夕秋风多，衰荷半倾倒。
杂诗三首 / 杂咏三首
虚室常怀素，玄关屡引枮。貂蝉徒自宠，鸥鹭不相嫌。
兀兀都疑梦，昏昏半是愚。女惊朝不起，妻怪夜长吁。
岂是乏膏沐，非关栉风雨。最为悲伤多，心焦衰落苦。
杭越风光诗酒主，相看更合与何人。"
"三盏醺醺四体融，妓亭檐下夕阳中。千声方响敲相续，
"旱久炎气盛，中人若燔烧。清风隐何处，草树不动摇。
不知多兴已寻山。才应行到千峰里，只校来迟半日间。
今朝吴与洛，相忆一欣然。梦得君知否，俱过本命年。
南乡子·乘彩舫
伊余信多幸，拖紫垂白发。身为三品官，年已五十八。
"遇兴寻文客，因欢命酒徒。春游忆亲故，夜会似京都。
经雨篱落坏，入秋田地荒。竹垂哀折节，莲败惜空房。
"浩露烟壒尽，月光闲有馀。松篁细阴影，重以帘牖疏。
"顾我长年头似雪，饶君壮岁气如云。
"何满能歌能宛转，天宝年中世称罕。婴刑系在囹圄间，
婢仆晒君馀服用，娇痴稚女绕床行。
闻道经营费心力，忍教成后属他人。"