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同李十一醉忆元九

五代 / 潘正夫

花月登临处,江山怅望中。众皆轻病骥,谁肯救焦桐。
拒碾干声细,撑封利颖斜。衔芦齐劲实,啄木聚菁华。
凫飞将去叶,剑气尚埋丰。何必华阴土,方垂拂拭功。"
录之孤灯前,犹恨百首终。一吟动狂机,万疾辞顽躬。
希逸近来成懒病,不能容易向春风。"
杜陵游客恨来迟。空看翠幄成阴日,不见红珠满树时。
当时甚讶张延赏,不识韦皋是贵人。"
生如碧海月,死践霜郊蓬。平生握中玩,散失随奴童。
"不知何计写离忧,万里山川半旧游。风卷暮沙和雪起,
箧中黄卷古人书。辞乡且伴衔芦雁,入海终为戴角鱼。
"丹雘苍苍簇背山,路尘应满旧帘间。


同李十一醉忆元九拼音解释:

hua yue deng lin chu .jiang shan chang wang zhong .zhong jie qing bing ji .shui ken jiu jiao tong .
ju nian gan sheng xi .cheng feng li ying xie .xian lu qi jin shi .zhuo mu ju jing hua .
fu fei jiang qu ye .jian qi shang mai feng .he bi hua yin tu .fang chui fu shi gong ..
lu zhi gu deng qian .you hen bai shou zhong .yi yin dong kuang ji .wan ji ci wan gong .
xi yi jin lai cheng lan bing .bu neng rong yi xiang chun feng ..
du ling you ke hen lai chi .kong kan cui wo cheng yin ri .bu jian hong zhu man shu shi .
dang shi shen ya zhang yan shang .bu shi wei gao shi gui ren ..
sheng ru bi hai yue .si jian shuang jiao peng .ping sheng wo zhong wan .san shi sui nu tong .
.bu zhi he ji xie li you .wan li shan chuan ban jiu you .feng juan mu sha he xue qi .
qie zhong huang juan gu ren shu .ci xiang qie ban xian lu yan .ru hai zhong wei dai jiao yu .
.dan huo cang cang cu bei shan .lu chen ying man jiu lian jian .

译文及注释

译文
想弯弧射天狼,挟着(zhuo)(zhuo)弓却不敢张开,怕祸及(ji)自己。
我被江边上的春花(hua)弄得烦恼不堪,无处讲述这种心倩只好到处乱走。
一双白鹿拉着红色官车,后面宾客光辉显赫。
你没见到武夷溪边名茶粟粒芽,前有丁谓(wei),后有蔡襄,装笼加封进贡给官家?
先帝园陵本来有神灵保佑,保护陵墓、祭礼全部执行不能缺失。
天寒季节远山(shan)一片明净,日暮时分大河格外迅急。
柳树的根深深藏在水底,成了鱼的栖息处,低垂的柳枝系住了旅客之舟。
《卖花翁》吴融 古诗摘下一丛新鲜的花朵,担入了许府和史府。
燕雀怎么能知道鸿鹄的志向?公侯将相原本出身于普通士卒。可笑泸溪地小如斗,不知道您肯不肯在那里小试牛刀?赠送给您两只玉瓯作为寿礼。
山的四面环绕着白云,中间的山峰托春天上的太阳。
谁能料到妇女反而更有力气,顶着长竿犹自嫌轻,还要在上面顶个木山,叫人在山上翻滚歌舞。
在万里桥畔住着一位很有才华的歌妓,枇杷花环绕着她的住宅,在那枇杷花丛中,她闭门深居。

注释
⑽聚国族:聚,聚会。国,国宾。族,宗族。
(19)向使佣一夫于家:假若你家里雇佣一个仆人。向使:假若。
(16)东鲁:指颜阖(hé)。《庄子·让王》:“鲁君闻颜阖得道人也,使人以币先焉。颜阖守陋闾,使者至曰:‘此颜阖之家与?’颜阖对曰:‘此阖之家。’使者致币。颜阖对曰:‘恐听者谬而遗使者罪,不若审之。’使者反审之,复来求之,则不得已。”
12 岁之初吉:指农历正月。
10.历历:清楚可数。
(1)采桑子:词牌名,又名《丑奴儿令》、《罗敷艳歌》、《罗敷媚》。四十四字,前后片各三平韵。别有添字格,两结句各添二字,两平韵,一叠韵。
(4)恸(tòng)哭:放声痛哭,号哭。
⑥甘泉:汉宫名。故址在今陕西淳化西北甘泉山。
189、閴:寂静。

赏析

  第三联由感伤转入豪放,用数字对举法构成顿挫。“一闻”对“万里”,再着一个“忽”字,把友人不计得失,急于国难,努力争先的精神和形象,表达得很是鲜明。
  下半首诗里,诗人没有紧承前两句,进一步运用他的写气图貌之笔来描绘湖山的晴光雨(guang yu)色,而是遗貌取神,只用一个既空灵又贴切的妙喻就传出了湖山的神韵。喻体和本体之间,除了从字面看,西湖与西子同有一个“西”字外,诗人的着眼点所在只是当前的西湖之美,在风神韵味上,与想象中的西施之美有其可意会而不可言传的相似之处。而正因西湖与西子都是其美在神,所以对西湖来说,晴也好,雨也好,对西子来说,淡妆也好,浓抹也好,都无改其美,而只能增添其美。对这个比喻,存在有两种相反的解说:一说认为诗人“是以晴天的西湖比淡妆的西子,以雨天的西湖比浓妆(nong zhuang)的西子”;一说认为诗人是“以晴天比浓妆,雨天比淡妆”。两说都各有所见,各有所据。但就才情横溢的诗人而言,这是妙手偶得的取神之喻,诗思偶到的神来之笔,只是一时心与景会,从西湖的美景联想到作为美的化身的西子,从西湖的“晴方好”“雨亦奇”,想象西子应也是“淡妆浓抹总相宜”,当其设喻之际、下笔之时,恐怕未必拘泥于晴与雨二者,何者指浓妆,何者指淡妆。欣赏这首诗时,如果一定要使浓妆、淡妆分属晴、雨,可能反而有损于比喻的完整性、诗思的空灵美。
  文章通过揭露永州百姓在封建官吏的横征暴敛下家破人亡的悲惨遭遇,有力得控诉了社会吏治的腐败,曲折得反映了自己坚持改革的愿望。
  历代的诗论家们公认王维“诗中有画”,但往往没有注意到,他的“诗中画”大多是“绘画所描绘不出的画境”。这首诗即是如此。人们公认王维是着色的高手。但往往没有注意到,他笔下的色彩不是客观对象的一种消极的附属物,而是创造环境氛围、表现主观情感的积极手段。这两句诗利用色彩本身的审美特性来表情达意,很富创造性,有很高的借鉴价值。
  三国时期,地处东南的吴国是立国时间最长的国家。但在孙权病亡前后,统治集团内部在继承权问题上就乱开了。朝官分成拥嫡、拥庶两派,为废、立太子斗争非常尖锐。公元252年,孙权去世,内部矛盾很快表面化,宗室和大臣间彼此屠戮,长期进行争权夺势的斗争。孙权之后,由孙亮、孙休先后称帝,为时不长。公元264年,由孙皓执政。这个吴国的末代皇帝凶顽残暴,穷奢极侈。他用剥面皮、凿眼睛、灭三族等酷刑杀人。后宫已有数以千计的宫女,还在民间掠夺少女。甚至明令年年上报“将吏家女”的名册,女孩子一到十五、六岁就要“简阅”一番,供其挑选。暴虐的政治,苛酷的剥削,激起人民不断起义,终于将吴国推进覆灭的深渊。
  这里,寥落古《行宫》元稹 古诗中的白头宫女,还是唐玄宗时代历史的见证人。唐玄宗在其继位后期,宠幸杨贵妃,终日沉溺在淫乐酒色之中,把政务全部委给奸相李林甫和杨国忠,朝纲紊乱,谄佞当道,终于酿成安史之乱。乱后,玄宗被迫退位,赫赫不可一世的大唐王朝亦从此一蹶不振,日益走向下坡路。白居易在《长恨歌》里曾深致感慨说:“缓歌慢舞凝丝竹,尽日君王看不足。渔阳鼙鼓动地来,惊破霓裳羽衣曲。”四句诗,已形象地概括出玄宗昏愦好色与亡国致乱的历史因由,其讽刺与揭露是十分深刻的。元稹这首短诗当然不可能象白诗那样铺张扬厉,极尽渲染之能事,他只能采取对照、暗示点染等方法,把这一段轰轰烈烈的历史高度浓缩,加以典型化的处理,从而让人回味咀嚼。寥落的古《行宫》元稹 古诗,那在寂寞之中随岁月更替而自生自落的宫花,那红颜少女的变为白发老人,都深深地带有时代盛衰迁移的痕迹。白头宫女亲历开元、天宝之世,本身就是历史的见证人,“闲坐说玄宗”的由治而乱。这本是诗篇主旨所在,也是诗人认为应引以为戒的地方,却以貌似悠闲实则深沉的笔调加以表现,语少意多,有无穷之味。
  虽然在后世或许是因为什么“载妓随波任去留”又或者是“功名富贵若长在,汉水亦应西北流”消极观点的原因,这首诗未被选入课本之中,名气也不如将近酒之类的名篇,但也是李白三四十岁的大成之作,它相对中规中矩,但磅礴流畅,犹如大江之来,一气呵成,表达了作者强烈的感情,豁达的心态,睥睨天下的磅礴气势,读过此诗,让人久久沉静在作者营造的恢弘之境中。
  但狂放不羁的诗人毫不在意,说什么人生百年,一共三万六千日,每天都应该往肚里倒上三百杯酒。此时,他酒意正浓,醉眼朦胧地朝四方看,远远看见襄阳城外碧绿的汉水,幻觉中就好像刚酿好的葡萄酒一样。啊,这汉江若能变作春酒,那么单是用来酿酒的酒曲,便能垒成一座糟丘台了。诗人醉骑在骏马雕鞍上,唱着《梅花落》的曲调,后面还跟着车子,车上挂着酒壶,载着乐队,奏着劝酒的乐曲。他洋洋自得,忽然觉得自己的纵酒生活,连历史上的王侯也莫能相比呢。秦丞相李斯也被秦二世杀掉了,临刑时对他儿子说:“吾欲与若(你)复牵黄犬,俱出上蔡(李斯的故乡)东门,逐狡兔,岂可得乎!”还有晋朝的羊祜,镇守襄阳时常游岘山,曾对人说:“由来贤达胜士登此远望,如我与卿者多矣,皆湮没无闻,使人悲伤。”祜死后,襄阳人在岘山立碑纪念。见到碑的人往往流泪,名为“堕泪碑”。但这碑到了此时已没有什么意义了。如今碑也已剥落,再无人为之堕泪了。一个生前即未得善终,一个身后虽有人为之立碑,但也难免逐渐湮没,不能有“月下倾金罍(lei)”这般快乐而现实。那清风朗月可以不花一钱尽情享用,酒醉之后,像玉山一样倒在风月中,显示出无比潇洒和适意。
  下两句写酒醒后夜半赏花,更显出对花之爱。同时也将美好而满足的气氛转至了凄凉与孤寂。“客散酒醒深夜后。更持红烛赏残花”,客已散,酒已醒,夜已深。与前半夜寻芳时热闹欢欣的情景截然相反,孤独之感重又袭来。在这种环境气氛中,一般人是不会想到欣赏花的;即使想到,也会因露冷风寒、花事阑珊而感到意兴索然。但诗人对花的喜爱却丝毫未减,想要趁着这夜深人静无人打扰之时,再秉着红烛独自欣赏残花,对花之痴迷已显露无遗。同时诗句中的“红烛”与“残花”又进一步地构成了对比,更显花之残。诗人想到日间盛开的花朵,到了明朝也许就将落英缤纷、残红遍地,一种对美好事物的深刻留连之情便油然而生,促使他抓住这最后的时机领略行将消逝的美,于是,便有了“更持红烛赏残花”这一幕。在夜色朦胧中,在红烛的照映下,这行将凋谢的残花在生命的最后瞬间仿佛呈现出一种奇异的光华,美丽得像一个五彩缤纷而又隐约朦胧的梦境。夜深酒醒后的“赏”,正是“醉”的更进一步的表现,同时也表现诗人对美好事物即将逝去的不舍,怜惜之情油然而生。结句的意境与诗人早年失意科场时之作《宿骆氏亭寄怀崔雍崔衮》中的“留得枯荷听雨声”相似,枯荷与残花,都是为普通人所忽视的,可是诗人将之与雨滴、红烛相配合。可谓化腐朽为神奇。使之散发出一种凄美之感,深受读者的喜爱。苏轼《海棠》中的“只恐夜深花睡去。敞烧高烛照红妆”即从此句化出。只是略去了李商隐诗中的一些凄凉之感。
  第二部分是全文的重点,通过卖柑人之口,揭露那些达官绅士欺世盗名的真相。文章的构思非常巧妙,“卖者笑曰”一个“笑”字用得很好,首先表现在后面的大段议论只是由一个小商贩在谈笑诙谐中说出,这就亲切又可信;其次表现了一个普通人对那些不可一世的人的鄙视。小商贩的回答也是巧妙之极,用一句反问“而独不足子所乎?”它揭示面对“欺”道横行的社会,人们已经麻木。紧接着再用一个反问“而独我也乎?”这个反问比前一个反问更有份量,它既突出了言者对“欺”道横行社会的强烈憎恨,又使愤懑之词如流涌出。为证实自己的论点,卖柑者以排比句式,历数了行“大欺”的人。先用两个长排比句描写武将“洸洸乎干城之具”、文官“昂昂乎庙堂之器”,以之与柑子“烨然”外表相对照;接着又连用五个短排比句揭露其实质,原来是文不能治国、武不能治军之众。为了更琳漓尽致地宣泄自己愤世嫉邪之情感,文章又用两个反问句进行反复揭露。反复揭露使卖柑者“今子是之不察,而以察吾柑”一句指责得有理,批评得有力。
意境分析  此诗极不易写,因为房琯不是一般的人,所以句句都要得体;而杜甫与房琯又非一般之交,所以句句要有情谊。而此诗写得既雍容典雅,又一往情深,十分切合题旨。
  第一句以不吝惜千两黄金去购买锋利的宝刀起兴,“千金”本是珍贵的钱财器物,而诗人却毫不可惜地用来换取别人看来价值根本不足相当的东西。表现了诗人意欲投身反帝反封建的斗争,甚至不惜流血牺牲,表现出诗人的性格的豪爽。
  诗中不宜再尖锐地说下去,所以转入平铺。“煖客”以下四句两联,十字作对,称之为隔句对或者扇面对,调子相当地纡缓。因意味太严重了,不能不借藻色音声的曼妙渲染一番,稍稍冲淡。其实,纡缓中又暗蓄进逼之势。貂鼠裘,驼蹄羹,霜橙香橘,各种珍品尽情享受,酒肉凡品,不须爱惜。在这里,本来文势稍宽平了一点儿,诗人又紧接着大声疾呼:“朱门酒肉臭,路有冻死骨。”一句也不肯放松,一笔也不肯落平。这是传诵千古的名句。表面上一往高歌,暗地里却结上启下,令读者不觉,《杜诗镜铨》里评价说“拍到路上无痕”,讲得很对。骊山宫装点得像仙界一般,而宫门之外即有路倒尸。咫尺之间,荣枯差别这样大,那也没有什么可说的了。诗人不能再说,亦无须再说了。在这儿打住,是很恰当的。
  最后4句写支撑自己的气节和风骨。他对世俗很蔑视(“庸夫笑我度”),对于“吕望”尚不稀罕,对“夷齐”又何存仰慕呢?
  第三段是郭橐驼自我介绍种树的经验。前后是正反两面对举,关键在于“顺木之天以致其性”。为了把这一道理阐述得更深刻、更有说服力,文章用了对比的写法,先从种植的当与不当进行对比。究竟什么是树木的本性呢?“其本欲舒,其培欲平,其土欲故,其筑欲密”,四个“欲”字,既概括了树木的本性,也提示了种树的要领。郭橐驼正是顺着树木的自然性格栽种,从而保护了它的生机,因而收到“天者全而其性得”的理想效果。这正是郭橐驼种树“无不活”的诀窍。他植者则不然,他们违背树木的本性,种树时“根拳而土易,其培之也,若不过焉则不及”,因此必然遭致“木之性日以离”的恶果。这就回答了上段的问题,他们“莫能如”的根本原因就在于学标不学本。继从管理的善与不善进行对比。“勿动勿虑,去不复顾。其莳也若子,其置也若弃”是郭橐驼的管理经验。乍看,好像将树种下去以后,听之任之,不加管理。事实上,橐驼的“勿动勿虑”,移栽时的“若子”,种完后的“若弃”,正是最佳的管理,没有像疼爱孩子那样的精心培育,就不会有理想的效果。他植者不明此理,思想上不是撒手不管而是关心太过,什么都放不下,结果适得其反,“虽曰爱之,其实害之;虽曰忧之,其实仇之”,压抑了甚至扼杀了树木的生机。这两层对比写法,句式富于变化。写橐驼种树,用的是整齐的排比句,而写他植者之种树不当,则用散句来表示,文章显得错落有致。“虽曰爱之,其实害之;虽曰忧之,其实仇之”用押韵的辞句,使重点突出,系从《庄子·马蹄》的写法变化而(hua er)出。从介绍橐驼的种树经验上可以看出,柳宗元的观点同老庄思想还是有差别的。柳是儒、道两家思想的结合,他并不主张一味听之任之的消极的“顺乎自然”,而是主张在掌握事物内部发展规律下的积极的适应自然。他要求所有的种树人都能做到认识树木的天性,即懂得如何适应树木生长规律的业务。把种树的道理从正反两面讲清楚以后,文章自然就过渡到第四段。

创作背景

  该文同时收录在人民教育出版社出版八年级下册语文书第21课中。

  

潘正夫( 五代 )

收录诗词 (6741)
简 介

潘正夫 潘正夫(?~一一五二),字蒙着,河南(今河南洛阳)人(《金石萃编》卷一三五)。徽宗政和二年(一一一二),尚哲宗女庆国长公主(《宋会要辑稿》帝系八之五六)。高宗绍兴九年(一一三九),为开府仪同三司。二十一年,封和国公。二十二年卒。事见《宋史》卷二四八《哲宗四女传》。今录诗三首。

风入松·麓翁园堂宴客 / 杨希仲

草木半舒坼,不类冰雪晨。又若夏苦热,燋卷无芳津。
"倾幕来华馆,淹留二使君。舞移清夜月,歌断碧空云。
"勒兵辽水边,风急卷旌旃。绝塞阴无草,平沙去尽天。
自从一别襄王梦,云雨空飞巫峡长。"
"瑞羽奇姿踉跄形,称为仙驭过清冥。何年厚禄曾居卫,
"闲共野人临野水,新秋高树挂清晖。
"伊水溅溅相背流,朱栏画阁几人游。漆灯夜照真无数,
"嗜欲本无性,此生长在禅。九州空有路,一室独多年。


九怀 / 赵羾

"宣曲长杨瑞气凝,上林狐兔待秋鹰。
"面南一片黑,俄起北风颠。浪泼巴陵树,雷烧鹿角田。
高阁过空谷,孤竿隔古冈。潭庐同淡荡,仿佛复芬芳。"
不因金骨三清客,谁识吴州有洞天。"
皎皎荥阳子,芳春富才义。涨海豁心源,冰壶见门地。
哆侈不劳文似锦,进趋何必利如锥。钱神任尔知无敌,
平昔苦南北,动成云雨乖。逮今两携手,对若床下鞋。
"昔叹谗销骨,今伤泪满膺。空馀双玉剑,无复一壶冰。


咏牡丹 / 赵庚

"芳草复芳草,断肠还断肠。自然堪下泪,何必更残阳。
南去南来尽乡国,月明秋水只沈沈。"
逐日愁风雨,和星祝夜天。且从留尽赏,离此便归田。
暂闲心亦泰,论道面难欺。把笔还诗债,将琴当酒资。
石羊不去谁相绊。"
"莫恃金汤忽太平,草间霜露古今情。空煳赪壤真何益,
后庭玉树承恩泽,不信年华有断肠。"
自苦诚先檗,长飘不后蓬。容华虽少健,思绪即悲翁。


少年游·离多最是 / 汪缙

初霁独登赏,西楼多远风。横烟秋水上,疏雨夕阳中。高树下山鸟,平芜飞草虫。唯应待明月,千里与君同。
野人思酒去还来。自抛官与青山近,谁讶身为白发催。
雨地残枯沫,灯窗积旧煤。归田语不忘,樗散料非才。"
"云翁耕扶桑,种黍养日乌。手挼六十花甲子,
扇举遮王导,樽开见孔融。烟飞愁舞罢,尘定惜歌终。
"僻寺多高树,凉天忆重游。磬过沟水尽,月入草堂秋。
"绿塘漾漾烟濛濛,张翰此来情不穷。雪羽褵褷立倒影,
西儿笑东东又笑。西云养志与荣名,彼此相非不同调。


初秋 / 孙灏

家山望几遍,魏阙赴何时。怀古心谁识,应多谒舜祠。"
想像铺芳褥,依稀解醉罗。散时帘隔露,卧后幕生波。
巢暖碧云色,影孤清镜辉。不知春树伴,何处又分飞。"
笑忆游星子,歌寻罢贵池。梦来孤岛在,醉醒百忧随。
他岁若教如范蠡,也应须入五湖烟。"
片水堪留白鹭鸶。省宿有时闻急雨,朝回尽日伴禅师。
春色欲阑休闭关。花外鸟归残雨暮,竹边人语夕阳闲。
暗室未可居,碧霄未可趋。劝君跨仙鹤,日下云为衢。"


烛之武退秦师 / 吴焯

"莲后红何患,梅先白莫夸。才飞建章火,又落赤城霞。
"慢笑开元有幸臣,直教天子到蒙尘。
野花连洞武陵人。娇歌自驻壶中景,艳舞长留海上春。
"渭水秦川拂眼明,希仁何事寡诗情。
"芜没丛台久,清漳废御沟。蝉鸣河外树,人在驿西楼。
福盈祸之倚,权胜道所恶。何必栖禅关,无言自冥悟。"
诚知开辟久,遘此云雷屯。送者问鼎大,存者要高官。
楚水吴山何处是,北窗残月照屏风。"


春望 / 鲁铎

听钟烟柳外,问渡水云西。当自勉行役,终期功业齐。"
鸦叫一声疏树风。古巷月高山色静,寒芜霜落灞原空。
星斗同秦分,人烟接汉陵。东流清渭苦,不尽照衰兴。"
灯影半临水,筝声多在船。乘流向东去,别此易经年。"
"失意已春残,归愁与别难。山分关路细,江绕夜城寒。
谁人肯信山僧语,寒雨唯煎治气汤。"
煎尝灵药味,话及故山心。得意两不寐,微风生玉琴。"
嵩阳亲友如相问,潘岳闲居欲白头。"


遣遇 / 张商英

"十里松萝映碧苔,一川晴色镜中开。
同是沙堤避路人。威凤偶时因瑞圣,应龙无水谩通神。
谁言贫士叹,不为身无衣。"
"开门绝壑旁,蹑藓过花梁。路入峰峦影,风来芝朮香。
"居枕江沱北,情悬渭曲西。数宵曾梦见,几处得书披。
一双裙带同心结,早寄黄鹂孤雁儿。"
"寂寥珠翠想遗声,门掩烟微水殿清。拂曙紫霞生古壁,
猿啼鹤怨终年事,未抵熏炉一夕间。"


生查子·旅夜 / 李季何

"雷奔电逝三千儿,彩舟画楫射初晖。喧江雷鼓鳞甲动,
许鹤归华顶,期僧过石桥。虽然在京国,心迹自逍遥。"
"危亭题竹粉,曲沼嗅荷花。数日同携酒,平明不在家。
屡亦闻投鼠,谁其敢射鲸。世情休念乱,物议笑轻生。
草衰乍觉径增险,叶尽却疑溪不深。
岂是无多士,偏蒙不弃才。孤坟三尺土,谁可为培栽。"
"玄武开新苑,龙舟宴幸频。渚莲参法驾,沙鸟犯句陈。
步廊无限金羁响,应是诸司扈从归。


汾阴行 / 王伊

风赋何曾让景差。落日渚宫供观阁,开年云梦送烟花。
风生淮水上,帆落楚云间。此意竟谁见,行行非故关。"
"三年皆一闰,此闰胜常时。莫怪花开晚,都缘春尽迟。
浮萍遮不合,弱荇绕犹疏。增在春波底,芳心卷未舒。"
海明三岛见,天迥九江分。搴树无劳援,神禾岂用耘。
"坞木殿前空,山河泽国同。鸟闲沙影上,泉落树阴中。
辞异秦丞相,铭非窦冠军。唯愁残焰落,逢玉亦俱焚。
亦翼铿珉珮,终当直石渠。此身多抱疾,幽里近营居。