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咏荔枝

近现代 / 周启运

萤聚帐中人已去,鹤离台上月空圆。"
岂无晚岁新相识,相识面亲心不亲。人生莫羡苦长命,
枫岸月斜明,猿啼旅梦惊。愁多肠易断,不待第三声。
"銮舆秦地久,羽卫洛阳空。彼土虽凭固,兹川乃得中。
饮猿当濑见,浴鸟带槎逢。吏隐应难逐,为霖是蛰龙。"
"追欢逐乐少闲时,补贴平生得事迟。何处花开曾后看,
宛是依依旧颜色,自怜人换几般愁。"
"嘉晨令节共陶陶,风景牵情并不劳。晓日整冠兰室静,
汗洽聊箕踞,支羸暂虎蹲。濯缨闲更入,漱齿渴仍吞。
早秋仍燕舞,深夜更鼍鸣。为报迷津客,讹言未可轻。"
玉珠千日保青春。月中泣露应同浥,涧底侵云尚有尘。
"陇首斜飞避弋鸿,颓云萧索见层空。汉宫夜结双茎露,
"去岁暮春上巳,共泛洛水中流。今岁暮春上巳,
"七十人难到,过三更较稀。占花租野寺,定酒典朝衣。
春风驿路归何处,紫阁山边是草堂。"
"锦江城外锦城头,回望秦川上轸忧。
"一日不见如三月,一月相思如七年。似隔山河千里地,
"世间无远可为游,六合朝行夕已周。
喜见云泉还怅望,自惭山叟不归山。


咏荔枝拼音解释:

ying ju zhang zhong ren yi qu .he li tai shang yue kong yuan ..
qi wu wan sui xin xiang shi .xiang shi mian qin xin bu qin .ren sheng mo xian ku chang ming .
feng an yue xie ming .yuan ti lv meng jing .chou duo chang yi duan .bu dai di san sheng .
.luan yu qin di jiu .yu wei luo yang kong .bi tu sui ping gu .zi chuan nai de zhong .
yin yuan dang lai jian .yu niao dai cha feng .li yin ying nan zhu .wei lin shi zhe long ..
.zhui huan zhu le shao xian shi .bu tie ping sheng de shi chi .he chu hua kai zeng hou kan .
wan shi yi yi jiu yan se .zi lian ren huan ji ban chou ..
.jia chen ling jie gong tao tao .feng jing qian qing bing bu lao .xiao ri zheng guan lan shi jing .
han qia liao ji ju .zhi lei zan hu dun .zhuo ying xian geng ru .shu chi ke reng tun .
zao qiu reng yan wu .shen ye geng tuo ming .wei bao mi jin ke .e yan wei ke qing ..
yu zhu qian ri bao qing chun .yue zhong qi lu ying tong yi .jian di qin yun shang you chen .
.long shou xie fei bi yi hong .tui yun xiao suo jian ceng kong .han gong ye jie shuang jing lu .
.qu sui mu chun shang si .gong fan luo shui zhong liu .jin sui mu chun shang si .
.qi shi ren nan dao .guo san geng jiao xi .zhan hua zu ye si .ding jiu dian chao yi .
chun feng yi lu gui he chu .zi ge shan bian shi cao tang ..
.jin jiang cheng wai jin cheng tou .hui wang qin chuan shang zhen you .
.yi ri bu jian ru san yue .yi yue xiang si ru qi nian .si ge shan he qian li di .
.shi jian wu yuan ke wei you .liu he chao xing xi yi zhou .
xi jian yun quan huan chang wang .zi can shan sou bu gui shan .

译文及注释

译文
  文王开口叹声长,叹你殷商末代王!上天未让你酗酒。也未让你用匪帮。礼节举止全不顾,没日没夜灌黄汤。狂呼乱叫不像样,日夜颠倒政事荒。
秋天到了,西北边塞的风光和江南不同(tong)。大雁又飞回衡阳(yang)了,一点也没有停留之意。黄昏时,军中号角一吹,周围的边声也随之而起。层峦叠嶂里,暮霭沉(chen)沉,山衔落日,孤零(ling)零的城门紧闭。
阴阳参合而生万物,何为本源何为演变?
在织机中织布的秦川女子,在隔着碧绿如烟的纱窗内视窗外的归鸟双双。她好像是在与人说着什么,其实她是在自言自语。
初把伊尹视作小臣,后来用作辅政宰相。
摆动衣襟像竹枝摇曳交叉,弯下身子拍手按掌(zhang)。
若此刻暂能停雨见晴天,这就已是我无上的祈求。
不如用这锦绣的香袋,收敛你那娇艳的尸骨。再堆起一堆洁净的泥土,埋葬你这绝代风流。
要像秋胡的夫人一样,不受诱惑,要像松树高洁。
披着荷叶短衣很轻柔啊,但太宽太松不能结腰带。
岂能卑躬屈膝去侍奉权贵,使我不能有舒心畅意的笑颜!
入春已经七天了,离开家已经有两年(nian)了。
白发垂到了肩膀一尺之长,我离家已经整整三十五个年头(端午节)了。

注释
⑻出师一表:蜀汉后主建兴五年(227)三月,诸葛亮出兵伐魏前曾写了一篇《出师表》,表达了自己“奖率三军,北定中原”,“兴复汉室,还于旧都”的坚强决心。名世:名传后世。
葬原仲:原仲为陈国大夫,死后,其旧友季友(鲁国的公子)私自去陈国将其埋葬。孔子认为这是非礼的行动。翚(huī)帅师:鲁隐公时,宋、陈等国进攻郑国,宋国也要鲁国出兵,鲁隐公不同意,鲁大夫翚(即羽父)未得允许便帅师而去。孔子认为这是目无君主。
④值:遇到。叟(sǒu):老翁。
43.不歠(chuò啜)役:不可以给仆役低贱之人喝。
(1)三门津:即三门峡,原在今河南省三门峡市东北黄河中,因峡中有三门山而得名。据《陕州志》记载:“三门,中神门,南鬼门,北人门,惟人门修广可行舟。鬼门尤险,舟筏入者罕得脱。三门之广,约三十丈。”
180.吉妃:善妃。《吕氏春秋·本味》篇记载,汤向有莘国要伊尹,有莘国不给,汤于是请求有莘国君把女儿嫁给他,有莘国君很高兴,就把伊尹作为陪嫁的奴隶一道送来。
92.纤罗:纤细的有花纹的丝绸。按:凡言纤言细都是指的丝绸质量好,质量好才做得到轻薄。
(30)肆其西封:扩展它西边的疆界。指晋国灭郑以后,必将图谋秦国。肆,延伸,扩张。封:疆界。

赏析

  此诗艺术表现上更其成功之处,则在于重叠(zhong die)中求变化,从而形成绝妙的咏叹调。一是情感上的重叠变化。首句先括尽题意,说得时诚可高兴失时亦不必悲伤;次句则是首句的补充,从反面说同一意思:倘不这样,“多愁多恨”,是有害无益的;三、四句则又回到正面立意上来,分别推进了首句的意思:“今朝有酒今朝醉”就是“得即高歌”的反复与推进,“明日愁来明日愁”则是“失即休”的进一步阐发。总之,从头至尾,诗情有一个回旋和升腾。二是音响即字词上的重叠变化。首句前四字与后三字意义相对,而二、六字(“即”)重叠;次句是紧缩式,意思是多愁悠悠,多恨亦悠悠,形成同意反复。三、四句句式相同,但三句中“今朝”两字重叠,四句中“明日愁”竟然三字重叠,但前“愁”字属名词,后“愁”字乃动词,词性亦有变化。可以说,每一句都是重叠与变化手牵手走,而每一句具体表现又各各不同。把重叠与变化统一的手法运用得尽情尽致,在小诗中似乎是最突出的。
  就算御花园是天下最美的花园,但是文宗皇帝是不贪图这将要凋零的美丽的,他心中的理想是按照自己的意愿登上统治者的高位,而不是做一棵依附于宦官的墙头草。王室的后代能有这样的理想,也算难能可贵了。唐代末期混乱的局势下,李姓王室已经处于了衰颓中。诗的开头说辇路上长起了秋草,这是不应该的,宫人连起码的除草工作都不认真对待了,可见王室的没落程度。这时候的文宗皇帝可能只有说说心中理想的权力了,要真的振兴唐王朝似乎仅是空想了。文宗远大的理想可贵在还没有忘记昔日先人打下的江山,但是这只能被理解为文宗身上有着贵族的骨气,他一个人是不能实现如此艰巨的目标的。其实他就是一个空想家。
  诗是采取画龙点睛的写法。先写暴卒肆意抢劫,目中无人,连身为左拾遗的官儿都不放在眼里,留下悬念,引导读者思考这些家伙究竟凭什么这样暴戾。但究竟凭什么,作者没有说。直写到主人因中庭的那棵心爱的奇树被砍而忍无可忍的时候,才让暴卒自己亮出他们的黑旗,“口称采造家,身属神策军”。一听见暴卒的自称,作者很吃惊,连忙悄声劝告村老:“主人慎勿语,中尉正承恩!”讽刺的矛头透过暴卒,刺向暴卒的后台“中尉”;又透过中尉,刺向中尉的后台皇帝。前面的那条“龙”,已经画得很逼真,再一“点睛”,全“龙”飞腾,把全诗的思想意义提到了惊人的高度。
  《《赠梁任父同年》黄遵宪 古诗》这首诗是1896年黄遵宪邀请梁启超到上海办《时务报》时写给梁的一首诗。诗中表现了作者为国献身,变法图存的坚强决心和对梁启超的热切希望。
  第三段,作者一方面紧扣史事,另一方面却把笔触拉开,先提出“古之立大事者,不唯有超世之才,亦必有坚忍不拔之志介的观点。然后便旁征博引用大禹治水的凿龙门、决江河和溃冒冲突来举例论证,提出“事至而不惧”、“徐为之所”才能使大事成功,以此而暗中指责晁错的临危而逃。
  最后,又用“家人万里传”来说,以无可奈何之语强为宽解,愈解而愈悲,把悲剧气氛写得更加浓厚。更妙的是:笔锋一带,又点出了悲剧根源,扩大了悲剧范围。明妃这一悲剧的起点可叙从“入汉宫”时写起。汉宫,或者说“长门”,就是《红楼梦》中贾元春所说的“见不得人的地方”,从陈阿娇到贾元春,千千万万“如花女”,深锁长闭于其中。以千万人(有时三千,有时三万)之青春,供一人之淫欲。宫女之凄凉寂寞,可想而知,而况宫女的失宠与志士的怀才不遇,又有某种情况的类似,所以从司马相如《长门赋》到刘禹锡的《阿娇怨》,还有《西宫怨》之类,大都旨写这一题材,表现出对被侮辱、被损害的广大宫女的同情,或者抒发出“士不遇”的愤慨。唐人“宫中多少如花女,不嫁单于君不知”,早在王安石之前就描写过了,只是说得“怨而不怒”;王安石却多少有点怒了。李壁说:王安石“求出前人所未道”,是符合实际的;至于“不知其言之失”,则是受了王回、范冲等人的影响。王回引孔子说的“夷狄之有君不如诸夏之无也”,却忘了孔子也说过“夷而进于中国则中国之”(《论语》);特别是误解了“人生失意无南北”一句。王回本是反对王安石变法的人,他以政治偏见来论诗,难以做到公允。
  《《招魂》屈原 古诗》一文的作者,历史上有不同说法。司马迁认为是屈原的作品,他在《史记·屈原贾生列传》称:“余读《离骚》、《天问》、《《招魂》屈原 古诗》、《哀郢》,悲其志。”王逸在《楚辞章句》里认为是宋玉的作品:
  七、八两句就“酣高楼”进一步渲染双方的意兴,说彼此都怀有豪情逸兴、雄心壮志,酒酣兴发,更是飘然欲飞,想登上青天揽取明月。前面方写晴昼秋空,这里却说到“明月”,可见后者当非实景。“欲上”云云,也说明这是诗人酒酣兴发时的豪语。豪放与天真,在这里得到了和谐的统一。这正是李白的性格。上天揽月,固然是一时兴到之语,未必有所寓托,但这飞动健举的形象却让读者分明感觉到诗人对高洁理想境界的向往追求。这两句笔酣墨饱,淋漓尽致,把面对“长风万里送秋雁”的境界所激起的昂扬情绪推向最高潮,仿佛现实中一切黑暗污浊都已一扫而光,心头的一切烦忧都已丢到了九霄云外。
  以江碧衬鸟翎的白,碧白相映生辉;以山青衬花葩的红,青红互为竞丽。一个“逾”字,将水鸟借江水的碧色衬底而愈显其翎毛之白,写得深中画理;而一个“欲”字,则在拟人化中赋花朵以动态,摇曳多姿。两句诗状江、山、花、鸟四景,并分别敷碧绿、青葱、火红、洁白四色,景象清新,令人赏心悦目。可是,诗人的旨意却不在此,紧接下去,笔路陡转,慨而叹之。“今春看又过,何日是归年?”句中“看又过”三字直点写诗(xie shi)时节。春末夏初景色不可谓不美,然而可惜岁月荏苒,归期遥遥,非但引不起游玩的兴致,却反而勾起了漂泊的感伤。此诗的艺术特点是以乐景写哀情,唯其极言春光融洽,才能对照出诗人归心殷切。它并(ta bing)没有让思归的感伤从景象中直接透露出来,而是以客观景物与主观感受的不同来反衬诗人乡思之深厚,别具韵致。
  《《鸳湖曲》吴伟业 古诗》第五段,“我来倚棹向湖边,烟雨台空倍惘然。芳草乍疑歌扇绿,落英错认舞衣鲜。”顺治九年吴梅村旧地重游,故人也没有了,烟雨楼也已经没有了,感觉倒万分迷茫和惆怅。 “人生苦乐皆陈迹,年去年来堪痛惜。闻笛休嗟石季伦,衔杯且效陶彭泽。”人生苦乐都过去了,思念往事感到很痛惜。又劝慰说,就是叹息古人,也不要悼念富贵像石季伦那样的人了吧,还是学学陶渊明喝酒去吧。 最后,“君不见白浪掀天一叶危,收竿还怕转船迟。世人无限风波苦,输与江湖钓叟知。”在这样一个动乱的时代,小人物是危险不安全的,诗人的朋友就是因为贪图富贵身败名裂。连杀他的人也被杀死了,吴梅村慨叹在那样一个时代里,谁也不能掌握自己的命运,连崇祯皇帝也掌握不了自己的命运。所以得出结论说,世上人太苦难了,求名求富贵,甚至为了国家怎样努力,最后都没有好结果。 吴梅村很是悲伤,哀叹朋友也哀叹自己的命运。过两三年吴梅村去北京做官,很受气,内心也责备自己。吴梅村到最后说自己“竟一钱不值,何须说”。他心里是很痛苦的。
  梅,据考证是一种原产于中国的植物,自古以来就是一种常用的果品。但是上古的诗歌里却吟咏得不多,诗经里‘摽有梅’一诗曾提到梅实,也只是作为起兴的由头,没有把它作为吟咏的主(de zhu)体。南北朝时代陆凯折梅赠驿使所赋的诗,也仅仅是把梅花当作一种表达友情的道具。真正在诗歌中给梅花赋予人格化的形象,那还是唐以后的事。因为梅花是在天寒地冻的时节凌霜冒雪而开,不与众芳为伍,所以人们赋予了它清高、孤峭、顽强、坚贞的品格;又因为梅花开在冬末早春,相比于三春光景那种桃李芳菲,百花烂漫的盛季,它算是占得了春先,所以人们又赋予了它报春使者的声名,成了先知先觉的先驱者或酿时造势的的英雄豪杰的形象。歌剧《江姐》中的“红梅赞”这首歌,就是梅花品格的一幅恰如其分的写照。
  长门赋,开骈体宫怨题材之先河,是受到历代文学称赞的成功之作。作品将离宫内外的景物同人物的情感有机的结合在一起,以景写情,情景交融,在赋中已是别创。
  这首小诗善于以个别反映一般,通过“钓罢归来不系船”这样一件小事,刻画江村情事,由小见大,就比泛泛描写江村的表面景象要显得生动新巧,别具一格(yi ge)。诗在申明“不系船”的原因时,不是直笔到底,一览无余,而是巧用“纵然”“只在”等关联词,以退为进,深入一步,使诗意更见曲折深蕴,笔法更显腾挪跌宕。诗的语言真率自然,清新俊逸,和富有诗情画意的幽美意境十分和谐。
  此诗是通过表现一把宝剑的不同凡俗及其优秀品质,借以塑造一个刚正不阿、以国家大局为重,不计个人恩怨的重臣和谏官的形象。此时诗人身为左拾遗,自然也有表明自己作为谏官的正直态度之意。然而,诗的主旨并没有明白直接地说出来,而是紧紧扣住宝剑的特征来表现,全诗没有一句话不是围绕着这把古剑写的,每一句都从不同的角度刻画古剑的超凡和刚直不阿。咏剑与赞人,自然融合为一。司马迁《史记·屈原贾生列传》称赞屈原说:“其志洁,故其称物也芳。”反之(fan zhi),人们也形成这样一种心理,即因其称物芳,故其吉洁。
  一二句,说从政久早已忘机,与仙理冥合,合乎情理;三四句,说现今从事炼丹,一定能够超凡脱俗而离去,反之便是服药求仙不是为政之道,雍州公廨不是烧丹的地方。而其词令乃更委婉,这不是其他诗人所能醒悟的。
  颔联二句用了两个典故,出句用的是东汉尚长之典,见三国魏嵇康《高士传》。汉建武(汉光武帝年号,25年六月—56年四月)中,尚长子女婚嫁已毕,遂不问家事出游名山大川,后不知所终。对句是用陶渊明不为五斗米折腰辞官而去的故事。陶渊明曾经在彭泽当县令,蔑视功名富贵,不肯趋炎附势。有次有个督邮来督查,他觉得这个督查粗俗而又傲慢,但是又不得不去,一旁的县吏建议他穿得整整齐齐去拜见督邮,陶渊明忍无可忍,说“我不能为了五斗米向小人折腰”,于是挂印归去。此二句这两个典故,表明诗人与尚子平、陶渊明一样的意欲归隐山林的思想,而且归隐之心非常迫切。

创作背景

  按照常例,抒情词的主人公往往是词人自己,可是在唐宋中也有很多事代言体。宋词为应歌而作,而歌者多为女性。为了使演唱逼真,所以在词中不少词人往往以女性的角度去写景、状物、抒情。这首词中便是词人王诜以一个女子的角度写对故人的忆念。

  

周启运( 近现代 )

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简 介

周启运 周启运,字景垣,灵川人。道光丙戌进士,改庶吉士,历官直隶按察使。有《有不为斋诗》。

采桑子·年年才到花时候 / 邯郸淳

"落日驰车道,秋郊思不胜。水云遥断绪,山日半衔棱。
惆怅白头为四老,远随尘土去伊川。"
"分明得道谢自然,古来漫说尸解仙。
千年鹤在市朝变,来去旧山人不知。"
周末幽王不可宗,妾闻上圣遗休风。五更三老侍白日,
心奴已死胡容老,后辈风流是阿谁。"
岂知莲帐好,自爱草堂开。愿答相思意,援毫愧不才。"
诏深荣嗣子,海变记孤坟。宝思皆涵象,皇心永念勋。


卜算子·雪江晴月 / 释圆照

钱塘江口无钱过,又阻西陵两信潮。"
一年怅望秋将尽,不得常娥正面看。"
池边衰影老人过。白云生灭依岩岫,青桂荣枯托薜萝。
伊洛镜清回首处,是非纷杂任尘埃。"
"山水叠层层,吾兄涉又登。挂帆春背雁,寻磬夜逢僧。
龙颜觐白日,鹤发仰清风。望幸诚逾邈,怀来意不穷。
催铺百子帐,待障七香车。借问妆成未,东方欲晓霞。"
"路岐知不尽,离别自无穷。行客心方切,主人樽未空。


迎春 / 曹庭枢

绿苹散还合,赪鲤跳复沈。新叶有佳色,残莺犹好音。
干吕知时泰,如膏候岁成。小儒同品物,无以答皇明。
"蟾蜍有色门应锁,街鼓无声夜自深。
娇孙同慰老心情。洛桥歌酒今朝散,绛路风烟几日行。
天颜静听朱丝弹,众乐寂然无敢举。衔花金凤当承拨,
"大堤花里锦江前,诗酒同游四十年。
驱驰千里未还家。青蝇点玉原非病,沧海遗珠世所嗟。
积润苔纹厚,迎寒荠叶稠。闲来寻古画,未废执茶瓯。


点绛唇·闺思 / 施策

"东君珂佩响珊珊,青驭多时下九关。
不知梦逐青鸾去,犹把花枝盖面归。"
跳身转毂宝带鸣,弄脚缤纷锦靴软。四座无言皆瞪目,
清猿未尽鼯鼠切,泪水流到湘妃祠。北人莫作潇湘游,
"星榆叶叶昼离披,云粉千重凝不飞。
掇火身潜起,焚香口旋吟。非论坐中社,余亦旧知音。"
"隳官长史籍,高步历山椒。丽句传黄绢,香名播宋朝。
"霞帔寻常带酒眠,路傍疑是酒中仙。


绝句 / 李纯甫

势窘犹为酒泥慵。偷钓侯家池上雨,醉吟隋寺日沈钟。
露滴珠光似还浦。虞人掠水轻浮弋,翡翠惊飞飞不息。
几年白雪无人唱,今日唯君上雪楼。"
几重便上华堂里,得见天人吹凤笙。"
近侍烟尘隔,前踪辇路荒。益知迷宠佞,惟恨丧忠良。
无法无空亦无灭。我尝听师禅一观,浪溢鳌头蟾魄满。
十年宫里无人问,一日承恩天下知。"
无所与陈童子别,雪中辛苦远山来。"


永王东巡歌·其五 / 李四维

商山四皓祠,心与樗蒲说。大泽蒹葭风,孤城狐兔窟。
腊近溪书绝,灯残夜雪稠。迩来相忆处,枕上苦吟休。"
"一岫坡陀凝绿草,千重虚翠透红霞。
轻衫细马春年少,十字津头一字行。"
望云愁玉塞,眠月想蕙质。借问露沾衣,何如香满室。"
好异嫌山浅,寻幽喜径生。病来文字拙,不要把归城。"
义感心空在,容衰日易偷。还持沧海诏,从此布皇猷。"
流水杳冥外,女萝阴荫间。却思人间世,多恐不可还。


河满子·秋怨 / 张戒

资身既给足,长物徒烦费。若比箪瓢人,吾今太富贵。"
"银汉波澜溢,经旬雨未休。细听宜隔牖,远望忆高楼。
"赁居求贱处,深僻任人嫌。盖地花如绣,当门竹胜帘。
病身归处吴江上,一寸心中万里愁。"
"老去唯求静,都忘外学名。扫床秋叶满,对客远云生。
清浅漾初苹.菖花发艳无人识,江柳逶迤空自春。
万片情难极,迁乔思有馀。微臣一何幸,吟赏对寒居。"
唯是岁华流尽处,石头城下水千痕。"


岁晚还京台望城阙成口号先赠交亲 / 柏葰

"蟪蛄宁与雪霜期,贤哲难教俗士知。
水阁松房遍文字。新钉张生一首诗,自馀吟着皆无味。
我今对鳞羽,取乐成谣咏。得所仍得时,吾生一何幸。
造化笔头云雨生。东邻高楼色未改,主人云亡息犹在。
屡换青春直,闲随上苑遨。烟低行殿竹,风拆绕墙桃。
两河连烟尘,二京成瓦砾。生人死欲尽,揳业犹不息。
昔日征黄绮,余惭在凤池。今来招隐士,恨不见琼枝。
无复横槎碍柳条。红旆路幽山翠湿,锦帆风起浪花飘。


生查子·侍女动妆奁 / 高圭

寒泉欲上银瓶落。迢迢碧甃千馀尺,竟日倚阑空叹息。
灵芝破观深松院,还有斋时未起人。"
"十载与君别,常感新蝉鸣。今年共君听,同在洛阳城。
"邪径趋时捷,端心恶此名。长衢贵高步,大路自规行。
深篱藏白菌,荒蔓露青匏。几见中宵月,清光坠树梢。
不知壮气今何似,犹得凌云贯日无。
唯有别时今不忘,暮烟疏雨过枫桥。"
溪藏冰雪夜偏明。空山雉雊禾苗短,野馆风来竹气清。


于郡城送明卿之江西 / 周锡渭

几度临风一回首,笑看华发及时新。"
世间老苦人何限,不放君闲奈我何。"
"朱氏西斋万卷书,水门山阔自高疏。
"已沐识坚贞,应怜器未成。辉山方可重,散璞乍堪惊。
(《有怀甘露寺自省上人》,《京口志》)
那堪两地生离绪,蓬户长扃行旅喧。"
水从岩下落,溪向寺前分。释子游何处,空堂日渐曛。"
不知千载归何日,空使时人扫旧坛。"