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踏莎行·细草愁烟

五代 / 曾唯

"山凝翠黛孤峰迥,淮起银花五两高。天外绮霞迷海鹤,
负局先生不敢磨。曾向春窗分绰约,误回秋水照蹉跎。
"万条金钱带春烟,深染青丝不直钱。
"毛仙翁,毛仙翁,容貌常如二八童。几岁头梳云鬓绿,
达哉达哉白乐天。"
新知四十九年非。当官补拙犹勤虑,游宦量才已息机。
"鄱阳胜事闻难比,千里连连是稻畦。山寺去时通水路,
唯有别时今不忘,暮烟疏雨过枫桥。"
贫女貌非丑,要须缘嫁迟。还似求名客,无媒不及时。
双凤栖梧鱼在藻,飞沈随分各逍遥。"
芬馨流远近,散漫入貂蝉。霜仗凝逾白,朱栏映转鲜。
"城外无尘水间松,秋天木落见山容。
猿叫来山顶,潮痕在树身。从容多暇日,佳句寄须频。"
"玉窗抛翠管,轻袖掩银鸾。错落云车断,丁泠金磬寒。
"人无回意似波澜,琴有离声为一弹。
"共来江海上,清论一宵同。禅榻浑依旧,心期浩已空。


踏莎行·细草愁烟拼音解释:

.shan ning cui dai gu feng jiong .huai qi yin hua wu liang gao .tian wai qi xia mi hai he .
fu ju xian sheng bu gan mo .zeng xiang chun chuang fen chuo yue .wu hui qiu shui zhao cuo tuo .
.wan tiao jin qian dai chun yan .shen ran qing si bu zhi qian .
.mao xian weng .mao xian weng .rong mao chang ru er ba tong .ji sui tou shu yun bin lv .
da zai da zai bai le tian ..
xin zhi si shi jiu nian fei .dang guan bu zhuo you qin lv .you huan liang cai yi xi ji .
.po yang sheng shi wen nan bi .qian li lian lian shi dao qi .shan si qu shi tong shui lu .
wei you bie shi jin bu wang .mu yan shu yu guo feng qiao ..
pin nv mao fei chou .yao xu yuan jia chi .huan si qiu ming ke .wu mei bu ji shi .
shuang feng qi wu yu zai zao .fei shen sui fen ge xiao yao ..
fen xin liu yuan jin .san man ru diao chan .shuang zhang ning yu bai .zhu lan ying zhuan xian .
.cheng wai wu chen shui jian song .qiu tian mu luo jian shan rong .
yuan jiao lai shan ding .chao hen zai shu shen .cong rong duo xia ri .jia ju ji xu pin ..
.yu chuang pao cui guan .qing xiu yan yin luan .cuo luo yun che duan .ding ling jin qing han .
.ren wu hui yi si bo lan .qin you li sheng wei yi dan .
.gong lai jiang hai shang .qing lun yi xiao tong .chan ta hun yi jiu .xin qi hao yi kong .

译文及注释

译文
我提着一壶酒,满满地斟上一杯,姑且劝一劝你。
此行是继承谢公的(de)风雅传统和精神,不仅仅是来这里散心。
黑水之地玄趾之民,还有三危都在哪里?
忽然魂魄惊动,我猛然惊醒,不禁长声(sheng)叹息。
  商鞅抛弃了礼义和仁义恩惠,一心只想兼并天下;他的新法推行了两年,秦国的风俗日益败坏。所以秦国的人,家中富有的,儿子(zi)长大成人就与父母分家,家庭贫穷的,儿子长大以后就到富人家中当上门女婿;儿子借农具给父亲,脸上就显出给父亲恩德的表情,婆母前来拿簸箕扫帚,儿媳立即口出恶言;儿媳抱着怀中吃奶的婴儿,就与公爹姘居鬼混,媳妇和婆婆关系不好,就公开争吵。他们只知道慈爱儿子,贪求财利,这与禽兽已经没有多少差别了。然而由于(yu)齐心并且抓住了时机,还声称要拔取六国,兼并天下。秦的功业虽然成了,目的也达到了,但是最终仍不知要返回到讲廉耻节操、仁义道德的正轨上来。信奉兼并的法则,追求进攻的事业,使天下风俗大败;人多的压迫人少的,狡诈的人欺侮老实的人,胆大的凌辱怯弱的人,年轻人侵犯老年人,其社会混乱达到极点。因此,高祖皇帝负起挽救天下的大任,威望震服全国,天下人追从他的德行。过去还属于秦的东西,今日已转归汉朝所有了。然而秦朝遗留的残余风俗并未加以改变(bian)。如今世人追求奢侈,竞相攀比,对此朝廷却没有制定法度,致使人们抛弃礼义,丢掉廉耻,一天比一天严重,可以说是每月都有不同,每年都在变化。人们在做某件事之前,并不考虑它是否应该做,而只考虑能不能获取利益。今天最严重的发展到杀害自己的父亲和兄弟了。盗贼敢于割断窗帘门帘进入内室,甚至偷走高祖、惠帝两庙的器具,还竟敢在光天化日之下到大都市抢劫官吏,夺取钱财。有的伪造文(wen)书取走官粟近十万担,敛取民赋六百余万钱,乘坐驿车周游郡国。这些人不行道义到了不可复加的地步。而朝廷大臣只把郡县地方官员不在规定期限内向朝廷上交统计文书作为重大问题,对于风俗的恶化,世风的败坏,却熟视(shi)无睹,没有引起警觉,反而认为这是合情合理的事。至于用移风易俗的方法,使天下人痛改前非按正道行事,这绝不是庸俗的官吏可以做到的。庸俗的官吏只能做一些文书工作,根本就不懂治国的大体。陛下又不自己考虑这个问题,我私下为陛下感到痛惜。
僧人的禅房坐落何处?喏,就在那宝云山前,小道狭窄,弯弯曲曲。
想把这柄匕首送给你,让它与你同急共难。
平生的抱负全部落空,忧愁歌吟,决不是想优游退隐。
鸧鹒鹁鸠天鹅都收纳,再品味鲜美的豺狗肉羹。
采呀采呀采《芣苢》佚名 古诗。一片一片摘下来。
  在这个时候,那么大的天下,那么多的百姓,王侯的威望,谋臣的权力,都要被苏秦的策略所决定。不花费一斗粮,不烦劳一个兵,一个战士也不作战,一根弓弦也不断绝,一枝箭也不弯折,诸侯相亲,胜过兄弟。贤人在位而天下驯服,一人被用而天下合纵,所以说:应运用德政,不应凭借勇力;应用于朝廷之内,不应用于国土之外。在苏秦显赫尊荣之时,黄金万镒被他化用,随从车骑络绎不绝,一路炫耀,华山以东各国随风折服,从而使赵国的地位大大加重。况且那个苏秦,只不过是出于穷巷、窑门、桑户、棬枢之中的贫士罢了,但他伏在车轼之上,牵着马的勒头,横行于天下,在朝廷上劝说诸侯王,杜塞左右大臣的嘴巴,天下没有人能与他匹敌。

注释
20.蒙汜(sì):古代神话中太阳在晚上停住的地方。
30、刑辟(bì):刑法,法律。
①道是梨花不是:说它是梨花它又不是梨花,梨花是白色的,所以看到白色的桃花这样说。道,说。
12、蚀:吞下。
⑴蘤(huā):“花”的古体字。

赏析

  表面上看,诗写铜雀台祭奠的隆重,写西陵墓地的荒芜以及妾伎们的芳襟染泪、婉娈多情,旨意似乎是在感叹曹操的身后寂寞。实际上这是个误会。写曹操的身后寂寞,乃是为写妾伎们的寂寞张本,是一种衬垫,“玉座犹寂寞,况乃妾身轻”,正点出了这一中心题旨。盖世英主尚且不免寂寞身后之事,更何况地位低下、生前就已冷落不堪的妾伎们呢。此诗《乐府诗集》题作《铜雀妓》,也正暗示并证明了诗人题咏的中心对象是妾伎,而不是曹操。由此可见到,诗人已从对铜雀故址的一时一事的凭吊和感伤的圈子中跳了出来,站到了历史的高度,既饱含感情又充满理性,以超然的态度来描写、评判这一历史故事,并进而反思人生。他从大人物的悲哀中,看到了小人物的悲哀;从历史的冷酷中,领略到了现实的冷酷;从死者的寂寞中,感受到了生者的寂寞。因而,这种寂寞身后事的感伤和咏叹,已不仅仅胶着在曹操及其妾伎们身上,而上升为一种人生的感喟和反思。所以,他对“铜雀妓”的题咏,既是执着的,又是超然的,在执着与超然的若即若离之中,诗人既认识、评判了历史和人物,也认识、评判了现实和自己。
  第二句宕开一笔,转而去写奔波中的一点安慰,晓畅的语言骤然拉近了诗人与山的距离。青山的出现不仅使诗人得到精神的满足,更是一种自然流畅的情感寄托,吸引读者同诗人一样抬头绰望。所谓”近山而志高”,在这里,诗人对青山的亲近实际上就是对高洁傲岸的人格操守的亲近,也是对含蓄豁达的人生态度的亲近。
  中唐人以白描叙日常生活,往往曲尽人情。朱庆余《闺意上张水部》写洞房花烛夜后的新嫁娘,令人过目不忘;王建《《新嫁娘词》王建 古诗》内容如朱诗之续,艺术上亦不相让。
  二章旨在加深赞美。起二句同首章。“君子至止,鞸琫有珌”,鞸为剑鞘,琫珌分指剑鞘上下端之玉饰,表明天子讲武视师时,军容整肃,天子亲佩宝剑,剑鞘也装饰得非常堂皇,威仪崇隆。故而诗人以“君子万年,保其家室”,作欢呼性的赞颂。
  就全诗来看,一二句尚属平平,三四句却似峰回路转,别有境界。后两句的妙处在于背面敷粉,了无痕迹:虽写哀情,却借欢乐场面表现;虽为写己,却从儿童一面翻出。而所写儿童问话的场面又极富于生活的情趣,即使读者不为诗人久客伤老之情所感染,也不能不被这一饶有趣味的生活场景所打动。
  诗的前四句总写客舟逢燕。
  这是一首乐府诗,《乐府诗集》收入“杂曲歌辞”一类。魏晋(wei jin)以来,文人创作乐府诗往往有一个特点:总是围绕着“古辞”(汉乐府)打转转,或拟古辞,或以古辞为引子生发开去(当然也有弃古辞于不顾而自铸伟辞的)。这种从古辞中寻找“母题”使创作上有所依傍的作法,已形成一个程式。南朝诗人写乐府诗虽然也依这一程式,但却出现另一种倾向(xiang),他们有时撇开汉乐府古辞,而直接上溯到《楚辞》中去寻找“母题”。比如,南齐王融和萧梁费昶都写过一首《思公子》,中心题旨就是采自《楚辞·九歌》:“风飒飒兮木萧萧,思公子兮徒离忧。”谢朓的这首诗也属于这种情况,其“母题”出于《楚辞·招隐士》:“《王孙游》谢朓 古诗兮不归,春草生兮萋萋。”也就是说,诗人的创作灵感获自《楚辞》,而所写内容则完全是现实生活中的感受。在古老的“母题”之中,贯注了活生生的现实内容。
  但她的心上人,似乎并没有及时来会,便不免引得女主人公有点伤心了。只是伤心中的吐语也毫不示弱:“子不我思,岂无他人?”——你若不想我,我岂没有他人爱!这话说得也真痛快,简直就像是指着对方的鼻子,声称“天下的男人都死光了么,我就只能爱你一个?”那样快利。这态度又是很旷达的,爱情本就是男女相悦、两厢情愿的事,倘若对方不爱,就不必强拉硬扯放不开。所谓“天涯何处无芳草”,正可为“岂无他人”四字作注。较之于《郑风·狡童》中那“彼狡童兮,不与我言兮。维子之故,使我不能餐兮”的呜咽吞声,此诗的女主人公,又显得通达和坚强多了。但倘若以为她就真的不把对方放在心上,恐怕还有几分误解,其实那不过是她所说的气话,而且还带有假设的意味,这从“狂童之狂也且”的戏谑语气,即可推知。须知女主人公心里,实在是很看重这份爱情的,但在外表,却又故意装出不在意的样子,无非是要激得心上人更疼她、爱她而已。所以她刚冷若寒霜,吐出“岂无他人”一句,即又噗哧一笑,戏谑地调侃对方“傻小子呀真傻态”了。可见这位泼辣、爽朗的女主人公,在爱情上既颇认真,也还带着几分狡黠。唯其如此,于自矜、刚强之中,又显得可亲、可爱。
  显然,这首诗在艺术上的特色是寓讥刺于幽默之中,诗旨不在写鲍老笑郭郎舞袖太郎当,而在讥刺鲍老缺乏自知之明,以及傀儡的身不由己。但诗人不是以一副严肃的面孔,声色俱厉地呵斥之,而是面露笑容,说出蕴藏着讥刺锋芒的幽默话来,从而,令人于一阵轻松发笑之后,陷入沉思,有所领悟。这种寓讥刺于幽默之中的艺术,较之直露讥刺锋芒要委婉含蓄,耐人寻味。
  “君教使臣”乃此诗之原旨。使臣秉承国君之明命,重任在身,故必须以咨周善道,广询博访。上以宣国家之明德,下以辅助自己之不足,以期达成使命,因而“咨访”实为使臣之大务。而在出使之际,君之教使臣者,正在于广询博访。使臣在奉使途中,时刻不忘君之所教,时常懔懔于心,怀有“靡及”之感,更是忠于职守、忠于明命的表现。《小雅·《皇皇者华》佚名 古诗》这首诗,正是从这两方面著笔歌咏的。
  此诗是感物而起兴的。“蜀国曾闻子规鸟,宣城还见杜鹃花。”暮春三月,寄寓在宣(zai xuan)城的李白,觉得昏花的老眼中忽然映入一片红色,仔细瞧,原来是杜鹃花开了。这杜鹃好像就是故乡的花。诗人的乡思因此被触动了。
  第二句中他从杜的沉郁顿挫和韩的精深博大中汲收了睿智、胆识和力量。理性的享受,心灵的快感,使他忽发奇想,恍若请古代神话中的麻姑仙女用那纤长的指甲搔着自己的痒处一样。此典原意是蔡经悬想麻姑爪爬背上痒处,舒适、愉快;诗人移作搔心头痒处,酣畅、痛快。这匪夷所思的妙喻,是诗人兴到之笔,妙在信手拈来,兴味盎然。
  这是一首清丽委婉的诗。前两句仅凭“采苹”即可想见这是一位秀丽的江南女子,在落日余晖的江南采着白苹。其中“日落”另有版本为“日暖”。三、四句写女子遇到洞庭归客,而他曾在潇湘遇到了“故人”——即女子的丈夫。后四句是对答。女子问归客,她的丈夫为何不回家。女子以春花自比,一个“复”字写出了与丈夫久别的怅惘,“应”字写出青春虽然未逝,女子却已先开始忧愁。后两句是归客宽慰女子,也许他早已知道丈夫有了新欢,却故意隐瞒说行路太远,更也许只是女子自己的猜测而已。
  本篇节选自《史记·项羽本纪》,题目为后人所拟。
  《《辋川别业》王维 古诗》是一首写景言情的七律,写王维在辋川隐居时期的田园生活。此诗先写作者未到辋川将近一年,回来时正好赶上春耕的农忙季节(ji jie)。沿途所见雨中浓绿的草色,足可染物;水上火红的桃花像是要燃烧起来,十分迷人。作者与乡间的人们相处无间,无论是僧人还是隐居乡里的老人,一听说作者回来了,都披衣倒屣赶来相见,开怀畅谈柴门之前。这与陶渊明的“相思则披衣,言笑无厌时”一样,表现了乡里间淳朴亲密的人际关系,与“人情翻覆似波澜”的官场形成鲜明的对比,表现了作者对乡间田园生活的喜爱。
  “二月曲江头,杂英红旖旎;枣亦在其间,如嫫对西子。”曲江即曲江池,在长安城东南,是唐代著名的风景游览区,与杏园相距不远。诗人将读者引出杏园,拓宽视野,在更大的范围上进行比较,以加深主题。“早春二月,曲江池畔,百树生花,风光旖旎,枣树孤立其间,犹如嫫母和西施相对而立。”古人常以嫫母和西施作为丑、美两极的象征。诗人把枣树置于婀娜多姿、争芳斗艳的二月春树的环绕中,更加衬托出了它的丑陋、卑琐,以及它立身尴尬的情形。这是继开头的贬抑后的进一步的渲染,通过鲜明的对比形成强烈的艺术效果。同时,它也引起读者的翩翩联想,在阳光明媚、春意盎然的曲江池畔,一个衣衫褴褛,形容猥琐的士子走在一群衣着华丽、神采飞扬、笑语喧腾的才子仕女中间,那是很奇特的一种场面。以上是这首诗的第一部分,它通过议论、反问、对比等手(deng shou)法,突出枣树的平凡、低贱、丑陋。
  上两句是俯视下界所见,三四两句便写仰观天宇所感。鸿雁南飞,月升东山,这本是人们司空见惯的客观景物,但是在特定的环境气氛之下,能够荡人心神,触发人的情怀。正如刘勰所说:“献岁发春,悦豫之情畅;滔滔孟夏,郁陶之心凝;天高气清,阴沉之志远;霰雪无垠,矜肃之虑深。岁有其物,物有其容;情以物迁,辞以情发。”(《文心雕龙》)诗人处于浩渺无边的洞庭之上,那种忧戚烦闷的心情顿时为之一畅,所以“愁心去”、“好月来”便恰到好处地表现了畅然一适的愉悦心情。句中的“引”“衔”二字,并不是客观景物的实写,而是写诗人此时此景之下的主观感受。这两句是全诗诗眼的所在,写得精采传神。

创作背景

  郁贤皓《李白丛考·李白暮年若干交游考索》:“此诗乾元二年(759)流放夜郎遇赦归至江夏时作。”安旗等《李白全集编年注释》系此诗于唐肃宗上元元年(760年)春。

  

曾唯( 五代 )

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简 介

曾唯 曾唯,字原鲁,号约庵。海南临高人。明世宗嘉靖间贡生。授广州府训导,升徐闻教谕。编有志稿。清道光《琼州府志》卷三五、光绪《临高县志》卷一二有传。

减字木兰花·春月 / 胡证

"语低清貌似休粮,称着朱衣入草堂。
愁人到此劳长望,何处烟波是祖州。"
青衫脱下便狂歌,种薤栽莎劚古坡。野客相逢添酒病,
幽禽窥饭下,好药入篱生。梦觉幽泉滴,应疑禁漏声。"
秋冷先应瘦客知。两幅彩笺挥逸翰,一声寒玉振清辞。
离别岂足更关意,衰老相随可奈何。"
"不堪旅宿棣花馆,况有离群鸿雁声。
清阴须暂憩,秀色正堪思。只待挥金日,殷勤泛羽卮。"


蟾宫曲·怀古 / 杨梓

虽匪囊中物,何坚不可钻。一朝操政柄,定使冠三端。
"声声扣出碧琅玕,能使秋猿欲叫难。
"东溪泉一眼,归卧惬高疏。决水金沙静,梯云石壁虚。
一年无似如今夜,十二峰前看不眠。"
"短亭分袂后,倚槛思偏孤。雨雪落残腊,轮蹄在远涂。
"像宇郁参差,宝林疏复密。中有弥天子,燃灯坐虚室。
重肩接立三四层,着屐背行仍应节。两边丸剑渐相迎,
自惭多白发,争敢竞朱颜。若有前生债,今朝不懊还。"


边城思 / 吴全节

"暂荣暂悴石敲火,即空即色眼生花。
"春来深谷雪方消,莺别寒林傍翠条。到处为怜烟景好,
"送君何处展离筵,大梵王宫大雪天。庾岭梅花落歌管,
"小妓携桃叶,新声蹋柳枝。妆成剪烛后,醉起拂衫时。
义比恩情永相映。每将鉴面兼鉴心,鉴来不辍情逾深。
春风不道珠帘隔,传得歌声与客心。"
"四回山一面,台殿已嵯峨。中路见山远,上方行石多。
篙师整缆候明发,仍谒荒祠问鬼神。"


踏莎行·秋入云山 / 白元鉴

"秋风江上草,先是客心摧。万里故人去,一行新雁来。
就架题书目,寻栏记药窠。到官无别事,种得满庭莎。
"江上西风一棹归,故人此别会应稀。清朝尽道无遗逸,
帆色起归越,松声厌避秦。几时逢范蠡,处处是通津。"
地形吞北虏,人事接东京。扫洒氛埃静,游从气概生。
翦渡归来风正急,水溅鞍帕嫩鹅儿。"
"罢草王言星岁久,嵩高山色日相亲。萧条雨夜吟连晓,
"冬日诚可爱,不如夜漏多。幸君霜露里,车马犯寒过。


江有汜 / 詹同

七十三翁旦暮身,誓开险路作通津。夜舟过此无倾覆,
"且喜同年满七旬,莫嫌衰病莫嫌贫。已为海内有名客,
壮气盖燕赵,耽耽魁杰人。弯弧五百步,长戟八十斤。
"盛世嗟沉伏,中情怏未舒。途穷悲阮籍,病久忆相如。
"名利生愁地,贫居岁月移。买书添架上,断酒过花时。
云路迷初醒,书堂映渐难。花分梅岭色,尘减玉阶寒。
夜虫鸣井浪,春鸟宿庭柯。莫为儿孙役,馀生能几何。"
红觜休争顾,丹心自识机。从来攀凤足,生死恋光辉。"


初入淮河四绝句·其三 / 鲍泉

河湟非内地,安史有遗尘。何日武台坐,兵符授虎臣。"
酣歌欲尽登高兴,强把黄花插满头。"
海戍通盐灶,山村带蜜房。欲知苏小小,君试到钱塘。"
不羡越溪歌者苦,采莲归去绿窗眠。"
"河流西下雁南飞,楚客相逢泪湿衣。
西林静夜重来宿,暗记人家犬吠声。"
帐殿菰蒲掩,云房露雾收。苎萝妖覆灭,荆棘鬼包羞。
试到第三桥,便入千顷花。(以上并见《纪事》)


送人游岭南 / 袁思韠

"整顿衣巾拂净床,一瓶秋水一炉香。不论烦恼先须去,
"动复有原,进退有期。用在得正,明以知微。夫惟哲人,
残红映巩树,斜日照轘辕。薄暮柴扉掩,谁知仲蔚园。"
浊醪初熟劝翁媪。鸣鸠拂羽知年好,齐和杨花踏春草。
此地少平川,冈阜相参差。谁知路非远,行者多云疲。
四邻寒稍静,九陌夜方空。知老何山是,思归愚谷中。"
尘满空床屋见天,独作驴鸣一声去。"
未若忘机尽日闲。心似蒙庄游物外,官惭许掾在人间。


赐房玄龄 / 廉希宪

乐天乐天,可不大哀。而今而后,汝宜饥而食,渴而饮;
"琉璃潭上新秋月,清净泉中智惠珠。
阴骘却应先有谓,已交鸿雁早随阳。"
闻道中山酒,一杯千日醒。黄莺似传语,劝酒太叮咛。
"云泉心不爽,垂日坐柴关。砚取檐前雨,图开异国山。
莫以时先后,而言色故新。芳香正堪玩,谁报涉江人。"
"三百六十日云终,故乡还与异乡同。非唯律变情堪恨,
南梁笑客皆飞霰。追思感叹却昏迷,霜鬓愁吟到晓鸡。


菩萨蛮·平林漠漠烟如织 / 章恺

"行潦沈明月,光辉也不浮。识珍能洞鉴,精宝此来求。
"岁阴生计两蹉跎,相顾悠悠醉且歌。厨冷难留乌止屋,
流彩连朱槛,腾辉照绮疏。曈昽晨景里,明灭晓光初。
巫陕烟花自不同。千结故心为怨网,万条新景作愁笼。
鸟鸣草木下,日息天地右。踯躅因风松,青冥谢仙叟。
"我是知君者,君今意若何。穷通时不定,苦乐事相和。
"芙蓉寒艳镂冰姿,天朗灯深拔豸时。
"虽游洛阳道,未识故园花。晓忆东谿雪,晴思冠岭霞。


石壕吏 / 池生春

"孀妻栖户仍无嗣,欲访孤坟谁引至。
"御街多行客,行客悲春风。楚老几代人,种田炀帝宫。
"姓丁黄鹤辽东去,客倩仙翁海上人。
"玄发新簪碧藕花,欲添肌雪饵红砂。
从此归耕洛川上,大千江路任风涛。"
虫声故乡梦,枕上禾黍风。吾道如未丧,天运何时通。"
春雨连淮暗,私船过马迟。离心可惆怅,为有入城期。"
有凤自南,亦翙其羽。好姱佳丽,于伊之浒。五彩含章,