首页 古诗词 寒塘

寒塘

金朝 / 牛克敬

苦思正旦酬白雪,闲观风色动青旂。千官仗下炉烟里,
良姻在嘉偶,顷克为单独。入仕欲荣身,须臾成黜辱。
行藏事两失,忧恼心交斗。化作憔悴翁,抛身在荒陋。
青青窗前柳,郁郁井上桐。贪乌占栖息,慈乌独不容。
蔚章继和春搜吟。此时我亦闭门坐,一日风光三处心。"
此时独与君为伴,马上青袍唯两人。"
散向人间何处无。攫麑啄卵方可食,男女群强最多力。
行随出洞水,回别缘岩竹。早晚重来游,心期瑶草绿。"
未死终报恩,师听此男子。"
振臂谁相应,攒眉独不伸。毁容怀赤绂,混迹戴黄巾。
"吟君昨日早朝诗,金御炉前唤仗时。烟吐白龙头宛转,
炉橐一以动,瑞气红辉辉。斋心独叹拜,中夜偷一窥。
犹赖洛中饶醉客,时时bZ我唤笙歌。"
雨露长纤草,山苗高入云。风雪折劲木,涧松摧为薪。
"有松百尺大十围,生在涧底寒且卑。涧深山险人路绝,
自兹唯委命,名利心双息。近日转安闲,乡园亦休忆。
不然学仲连,一发下燕城。胡为射小盗,此用无乃轻。


寒塘拼音解释:

ku si zheng dan chou bai xue .xian guan feng se dong qing qi .qian guan zhang xia lu yan li .
liang yin zai jia ou .qing ke wei dan du .ru shi yu rong shen .xu yu cheng chu ru .
xing cang shi liang shi .you nao xin jiao dou .hua zuo qiao cui weng .pao shen zai huang lou .
qing qing chuang qian liu .yu yu jing shang tong .tan wu zhan qi xi .ci wu du bu rong .
wei zhang ji he chun sou yin .ci shi wo yi bi men zuo .yi ri feng guang san chu xin ..
ci shi du yu jun wei ban .ma shang qing pao wei liang ren ..
san xiang ren jian he chu wu .jue ni zhuo luan fang ke shi .nan nv qun qiang zui duo li .
xing sui chu dong shui .hui bie yuan yan zhu .zao wan zhong lai you .xin qi yao cao lv ..
wei si zhong bao en .shi ting ci nan zi ..
zhen bi shui xiang ying .zan mei du bu shen .hui rong huai chi fu .hun ji dai huang jin .
.yin jun zuo ri zao chao shi .jin yu lu qian huan zhang shi .yan tu bai long tou wan zhuan .
lu tuo yi yi dong .rui qi hong hui hui .zhai xin du tan bai .zhong ye tou yi kui .
you lai luo zhong rao zui ke .shi shi bZwo huan sheng ge ..
yu lu chang xian cao .shan miao gao ru yun .feng xue zhe jin mu .jian song cui wei xin .
.you song bai chi da shi wei .sheng zai jian di han qie bei .jian shen shan xian ren lu jue .
zi zi wei wei ming .ming li xin shuang xi .jin ri zhuan an xian .xiang yuan yi xiu yi .
bu ran xue zhong lian .yi fa xia yan cheng .hu wei she xiao dao .ci yong wu nai qing .

译文及注释

译文
此夜梦中我未能和想念的(de)人见面,心情惆怅,只好起来在残月下伴影徘徊。
年复一年。犹如春来秋去的社燕,飘飞流浪在大漠荒原,来寄居在长长的屋檐。且不去想那身外的功名业绩,还是怡心畅神,常坐酒樽前。我这疲倦、憔悴的江南游子,再不忍听激越、繁复的管弦。就在歌宴边,为我安上一个枕席,让我醉后可以随意安眠。
江水奔涌,漩涡如电快速旋转,船棹激起的水珠在阳光下虹光灿烂。
为何身上涂满狗粪,就能避免危险状况?
端着酒杯赏花时又想起了(liao)杜陵家几个弟弟,寒食时,杜陵这一带已是野草青青了。
听到有过路的人问路,小孩漠不关心地摆了摆手,生怕惊动了鱼儿,不敢回应过路人。
你飘逸在烟雾里,你飞腾在白云中。
难忍耻辱起而伐桀,是谁挑起这场是非?
春潮不断上涨,还夹带着密密细雨。荒野渡口无人,只有一只小船悠(you)闲地横在水面。
有位客人从远方来到,送给我装有绢帛书信的鲤鱼形状的木盒。呼唤童仆打开木盒,其中有尺把长的用素帛写的信。
后稷原是嫡生长子,帝喾为何将他憎恨?
猪肉酱和略带苦味的狗肉,再加点切细的香菜茎。
将会留得生前身后名,与世长存。狂歌纵酒,寻访雁丘坟故地,来祭奠这一对爱侣的亡灵。
饰玉宝钗可使容颜生辉,无尘明镜可以照鉴我心。
你用野蔬充饥却说食物(wu)甘美,你用落叶作薪你用枯枝做炊(chui)。

注释
17.雕题黑齿:额头上刻花纹,牙齿染成黑色。指南方未开化的野人。题,额头。
(7)完:同“院”,指墙垣。茸:用草盖墙。
⑸飘飖:即飘摇。
②灵:灵异,神奇之物。《礼记》曰:“麟、凤、龟、龙,谓之四灵。”
(69)虑戚吾心——顾虑着怕我心里难过。戚,忧愁。
16、增胜:增添了光彩。胜:美景。
⑴双调:宫调名。大德歌:曲牌名。

赏析

  写山水而寄托自己的情思,是中国古代山水诗的一个特色。在这样的山水诗中,山水景物不再是单纯的观赏对象。而成为与作者的心境相感发相映衬的表现媒介。作者寄意于山水,是为了抒发情感,因此,诗中的景物描绘有时就不那么刻意求工。杨炯这首诗就是如此,它写景雄浑开阔而不求工细,为主体的情感活动构成了恰当的背景。
  “渡头余落日,墟里上孤烟。”颈联写原野暮色。夕阳欲落,炊烟初升,是田野黄昏的典型景象。渡头在水,墟里在陆;落日属自然,炊烟属人事:景物的选取是很见匠心的。“墟里上孤烟”,显系从陶潜“暧暧远人村,依依墟里烟”(《归田园居之一》)点化而来。但陶句是拟人化的表现远处村落上方炊烟萦绕、不忍离去的情味,王句却是用白描手法表现黄昏第一缕炊烟袅袅升到半空的景象,各有各的形象,各有各的意境。这一联是王维修辞的名句,历来被人称道。“渡头余落日”,精确地剪取落日行将与水面相切的一瞬间,富有包孕地显示了落日的动态和趋向(qu xiang),在时间和空间上都(shang du)为读者留下想象的余地。“墟里上孤烟”,写的也是富有包孕的片刻。“上”字,不仅写出炊烟悠然上升的动态,而且显示已经升到相当的高度。
  这首《送别》王之涣 古诗小诗,清淡如水,短小精悍,款款流露出依依惜别的深情。纵观全诗,字字未提《送别》王之涣 古诗却字字点题,其中的描写言简意赅,给人留下深刻印象。
  “朱”、“碧”两种反差极大的颜色,构成了强烈的感情的冷暖对照。眼前和一片寒冷碧绿触目伤怀,引起思虑万千。“憔悴支离为忆君”一句直抒胸臆。从外表写入内心,尽言思妇的瘦弱不支和心力交瘁。至此,这两行诗辗转写的是凄切,是寂寞,是深深地哀怨。情绪的流向较为单一。
  这首诗的章法巧妙,很见匠心。诗歌在以较多的笔墨描写美酒丰膳、轻歌曼舞、主客相酬的情景之后,笔锋一转,吐露出欲求亲友忧患相济、共成大业的心愿,再转为对人生短促的喟叹,清醒地指出“盛时不再来”。至此,酒宴的欢乐气氛已扫荡一尽,乐极而悲来的心理历程完整地表达出来了,引人回忆起开篇的浓艳之笔、富贵之景,更添几分悲怆之情。如此立意谋篇,称得上是思健功圆了。
  诗中所咏与小说情节的某种照应关系,这是可以研究的问题。《五美吟》写的都是关于死亡或别离的内容,有的还涉及事败或者获罪被拘系,这就不是偶然的了。在现存材料很少的条件下,要确切地阐明作者的意图还是不容易的。在《红楼梦》戚序本与甲辰本上有一条早期批语说:“《五美吟》与后《十独吟》对照。”《十独吟》在后四十回续书中没有,当是已散失的后半部原稿中薛宝钗或史湘云所写的诗。从诗题看,大概是借古史上十个独处的女子如寡妇、弃妇、尼姑和离别丈夫的妇女等的愁怨,来写书中人物的现实感触的。所谓“对照”当也不仅仅限指诗题。
  第一首诗,首联先写草堂的环境:草堂离城郭很远,庭园开阔宽敞,旁无村落,因而诗人能够极目远眺。中间四句紧接着写眺望到的景色。“澄江平少岸”,诗人凭槛远望,碧澄清澈的江水,浩浩荡荡,似乎和江岸齐平了,这是写远景;“幽树晚多花”则写近景,草堂四周郁郁葱葱的树木,在春日的黄昏里,盛开着姹紫嫣红的花朵,散发出迷人的清香。五、六两句刻画细腻,描写极为生动:“细雨鱼儿出,微风燕子斜。”鱼儿在毛毛细雨中摇曳着身躯,喷吐着水泡儿,欢欣地游到水面来了。燕子轻柔的躯体,在微风的吹拂下,倾斜着掠过水蒙蒙的天空……这是历来为人传诵的名句。诗人遣词用意精微细致,描写十分生动。“出”写出了鱼的欢欣,极其自然;“斜”写出了燕子的轻盈,逼肖生动。诗人细致地描绘了微风细雨中鱼和燕子的动态,其意在托物寄兴。这二句诗流露出作者热爱春天的喜悦心情,是历来为人传诵的名句。叶梦得《石林诗话》云:“诗语忌过巧。然缘情体物,自有天然之妙,如老杜‘细雨鱼儿出,微风燕子斜’,此十字,殆无(dai wu)一字虚设。细雨着水面为沤,鱼常上浮而淰。若大雨,则伏而不出矣。燕体轻弱,风猛则不胜 ,惟微风乃受以为势 ,故又有‘轻燕受风斜’之句。”尾联呼应起首两句。以“城中十万户”与“此地两三家”对比,更显得草堂的闲适幽静。这首诗写傍晚时分所见到的微风细雨中的景象,表现了环境的清幽美好和诗人闲适宁静的心情及其对大自然的热爱。全诗八句都是对仗,而且描写中远近交错,精细自然,“自有天然工巧而不见其刻划之痕。”它句句写景,句句有“遣心”之意。诗中描绘的是草堂环境,然而字里行间含蕴的,却是诗人悠游闲适的心情和对大自然、对春天的热爱。
  “边风急兮城上寒,井径灭兮丘陇残。千龄兮万代,共尽兮何言!”千头万绪,千言万语,千愁万恨化成一首人生无常歌:“边风急吹城上寒,田径路灭坟墓残,千年啊万代,终归灭亡还能有何言!”歌已尽而情未尽,辞已终而恨不平。全文至“天道如何,吞恨者多。”才点出主题,而这首歌又把主题推向了高潮,道尽了诗人伤逝怜人的缠绵深情,全文也因此升华为对人世界最终结局的普遍广泛的哀叹,表达了作者终(zhe zhong)极的悲观主义和伤逝情怀。至此已顿悟,此赋的主题思想不止于感发思古的幽情,也不止于感叹盛衰的陵替,诗人通过一个城市的变化,抒发了对人类终极结局的深深哀叹惋惜。尽管人的天性中有追求美的特质,可谁也无法挽留世界美好事物的消失,就像人们一生下来就为生存而努力,但最终的结局还是死亡,谁也无法逃脱,仅有的差别只是时间的迟早。
  最后一首:“不是爱花即欲死”。痛快干脆,毫不藏伏。杜甫惯于一拚到底,常用狠语,如“语不惊人死不休”,即是如此。他又写道:“只恐花尽老相催。”怕的是花谢人老。下两句则是写景,写花枝之易落,花蕊的慢开,景中寓借花之深情,以对句出之,更是加倍写法,而又密不透风,情深语细。
  “方宅十余亩,草屋八九间”,是简笔的勾勒,以此显出主人生活的简朴。但虽无雕梁画栋之堂皇宏丽,却有榆树柳树的绿荫笼罩于屋后,桃花李花竞艳于堂前,素淡与绚丽交掩成趣。
  诗中的“落红”、“化作”两句是历来传颂的经典名句,他们一方面是诗人言志抒怀的心声,另一方面也可以为广泛意义上的崇高人格道德境界的出色写照。诗的开拓为表现自己离愁别绪的丰富感情,诗人用了“浩荡”一词来形容“离愁”,既强化“愁”意。又体现出诗人狂放深沉的内心思绪和个性特点,这里典型的诗人本色。紧接着的“吟鞭”句,对前人诗局的化用也恰倒好处,并形成了两句相连呼应的艺术效果,仿佛能感受到诗人此时此刻此情此景中的心情。最后则笔锋一转,用形象生动的比喻抒发胸臆,使全诗浑然一体动人肺腑。
  从艺术手法上,此赋运用了以下手法。
  这首诗之使人产生美感,还因为它的设色多彩而又协调。刘勰在《文心雕龙·物色篇》中指出“摛表五色,贵在时见”,并举“《雅》咏棠华,或黄或白,《骚》述秋兰,绿叶紫茎”为例。这首绝句在色彩的点染上,交错使用了明笔与暗笔。“绿锦池”、“浴红衣”,明点绿、红两色:“菱”、“浮萍”、“莺”、“蔷薇”,则通过物体暗示绿、黄两色。出水的菱叶和水面的浮萍都是翠绿色,夏莺的羽毛是嫩黄色,而初夏开放的蔷薇花也多半是黄色。就整个画面的配色来看,第一句在池面重叠覆盖上菱叶和浮萍,好似织成了一片绿锦。第二句则为这片绿锦绣上了黄鸟、黄花。不过,这样的色彩配合也许素(xu su)净有余而明艳不足,因此,诗的末句特以鸳鸯的红衣为画面增添光泽,从而使画面更为醒目。
  “突骑连营鸟不飞,北风浩浩发阴机”。诗作一开始就渲染出一种阴冷、低沉、压抑的氛围:北风劲吹,强敌压境。诗人似乎看到了生灵涂炭,百姓遭殃,也似乎更深一层看出了社稷倾危,江山难保。突骑:突人对方阵地的精锐骑兵。
  体贴,也是要有生活基础的,不是平日深谙她们的痛苦,或者竟是自己也有类似的经验,他不可能在欢乐的华林,偏偏有此悲凉之雾的感受。温庭筠只不过写出侍姬们因失去了人格的尊严,过着心灵屈辱生活的痛苦,没有直接去指摘那个社会,指责这种(zhe zhong)奢靡的生活,如白居易那样,明白的说“禄山胡旋迷君眼,兵过黄河疑未反;贵妃胡旋惑君心,死弃马嵬念更深”。——其实白居易在这儿把舞妓和安禄山、杨贵妃等同了起来,姑不论拟于不伦,说穿了也不过是女人是祸水的老调,为唐明皇开脱而已。而温庭筠这里,虽只勾画了豪门夜宴中的这么两个细节,然而作家的进步倾向就寓于这细节之中了。他就是要给这样美妙的生活戳上一个窟窿,而不是弥补它,粉饰它。珠光宝气在他的笔下,无异是套在她们纯洁心灵上的枷锁,粉脂香泽,也不过是给尊严的人格涂上屈辱的标志。他写的是另一种现实。他是眼睛向下的。是以他看到的,不是至高无上的皇帝的脸色,而是压迫在最底层的妓女们的痛楚。用现在的话来说,他不仅写出了阶级的对立,甚至还写出了压迫的根源。写出了皇王贵族的欢乐,就是建立在她们的痛苦之上的。虽然他当年不可能懂得什么是阶级斗争的学说,但可以肯定地说:他如果没有反对晚唐这种没落统治的进步思想,是绝对不会与这些“虬须公子五侯客”在感情上是如此绝然对立的。仅这一点,他便远远胜过许多古人,也远远超过了白居易的乐府水平。这样具有鲜明立场的诗,不能称之为现实主义的杰作,而硬要说成是什么“内容腐朽”,“无非是宫体的变形”,这是莫大的冤枉。他虽参加了夜宴,但感情却不同,能有如此用心,根本谈不上什么“放荡”。他不仅看到了这些女奴的痛苦,而且还有勇气在自己的乐府中为她们表达出来,根本不能说这是“形式主义”。当然,正是他的这种立场和表现,是要被封建的士大夫们说为“无行”的;他若“有行”,也就是和他们一个样了。然而对于今人,对于进步的评论家,由于立场的不同,不能和封建主义者同一个腔调。是以跟着前人而不加分析地说温庭筠是什么“缺乏深刻的思想内容”,说他“描摹的是醉酒歌舞的奢靡生活”,是没有“反映现实”,没有“指摘时弊”,就未免有乏艺术的真知灼见了。
  “金陵子弟来相送,欲行不行各尽觞。”
  诗的前四句,追思仙人,提出疑问。诗人开篇便从古时仙人、仙境起笔,首先创造出迷离缥缈的意境,也凝聚着诗人一生求仙的曲折历程和复杂心态。首二句仙人、仙境相应,山海对举,“栖”、“入”二动词镶嵌句中,造成神妙飘逸的意境,字里行间蕴含着诗人景仰、追思的情感。后两句则转入疑问,这是经过一系列的艰苦探索之后的反思绪果,疑问中透露出诗人迷惘、惆怅的复杂心态。
  最后一句是《柳》寇准 古诗丝的画面,“密映钱塘苏小家”,好一幅江南春色图。

创作背景

  这是一首素负盛誉的写景诗。小小的篇幅,描绘了广阔的画面。它不是以一个具体的地方为对象,而是着眼于整个江南特有的景色,故题为《《江南春》杜牧 》。

  

牛克敬( 金朝 )

收录诗词 (9875)
简 介

牛克敬 牛克敬,字聚堂,天津人。诸生。有《眠云山人诗稿》。

忆仙姿·莲叶初生南浦 / 张含

名姓日隐晦,形骸日变衰。醉卧黄公肆,人知我是谁。"
久服盐车力渐烦。尚有高悬双镜眼,何由并驾两朱轓.
犷俗诚堪惮,妖神甚可虞。欲令仁渐及,已被疟潜图。
"浩浩姑苏民,郁郁长洲城。来惭荷宠命,去愧无能名。
"谷苗深处一农夫,面黑头斑手把锄。
清露微凝枕簟凉。窗下晓眠初减被,池边晚坐乍移床。
兴酣不叠纸,走笔操狂词。谁能持此词,为我谢亲知。
"襄阳楼下树阴成,荷叶如钱水面平。拂水柳花千万点,


望驿台 / 柴宗庆

阴阳神变皆可测,不测人间笑是瞋."
丹凤楼当后,青龙寺在前。市街尘不到,宫树影相连。
浅渠销慢水,疏竹漏斜晖。薄暮青苔巷,家僮引鹤归。"
绝弦与断丝,犹有却续时。唯有衷肠断,应无续得期。
春风侍女护朝衣。雪飘歌句高难和,鹤拂烟霄老惯飞。
洛阳冠盖自相索,谁肯来此同抽簪。"
须臾群仙来,相引朝玉京。安期羡门辈,列侍如公卿。
山鸦野鹊闲受肉,凤凰不得闻罪辜。秋鹰掣断架上索,


咏弓 / 王子韶

深院晚无日,虚檐凉有风。金貂醉看好,回首紫垣东。"
塞上风雨思,城中兄弟情。北随鹓立位,南送雁来声。
寒花带雪满山腰,着柳冰珠满碧条。
"生长在荥阳,少小辞乡曲。迢迢四十载,复向荥阳宿。
寄言立身者,孤直当如此。"
"落花如雪鬓如霜,醉把花看益自伤。少日为名多检束,
"除官去未间,半月恣游讨。朝寻霞外寺,暮宿波上岛。
风襟潇洒先秋凉。无人惊处野禽下,新睡觉时幽草香。


十一月四日风雨大作二首 / 杨璇

但知莫作江西意,风景何曾异帝乡。"
闻君虏奏心飘忽。何时窄袖短貂裘,胭脂山下弯明月。"
凭君一咏向周师。"
所嗟地去都门远,不得肩舁每日来。"
身殁欲归葬,百姓遮路岐。攀辕不得归,留葬此江湄。
独寻秋景城东去,白鹿原头信马行。"
"晻澹洲烟白,篱筛日脚红。江喧过云雨,船泊打头风。
"晚起春寒慵裹头,客来池上偶同游。


有美堂暴雨 / 谢元汴

无令漫漫蔽白日。为君使无私之光及万物,
"优稳四皓官,清崇三品列。伊予再尘忝,内愧非才哲。
"五步一啄草,十步一饮水。适性遂其生,时哉山梁雉。
舶主腰藏宝,黄家砦起尘。歌钟排象背,炊爨上鱼身。
清晓趋丹禁,红樱降紫宸。驱禽养得熟,和叶摘来新。 圆转盘倾玉,鲜明笼透银。内园题两字,西掖赐三臣。 荧惑晶华赤,醍醐气味真。如珠未穿孔,似火不烧人。 杏俗难为对,桃顽讵可伦。肉嫌卢橘厚,皮笑荔枝皴。 琼液酸甜足,金丸大小匀。偷须防曼倩,惜莫掷安仁。 手擘才离核,匙抄半是津。甘为舌上露,暖作腹中春。 已惧长尸禄,仍惊数食珍。最惭恩未报,饱喂不才身。
昔去曾同日,今来即后尘。中年俱白发,左宦各朱轮。
上堤马蹄滑,中路蜡烛死。十里向北行,寒风吹破耳。
临风独长叹,此叹意非一。半百过九年,艳阳残一日。


点绛唇·试灯夜初晴 / 释鼎需

盛气河包济,贞姿岳柱天。皋夔当五百,邹鲁重三千。
萧飒凉风与衰鬓,谁教计会一时秋。"
自古有琴酒,得此味者稀。只因康与籍,及我三心知。"
冰井分珍果,金瓶贮御醪。独辞珠有戒,廉取玉非叨。
有鸟有鸟名鹦鹉,养在雕笼解人语。主人曾问私所闻,
卧龙无水动应难。剑埋狱底谁深掘,松偃霜中尽冷看。
直到他生亦相觅,不能空记树中环。"
已共身心要约定,穷通生死不惊忙。"


赋得秋日悬清光 / 荀况

但是人家有遗爱,就中苏小感恩多。"
驿舫妆青雀,官槽秣紫骝。镜湖期远泛,禹穴约冥搜。
欲知火宅焚烧苦,方寸如今化作灰。"
天宝遗馀事,元和盛圣功。二凶枭帐下,三叛斩都中。
"樱桃厅院春偏好,石井栏堂夜更幽。白粉墙头花半出,
送觥歌宛转,嘲妓笑卢胡。佐饮时炮鳖,蠲酲数鲙鲈。
平明蕃骑四面走,古墓深林尽株榾。少壮为俘头被髡,
"彤云散不雨,赫日吁可畏。端坐犹挥汗,出门岂容易。


生查子·富阳道中 / 陈廷黻

驱驾雷霆走,铺陈锦绣鲜。清机登穾奥,流韵溢山川。
三友游甚熟,无日不相随。左掷白玉卮,右拂黄金徽。
"世役不我牵,身心常自若。晚出看田亩,闲行旁村落。
风弄花枝月照阶,醉和春睡倚香怀。
潦倒微之从不占,未知公议道何人。"
维云社稷臣,赫赫文武姿。十授丞相印,五建大将旗。
何处生春早,春生稚戏中。乱骑残爆竹,争唾小旋风。
偶当谷贱岁,适值民安日。郡县狱空虚,乡闾盗奔逸。


明月皎夜光 / 周应合

聚散期难定,飞沉势不常。五年同昼夜,一别似参商。
百王治乱悬心中。乃知天子别有镜,不是扬州百炼铜。"
为诗意如何,六义互铺陈。风雅比兴外,未尝着空文。
由来好颜色,常苦易销铄。不见莨荡花,狂风吹不落。"
"去日桐花半桐叶,别来桐树老桐孙。
"明公莫讶容州远,一路潇湘景气浓。斑竹初成二妃庙,
况今各流落,身病齿发衰。不作卧云计,携手欲何之。
鹞为同科曾共游。飞飞渐上高高阁,百鸟不猜称好逑。


送和甫至龙安微雨因寄吴氏女子 / 唐季度

"老色日上面,欢情日去心。今既不如昔,后当不如今。
騕褭柳牵丝,炫转风回雪。凝眄娇不移,往往度繁节。"
日入多不食,有时唯命觞。何以送闲夜,一曲秋霓裳。
大道垂珠箔,当垆踏锦茵。轩车隘南陌,钟磬满西邻。
"大江深处月明时,一夜吟君小律诗。
缉缀瑕疵遣潜说。一朝诏下辞金屋,班姬自痛何仓卒。
仰天号一声,似欲诉苍穹。反哺日未足,非是惜微躬。
早禾黄错落,晚稻绿扶疏。好入诗家咏,宜令史馆书。