卜算子·答施
拍手相思惟大笑，我曹宁比等闲人。"
时说三吴欲归处，绿波洲渚紫蒲丛。"
"珪玷由来尚可磨，似簧终日复如何。成名成事皆因慎，
中宵为忆秋云伴，遥隔朱门向月啼。"
万一有情应有恨，一年荣落两家春。"
"平生诗誉更谁过，归老东吴命若何。知己凋零垂白发，
"丹霄桂有枝，未折未为迟。况是孤寒士，兼行苦涩诗。
有期登白阁，又得赏红蕖。清浅蒲根水，时看鹭啄鱼。"
"馀声宛宛拂庭梅，通济渠边去又回。
海棠花下秋千畔，背人撩鬓道匆匆。"
废寺吟诗有鬼惊。且把酒杯添志气，已将身事托公卿。
卜算子·答施拼音解释:
pai shou xiang si wei da xiao .wo cao ning bi deng xian ren ..
shi shuo san wu yu gui chu .lv bo zhou zhu zi pu cong ..
.gui dian you lai shang ke mo .si huang zhong ri fu ru he .cheng ming cheng shi jie yin shen .
zhong xiao wei yi qiu yun ban .yao ge zhu men xiang yue ti ..
wan yi you qing ying you hen .yi nian rong luo liang jia chun ..
.ping sheng shi yu geng shui guo .gui lao dong wu ming ruo he .zhi ji diao ling chui bai fa .
.dan xiao gui you zhi .wei zhe wei wei chi .kuang shi gu han shi .jian xing ku se shi .
you qi deng bai ge .you de shang hong qu .qing qian pu gen shui .shi kan lu zhuo yu ..
.yu sheng wan wan fu ting mei .tong ji qu bian qu you hui .
hai tang hua xia qiu qian pan .bei ren liao bin dao cong cong ..
fei si yin shi you gui jing .qie ba jiu bei tian zhi qi .yi jiang shen shi tuo gong qing .
译文及注释
译文
树木轻摇啊秋风初凉，洞庭起波啊树叶落降。
窄长的(de)松叶虽经过几度风霜，但春天开放淡淡的花儿不好看。都市长安历来喜欢粉红色的桃花和雪白的李花，可怜这些松树白白地(di)染上长安街道的尘土。
如果自己见识低下，就像矮人看戏似的，自己什么也没看见，对戏的好坏心中没有定数，只是随声附和罢了。说明评论事物要有主见，不要人云亦云。
沙滩平坦，微风徐来，望客不见，唯浪涌船高，孤山低首，此起彼伏。
牛郎和织女被银河阻隔，二人分别的时间这么漫长，织女心中哀怨，禁不住哭泣。每年才能相会一(yi)次，两人见面之后，又是多么的欢心啊。假如织女能够驾着鸾车在天空中飞行，每天晚上都能飞过银河，那该多好啊。
深宫中吴王沉醉于(yu)酒色，以亡国亡身的悲剧留下让后人耻笑的话柄。只有头脑清醒的范蠡，在太湖上垂钓，功成身退。我想问苍茫的水波，到底是什么力量主宰着历史的兴衰盛亡。苍波也无法回答，默默无声。我的满头白发正是愁苦无奈之结果，而无情的群山，却依旧翠苍青青。江水浩瀚包涵着无垠的长空。我独自凭(ping)倚高栏鸟瞰远景，只见纷乱的几只乌鸦，在夕阳的余晖下落下凄凉的洲汀。我连声呼唤把酒取来，快快登上琴台，去观赏秋光与去霄齐平的美景。
一轮明月从祁连山升起，穿行在苍茫云海之间。
垂柳一株，委身于永丰坊西南角的荒园中，因柔条极茂，被东使取两枝植于宫中，从此荣耀百倍，无异升天。料想今春的天象，将会有两颗新星得蒙柳宿星的光芒惠泽了。
回首前尘竟是一事无成，令人感到悲凉伤心；孤独的我只有苦笑与酸辛。
从古至今江山兴亡都无定数，眼前仿佛战角吹响烽烟滚滚战马驰骋来来去去，黄沙遮日满目荒凉谁可同语？只有萧瑟的西凤吹拂着枯老鲜红的枫树。
我早年遇到了太平世道，在山林中隐居了二十年。
长满绿苔的梅花树枝重重叠叠，白梅如洁白的琼玉点(dian)缀在梅树之间。千树梅花映照着湖面，水中碧波更觉清浅。年华匆匆如同过眼云烟，同样牵动人的惜春芳情，你我相逢时却已过了几个春天。记得从前，与酒朋诗侣共同寻芳的那个地方，梅花总是多情而灿烂地开放，宛若美人褪妆。近来心情凄凉黯淡，何况又把离情增添。应该忘却昔日的欢乐，夜深才归车辇。可惜辜负这一枝春色，恨东风吹起之时，友人却在遥远的天边。纵然还有残花点点，随风飘落在我的衣襟上，也如点点粉泪落在胸前。我深情地折取一枝梅花欣赏把玩，聊以排遣满腔的幽(you)怨和抑郁。
主帅帐中摆酒为归客饯行，胡琴琵琶羌笛合奏来助兴。
蒙嘉替他事先向秦王进言，说：“燕王确实非常惧怕大王的威势，不敢出兵来抗拒，愿意全国上下都做秦国的臣民，排在诸侯的行列里(意为：燕国愿意同别的诸侯一起尊秦王为天子)像秦国的郡县那样贡纳赋税，俾能守住祖先的宗庙。他们诚惶诚恐，不敢自己来陈述，恭谨地砍下樊於期的头颅和献上燕国督亢一带的地图，用盒子封好，燕王在朝廷上行跪拜大礼送出来，派使者来禀告大王。一切听凭大王吩咐。”
王孙呵，你一定要珍重自己身架。
一次次想着无罪而生离啊，内心郁结而更增悲伤。
夜晚听到归雁啼叫勾起我对故乡的思念，
注释
271.何环穿自闾社丘陵，爰出子文：一本作“何环闾穿社，以及丘陵，是淫是荡，爰出子文”。王逸《章句》：“子文，楚令尹。子文之母，郧公之女。旋穿闾社，通于丘陵以淫，而生子文。弃之梦中，有虎乳之，以为神异，乃取收养焉。”屈原问，为什么子文的母亲环绕闾社，穿越丘陵，和斗伯比淫乱私通，却能生出贤相子文来？
十里扬州：杜牧《赠别》诗：“春风十里扬州路，卷上珠帘总不如。”
131. 邺：魏地名，靠近赵国，在今河北省临漳县。“邺”前省略介词“于”（在）。
（14）极：极点，指情况最严重之时。
⑾君：指善妒之人。
⑹几时重：何时再度相会。
（22）绥（suí）：安抚。
赏析
南朝宋谢灵运《拟魏太子<邺中集>·王粲》诗和唐太宗李世民《赐萧瑀》诗中有“幽厉昔崩乱，桓灵今板《荡》佚名 古诗”、“疾风知劲草，板《荡》佚名 古诗识诚臣”诸句，“板《荡》佚名 古诗”连用。《板》、《《荡》佚名 古诗》本是《诗经·大雅》中的诗篇，在后世被屡屡连在一起用以代指政局混乱或社会动《荡》佚名 古诗，这原因当然与两诗的内容有关。
第五(di wu)首写在春光明媚的宫殿，帝与妃子相信相爱。“罗绮自相亲”是全诗中心句。首二句写宫廷门户，曙光初照，风香日暖。风香实为花香。三四句写阳光照耀，百花争艳，池草碧绿。“争”、“暗”是诗眼。争，见花之鲜艳繁多，暗，示草长疾速，为人不觉。五六句写鸟歌人舞，自然景象与人类活动相媲美。“昭阳”句总括以上六句，为下句作陪衬。“罗绮”句为全诗主旨。综上，全诗八句，前六句全是写景，第七句总括前六句，修饰限制帝妃活动的时令环境。前七句都是为最后一句作陪衬的，但分两层。
三联起句写琴，《渌水》古琴曲，为诗人之所爱。诗人精通音律，曾有《听弹古渌水》诗云：“闻君古渌水，使我心和平。欲识漫流意，为听疏泛声。西窗竹阳下，竟日有余清。”可知诗人提此曲是为了表明平和心境；次句写茶，“故旧”老朋友、旧相识。“蒙山”指蒙山茶，产于雅州名山县（今属四川），蒙顶山区，相传西汉年间，吴理真禅师亲手在蒙顶上清峰甘露寺植仙茶七株，饮之可成地仙。诗人举此茶，以表明自己超然的思想。
“自古逢秋悲寂寥”，诗人开篇，即以议论起笔，断然否定了前人悲秋的观念，表现出一种激越向上的诗情。首句即明确指出自古以来，人们每逢到了秋天就感叹秋天的寂寞萧索。“自古”和“逢”，极言悲秋的传统看法的时代久远和思路模式的顽固。接着一句用“我言”直抒胸臆，态度鲜明，说出的是诗人的自信，这种自信，尽管染上的，是一种不幸的色彩，然而，诗人阔大的胸襟却非凡地溶解了这种不幸。“秋日胜春朝”，用对比手法，热情赞美秋天，说秋天比那万物萌生，欣欣向荣的春天更胜过一筹，这是对自古以来那种悲秋的论调的有力否定。
清新自然是这两首诗的特点。诗中景物淡远幽雅，特别是前一首写渔村的景物，为前人之诗所少见，令人有耳目一新之感。而这些景物都好似是诗人触目所见，信手拈来，十分自然。而所表现的诗情画意也是十分自然，宛如一幅天然的渔家生活图画。
诗人想的是：这，也就是俗话说的“树倒猢狲散”。而这时，我这个被排挤的人，却又回来了，难道是那些人所能预料到的吗？对于扼杀那次政治革新的政敌，诗人在这里投以轻蔑的嘲笑，从而显示了自己的不屈和乐观，显示了他将继续战斗下去。
第三句宕开一笔，转到归期，按照常情，该是盼郎早归，然而她却偏说“不恨”。这个“不恨”，联系到第四句中诗人引用司马相如和卓文君的典故，便可知她是怕男主人公去觅新欢。可见“不恨归来迟”，隐含着女子痛苦的真情，“不恨”，不是反语，也不是矫情，而是真情，是愿以两地相思的痛苦赢得彼此永远相爱的真情，她先如此真诚地让一步，献上一颗深情诚挚的心，最后再道出那难以启齿的希望和请求 “莫向临邛去”。其用心之良苦，可谓“诗从肺腑出，出则愁肺腑”（苏轼《读孟东野诗》）。
前两句写农事活动归来。北场、东皋不过泛说屋北场圃家东田野并非实指地名。“东皋”暗用陶渊明《归去来辞》“登东皋以舒啸”诗句点明归隐躬耕身分。芸（通“耘”）藿就是锄豆，它和“刈黍”一样都是秋天农事活动。这两句平平叙述没有任何刻画渲染，平淡到几乎不见有诗。但这种随意平淡语调和舒缓从容节奏中透露出诗人对田园生活的习惯和一片萧散自得、悠闲自如的情趣。王绩归隐生活条件优裕。参加“芸藿”、“刈黍”一类田间劳动，只是他田园生活一种轻松愉快的点缀。这种生活所造成心境和谐平衡，是下两句所描绘“秋夜喜遇”情景的背景与条件。“相逢秋月满，更值夜萤飞。”带着日间田野劳动后轻微疲乏和快意安恬，怀着对归隐田园生活欣然自适，两位乡居老朋友在宁静美好的秋(de qiu)夜不期而遇了。这一个满月之夜，整个村庄和田野笼罩在一片明月辉映之中，显得格外静谧、安闲、和谐。穿梭飞舞着星星点点秋萤，织成一幅幅变幻不定的图案。它们的出现，给这宁静安闲山村秋夜增添了流动意致和欣然生意，使它不致显得单调与冷寂。同时这局部流动变幻又反过来更衬出了整个秋夜山村宁静安恬。这里对两相遇场面没有作任何面描写也没有一笔写“喜”字，但透过这幅由溶溶明月、点点流萤所组成山村秋夜画图，借助于“相逢”、“更值”这些感情色彩浓郁词语点染诗人那种沉醉于眼前美好景色中快意微醺，那种心境与环境契合无间、舒适安恬以及共对如此良夜幽景，两位朋友别有会心微笑和得意忘言情景都已经鲜明地呈现读者面前了。
《七夕》罗隐 古诗，阴历七月七日，相传为牛郎渡过银河与织女为一年一度相会。这天晚上，民间陈列瓜果，穿针乞巧。这首诗就是写《七夕》罗隐 古诗的。首联：“络角星河菡萏天，一家欢笑设红筵。”角是二十八宿中的角宿，络是网络，当指雾气网络在角宿上。星河，天上的银河，是分离牛郎织女的。菡萏天，是荷花盛开的天气。大概想象牛郎织女在银河边看到角宿和荷花。这是说的天上情景。下句指人间，有一家人家欢笑地在院子里铺置红布的筵席，摆上瓜果，来穿针乞巧。
生当乱世，他不能不厌乱(yan luan)忧时，然而到京城去看看，从“王侯第宅”直到“两宫”，都一味寻欢作乐，醉生梦死，全无忧国忧民之意。自己无权无势，又能有什么作为，还是“斗酒娱乐”，“游戏”人间吧！“戚戚何所迫”，即何所迫而戚戚。用现代汉语说，便是(bian shi)：有什么迫使我戚戚不乐呢？（改成肯定语气，即“没有什么使我戚戚不乐”）全诗内涵，本来相当深广；用这样一个反诘句作结，更其馀味无穷。
蓟中指蓟城，在今北京市大兴县西南。高适于公元752年（天宝十一年）春南返封丘，写下了这首诗。
诗的五、六两句从居住环境方面写。边地的秋风秋雨侵袭着诗人居住的蓬帐，毡墙已经潮湿，帐幕发出胞气。上句景物诉诸视觉，下旬景物诉诸嗅觉，可见诗人置身子怎样的氛围(fen wei)之中。一“捞”一“格”，写边地初秋气候的恶劣，点染秋景气氛，勾划出一个极为凄苦的环境。
这首诗从军事上落笔，着力勾画山川形胜，意象雄伟阔大。全诗紧扣一个“望”字，写望中所见，抒望中所感，格调高昂，感奋人心。诗中多用实字，全然没有堆砌凑泊之感；意转而辞句中却不露转折之痕，于笔仗端凝之中，有气脉空灵之妙。此即骈文家所谓“潜气内转”，亦即古文家所谓“突接”，正是盛唐诗人的绝技。
第五(di wu)首写在春光明媚的宫殿，帝与妃子相信相爱。“罗绮自相亲”是全诗中心句。首二句写宫廷门户，曙光初照，风香日暖。风香实为花香。三四句写阳光照耀，百花争艳，池草碧绿。“争”、“暗”是诗眼。争，见花之鲜艳繁多，暗，示草长疾速，为人不觉。五六句写鸟歌人舞，自然景象与人类活动相媲美。“昭阳”句总括以上六句，为下句作陪衬。“罗绮”句为全诗主旨。综上，全诗八句，前六句全是写景，第七句总括前六句，修饰限制帝妃活动的时令环境。前七句都是为最后一句作陪衬的，但分两层。
三联起句写琴，《渌水》古琴曲，为诗人之所爱。诗人精通音律，曾有《听弹古渌水》诗云：“闻君古渌水，使我心和平。欲识漫流意，为听疏泛声。西窗竹阳下，竟日有余清。”可知诗人提此曲是为了表明平和心境；次句写茶，“故旧”老朋友、旧相识。“蒙山”指蒙山茶，产于雅州名山县（今属四川），蒙顶山区，相传西汉年间，吴理真禅师亲手在蒙顶上清峰甘露寺植仙茶七株，饮之可成地仙。诗人举此茶，以表明自己超然的思想。
“自古逢秋悲寂寥”，诗人开篇，即以议论起笔，断然否定了前人悲秋的观念，表现出一种激越向上的诗情。首句即明确指出自古以来，人们每逢到了秋天就感叹秋天的寂寞萧索。“自古”和“逢”，极言悲秋的传统看法的时代久远和思路模式的顽固。接着一句用“我言”直抒胸臆，态度鲜明，说出的是诗人的自信，这种自信，尽管染上的，是一种不幸的色彩，然而，诗人阔大的胸襟却非凡地溶解了这种不幸。“秋日胜春朝”，用对比手法，热情赞美秋天，说秋天比那万物萌生，欣欣向荣的春天更胜过一筹，这是对自古以来那种悲秋的论调的有力否定。
清新自然是这两首诗的特点。诗中景物淡远幽雅，特别是前一首写渔村的景物，为前人之诗所少见，令人有耳目一新之感。而这些景物都好似是诗人触目所见，信手拈来，十分自然。而所表现的诗情画意也是十分自然，宛如一幅天然的渔家生活图画。
诗人想的是：这，也就是俗话说的“树倒猢狲散”。而这时，我这个被排挤的人，却又回来了，难道是那些人所能预料到的吗？对于扼杀那次政治革新的政敌，诗人在这里投以轻蔑的嘲笑，从而显示了自己的不屈和乐观，显示了他将继续战斗下去。
第三句宕开一笔，转到归期，按照常情，该是盼郎早归，然而她却偏说“不恨”。这个“不恨”，联系到第四句中诗人引用司马相如和卓文君的典故，便可知她是怕男主人公去觅新欢。可见“不恨归来迟”，隐含着女子痛苦的真情，“不恨”，不是反语，也不是矫情，而是真情，是愿以两地相思的痛苦赢得彼此永远相爱的真情，她先如此真诚地让一步，献上一颗深情诚挚的心，最后再道出那难以启齿的希望和请求 “莫向临邛去”。其用心之良苦，可谓“诗从肺腑出，出则愁肺腑”（苏轼《读孟东野诗》）。
前两句写农事活动归来。北场、东皋不过泛说屋北场圃家东田野并非实指地名。“东皋”暗用陶渊明《归去来辞》“登东皋以舒啸”诗句点明归隐躬耕身分。芸（通“耘”）藿就是锄豆，它和“刈黍”一样都是秋天农事活动。这两句平平叙述没有任何刻画渲染，平淡到几乎不见有诗。但这种随意平淡语调和舒缓从容节奏中透露出诗人对田园生活的习惯和一片萧散自得、悠闲自如的情趣。王绩归隐生活条件优裕。参加“芸藿”、“刈黍”一类田间劳动，只是他田园生活一种轻松愉快的点缀。这种生活所造成心境和谐平衡，是下两句所描绘“秋夜喜遇”情景的背景与条件。“相逢秋月满，更值夜萤飞。”带着日间田野劳动后轻微疲乏和快意安恬，怀着对归隐田园生活欣然自适，两位乡居老朋友在宁静美好的秋(de qiu)夜不期而遇了。这一个满月之夜，整个村庄和田野笼罩在一片明月辉映之中，显得格外静谧、安闲、和谐。穿梭飞舞着星星点点秋萤，织成一幅幅变幻不定的图案。它们的出现，给这宁静安闲山村秋夜增添了流动意致和欣然生意，使它不致显得单调与冷寂。同时这局部流动变幻又反过来更衬出了整个秋夜山村宁静安恬。这里对两相遇场面没有作任何面描写也没有一笔写“喜”字，但透过这幅由溶溶明月、点点流萤所组成山村秋夜画图，借助于“相逢”、“更值”这些感情色彩浓郁词语点染诗人那种沉醉于眼前美好景色中快意微醺，那种心境与环境契合无间、舒适安恬以及共对如此良夜幽景，两位朋友别有会心微笑和得意忘言情景都已经鲜明地呈现读者面前了。
《七夕》罗隐 古诗，阴历七月七日，相传为牛郎渡过银河与织女为一年一度相会。这天晚上，民间陈列瓜果，穿针乞巧。这首诗就是写《七夕》罗隐 古诗的。首联：“络角星河菡萏天，一家欢笑设红筵。”角是二十八宿中的角宿，络是网络，当指雾气网络在角宿上。星河，天上的银河，是分离牛郎织女的。菡萏天，是荷花盛开的天气。大概想象牛郎织女在银河边看到角宿和荷花。这是说的天上情景。下句指人间，有一家人家欢笑地在院子里铺置红布的筵席，摆上瓜果，来穿针乞巧。
生当乱世，他不能不厌乱(yan luan)忧时，然而到京城去看看，从“王侯第宅”直到“两宫”，都一味寻欢作乐，醉生梦死，全无忧国忧民之意。自己无权无势，又能有什么作为，还是“斗酒娱乐”，“游戏”人间吧！“戚戚何所迫”，即何所迫而戚戚。用现代汉语说，便是(bian shi)：有什么迫使我戚戚不乐呢？（改成肯定语气，即“没有什么使我戚戚不乐”）全诗内涵，本来相当深广；用这样一个反诘句作结，更其馀味无穷。
蓟中指蓟城，在今北京市大兴县西南。高适于公元752年（天宝十一年）春南返封丘，写下了这首诗。
诗的五、六两句从居住环境方面写。边地的秋风秋雨侵袭着诗人居住的蓬帐，毡墙已经潮湿，帐幕发出胞气。上句景物诉诸视觉，下旬景物诉诸嗅觉，可见诗人置身子怎样的氛围(fen wei)之中。一“捞”一“格”，写边地初秋气候的恶劣，点染秋景气氛，勾划出一个极为凄苦的环境。
这首诗从军事上落笔，着力勾画山川形胜，意象雄伟阔大。全诗紧扣一个“望”字，写望中所见，抒望中所感，格调高昂，感奋人心。诗中多用实字，全然没有堆砌凑泊之感；意转而辞句中却不露转折之痕，于笔仗端凝之中，有气脉空灵之妙。此即骈文家所谓“潜气内转”，亦即古文家所谓“突接”，正是盛唐诗人的绝技。
创作背景
这首诗作于宋英宗治平二年（1065年）秋天的一次宴请后，当时诗人正在京中任右仆射。在北宋，韩琦与范仲淹齐名，人称韩、范，他官至中书门下平章事，权位极重，也是一代领袖。然而，身居高位，诗人却颇注重晚节之保重，这是很难得的。
冯梦龙( 金朝 )
收录诗词 (5299) 首
简 介
冯梦龙 冯梦龙（1574－1646），明代文学家、戏曲家。字犹龙，又字子犹，号龙子犹、墨憨斋主人、顾曲散人、吴下词奴、姑苏词奴、前周柱史等。汉族，南直隶苏州府长洲县（今江苏省苏州市）人，出身士大夫家庭。兄梦桂，善画。弟梦熊，太学生，曾从冯梦龙治《春秋》，有诗传世。他们兄弟三人并称“吴下三冯”。
负薪行
积云开去路，曙雪叠前峰。谁即知非旧，怜君忽见容。"
"一别几寒暄，迢迢隔塞垣。相思长有事，及见却无言。
理琴寒指倦，试药黑髭生。时泰难云卧，随看急诏行。"
冻犬眠干叶，饥禽啄病梨。他年白莲社，犹许重相期。"
"未得青云志，春同秋日情。花开如叶落，莺语似蝉鸣。
夫君亦是多情者，几处将愁殢酒家。"
应嫌白鹭无仙骨，长伴渔翁宿苇洲。"
"终不离青山，谁道云无心。却是白云士，有时出中林。
读书
百战沙场汗流血，梦魂犹在玉门关。"
谁知别易会应难，目断青鸾信渺漫。
凡音皆窜迹，至艺始呈奇。以此论文学，终凭一一窥。"
潮去潮来老却人。两岸雨收莺语柳，一楼风满角吹春。
"大江西面小溪斜，入竹穿松似若耶。两岸严风吹玉树，
"才喜中原息战鼙，又闻天子幸巴西。延烧魏阙非关燕，
"古县新烟火，东西入客诗。静长如假日，贫更甚闲时。
去懒都忘旧，来多未厌新。每逢忧是梦，长忆故延真。
菩萨蛮·题梅扇
多少人经过此去，一生魂梦怕潺湲。"
时平无探骑，秋静见盘雕。若遣关中使，烦君问寂寥。"
豪门不读诗书者，走马平原放玩频。"
"披霞戴鹿胎，岁月不能催。饭把琪花煮，衣将藕叶裁。
霓裳旧曲飞霜殿，梦破魂惊绝后期。"
"西溪水色净于苔，画鹢横风绛帐开。弦管旋飘蓬岛去，
犹有九华知己在，羡君高卧早回头。"
哀荣孤族分，感激外兄恩。三宿忘归去，圭峰恰对门。"
红蕉
中年涉事熟，欲学唾面娄。逡巡避少年，赴秽不敢酬。
雨细长杨从猎归。申白宾朋传道义，应刘文彩寄音徽。
"君阳山下足春风，满谷仙桃照水红。
羡他缑岭吹箫客，闲访云头看俗尘。"
旋束春关归故乡。水到吴门方见海，树侵闽岭渐无霜。
"建元看别上元灯，处处回廊斗火层。珠玉乱抛高殿佛，
"咸阳城下宿，往事可悲思。未有谋身计，频迁反正期。
篇章高体谢宣城。山从海岸妆吟景，水自城根演政声。
裴迪南门秋夜对月 / 裴迪书斋望月
"正月二月村墅闲，馀粮未乏人心宽。
紫蜡融花蒂，红绵拭镜尘。梦狂翻惜夜，妆懒厌凌晨。
逾城人到月明归。燕山腊雪销金甲，秦苑秋风脆锦衣。
"万峰如剑载前来，危阁横空信险哉。
病后长教觅药医。顾主强抬和泪眼，就人轻刷带疮皮。
姚家园、叶家林及此句，今杂感诗亡）
"进善惩奸立帝功，功成揖让益温恭。
"禹门西面逐飘蓬，忽喜仙都得入踪。贾氏许频趋季虎，
青阳渡
归来能作烟波伴，我有鱼舟在五溪。"
"住处方窥宋，平生未嫁卢。暖金轻铸骨，寒玉细凝肤。
"乡人来话乱离情，泪滴残阳问楚荆。白社已应无故老，
却拟还家望少微。战马到秋长泪落，伤禽无夜不魂飞。
自写梨园新曲声。近来一事还惆怅，故里春荒烟草平。
北想连沙漠，南思极海涯。冷光兼素彩，向暮朔风吹。"
此事十年前已说，匡庐山下老僧知。"
酒力滋睡眸，卤莽闻街鼓。欲明天更寒，东风打窗雨。
四园竹·浮云护月
酒力滋睡眸，卤莽闻街鼓。欲明天更寒，东风打窗雨。
"东南路尽吴江畔，正是穷愁暮雨天。鸥鹭不嫌斜两岸，
解舞何须楚，能筝可在秦。怯探同海底，稀遇极天津。
"几度作游客，客行长苦辛。愁看函谷路，老尽布衣人。
他时莫为三征起，门外沙鸥解笑君。"
门外绿萝连洞口，马嘶应是步兵来。"
独来成怅望，不去泥栏干。（惜花。见《诗人玉屑》）
"浣花溪上如花客，绿闇红藏人不识。留得溪头瑟瑟波，
蝶恋花·从汀州向长沙
"吾家此弟有何知，多愧君开道业基。不觉裹头成大汉，
竹西落照侵窗好，堪惜归时落照时。"
"贤侯新换古长亭，先定心机指顾成。高义尽招秦逐客，
楼上娇歌袅夜霜，近来休数踏歌娘。
"应是蟾宫别有情，每逢秋半倍澄清。清光不向此中见，
未尝开口怨平交。一溪寒色渔收网，半树斜阳鸟傍巢。
只道诗人无佛性，长将二雅入三乘。"
"雪天萤席几辛勤，同志当时四五人。兰版地寒俱受露，
赠郭季鹰
影密灯回照，声繁竹送敲。玩宜苏让点，餐称蜜匀抄。
坞中横笛偏多感，一涕阑干白角巾。"
方期五字达，未厌一箪贫。丽句劳相勉，余非乐钓纶。"
我今不得同君去，两鬓霜欺桂一枝。"
"信听谗言疾不除，忠臣须杀竟何如。
天远眼虚穿，夜阑头自白。未知陵上柏，一定不移易。
"万卷图书千户贵，十洲烟景四时和。花心露洗猩猩血，
酒力不能久，愁根无可医。明年到今日，公道与谁期。"
君子于役
"仄径倾崖不可通，湖岚林霭共溟蒙。九溪瀑影飞花外，
夜台若使香魂在，应作烟花出陇头。"
赤鳞旆卷鸥汀晚，青雀船横雁阵秋。十字细波澄镜面，
"田不曾耕地不锄，谁人闲散得如渠。
耨水耕山息故林，壮图嘉话负前心。素丝鬓上分愁色，
满城桃李君看取，一一还从旧处开。"
"虏酒不能浓，纵倾愁亦重。关河初落日，霜雪下穷冬。
"秦筑长城在，连云碛气侵。风吹边草急，角绝塞鸿沈。