马诗二十三首·其二
细草乱如发，幽禽鸣似弦。苔文翻古篆，石色学秋天。
全形在气和，习默凭境清。夙秘绛囊诀，屡投金简名。
十二年前边塞行，坐中无语叹歌情。
"云南路出陷河西，毒草长青瘴色低。
"眼渐昏昏耳渐聋，满头霜雪半身风。已将身出浮云外，
陕城城西边，逢子亦且奔。所趋事一心，相见如弟昆。
"万里穷秋客，萧条对落晖。烟霞山鸟散，风雨庙神归。
密林生雨气，古石带潮文。虽去清秋远，朝朝见白云。"
谁是蔡邕琴酒客，魏公怀旧嫁文姬。"
渐喜雪霜消解尽，得随风水到天津。"
马诗二十三首·其二拼音解释:
xi cao luan ru fa .you qin ming si xian .tai wen fan gu zhuan .shi se xue qiu tian .
quan xing zai qi he .xi mo ping jing qing .su mi jiang nang jue .lv tou jin jian ming .
shi er nian qian bian sai xing .zuo zhong wu yu tan ge qing .
.yun nan lu chu xian he xi .du cao chang qing zhang se di .
.yan jian hun hun er jian long .man tou shuang xue ban shen feng .yi jiang shen chu fu yun wai .
shan cheng cheng xi bian .feng zi yi qie ben .suo qu shi yi xin .xiang jian ru di kun .
.wan li qiong qiu ke .xiao tiao dui luo hui .yan xia shan niao san .feng yu miao shen gui .
mi lin sheng yu qi .gu shi dai chao wen .sui qu qing qiu yuan .chao chao jian bai yun ..
shui shi cai yong qin jiu ke .wei gong huai jiu jia wen ji ..
jian xi xue shuang xiao jie jin .de sui feng shui dao tian jin ..
译文及注释
译文
大家聚集在一起共同庆祝新年的到来(lai)，笑语喧哗，十分热闹，红岩村的年青同志送来梅花，更增添了节日气氛。
曾有多少宫女为她搽脂敷粉，她从来也不用自己穿著罗衣。
赵盾(dun)看到信后派巩朔到郑国和谈，赵穿、公婿池也到郑国作了人质。
说：“走（离开齐国）吗？”
闲居时忧伤能自我排遣，临别感伤情绪一发难收。
张将军往东击溃了胡军，胡军再也不敢在边境惹是生非。
牛郎和织女被银河阻隔，二人分别的时间这么漫长，织女心中哀怨，禁不住哭泣。每年才能相会一次，两人见面之后，又是多么的欢心啊。假如织女能够驾着鸾车在天空中飞(fei)行(xing)，每天晚上都能飞过银河，那该多好啊。
诸侯请盟约定甲子日清晨，为何都能守约如期？
冬日的残寒散尽，小雨过去(qu)，已到了清明之后。花间的小径聚敛着残余的落红，微风吹过池沼萦绕起新的波绉，小燕子在庭院门窗间穿飞，飘飞的柳絮沾上了衣襟两袖。正是一年中最美妙的时候，夜晚连着白昼。令人感到滋味深厚，真个是浓似醇酒。
晚钟响在皇家的园林里，细雨从春城的上空轻轻拂过；
相思病症候的到来，最猛烈的时候是什么时候？是灯光半昏半暗时，是月亮半明半亮的时候。
回首遥望那皇帝住的京城啊，噫！
我的魂魄追随着从南方向北奋飞的鸟儿，望着那向北而开的花枝，眼泪为之流不止。
低着头对着墙壁的暗处，一再呼唤也不敢回头。
注释
故国：指故乡。
恩义：即情谊。不可属：疑为“可不属”。属，同“续”。这句诗似说，恩义岂可不继续呢？
（13）一日心期千劫在：一日以心相许成为知己，即使经历千万劫难，我们二人的友情也将依然长存。心期：以心相许，情投意合。
①青鸟：神话中鸟名，西王母使者。这里指梅道士。
使君：汉代称“刺使”：使君从南来，五马立踟蹰。汉代以后用作对州郡长官的尊称。
⑵容与：悠闲，逍遥自在的样子。
赏析
就全篇而言，诗人以旷达的情怀，知己的情谊，艺术的概括，生动的描写，表现出陈章甫的思想性格和遭遇，令人同情，深为不满。而诗的笔调轻松，风格豪爽，不为失意作苦语，不因离别写愁思，在送别诗中确属别具一格。
前两句写盼人不至，后两句便接写相思之情。用江水之永不停止，比相思之永无休歇，与《室思》之喻，机杼正同。乍看来，“西江”、“东流”颇似闲字，但减作“忆君如流水，日夜无歇时”，比较原句便觉读起来不够味了。刘方平《春怨》末二句云：“庭前时有东风入，杨柳千条尽向西”，晚清王(wang)闿运称赞说“以东、西二字相起，（其妙）非独人不觉，作者也不自知也”，“不能名言，但恰入人意。”（《湘绮楼说诗》）鱼玄机此诗末两句妙处正同。细味这两句，原来分用在两句之中非为骈偶而设的成对的反义字（“东”“西”），有彼此呼应，造成抑扬抗坠的情调，或擒纵之致的功用，使诗句读来有一唱三叹之音，亦即所谓“风调”。而删芟这样字面，虽意思大致不差，却必损韵调之美。因此鱼玄机此诗每句多二字，有助于加强抒情效果，它们充分发挥了作用。所以比较五绝“自君之出矣”一体，艺术上正自有不可及之处。
诗的后三章跨越了诗歌在叙事空间上的先天不足，略过战争的具体过程，直接描写凯旋归来(gui lai)的情景。在这一部分里诗人避实就虚，颇具戏剧性地运用了类似现代电影“蒙太奇”的手法，把读者的注意出人意料地从(cong)剑拔弩张的紧张气氛中拉向“黍稷方华”的初出征时，进而通过今昔对比（“昔我往矣”“今我来思”）所产生的时空错位，和从“雨雪载涂”走到“春日迟迟”的漫长归途，引导着读者用想像去填补对战事的漫长与艰苦之认识。家中(jia zhong)之人从“未见君子”之“忧心忡忡”到“既见”之喜悦安心的转变，更是施展想像，从另一侧面写出了人们对战事的关注与饱受其苦的心态。最后，很自然地引出对凯旋的由衷高兴和对主帅的赞美。从表面看，这种避实就虚的写法似乎是舍本逐末，但由于其中渗透了参战者从忧到喜的深刻而细微的心理变化，而使得这些看似“闲笔”的场景描写成为诗中人物心灵和情感的背景或外化，比正面的描写更感人、更细腻。
既已别离，辄起相思。相思何以慰——朝寄平安语，暮寄相思字。遂过渡到咏电报的第二首。
诗的最后，又从恍惚的神思中折回到送(dao song)别的现场来。诗人站在汀洲之上，对着秋水苹花出神，久久不忍归去，心中充满着无限愁思。情景交融，首尾相应，离思深情，悠然不尽。
“可惜当年，顿乖雨迹云踪。”顿乖，突然离开。“雨迹云踪”是暗中化用宋玉《高唐畎》典故，“云雨”指男女幽会。雨迹云踪，雨散云消，突然匆匆离别，各奔东西，互不见踪迹。这里柳永是指自己和“佳丽”的欢会。大概他俩情意相投，是客观环境迫使他们不得不分离。
此诗通篇为咏物体，前四句写大雁惊飞，影过皇城，鸣声回荡在长安城上空。言外之意是：不知是否能引起皇宫中统治者的关注？后四句安慰大雁：胡骑尚在，你们到春天时也不要急于北飞，潇湘之地也可以觅食。此诗通篇无一语批评执政者，但在秋天就设想明年春天胡骑还在，则朝廷无力安边之意自明。这是非常含蓄的怨刺方法。
“石泉远逾响”，看来难以理解，然而这个“逾”字，却更能显出四野的空旷和寂静。山鸟时而一鸣，固然也反衬出夜的静谧，同时也表明月色的皎洁，竟使山鸟误以为天明而鸣叫。“泉响”，“鸟喧”采用可通感的手法，从听觉角度来表达。“露”“月”“泉”“鸟”这四种意象相互融合，以动衬静，突显了诗人被贬谪后所处环境的空旷寂寞(ji mo)。
在《《周颂·访落》佚名 古诗》中，周成王诉说自己年幼，缺少治国经验，请求诸侯辅助，既陈实情，又表诚意。当然，只有这些是远远不够的，对于诸侯，更需要的是施以震慑。诗中两提周武王（“昭考”“皇考”），两提遵循武王之道，震慑即由此施出。
最后二句，诗人又从写景转为抒情。他在心中暗暗祈愿：“明朝望乡处，应见陇头梅。”意思是说：明晨踏上岭头的时候，再望一望故乡吧！虽然见不到她的踪影，但岭上盛开的梅花该是可以见到的！《荆州记》载，南朝梁时诗人陆凯有这样一首诗：“折梅逢驿使，寄与陇头人。江南何所有，聊赠一枝春。”诗人暗用了这一典故。虽然家不可归，但他十分希望也能寄一枝梅，安慰家乡的亲人。
然而，这篇“颂始(song shi)”，到底是叙写的什么内容，历代的《诗经》学者的看法并不是一致的。毛诗和鲁诗认为是祭祀文王，咏文王之德。而《尚书·洛诰》以为是合祭周文王、周武王时用的歌舞辞，是周人“追祖文王而宗武王”的表现。可是郑玄笺提出清庙乃“祭有清明之德者之庙也”，文王只是“天德清明”的象征而已。于是也就有人认为《清庙》只是“周王祭祀宗庙祖先所唱的乐歌”（高亨《诗经今注》），并不一定是专指文王。不过，从“四始”的特点来看，说是祭祀文王的乐歌，还是比较有道理的。
这篇诗与其他的《文王》佚名 古诗颂歌有相同之处，也有不同之处。除了歌颂之外，作者还以深谋远虑、富有政治经验的政治家的识见，向时王和全宗族的既得利益者，提出敬天法祖、以殷为鉴的告戒，以求得周王朝的长治永安。
这首诗的开头，没有费笔墨去描绘人物身边的景物和环境，也没有抒发人物的情绪和心理，而是直接描写人物的举止行动。这是别具一格的写法。江边采蘋和赛江神，都是极富生活气息的场景。在迎接热闹非凡的祭江神中，且看女主人公的表现，“偶向”和“还随”两个词语，表现了女主人公的心不在焉。去采白蘋也好，去看赛江神也好，她都是无可无不可，女伴们叫她一声，她就跟着去了，人人都为热闹的大阵势兴高采烈，可是她却没有兴致。她一定是有心事的。这种用人物动作行为暗示人物心理的写法，别具一格。
人都归去了，通往江南的万里道上，独独不见“一人”——即“我”的身影！
结以“情虽不厌”，总括了中间四句，并回应了第二句的“发船迟”。“情虽不厌”，但事实上又不可能在这个野溪边住下；尽管如此，仍然直到“薄暮”才“归来”。这和王安石“爱此江边好，流连至日斜”（《小舫》），用意相同。至于归到城中之后，就免不了车马驰逐，没有《东溪》梅尧臣 古诗那种闲逸之趣了。两句中有四层转折，在多狄转折中，写出最深层的含义，此是韩、柳“古文”的长技，以梅尧臣为“开山祖师”的宋诗的“以文为诗”，主要就表现在这等地方。它的长处，在于“尽意”；但言之太尽，形象性不免有所减溺，此诗末两句即过于质木。
前两句写盼人不至，后两句便接写相思之情。用江水之永不停止，比相思之永无休歇，与《室思》之喻，机杼正同。乍看来，“西江”、“东流”颇似闲字，但减作“忆君如流水，日夜无歇时”，比较原句便觉读起来不够味了。刘方平《春怨》末二句云：“庭前时有东风入，杨柳千条尽向西”，晚清王(wang)闿运称赞说“以东、西二字相起，（其妙）非独人不觉，作者也不自知也”，“不能名言，但恰入人意。”（《湘绮楼说诗》）鱼玄机此诗末两句妙处正同。细味这两句，原来分用在两句之中非为骈偶而设的成对的反义字（“东”“西”），有彼此呼应，造成抑扬抗坠的情调，或擒纵之致的功用，使诗句读来有一唱三叹之音，亦即所谓“风调”。而删芟这样字面，虽意思大致不差，却必损韵调之美。因此鱼玄机此诗每句多二字，有助于加强抒情效果，它们充分发挥了作用。所以比较五绝“自君之出矣”一体，艺术上正自有不可及之处。
诗的后三章跨越了诗歌在叙事空间上的先天不足，略过战争的具体过程，直接描写凯旋归来(gui lai)的情景。在这一部分里诗人避实就虚，颇具戏剧性地运用了类似现代电影“蒙太奇”的手法，把读者的注意出人意料地从(cong)剑拔弩张的紧张气氛中拉向“黍稷方华”的初出征时，进而通过今昔对比（“昔我往矣”“今我来思”）所产生的时空错位，和从“雨雪载涂”走到“春日迟迟”的漫长归途，引导着读者用想像去填补对战事的漫长与艰苦之认识。家中(jia zhong)之人从“未见君子”之“忧心忡忡”到“既见”之喜悦安心的转变，更是施展想像，从另一侧面写出了人们对战事的关注与饱受其苦的心态。最后，很自然地引出对凯旋的由衷高兴和对主帅的赞美。从表面看，这种避实就虚的写法似乎是舍本逐末，但由于其中渗透了参战者从忧到喜的深刻而细微的心理变化，而使得这些看似“闲笔”的场景描写成为诗中人物心灵和情感的背景或外化，比正面的描写更感人、更细腻。
既已别离，辄起相思。相思何以慰——朝寄平安语，暮寄相思字。遂过渡到咏电报的第二首。
诗的最后，又从恍惚的神思中折回到送(dao song)别的现场来。诗人站在汀洲之上，对着秋水苹花出神，久久不忍归去，心中充满着无限愁思。情景交融，首尾相应，离思深情，悠然不尽。
“可惜当年，顿乖雨迹云踪。”顿乖，突然离开。“雨迹云踪”是暗中化用宋玉《高唐畎》典故，“云雨”指男女幽会。雨迹云踪，雨散云消，突然匆匆离别，各奔东西，互不见踪迹。这里柳永是指自己和“佳丽”的欢会。大概他俩情意相投，是客观环境迫使他们不得不分离。
此诗通篇为咏物体，前四句写大雁惊飞，影过皇城，鸣声回荡在长安城上空。言外之意是：不知是否能引起皇宫中统治者的关注？后四句安慰大雁：胡骑尚在，你们到春天时也不要急于北飞，潇湘之地也可以觅食。此诗通篇无一语批评执政者，但在秋天就设想明年春天胡骑还在，则朝廷无力安边之意自明。这是非常含蓄的怨刺方法。
“石泉远逾响”，看来难以理解，然而这个“逾”字，却更能显出四野的空旷和寂静。山鸟时而一鸣，固然也反衬出夜的静谧，同时也表明月色的皎洁，竟使山鸟误以为天明而鸣叫。“泉响”，“鸟喧”采用可通感的手法，从听觉角度来表达。“露”“月”“泉”“鸟”这四种意象相互融合，以动衬静，突显了诗人被贬谪后所处环境的空旷寂寞(ji mo)。
在《《周颂·访落》佚名 古诗》中，周成王诉说自己年幼，缺少治国经验，请求诸侯辅助，既陈实情，又表诚意。当然，只有这些是远远不够的，对于诸侯，更需要的是施以震慑。诗中两提周武王（“昭考”“皇考”），两提遵循武王之道，震慑即由此施出。
最后二句，诗人又从写景转为抒情。他在心中暗暗祈愿：“明朝望乡处，应见陇头梅。”意思是说：明晨踏上岭头的时候，再望一望故乡吧！虽然见不到她的踪影，但岭上盛开的梅花该是可以见到的！《荆州记》载，南朝梁时诗人陆凯有这样一首诗：“折梅逢驿使，寄与陇头人。江南何所有，聊赠一枝春。”诗人暗用了这一典故。虽然家不可归，但他十分希望也能寄一枝梅，安慰家乡的亲人。
然而，这篇“颂始(song shi)”，到底是叙写的什么内容，历代的《诗经》学者的看法并不是一致的。毛诗和鲁诗认为是祭祀文王，咏文王之德。而《尚书·洛诰》以为是合祭周文王、周武王时用的歌舞辞，是周人“追祖文王而宗武王”的表现。可是郑玄笺提出清庙乃“祭有清明之德者之庙也”，文王只是“天德清明”的象征而已。于是也就有人认为《清庙》只是“周王祭祀宗庙祖先所唱的乐歌”（高亨《诗经今注》），并不一定是专指文王。不过，从“四始”的特点来看，说是祭祀文王的乐歌，还是比较有道理的。
这篇诗与其他的《文王》佚名 古诗颂歌有相同之处，也有不同之处。除了歌颂之外，作者还以深谋远虑、富有政治经验的政治家的识见，向时王和全宗族的既得利益者，提出敬天法祖、以殷为鉴的告戒，以求得周王朝的长治永安。
这首诗的开头，没有费笔墨去描绘人物身边的景物和环境，也没有抒发人物的情绪和心理，而是直接描写人物的举止行动。这是别具一格的写法。江边采蘋和赛江神，都是极富生活气息的场景。在迎接热闹非凡的祭江神中，且看女主人公的表现，“偶向”和“还随”两个词语，表现了女主人公的心不在焉。去采白蘋也好，去看赛江神也好，她都是无可无不可，女伴们叫她一声，她就跟着去了，人人都为热闹的大阵势兴高采烈，可是她却没有兴致。她一定是有心事的。这种用人物动作行为暗示人物心理的写法，别具一格。
人都归去了，通往江南的万里道上，独独不见“一人”——即“我”的身影！
结以“情虽不厌”，总括了中间四句，并回应了第二句的“发船迟”。“情虽不厌”，但事实上又不可能在这个野溪边住下；尽管如此，仍然直到“薄暮”才“归来”。这和王安石“爱此江边好，流连至日斜”（《小舫》），用意相同。至于归到城中之后，就免不了车马驰逐，没有《东溪》梅尧臣 古诗那种闲逸之趣了。两句中有四层转折，在多狄转折中，写出最深层的含义，此是韩、柳“古文”的长技，以梅尧臣为“开山祖师”的宋诗的“以文为诗”，主要就表现在这等地方。它的长处，在于“尽意”；但言之太尽，形象性不免有所减溺，此诗末两句即过于质木。
创作背景
此诗作于庆历四年或之后。诗人被革职削籍为民后，于苏州修建沧浪亭，隐居不仕。《《夏意》苏舜钦 古诗》作于苏州隐居之时。
史才( 明代 )
收录诗词 (8724) 首
简 介
史才 （?—1162）明州鄞县人。史简孙。徽宗政和八年进士。高宗绍兴二十三年除签书枢密院事，兼权参知政事。以贻书李光，为秦桧党羽所诬，落职提举宫观。
赠别
古树苔文匝，遥峰雪色微。宁知逢彩笔，寂寞有光辉。"
亲知尽怪疏荣禄，的是将心暗学禅。"
汗洽聊箕踞，支羸暂虎蹲。濯缨闲更入，漱齿渴仍吞。
歇马独来寻故事，逢人唯说岘山碑。"
"萝径萧然曲业存，闲云流水四无邻。身留白屋潜踪迹，
晚年名利迹，宁免路岐哀。前计不能息，若为玄鬓回。"
"小槛俯澄鲜，龙宫浸浩然。孤光悬夜月，一片割秋天。
"寂听郢中人，高歌已绝伦。临风飘白雪，向日奏阳春。
采桑子·而今才道当时错
一樽中夜酒，半破前峰月。烟院松飘萧，风廊竹交戛。
旧业孤城梦，生祠几处身。知君素清俭，料得却来贫。"
直声留阙下，生事在林间。时复逢清景，乘车看远山。"
萧条落叶垂杨岸，隔水寥寥闻捣衣。
苦爇道路赤，行人念前驰。一杯不可轻，远别方自兹。"
"新诗盈道路，清韵似敲金。调格江山峻，功夫日月深。
"清气润华屋，东风吹雨匀。花低惊艳重，竹净觉声真。
相对坐沉吟，屈指惊岁时。万事且莫问，一杯欣共持。
景星
废梁悲逝水，卧木思荒庭。向夕霏烟敛，徒看处士星。"
"玉律潜符一古琴，哲人心见圣人心。
翠发朝云在，青蛾夜月微。伤心一花落，无复怨春辉。"
年来复几日，蝉去又鸣鸿。衰疾谁人问，闲情与酒通。
河势昆仑远，山形菡萏秋。（《过华作》）
时人尽说韦山甫，昨日馀干吊子孙。"
"身外无徭役，开门百事闲。倚松听唳鹤，策杖望秋山。
"公门得休静，禅寺少逢迎。任客看花醉，随僧入竹行。
诗经·东山
年纪唯应有鹤知。大药已成宁畏晚，小松初种不嫌迟。
"积雪山阴马过难，残更深夜铁衣寒。
"古树欹斜临古道，枝不生花腹生草。
高明白日恩深海，齿发虽残壮心在。空愧驽骀异一毛，
取之难梯天，失之易反掌。苍然太行路，翦翦还榛莽。
此会诚堪惜，穷秋日又曛。人间唯有醉，醉后复何云。"
"刘桢病发经春卧，谢脁诗来尽日吟。三道旧夸收片玉，
穴处身疑培塿中。花影一阑吟夜月，松声半榻卧秋风。
念昔游三首
"欲令雪貌带红芳，更取金瓶泻玉浆。
金出继灵泉，湛若清琉璃。泓澄表符瑞，水旱无竭时。
生死茫茫不可知，视不一姓君莫悲。始皇有训二世哲，
尽召邑中豪健者，阔展朱盘开酒场。奔觥槌鼓助声势，
兽逐衔波涌，龟艨喷棹轻。海门凝雾暗，江渚湿云横。
旷朗半秋晓，萧瑟好风露。光洁疑可揽，欲以襟怀贮。
谁得似君将雨露，海东万里洒扶桑。"
"已共邻房别，应无更住心。中时过野店，后夜宿寒林。
石将军战场歌
紫云楼下醉江花。九重树影连清汉，万寿山光学翠华。
"甘露花香不再持，远公应怪负前期。青蝇岂独悲虞氏，
去年学官人，竹马绕四廊。指挥群儿辈，意气何坚刚。
目昏思寝即安眠，足软妨行便坐禅。
当时惊觉高唐梦，唯有如今宋玉知。
他时若更相随去，只是含酸对影堂。"
"时暑不出门，亦无宾客至。静室深下帘，小庭新扫地。
排班衙日有三公。旌旗严重临关外，庭宇清深接禁中。
山中
舰浮花鹢近蓬莱。草承香辇王孙长，桃艳仙颜阿母栽。
尽弹妙曲当春日。寒泉注射陇水开，胡雁翻飞向天没。
纷纷争处蜂成群。四溟波立鲸相吞，荡摇五岳崩山根。
"腊雪一尺厚，云冻寒顽痴。孤城大泽畔，人疏烟火微。
"狂夫与我两相忘，故态些些亦不妨。
踏碎羊山黄叶堆，天飞细雨隐轻雷。
不期陵谷迁朝市，今日辽东特地逢。
古苔寒更翠，修竹静无邻。促席灯浮酒，听鸿霜满身。
东门之墠
"吹台山上彩烟凝，日落云收叠翠屏。
"抛却弓刀上砌台，上方台榭与云开。
"之官未入境，已有爱人心。遣吏回中路，停舟对远林。
关门西去华山色，秦地东来河水声。"
其奈田园老合归。跛鳖难随骐骥足，伤禽莫趁凤凰飞。
寒日青宫闭，玄堂渭水滨。华夷笺乍绝，凶吉礼空新。
谁念东山客，栖栖守印床。何年得事尽，终日逐人忙。
"山翁来帝里，不肯住多时。尘土衣裳重，腥膻仆隶饥。
春
广师遗院闭松声。长廊画剥僧形影，石壁尘昏客姓名。
细碎枯草多兰荪，沙弥去学五印字，静女来悬千尺幡。
已知身事非吾道，甘卧荒斋竹满庭。"
一官成白首，万里寄沧洲。只被浮名系，宁无愧海鸥。"
旧泉脉脉犹在渠。忽枉情人吐芳讯，临风不羡潘锦舒。
晴景猎人曾望见，青蓝色里一僧禅。"
金格期初至，飙轮去不停。山摧武担石，天陨少微星。
九苞合矩。佩仁服义，鸣中律吕。我来思卷，薄言遵渚。
端午日礼部宿斋有衣服彩结之贶以诗还答
"相思迢递隔重城，鸟散阶前竹坞清。
香炉一峰绝，顶在寺门前。尽是玲珑石，时生旦暮烟。
酒为愁多不顾身。眼底故人惊岁别，尊前华发逐时新。
诗成千首语皆新。纶闱并命诚宜贺，不念衰年寄上频。"
"闲说班超有旧居，山横水曲占商于。
"云房寄宿秋夜客，一灯荧荧照虚壁。虫声唿客客未眠，
今日病身悲状候，岂能埋骨向炎荒。"
"洛阳自古多才子，唯爱春风烂漫游。