洞仙歌·荷花
斜红不晕赭面状。昔闻被发伊川中，辛有见之知有戎。
"闻停岁仗轸皇情，应为淮西寇未平。不分气从歌里发，
春榭笼烟暖，秋庭锁月寒。松胶黏琥珀，筠粉扑琅玕.
钱唐五马留三匹，还拟骑游搅扰春。"
忠州归日紫骢马。天生二物济我穷，我生合是栖栖者。"
"栉沐事朝谒，中门初动关。盛服去尚早，假寐须臾间。
觉路随方乐，迷涂到老愁。须除爱名障，莫作恋家囚。
月月叶换叶，年年根生根。陈根与故叶，销化成泥尘。
情知此恨人皆有，应与暮年心不同。"
"花园欲去去应迟，正是风吹狼藉时。
洞仙歌·荷花拼音解释:
xie hong bu yun zhe mian zhuang .xi wen bei fa yi chuan zhong .xin you jian zhi zhi you rong .
.wen ting sui zhang zhen huang qing .ying wei huai xi kou wei ping .bu fen qi cong ge li fa .
chun xie long yan nuan .qiu ting suo yue han .song jiao nian hu po .jun fen pu lang gan .
qian tang wu ma liu san pi .huan ni qi you jiao rao chun ..
zhong zhou gui ri zi cong ma .tian sheng er wu ji wo qiong .wo sheng he shi qi qi zhe ..
.zhi mu shi chao ye .zhong men chu dong guan .sheng fu qu shang zao .jia mei xu yu jian .
jue lu sui fang le .mi tu dao lao chou .xu chu ai ming zhang .mo zuo lian jia qiu .
yue yue ye huan ye .nian nian gen sheng gen .chen gen yu gu ye .xiao hua cheng ni chen .
qing zhi ci hen ren jie you .ying yu mu nian xin bu tong ..
.hua yuan yu qu qu ying chi .zheng shi feng chui lang jie shi .
译文及注释
译文
因此，我们的(de)山林感到(dao)非常羞耻，山涧感到非常惭愧，秋桂不飘香风，春萝也不笼月色。西山传出隐逸者的清议，东皋传出有德者的议论。
不管风吹浪打却依然存在。
暗自悲叹蕙花也曾开放啊，千娇百媚开遍华堂。
徘徊不定时光忽已久，白露渐渐浸湿我衣裳。
春天的东风还不肯吹进东面的城门，我和你们二人(ren)已经骑着马出城去寻找去年我们游玩过的村落了。人就好像秋天的大雁一样，来去都会有音信痕迹可寻。可是往事就好像春天的一场大梦一样，连一点痕迹都没有留下。让我们去江城边上的酒馆，喝上三杯酒家自酿的好酒吧。这里的民风淳朴，乡间的老人会用饱经沧桑的脸孔上温暖的笑容来欢迎你的。我们已经约定了，每年春季的时候都要出东门踏青，所以(yi)，我的老朋友们啊，你们就不必因为此事担心挂念了。
道上露水湿漉漉，难道不想早逃去？只怕露浓难行路。谁说麻雀没有嘴？怎么啄穿我房屋？谁说你尚(shang)未娶妻？为何害我蹲监狱？即使让我蹲监狱，你也休想把我娶！谁说老鼠没牙齿？怎么打通我墙壁？谁说你尚未娶妻？为何害我吃官司？即使让我吃官司，我也坚决不嫁你！
百亩大的庭院有一半是青苔，门外沙子铺满了整条路，还有蜿蜒的小溪流。喜欢悠闲，有空来的人有几个呢？
那天听到这个噩耗的时候，心伤随着冬日的风，久久盘旋，无法散去。泪水迷离，更是难以停止。当沾上衣襟的不再是泪水，而是鲜血的时候，我们又能品味到其(qi)中多少的酸(suan)楚呢？
手拿干戈啊身穿犀皮甲，战车交错啊刀剑相砍杀。
秋风飒飒，秋雨萧萧，一切都显得那么凄凉冷落，所以，秋天是最容易让人产生悲凉情绪的时候，而诗人却在诗中说，人们以为秋气使人悲哀，其实未必是这样，轻微地有一点寒意，这不正是气候宜人的季节吗？
远处山峰上云雾缭绕看起来黄昏即将来临，暮色中的轻风吹动着细雨，拨弄着暗淡的轻云。院子里的梨花即将凋谢恐怕连这斜风细雨都难以承受，真让人伤景。
浏览你在荆山的大作，堪与江淹鲍照的文笔媲美。
林壑久已荒芜，石道上都长满蔷薇。
独酌新酿，不禁生起散发扁舟之意，不再怕连天波浪。放纵山水，这一回不受拘束。做一个闲散之人。
泪水沾满纶巾，连绵不断。散乱的头发，帽子也被风吹斜了。繁花染红了山野，柳条卧在水面上。石兽立在道路两旁，纸也在半空中旋飞。人们离开了坟墓以后，乌鸦小鸟们活跃起来，四处觅食。
家族中人充满朝廷，享受爵位俸禄盛况空前。
他不知道怎么掩藏踪迹，水面的浮萍上留下了一条船儿划过的痕迹。
注释
大都不过参（sān）国之一：大城市的城墙不超过国都城墙的三分之一，参，同“三”。
①情脉脉：《古诗十九首·摇摇牵牛星》：“盈盈一水间，脉脉不得语”“脉脉，情意绵绵，凝视不语得样子。
轻阴：微阴。
⑶中流：指淮河的中流线，为宋、金的分界线。
欹（qī）：歪斜，倾斜。
（2）隐然而高：微微地高起。隐然：不显露的样子。
（21）拊心：捶胸，这里形容非常心痛。
2.风烟俱净：烟雾都消散尽净。风烟，指烟雾。俱，全，都。净，消散尽净。
赏析
颈联中，诗人写处于困境的猿猴在雨雪中哀嚎，归途中的老马望着关山而泣。诗人以“穷猿”、“老马”来比拟自己，表达了诗人处境穷困、有乡难回的哀伤之情，寓情于物，含蕴深沉。
尾联“牛女漫愁思，秋期犹渡河”两句是借用牛郎织女七夕相聚的神话故事来反衬自己与妻子不能相聚的悲苦。
诗人向“大人物”上书，不卑不亢，毫无胁肩谄笑的媚态，这在封建时代，是较为难得的。说“未开”而非“不开”，这是因为芙蓉开花要等到秋高气爽的时候。这里似乎表现出作者对自己才具的自信。
“何许最关人？乌啼白门柳。”白门，刘宋都城建康（今南京）城门。南朝民间情歌常常(chang chang)提到白门，后代指男女欢会之地。“最关人”，犹言最牵动人心。是何事物最牵动人心呢？——“乌啼白门柳”。五个字不仅点出了环境、地点，还表明了时间。乌啼，是接近日暮的时候。黄昏时分在恋人相会的地方聆听乌鸦苦啼，不用说是最关情的了。
“出师一表真名世，千载谁堪伯仲间！”尾联亦用典明志。诸葛坚持北伐，虽“出师一表真名世”，但终归名满天宇，“千载谁堪伯仲间”。千载而下，无人可与相提并论。很明显，诗人用典意在贬斥那朝野上下主降的碌碌小人，表明自己恢复中原之志亦将“名世”。诗人在现实里找不到安慰，便只好将渴求慰藉的灵魂放到未来，这自然是无奈之举。而诗人一腔郁愤也就只好倾泄于这无奈了。 通过诸葛亮的典故，追慕先贤的业绩，表明自己的爱国热情至老不移，渴望效法诸葛亮，施展抱负。回看整首诗歌，可见句句是愤，字字是愤。以愤而为诗，诗便尽是愤。
“孟夏草木长，绕屋树扶疏。群鸟欣有托，吾亦爱吾庐。”诗人起笔以村居实景速写了一幅恬静和谐而充满生机的画面：屋前屋后的大树上冉冉披散着层层茂密的枝叶，把茅屋掩映在一派绿色中，满地的凄凄绿草蓬勃竞长，树绿与草绿相接，平和而充满生机，尽情的展现着大自然的和谐与幽静。绿色的上空鸟巢与绿色掩映的地上茅屋呼应，众多的鸟儿们环绕着可爱的小窝歌唱着飞来飞去，重重树帘笼罩的茅屋或隐或现，诗人踏着绿草，徜徉在绿海中，飘逸在大自然的怀抱中，在任性自得中感悟着生命的真谛。这是互感欣慰的自然生存形态，是万物通灵的生命境界，
作者以“浅陋”的姿态自居，在《《游灵岩记》高启 古诗》的写(de xie)景、记事以及议论之中蕴含了深意：以明褒实贬的笔法，寄寓比喻，嘲弄新贵大员饶介的附庸风雅，其实并不识灵岩，挖苦同游的十位幕僚“名士”的簇拥，其实是趋炎附势。高启犹如灵岩山，“拔奇挺秀，若不肯与众峰列”。全文因此别有一番机趣。
“东望黄鹤山，雄雄半空出。四面生白云，中峰倚红日。岩峦行穹跨，峰嶂亦冥密。”李白以夸张的手法渲染黄鹤山的雄伟气势。开头先写山的高大：“东望黄鹤山，雄雄半空出”，“雄雄”二字，极力形容黄鹤山的威势，只见整座山峰，凌空而上，直插云天。接二句又从侧面加以烘托，“四面生白云，中峰倚红日。”远看去，朵朵白云似乎从山的四周升腾而起，一轮红日仿佛就跟山中的高峰相互依偶着。波浪般起伏、参差不齐的山峦，一排排凌空横跨，宽阔无边；高高耸起的、屏障一般的山蜂，稠密而又显得幽深昏暗。
次两句“上有愁思妇，悲叹有余哀”运用了“赋”的表达方法，承接上两句直接点出该诗的主角——愁思妇的情怀——悲叹和哀伤。当皎洁的明月照着高楼，清澄的月光如徘徊不止的流水轻轻晃动著，伫立在高楼上登高望远的思妇，在月光的沐浴下伤叹着无尽哀愁。因为思念良人而不得见，甚至音讯亦不能通。这是典型的白描手法，即“赋”的表达方法。
“吾家有娇女，皎皎颇白皙”左思有两个女儿，大女儿叫左芳，小字“惠芳”，小女儿叫左媛，小字“纨素”两个女儿长的白皙靓丽。“小字为纨素，口齿自清历”，诗人很得意自己孩子说话的伶俐。“鬓发覆广额，双耳似连璧”，额头很宽，鬓发下垂盖住前额，双耳白润，就像一双相连的美玉。诗人以父亲的慈爱，从不同角度品味女(wei nv)儿的可爱。“明朝弄梳台，黛眉类扫迹”，天一亮就跑到梳妆台前玩弄化妆品，抓起眉笔乱画，把眉毛画的很不像样，就像扫把扫过一样。“浓朱衍丹唇，黄吻烂漫赤”，这两句写纨素笨拙地模仿大人化妆，显示出幼童爱美的娇憨。这一段清晰可见活灵活现的刻画，使读者如临其境，如见其人，一个跃然纸上宽额白嫩的小女孩，一大早照着镜子如猴子学人一般乱涂乱抹的笨拙憨态，叫人顿生忍俊不禁的欣然爱意。“娇语若连锁，忿速乃明忄画”。这又是一幅生动的童趣速写，从中(cong zhong)可以看出孩子的无忌任性。“握笔利彤管，篆刻(zhuan ke)未期益”，这里陈述的是小孩子没有目的随意爱好。“执书爱绨素，诵习矜所获”，这里描写了小孩子毫不掩饰的自信娇态。以上写妹妹纨素，下文是写姐姐惠芳：
最后一句描写伯夷、叔齐二人的悲苦生活。两者之间形成强烈的对比，更能体现诗人对纨绔子弟的蔑视以及对伯夷二人的钦佩。“独守”二字写出了伯夷、叔齐二人和纨绔子弟的差距，也写出了诗人对当时京城子弟豪奢现象的不屑以及对纨绔子弟的讽刺。从二者之间的对比，可以看出诗人对伯夷二人的钦佩。
柳絮飘飞的时节，江南水村山郭的一家小酒店里，即将离开金陵的诗人，满怀别绪。骀荡的春风，卷起了垂垂欲下的杨花，轻飞乱舞，扑满店中；当垆的姑娘，捧出新压榨出来的美酒，劝客品尝。这里，柳絮濛濛，酒香郁郁，扑鼻而来，也不知是酒香，还是花香。这么一幅令人陶醉的春光春色的画面，该用许多笔墨来表现。此诗只“风吹柳花满店香”七字，就将风光的骀荡，柳絮的精神，以及酒客沉醉东风的情调，生动自然地浮现在纸面之上；而且又极洒脱超逸，不费半分气力，脱口而出，纯任直观，于此，充分显示了李白的才华。
尾联“牛女漫愁思，秋期犹渡河”两句是借用牛郎织女七夕相聚的神话故事来反衬自己与妻子不能相聚的悲苦。
诗人向“大人物”上书，不卑不亢，毫无胁肩谄笑的媚态，这在封建时代，是较为难得的。说“未开”而非“不开”，这是因为芙蓉开花要等到秋高气爽的时候。这里似乎表现出作者对自己才具的自信。
“何许最关人？乌啼白门柳。”白门，刘宋都城建康（今南京）城门。南朝民间情歌常常(chang chang)提到白门，后代指男女欢会之地。“最关人”，犹言最牵动人心。是何事物最牵动人心呢？——“乌啼白门柳”。五个字不仅点出了环境、地点，还表明了时间。乌啼，是接近日暮的时候。黄昏时分在恋人相会的地方聆听乌鸦苦啼，不用说是最关情的了。
“出师一表真名世，千载谁堪伯仲间！”尾联亦用典明志。诸葛坚持北伐，虽“出师一表真名世”，但终归名满天宇，“千载谁堪伯仲间”。千载而下，无人可与相提并论。很明显，诗人用典意在贬斥那朝野上下主降的碌碌小人，表明自己恢复中原之志亦将“名世”。诗人在现实里找不到安慰，便只好将渴求慰藉的灵魂放到未来，这自然是无奈之举。而诗人一腔郁愤也就只好倾泄于这无奈了。 通过诸葛亮的典故，追慕先贤的业绩，表明自己的爱国热情至老不移，渴望效法诸葛亮，施展抱负。回看整首诗歌，可见句句是愤，字字是愤。以愤而为诗，诗便尽是愤。
“孟夏草木长，绕屋树扶疏。群鸟欣有托，吾亦爱吾庐。”诗人起笔以村居实景速写了一幅恬静和谐而充满生机的画面：屋前屋后的大树上冉冉披散着层层茂密的枝叶，把茅屋掩映在一派绿色中，满地的凄凄绿草蓬勃竞长，树绿与草绿相接，平和而充满生机，尽情的展现着大自然的和谐与幽静。绿色的上空鸟巢与绿色掩映的地上茅屋呼应，众多的鸟儿们环绕着可爱的小窝歌唱着飞来飞去，重重树帘笼罩的茅屋或隐或现，诗人踏着绿草，徜徉在绿海中，飘逸在大自然的怀抱中，在任性自得中感悟着生命的真谛。这是互感欣慰的自然生存形态，是万物通灵的生命境界，
作者以“浅陋”的姿态自居，在《《游灵岩记》高启 古诗》的写(de xie)景、记事以及议论之中蕴含了深意：以明褒实贬的笔法，寄寓比喻，嘲弄新贵大员饶介的附庸风雅，其实并不识灵岩，挖苦同游的十位幕僚“名士”的簇拥，其实是趋炎附势。高启犹如灵岩山，“拔奇挺秀，若不肯与众峰列”。全文因此别有一番机趣。
“东望黄鹤山，雄雄半空出。四面生白云，中峰倚红日。岩峦行穹跨，峰嶂亦冥密。”李白以夸张的手法渲染黄鹤山的雄伟气势。开头先写山的高大：“东望黄鹤山，雄雄半空出”，“雄雄”二字，极力形容黄鹤山的威势，只见整座山峰，凌空而上，直插云天。接二句又从侧面加以烘托，“四面生白云，中峰倚红日。”远看去，朵朵白云似乎从山的四周升腾而起，一轮红日仿佛就跟山中的高峰相互依偶着。波浪般起伏、参差不齐的山峦，一排排凌空横跨，宽阔无边；高高耸起的、屏障一般的山蜂，稠密而又显得幽深昏暗。
次两句“上有愁思妇，悲叹有余哀”运用了“赋”的表达方法，承接上两句直接点出该诗的主角——愁思妇的情怀——悲叹和哀伤。当皎洁的明月照着高楼，清澄的月光如徘徊不止的流水轻轻晃动著，伫立在高楼上登高望远的思妇，在月光的沐浴下伤叹着无尽哀愁。因为思念良人而不得见，甚至音讯亦不能通。这是典型的白描手法，即“赋”的表达方法。
“吾家有娇女，皎皎颇白皙”左思有两个女儿，大女儿叫左芳，小字“惠芳”，小女儿叫左媛，小字“纨素”两个女儿长的白皙靓丽。“小字为纨素，口齿自清历”，诗人很得意自己孩子说话的伶俐。“鬓发覆广额，双耳似连璧”，额头很宽，鬓发下垂盖住前额，双耳白润，就像一双相连的美玉。诗人以父亲的慈爱，从不同角度品味女(wei nv)儿的可爱。“明朝弄梳台，黛眉类扫迹”，天一亮就跑到梳妆台前玩弄化妆品，抓起眉笔乱画，把眉毛画的很不像样，就像扫把扫过一样。“浓朱衍丹唇，黄吻烂漫赤”，这两句写纨素笨拙地模仿大人化妆，显示出幼童爱美的娇憨。这一段清晰可见活灵活现的刻画，使读者如临其境，如见其人，一个跃然纸上宽额白嫩的小女孩，一大早照着镜子如猴子学人一般乱涂乱抹的笨拙憨态，叫人顿生忍俊不禁的欣然爱意。“娇语若连锁，忿速乃明忄画”。这又是一幅生动的童趣速写，从中(cong zhong)可以看出孩子的无忌任性。“握笔利彤管，篆刻(zhuan ke)未期益”，这里陈述的是小孩子没有目的随意爱好。“执书爱绨素，诵习矜所获”，这里描写了小孩子毫不掩饰的自信娇态。以上写妹妹纨素，下文是写姐姐惠芳：
最后一句描写伯夷、叔齐二人的悲苦生活。两者之间形成强烈的对比，更能体现诗人对纨绔子弟的蔑视以及对伯夷二人的钦佩。“独守”二字写出了伯夷、叔齐二人和纨绔子弟的差距，也写出了诗人对当时京城子弟豪奢现象的不屑以及对纨绔子弟的讽刺。从二者之间的对比，可以看出诗人对伯夷二人的钦佩。
柳絮飘飞的时节，江南水村山郭的一家小酒店里，即将离开金陵的诗人，满怀别绪。骀荡的春风，卷起了垂垂欲下的杨花，轻飞乱舞，扑满店中；当垆的姑娘，捧出新压榨出来的美酒，劝客品尝。这里，柳絮濛濛，酒香郁郁，扑鼻而来，也不知是酒香，还是花香。这么一幅令人陶醉的春光春色的画面，该用许多笔墨来表现。此诗只“风吹柳花满店香”七字，就将风光的骀荡，柳絮的精神，以及酒客沉醉东风的情调，生动自然地浮现在纸面之上；而且又极洒脱超逸，不费半分气力，脱口而出，纯任直观，于此，充分显示了李白的才华。
创作背景
《惠崇春江晚景二首》是苏轼于神宗元丰八年（1085年）在汴京（今河南开封）为惠崇所绘的《春江晚景》两幅所写的题画诗。一说此诗作于江阴。
蓝智( 清代 )
收录诗词 (3151) 首
简 介
蓝智 元明间福建崇安人，字明之，一作性之。蓝仁弟。元末与兄往武夷师从杜本，绝意科举，一心为诗。明洪武十年以荐授广西按察司佥事，以清廉仁惠着称。其诗清新婉约，与兄齐名。有《蓝涧集》。
御带花·青春何处风光好
忽到沣西总回去，一身骑马向通州。"
何时最是思君处，月入斜窗晓寺钟。"
君爱此时好，回头特谓余。不知上清界，晓景复何如。"
韬袖夸狐腋，弓弦尚鹿fc.紫绦牵白犬，绣bi被花骃。
有鸟有鸟众蝙蝠，长伴佳人占华屋。妖鼠多年羽翮生，
欢娱未足身先去，争奈书生薄命何。"
风生竹夜窗间卧，月照松时台上行。春酒冷尝三数醆，
鲵鲸归穴东溟溢，又作波涛随伍员。"
柳梢青·过何郎石见早梅
闲从蕙草侵阶绿，静任槐花满地黄。理曲管弦闻后院，
绿蚁杯香嫩，红丝脍缕肥。故园无此味，何必苦思归。"
此宜宴佳宾，鼓瑟吹笙竽。荒淫即不可，废旷将何如。
床单食味薄，亦不嫌我贫。日高上马去，相顾犹逡巡。
惆怅银杯来处重，不曾盛酒劝闲人。"
亦应不得多年听，未教成时已白头。"
既无婚嫁累，幸有归休处。归去诚已迟，犹胜不归去。"
"去国辞家谪异方，中心自怪少忧伤。
卜算子·雪江晴月
何处生春早，春生柳眼中。芽新才绽日，茸短未含风。
金宝潜砂砾，芝兰似草莱。凭君毫发鉴，莫遣翳莓苔。"
"浔阳十月天，天气仍温燠。有霜不杀草，有风不落木。
量入以为出，上足下亦安。兵兴一变法，兵息遂不还。
蛮貊同车轨，乡原尽里仁。帝途高荡荡，风俗厚誾誾.
"月暗灯残面墙泣，罗缨斗重知啼湿。真珠帘断蝙蝠飞，
夕歇攀村树，秋行绕野塘。云容阴惨澹，月色冷悠扬。
一朝同物化，身与粪壤并。神仙信有之，俗力非可营。
早雁
梦中握君手，问君意何如。君言苦相忆，无人可寄书。
八关净戒斋销日，一曲狂歌醉送春。酒肆法堂方丈室，
"白发知时节，暗与我有期。今朝日阳里，梳落数茎丝。
犹有夸张少年处，笑唿张丈唤殷兄。"
"沙鹤上阶立，潭月当户开。此中留我宿，两夜不能回。
"身入青云无见日，手栽红树又逢春。
孰谓虫之微，虫蠹已无期。孰谓树之大，花叶有衰时。
闲地心俱静，韶光眼共明。酒狂怜性逸，药效喜身轻。
登鹳雀楼
常忧吾不见成人。悲肠自断非因剑，啼眼加昏不是尘。
"钱唐山水接苏台，两地褰帷愧不才。政事素无争学得，
"小碎诗篇取次书，等闲题柱意何如。
"犀带金鱼束紫袍，不能将命报分毫。
旬休聊自适，今辰日高起。栉沐坐前轩，风轻镜如水。
贫室如悬磬，端忧剧守株。时遭人指点，数被鬼揶揄。
见说居人也寂寥。溪畔毒沙藏水弩，城头枯树下山魈。
自从天宝兵戈起，犬戎日夜吞西鄙。凉州陷来四十年，
清平调·其二
忽想迁臣逐客心。何处投荒初恐惧，谁人绕泽正悲吟。
南歌未有东西分，敢唱沦浪一字歌。
往事渺茫都似梦，旧游流落半归泉。醉悲洒泪春杯里，
肠断裴家光德宅，无人扫地戟门深。
当家美事堆身上，何啻林宗与细侯。"
奏时何处在嵩阳。回临山月声弥怨，散入松风韵更长。
何处春深好，春深隐士家。野衣裁薜叶，山饭晒松花。
三十韵诗慰行役。出门可怜唯一身，敝裘瘦马入咸秦。
孟冬寒气至
幸无眼下病，且向樽前醉。身外何足言，人间本无事。"
"临高始见人寰小，对远方知色界空。
文章十帙官三品，身后传谁庇荫谁。"
"大见腾腾诗酒客，不忧生计似君稀。
名愧空虚得，官知止足休。自嫌犹屑屑，众笑大悠悠。
唯有恩爱火，往往犹熬煎。岂是药无效，病多难尽蠲。"
"白头新洗镜新磨，老逼身来不奈何。耳里频闻故人死，
月落欲明前，马嘶初别后。浩浩暗尘中，何由见回首。"
题破山寺后禅院
缅想长安客，早朝霜满衣。彼此各自适，不知谁是非。"
玉梳钿朵香胶解，尽日风吹玳瑁筝。
离襟泪犹湿，回马嘶未歇。欲归一室坐，天阴多无月。
久为云雨别，终拟江湖去。范蠡有扁舟，陶潜有篮舆。
众口贪归美，何颜敢妒姝。秦台纳红旭，酆匣洗黄垆。
与春无分未甘心。闲停茶碗从容语，醉把花枝取次吟。
"出府归吾庐，静然安且逸。更无客干谒，时有僧问疾。
岩树罗阶下，江云贮栋间。似移天目石，疑入武丘山。
临江仙·风水洞作
四望穷沙界，孤标出赡州。地图铺洛邑，天柱倚崧丘。
"盐商妇，多金帛，不事田农与蚕绩。南北东西不失家，
"阊门四望郁苍苍，始觉州雄土俗强。十万夫家供课税，
"古冢狐，妖且老，化为妇人颜色好。头变云鬟面变妆，
坐耀黄金带，酌酡赪玉质。酣歌口不停，狂舞衣相拂。
五马虚盈枥，双蛾浪满船。可怜俱老大，无处用闲钱。"
逸骥初翻步，鞲鹰暂脱羁。远途忧地窄，高视觉天卑。
翠黛眉低敛，红珠泪暗销。从来恨人意，不省似今朝。
寒食江州满塘驿
风翻朱里幕，雨冷通中枕。耿耿背斜灯，秋床一人寝。
三千里外思裴回。李娟张态一春梦，周五殷三归夜台。
几许平生欢，无限骨肉恩。结为肠间痛，聚作鼻头辛。
相马须怜瘦，唿鹰正及饥。扶摇重即事，会有答恩时。"
鹅毛纷正堕，兽炭敲初折。盈尺白盐寒，满炉红玉热。
明朝说与诗人道，水部如今不姓何。"
"炎凉昏晓苦推迁，不觉忠州已二年。闭阁只听朝暮鼓，
在火辨玉性，经霜识松贞。展禽任三黜，灵均长独醒。