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书林逋诗后

先秦 / 陶干

休公休公逸艺无人加,声誉喧喧遍海涯。五七字句一千首,
见《古今诗话》)"
"滋赋諴文侯李盛,终求一袭锦衣难。
满湖菱荇东归晚,闲倚南轩尽日愁。"
芳谢人人惜,阴成处处宜。 ——刘禹锡
"未得鸣珂谒汉宫,江头寂寞向春风。
避乱一生多。
身似浮云且自由。庭际鸟啼花旋落,潭心月在水空流。
一榻红侵坠晚桃。蛮酒客稀知味长,蜀琴风定觉弦高。
国势多危厄,宗人苦播迁。南来频洒泪,渴骥每思泉。"
此时鸳侣皆闲暇,赠答诗成禁漏残。"
靸妖藤索絣.荒学五六卷, ——孟郊
微飘来枕前,高洒自天外。 ——韩愈
筮命或冯蓍,卜晴将问蔡。 ——韩愈


书林逋诗后拼音解释:

xiu gong xiu gong yi yi wu ren jia .sheng yu xuan xuan bian hai ya .wu qi zi ju yi qian shou .
jian .gu jin shi hua ...
.zi fu xian wen hou li sheng .zhong qiu yi xi jin yi nan .
man hu ling xing dong gui wan .xian yi nan xuan jin ri chou ..
fang xie ren ren xi .yin cheng chu chu yi . ..liu yu xi
.wei de ming ke ye han gong .jiang tou ji mo xiang chun feng .
bi luan yi sheng duo .
shen si fu yun qie zi you .ting ji niao ti hua xuan luo .tan xin yue zai shui kong liu .
yi ta hong qin zhui wan tao .man jiu ke xi zhi wei chang .shu qin feng ding jue xian gao .
guo shi duo wei e .zong ren ku bo qian .nan lai pin sa lei .ke ji mei si quan ..
ci shi yuan lv jie xian xia .zeng da shi cheng jin lou can ..
sa yao teng suo beng .huang xue wu liu juan . ..meng jiao
wei piao lai zhen qian .gao sa zi tian wai . ..han yu
shi ming huo feng shi .bo qing jiang wen cai . ..han yu

译文及注释

译文
大水淹没了所有大路(lu),
有一天能够功成名就,提名麒麟阁的话,也不借此沽名钓誉。
  筹划国(guo)家大事的人,常注重艰难危险的一面,而忽略素常容易的一面,防范随时会出现的可怕事件,而遗漏不足疑虑的事件。然而,灾祸常常在疏忽之际发生,变乱常常在不加疑虑的事上突起。难道是考虑得不周到吗?大凡智力所能考虑到的,都是人事发展理应出现的情况,而超出智力所能达到的范围,那是天道的安排呀!
苏秦身佩相印游说六国,六国从此以后走向灭亡;他因反复无常卖主求荣,最终逃(tao)不掉车裂的祸殃。
向东眺望黄鹤山(shan),只见黄鹤山威势雄伟横出于半空之中。
早上的霜露刚刚附着在青绿的树林上,视野中故国也早是一片凄凉之景。地上的落叶渐渐积累,树上的叶子也纷纷欲坠落,门前荒芜,路径悄悄。渭水秋风起,洞庭湖波涌,几次暮秋了。想来重重叠叠的山上已经落满树叶,千峰尽是万木凋零之景,山上的路,没有人可以到。
船在吴江上飘摇,我满怀羁旅的春愁,看到岸上酒帘子在飘摇,招揽客人,便产生了借酒消愁的愿望。船只经过令文人骚客遐想不尽的胜景秋娘渡与泰娘桥,也没有好心情欣赏,眼前是“风又飘飘,雨又潇潇”,实在令人烦恼。
客游京城黄金全部用尽,回家时只落得白发添新。
三月七日,在沙湖道上赶上了下雨,拿着雨具的仆人先前离开了,同行的人都觉得很狼狈,只有我不这么觉得。过了一会儿天晴了,就做了这首词。不用注意那穿林打叶的雨声(sheng),不妨一边吟咏长啸着,一边悠然地行走。竹杖和草鞋轻捷得胜过骑马,有什么可怕的?一身蓑衣任凭风吹雨打,照样过我的一生。
海外的神山已经沉沦三年!三年后的今夜天空不见月光,
荷花飘落,稀疏的梧桐开始坠下绿叶。庭院里,一场秋雨刚停歇。我说不出原因,一个人突然独自伤悲。又看见竹篱边的萤火虫在幽暗中飞来飞去,苔阶旁的蟋蟀叫声更令人断肠。我送别客人,重寻西去的水路,不知水上是否有人为你演奏一曲?最可惜的是把一片江山大好风景,却付给悲鸣的鸟儿。常常遗憾我们相识相知时间太短,而今在这落花时节,为何又要无奈地依依相别?清冷(leng)的洲渚烟水茫茫,船儿就要出发,友人的行舟已远,如一片轻叶。他的妻子一定在家中盼望着他,日日站在翠竹旁,任凭罗袜上染上清尘。等到丈夫归来后,夫妻二人幸福地团圆。双双下了珠帘,对着明月对饮到天明。
当代不乐于饮酒,虚名有什么用呢?
眼前的穷途末路,只能叫我眼泪洗面;回头看看我走过的里程,也只能叫我潸然出涕。
略识几个字,气焰冲霄汉。
富贫与长寿,本来就造化不同,各有天分。
彭祖烹调雉鸡之羹,为何帝尧喜欢品尝?
想起两朝君王都遭受贬辱,
斗柄的轴绳系在何处?天极遥远延伸到何方?
熄灭蜡烛怜爱这满屋月光,我披衣徘徊深感夜露寒凉。

注释
汉将:唐朝的将领
⑷霜威:威严如霜。亚相:此处指封常清。
⑺疏散:意谓爱好自由,不受拘束。
⑺七郡:湖南七郡指长沙郡、衡阳郡、桂阳郡、零陵郡、连山郡、江华郡、邵阳郡,此七郡皆在洞庭湖之南,所以说“湖南”。
⑸安在哉:宾语前置句,“在安哉”的倒装,在哪里之意。
⑺前期:以前的期约。既可指往日的志愿心期又可指旧日的欢乐约期。
(7)然:认为⋯⋯是对的。
13.绝:断

赏析

  这是一首描写情人离愁的歌。此诗一、二句是离别的时间和环境,写的又是在秋天。中间两联诗句内容相重,强调地描写了两人因离别而泪眼相看、欲说不能、伤心之极的情景。最后两句写的是离别人的将来,两人只能在明朗的月光下共同想念了。表示了他们真切、坚贞的感情。
  全诗写冬夜景色,有伤乱思乡之意。首联点明冬夜寒怆;颔联写夜中所闻所见;颈联写拂晓所闻;末联写极目武侯、白帝两庙而引出的感慨。
  第六章诗意与第四章相近,以鹤鹙失所兴后妾易位。同时鹤的洁白柔顺和鹙的贪婪险恶与申后和褒姒之间存在着隐喻关系。“妖大之人”的媚惑实在是女主人公被弃的一个重要原因,难怪她一次次地“维彼硕人,实劳我心”,想起那个妖冶之人就不能不心情沉痛了。
  由此,整篇文章的脉络和内涵变得清晰:作者和友人都是贵族阶级,家资殷富,但他们的生活方式不尽相同,诗人的主张是,生命是短暂的,应该及时行乐,通过这种方式得到喜乐,达到永乐。而那个侧面描写的友人,则主张努力工作,认真创造价值。这首诗作,就是在讨论什么样的生活方式更加健康、更加有价值,诗意深刻之处正在于此。
  “三日入厨下”直赋其事,同时也交待出新婚的特定程序。“洗手”本是操作中无关紧要的环节,写出来就有表现新妇慎重小心的功效——看来她是颇为内行,却分明有几分踌躇。原因很简单:“未谙姑(婆婆)食性”。考虑到姑食性的问题,颇见出新妇的精细。同样一道羹汤,兴许有说咸,有说淡。这里不仅有个客观好坏标准,还有个主观好恶标准。“知己不知彼”,是不能稳操胜券的。她需要参谋,还要考虑谁来参谋。夫婿么,十个男儿九粗心,他在回答母亲食性问题上,也许远不如对“画眉深浅”的问题来得那么叫人放心。而女儿才是最体贴娘亲的,女儿的习惯往往来自母亲的习惯,食性亦然。所以新嫁娘找准“小姑”。味”这东西,说不清而辨得出,不消问而只须请“尝”。小姑小到什么程度不得而知,总未成年,还很稚气。她也许心想尝汤而末敢僭先的,所以新嫂子要“遣”而尝之。姑嫂之间,嫂是尊长。对夫婿要低声问,对小姑则可(ke)“遣”矣。情事各别,均应服从于规定情景。这两句切合人物的身份和特定的生活情境,写得细腻传神。
  此诗巧用对比,略形显神,托竹寓意,象征显旨。全诗有三个词非常关键,“不用”,“不须”,“留向”,前两个词所表达的情感倾向和价值观念与后一个词所表达的形成鲜明的对比,实际上是竹的功利实用的品格与精神品格的对比。先看鸣凤管,据《列仙传》记载,春秋时萧史善吹箫,能作凤声引凤凰止于其屋,故称“箫”为“鸣凤管”。由竹子加工制成的箫,其声感人肺腑,动人心魄。王褒《洞箫赋》云:“故听其巨音,则周流汜滥,并包吐含,若慈父之畜子也。其妙声,则清静厌瘱,顺叙卑达,若孝子之事父也。
  “暂语船播还起去,穿花贴水益沾巾”,那被诗人寄于同情的燕子此刻似乎领会了诗人的意思,“暂语船墙”,向诗人表示同情,但它立即发现这是一只漂流不定的船,不是它应该选择垒巢的“居室”,它忽然又变得漠然无情,随即起而飞去。但是,它又好像舍不得似曾相识的主人,贴水低飞,绕船盘桓,无情而似有情,可爱亦复可恼,终于翻然穿花而逝,给诗人留下空虚、惆怅和寂寞,诗人不觉老泪横流了。鸟之将死,其鸣也哀。《《燕子来舟中作》杜甫 古诗》是杜集中最后一首七律,可以看作诗人临终的哀鸣。在这首诗里,深沉真挚的人性借轻盈的燕子的形象表达出来,朴实、亲切而感人至深。这“似曾相识燕归来”的形象,经宋代晏殊的点化,就更加深入人心了。
  第四段写天马的晚年。它拉着盐车,仰望青天,那天上的白云是多么悠闲自在,它自己却忍辱负重,向着陡峭的山坂攀登,真象是倒行逆施一样困难。抬头看,前面的丘陵连绵,道路遥远而没有尽头。红日西坠,天色渐晚。它想起了古代的伯乐,曾经抚摸着蹄折胫断的骏马,哀伤它少尽其力,老了而被弃。这匹遭难的天马,正象征着李白晚年因永王事件而遭难的悲惨处境。
  高适在诗中以“邯郸少年”(即诗中之“游侠子”)自况,借描写他们放荡不羁的生活,和世态炎凉的际遇,抒发了自己壮志难酬的激愤之情。诗歌写得豪宕激昂,“气骨”铮铮,充分体现了高适“以气取篇”的特点。《新唐书·高适传》评其诗“以气质自高”。所谓“气质”,即作者的感情极为慷慨激越。此诗借“邯郸少年”抒发自己强烈的感情,既有豪气(hao qi)干云的雄壮之歌,又有直抒胸臆的激越之声;既有深沉低徊的慨叹,又有故作旷达的曲终高奏。这种雄壮与低徊,炽热与深沉的错综交织,有力地突出了“邯郸少年”心灵深处的追求和失望、欢乐与痛苦的复杂感情,从而深刻揭示出“世态”的“浮薄”。一般说来,七言与五言相比,更难写得雄赡遒劲,但高适的七言却写得“兀敖奇横”,这正是“气质自高”使然。
  这首《《晨雨》杜甫 古诗》的笔触由听觉到视觉,由近及远,由晨至午,总在“小”和“晨”二字上落想,精心绘出一幅甜美的《晨雨》杜甫 古诗图。它既反映出诗人深厚的艺术功力,又于毫发之处显见他对生活强烈的爱。你能希望一个生活悲观,意志消沉的人吟出如此醇美的诗句吗?只有对生活充满激情的人才具有这样的审美情趣,才能创作出如此迷人的意境,从而拨动读者对大自然纯真之美的爱慕之弦!
  她并不是一味隐忍、只懂得哭泣的女人。像和一个人白头到老的愿望简单质朴,并不是过分的奢望。所以如果你做不到,就请离开。
  无题诗究竟有没有寄托,是一个复杂的问题。离开诗歌艺术形象的整体,抓住其中的片言只语,附会现实生活的某些具体人事,进行索隐猜谜式的解释,是完全违反艺术创作规律的。像冯浩那样,将《无题·凤尾香罗薄几重》中的“垂杨岸”解为“寓柳(yu liu)姓”(指诗人的幕主柳仲郢),将“西南”解为“蜀地”,从而把这首诗和《无题·凤尾香罗薄几重》说成是诗人“将赴东川,往别令狐,留宿,而有悲歌之作”,就是穿凿附会的典型。但这并不妨碍读者从诗歌形象的整体出发,联系诗人的身世遭遇和其他作品,区别不同情况,对其中的某些无题诗作这方面的探讨。这首着重写女主人公如梦似幻,无所依托,横遭摧折的凄苦身世,笔意空灵概括,意在言外,其中就可能寓含或渗透作者自己的身世之感。熟悉作者身世的读者不难从“神女”一联中体味出诗人在回顾往事时深慨辗转相依、终归空无的无限怅惘。“风波”一联,如单纯写女子遭际,显得不着边际;而从比兴寄托角度理解,反而易于意会。作者地位寒微,“内无强近,外乏因依”(《祭徐氏姊文》),仕途上不仅未遇有力援助,反遭朋党势力摧抑,故借菱枝遭风波摧折,桂叶无月露滋润致慨。他在一首托宫怨以寄慨的《深宫》诗中说:“狂飚不惜萝阴薄,清露偏知桂叶浓”,取譬与“风波”二句相似(不过“清露”句与“月露”句托意正相反而已),也可证“风波”二句确有寄托。何焯说这首无题“直露(自伤不遇)本意”,是比较符合实际的。不论这首无题诗有无寄托,它首先是成功的爱情诗。即使读者完全把它作为爱情诗来读,也并不减低其艺术价值。
  千余年前的焦山北面,可能没有滩涂,而且没有上山登高的百十步台阶。“石壁望松寥”是实景。“宛然在碧霄”,是半实半虚的描述。山虽然矮小,但由于耸立在长江上,看起来也变高了。“安得五彩虹,驾天作长桥”,显示了丰富的(fu de)想象力。彩,一作“采”。“驾”,似乎应是“架”,或许是后人抄录有误。最后,诗人展开了更加丰富又大胆的幻想:“仙人如爱我,举手来相招”。李白成天就想成仙,他被当时的人称为“谪仙人”,认为他是上天下凡的仙人,总有一天要回去的。如果说这首诗是成功的,那么很大程度是由诗人在诗中表现出来的幻想逐步递进决定的。三阕诗一层比一层加大了幻想成分。使读者逐步摆脱了狭窄的天地,希望看到或部分看到了广阔无垠、瑰丽无比的世界。以此加强诗的艺术感染力。诗人的幻想,使读者随着他的笔端,展开幻想,摆脱实景的拘泥,进入了广阔无垠的世界,更加深刻地理解诗的思想内容。诗人企盼要求有一个宽松的自由发展的环境。诗人不仅靠理智,而且靠幻想和激情,写出了好诗。
  “天门中断楚江开,碧水东流至此回。”这两句写诗人远眺天门山夹江对峙,江水穿过天门山,水势湍急、激荡回旋的壮丽景象。第一句紧扣题目,总写天门山,着重写出浩荡东流的楚江冲破天门山奔腾而去的壮阔气势。它给人以丰富的联想:天门两山本来是一个整体,阻挡着汹涌的江流。由于楚江怒涛的冲击,才撞开了“天门”,使它中断而成为东西两山。这和作者在《西岳云台歌送丹丘子》中所描绘的情景颇为相似:“巨灵(河神)咆哮擘两山(指河西的华山与河东的首阳山),洪波喷流射东海。”不过前者隐后者显而已。在作者笔下,楚江仿佛成了有巨大生命力的事物,显示出冲决一切阻碍的神奇力量,而天门山也似乎默默地为它让出了一条通道。第二句写天门山下的江水,又反过来着重写夹江对峙的天门山对汹涌奔腾的楚江的约束力和反作用。由于两山夹峙,浩阔的长江流经两山间的狭窄通道时,激起回旋,形成波涛汹涌的奇观。如果说上一句是借山势写出水的汹涌,那么这一句则是借水势衬出山的奇险。有的本子“至此回”作“直北回”,解者以为指东流的长江在这一带回转向北。这也许称得上对长江流向的精细说明,但不是诗,更不能显现天门奇险的气势。可比较《西岳云台歌送丹丘子》:“西岳峥嵘何壮哉!黄河如丝天际来。黄河万里触山动,盘涡毂转秦地雷。”“盘涡毂转”也就是“碧水东流至此回”,同样是描绘万里江河受到峥嵘奇险的山峰阻遏时出现的情景,但作为一首七言古诗,写得淋漓尽致。从比较中就可以看出《《望天门山》李白 古诗》作为绝句的崇尚简省含蓄的特点。
  此联和上联共用了四个典故,呈现了不同的意境和情绪。庄生梦蝶,是人生的恍惚和迷惘;望帝春心,包含苦苦追寻的执著;沧海鲛泪,具有一种阔大的寂寥;蓝田日暖,传达了温暖而朦胧的欢乐。诗人从典故中提取的意象是那样的神奇、空灵,他的心灵向读者缓缓开启,华年的美好,生命的感触等皆融于其中,却只可意会不可言说。

创作背景

  《《上邪》佚名 古诗》是一首民间情歌,是一首感情强烈,气势奔放的爱情诗。诗中女子为了表达她对情人忠贞不渝的感情。她指天发誓,指地为证,要永远和情人相亲相爱。

  

陶干( 先秦 )

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简 介

陶干 陶干,字元直,号东篱,江苏无锡人。慷慨重然诸,服贾养母,人称孝义。工画。有《东篱遗草》。

悯黎咏 / 杭谷蕊

"燕台下榻玉为人,月桂曾输次第春。几日酬恩坐炎瘴,
一从化真骨,万里乘飞电。萝月延步虚,松花醉闲宴。
蛇蝎愁闻骨髓寒,江山恨老眠秋雾。绮席鸳鸯冷朱翠,
月陂孤客望谁怜。税房兼得调猿石,租地仍分浴鹤泉。
知彼苛且勐,慎勿虐而残。一物苟失所,万金惟可叹。
卷箔清江月,敲松紫阁书。由来簪组贵,不信教猿锄。"
迹灭尘生古人画, ——皎然
生缘在地南浮去,自此孤云不可期。"


江南春 / 箴傲之

晓光满院金鱼冷,红药花擎宿露飞。
古者不嫌名,周公始称讳。始讳犹未酷,后习转多忌。
剩向东园种桃李,明年依旧为君来。"
"极南极北游,东泛复西流。行匝中华地,魂销四海秋。
赋就长安振大名,斩蛇功与乐天争。
抛掷广陵都不藉。刘伯伦,虚生浪死过青春。
园林春媚千花发,烂熳如将画障看。
画龙致雨非偶然。包含万象藏心里,变现百般生眼前。


贾谊论 / 户辛酉

纤纤无力胜春色,撼起啼莺恨晚风。"
坐落千门日,吟残午夜灯。
投金渚畔春杨柳,自此何人系酒船。"
"井辖投多思不禁,密垂珠箔昼沈沈。睡惊燕语频移枕,
大壁旷凝净,古画奇駮荦。凄如羾寒门,皓若攒玉璞。 ——韩愈
让美心方并,求疵意本同。光华开缜密,清润仰磨砻。
"支颐默省旧林泉,石径茅堂到目前。衰碧鸣蛩莎有露,
"屈指平阳别社莲,蟾光一百度曾圆。孤云自在知何处,


望海潮·洛阳怀古 / 乌雅之双

月上随人意,人闲月更清。朱楼高百尺,不见到天明。
"东西流不驻,白日与车轮。残雪半成水,微风应欲春。
年虚侵雪鬓,尘枉污麻衣。自古逃名者,至今名岂微。"
"江西昔日推韩注,袁水今朝数赵祥。
"霞衣欲举醉陶陶,不觉全家住绛霄。拔宅只知鸡犬在,
丹丘凤凰隐,水庙蛟龙集。何处树能言,几乡珠是泣。
故友暌离久,音书问讯频。相思俱老大,又见一年新。"
三秋果熟松梢健,任抱高枝彻晓吟。"


蝶恋花·翠苑红芳晴满目 / 澹台韶仪

"琼瑶初绽岭头葩,蕊粉新妆姹女家。举世更谁怜洁白,
复陇迷村径,重泉隔汉津。 ——郑符
"一衲净居云梦合,秋来诗思祝融高。
莫问野人生计事,窗前流水枕前书。"
"闲忆诗人思倍劳,维舟清夜泥风骚。鱼龙不动澄江远,
"船骥由来是股肱,在虞虞灭在秦兴。
翠色辞文陛,清声出泗滨。扁舟载归去,知是泛槎人。"
"云藏宝殿风尘外,粉壁松轩入看初。话久仙童颜色老,


壬戌清明作 / 李孤丹

爱山移宅近为邻。鸣蛩阁上风吹病,落叶庭中月照贫。
早秋惊叶落,飘零似客心。翻飞未肯下,犹言惜故林。
"讼闲征赋毕,吏散卷帘时。听雨入秋竹,留僧覆旧棋。
我欲烹长鲸,四海为鼎镬。我欲取大鹏,天地为矰缴。
我思方泬寥,君词复凄切。 ——皮日休
四郊多垒犹相罪,国破将何谢太清。"
出处成交让,经纶有大功。泪碑瓜步北,棠树蒜山东。
思量却是无情树,不解迎人只送人。"


谒金门·闲院宇 / 接若涵

"谁谓之推贤,于世何功果。绝尔晋侯交,禁我唐虞火。
遍地水光凝欲流。华岳影寒清露掌,海门风急白潮头。
不探虎穴求身达,争得人间富贵来。"
却假青腰女剪成,绿罗囊绽彩霞呈。
"子晋鸾飞古洛川,金桃再熟贺郎仙。三清乐奏嵩丘下,
银烛金炉禁漏移,月轮初照万年枝。
五株名显陶家后,见说辞荣种者稀。"
兰舟初动曲池平。净缘高树莓苔色,饥集虚廊燕雀声。


金字经·胡琴 / 厉庚戌

"吟坐因思郭景纯,每言穷达似通神。
徇客随时自圆转。酒胡五藏属他人,十分亦是无情劝。
"双竞龙舟疾似风,一星球子两明同。平吴破蜀三除里,
"性拙才非逸,同心友亦稀。风昏秋病眼,霜湿夜吟衣。
"九皋霜气劲,翔隼下初晴。风动闲云卷,星驰白草平。
"霭霭彤庭里,沈沈玉砌陲。初升九华日,潜暖万年枝。
"潮沟横趣北山阿,一月三游未是多。老去交亲难暂舍,
露欲晞,客将醉。犹宛转,照深意。 ——陆士修"


长相思·雨 / 濮阳伟伟

散墨松香起,濡毫藻句清。入台知价重,着匣恐尘生。
夹岸笼溪月,兼风撼野莺。隋堤三月暮,飞絮想纵横。"
立马有时同草诏,联镳几处共成篇。闲歌柳叶翻新曲,
三殿香浓晓色来,祥鸾威凤待门开。
却笑田家门下客,当时容易叹车鱼。"
欲问当年事,耕人都不知。空馀堤上柳,依旧自垂丝。"
"轮廓休夸四字书,红窠写出对庭除。
众木排疏影,寒流叠细纹。遥遥望丹桂,心绪正纷纷。"


捣练子令·深院静 / 公冶之

不并行云逐梦踪。晴鸟回笼嘉树薄,春亭娇幕好花浓。
古诗尤精奥,史论皆宏拔。举此措诸民,何忧民不活。
卢循若解新亭上,胜负还应未可知。"
树名端正在,人欲梦魂休。谶语山旁鬼,尘销陇畔丘。
"正当天下待雍熙,丹诏征来早为迟。倚马才高犹爱艺,
兴阑犹举白,话静每思玄。更说归时好,亭亭月正圆。 ——王起"
"人事飘如一炷烟,且须求佛与求仙。丰年甲子春无雨,
沁心秋雨浸莎庭。瓮边难负千杯绿,海上终眠万仞青。