首页 古诗词 鹊踏枝·几日行云何处去

鹊踏枝·几日行云何处去

明代 / 钱湘

朝入天苑中,谒帝蓬莱宫。青山映辇道,碧树摇烟空。谬题金闺籍,得与银台通。待诏奉明主,抽毫颂清风。归时落日晚,蹀躞浮云骢。人马本无意,飞驰自豪雄。入门紫鸳鸯,金井双梧桐。清歌弦古曲,美酒沽新丰。快意且为乐,列筵坐群公。光景不可留,生世如转蓬。早达胜晚遇,羞比垂钓翁。自古有秀色,西施与东邻。蛾眉不可妒,况乃效其颦。所以尹婕妤,羞见邢夫人。低头不出气,塞默少精神。寄语无盐子,如君何足珍。
岂虑高鉴偏,但防流尘委。不知娉婷色,回照今何似。"
龙宫落发披袈裟。五年持戒长一食,至今犹自颜如花。
苍梧千载后,斑竹对湘沅。欲识湘妃怨,枝枝满泪痕。
天声殷宇宙,真气到林薮。
此去拜新职,为荣近故园。高阳八才子,况复在君门。"
顾余久寂寞,一岁麒麟阁。且共歌太平,勿嗟名宦薄。"
海鸥知吏傲,砂鹤见人衰。只畏生秋草,西归亦未期。"
"清露夏天晓,荒园野气通。水禽遥泛雪,池莲迥披红。
"沅水悠悠湘水春,临歧南望一沾巾。
"简略非世器,委身同草木。逍遥精舍居,饮酒自为足。
"迥出江山上,双峰自相对。岸映松色寒,石分浪花碎。
中宵大川静,解缆逐归流。浦溆既清旷,沿洄非阻修。


鹊踏枝·几日行云何处去拼音解释:

chao ru tian yuan zhong .ye di peng lai gong .qing shan ying nian dao .bi shu yao yan kong .miu ti jin gui ji .de yu yin tai tong .dai zhao feng ming zhu .chou hao song qing feng .gui shi luo ri wan .die xie fu yun cong .ren ma ben wu yi .fei chi zi hao xiong .ru men zi yuan yang .jin jing shuang wu tong .qing ge xian gu qu .mei jiu gu xin feng .kuai yi qie wei le .lie yan zuo qun gong .guang jing bu ke liu .sheng shi ru zhuan peng .zao da sheng wan yu .xiu bi chui diao weng .zi gu you xiu se .xi shi yu dong lin .e mei bu ke du .kuang nai xiao qi pin .suo yi yin jie yu .xiu jian xing fu ren .di tou bu chu qi .sai mo shao jing shen .ji yu wu yan zi .ru jun he zu zhen .
qi lv gao jian pian .dan fang liu chen wei .bu zhi pin ting se .hui zhao jin he si ..
long gong luo fa pi jia sha .wu nian chi jie chang yi shi .zhi jin you zi yan ru hua .
cang wu qian zai hou .ban zhu dui xiang yuan .yu shi xiang fei yuan .zhi zhi man lei hen .
tian sheng yin yu zhou .zhen qi dao lin sou .
ci qu bai xin zhi .wei rong jin gu yuan .gao yang ba cai zi .kuang fu zai jun men ..
gu yu jiu ji mo .yi sui qi lin ge .qie gong ge tai ping .wu jie ming huan bao ..
hai ou zhi li ao .sha he jian ren shuai .zhi wei sheng qiu cao .xi gui yi wei qi ..
.qing lu xia tian xiao .huang yuan ye qi tong .shui qin yao fan xue .chi lian jiong pi hong .
.yuan shui you you xiang shui chun .lin qi nan wang yi zhan jin .
.jian lue fei shi qi .wei shen tong cao mu .xiao yao jing she ju .yin jiu zi wei zu .
.jiong chu jiang shan shang .shuang feng zi xiang dui .an ying song se han .shi fen lang hua sui .
zhong xiao da chuan jing .jie lan zhu gui liu .pu xu ji qing kuang .yan hui fei zu xiu .

译文及注释

译文
我寄上一封简短的书信,信中每一行字上都浸透了我的眼泪,寒气来到你身边的时候,我寄出的寒衣不知收到没有?
我和你今夜不用睡觉了,在(zai)晨钟响动之前,总算还是(shi)春天吧。
一路欣赏景色,结果到了巴陵还没有写出来诗。
我听说有客(ke)人从故乡来,赶快整理衣服出去相见。
赏罚适当一一分(fen)清。
天空黑暗,大风卷着江湖上的雨,四周的山上哗哗大雨像巨浪翻滚之声。
成汤出巡东方之地,一直到达有莘氏之地。
献上吴国蔡国的俗曲,奏着大吕调配合声腔。
雨后初晴天色朗,纤云舒卷碧空尽。
你不要下到幽冥王国。
返回故居不再离乡背井。
长长的爪子锯齿般的牙,嬉笑中露出疯狂(kuang)相。

注释
③芸藿(huò):锄豆。芸,通“耘”,指耕耘。藿,指豆叶。
①掷柳:从柳枝上投掷下来,这里形容黄莺在柳枝间飞下时轻捷的样子。迁乔:迁移到高大的乔木上。这里形容黄莺往上飞时轻快的样子。
13.天极:天的顶端。加:安放。
⑽鞠:养。
⑹垂垂:渐渐。
(7)对局:下棋。局,棋盘。下棋一次叫一局。

赏析

  第二首前两句说:天上是淡云旭日,晴空万里;地上则是春草茂盛,蓬勃生长,碰到了游人的衣襟;而飞舞着的杨花、柳絮洒落在游人的春衣上,“拂了一身还满”。一个“惹”字写出了春草欣欣向荣之势,春草主动来“惹”人,又表现了春意的撩人;配上一个“拂”字,更传神地描绘了春色的依依。此句与白居易的名篇《钱塘湖春行》中“乱花渐欲迷人眼,浅草才能没马蹄”两句相比,功力悉敌,简直把春景写活了!
  “黄鹂并坐交愁湿,白鹭群飞太剧干”,这更是佳妙之笔。“黄鹂并坐交愁湿”,同样是诗人对雷雨夜的厌恶之情。但“白鹭群飞太剧干”则是转折。“剧”对应前句“愁”,取戏剧之意,喜欢高兴的意思。如果大家在生态环境好的地方呆过,一定知道白鹭这类鸟是不太怕湿的,甚至往往喜欢在初雨时捕食,当然此时食物比较多。作者此时的心情,因为要去见路十九,“但有故人奉米禄”,怕是又少不了好酒好肉,自然非常高兴。所以看到“白鹭群飞太剧干”,想到自己喜悦之情。这是一个转折,这样就自然就过渡到了第三句。至于朱瀚说偷自”黄莺过水”,这也是杜甫诗中句子,同样是表达对春天的喜爱之情,这和这里黄莺并作的愁苦郁闷,与白鹭群飞的那种高兴喜爱是不同的感情。
  黄庭(huang ting)坚是北宋著名的诗人、书法家,“苏门四学士”之首。黄庭坚诗、书、文均有极高造诣,与苏轼并称“苏黄”。他的一生风波跌宕,饱受磨难。在北宋党争中,他属旧党,屡遭贬谪。但无论处于何种艰难的境地,他都以气节自励。此文就是他高尚品德的流露。他以自己的实际行为,达到了“文如其人、人如其文”的至高境界。
  下两句写酒醒后夜半赏花,更显出对花之爱。同时也将美好而满足的气氛转至了凄凉与孤寂。“客散酒醒深夜后。更持红烛(hong zhu)赏残花”,客已散,酒已醒,夜已深。与前半夜寻芳时热闹欢欣的情景截然相反,孤独之感重又袭来。在这种环境气氛中,一般人是不会想到欣赏花的;即使想到,也会因露冷风寒、花事阑珊而感到意兴索然。但诗人对花的喜爱却丝毫未减,想要趁着这夜深人静无人打扰之时,再秉着红烛独自欣赏残花,对花之痴迷已显露无遗。同时诗句中的“红烛”与“残花”又进一步地构成了对比,更显花之残。诗人想到日间盛开的花朵,到了明朝也许就将落英缤纷、残红遍地,一种对美好事物的深刻留连之情便油然而生,促使他抓住这最后的时机领略行将消逝的美,于是,便有了“更持红烛赏残花”这一幕。在夜色朦胧中,在红烛的照映下,这行将凋谢的残花在生命的最后瞬间仿佛呈现出一种奇异的光华,美丽得像一个五彩缤纷而又隐约朦胧的梦境。夜深酒醒后的“赏”,正是“醉”的更进一步的表现,同时也表现诗人对美好事物即将逝去的不舍,怜惜之情油然而生。结句的意境与诗人早年失意科场时之作《宿骆氏亭寄怀崔雍崔衮》中的“留得枯荷听雨声”相似,枯荷与残花,都是为普通人所忽视的,可是诗人将之与雨滴、红烛相配合。可谓化腐朽为神奇。使之散发出一种凄美之感,深受读者的喜爱。苏轼《海棠》中的“只恐夜深花睡去。敞烧高烛照红妆”即从此句化出。只是略去了李商隐诗中的一些凄凉之感。
  此诗前两句:“襄阳太守沉碑意,身后身前几年事。”沉碑,指杜预刻二碑记功之事。襄阳城西北十里有万山;其下有沉碑潭。《晋书·杜预传》:“预好为后世名,常言:‘高岸为谷,深谷为陵’。刻古为二碑,纪其勋绩,一沉万山之下,一立岘山之上,曰:‘焉知此后不为陵谷乎!’”自此以来一直为后人所传闻。后两句:“湘江千岁未为陵,水底鱼龙应识字。”湘:系“襄”误。这两句是说:襄江并未随着岁月的推移变成山谷。那沉入水底的碑文,应该还是清晰可见吧。这里说明人的功业是不会随着岁月的沧桑而消失的。
  其实,这恐怕是误解,或者竟是偏见。艺术上的繁复,是成熟的表现;不能以直白粗放为进步,而以艳丽多姿为堕落。单瓣的原菊,当朴素的黄星洒满山峦(shan luan)的时候,也许是秋色宜人的,论野趣可;然于“花”,终少了几许姿色。如果把这满山的黄花,尽换作后人在原菊的基础上用心血和智慧培育出来的、成百上千的名菊,如“主帅红旗”、“西施洗发”、“黄海秋月”、“碧水长天”,还有什么“绿牡丹”、“碧玉簪”等等,等等(仅此名目,就足令人心醉),则那整个大自然都将是充溢着美的发现,使人每见一枝,都大为惊叹,留连忘返,则是比单一的黄花,一目了然,有着更多的情趣和风韵。诗,和所有的艺术一样,也应当如此。就以王先生夸许的白居易的著名的新乐府而论,“满面灰尘烟火色,两鬓苍苍十指黑”,刻画一位烧炭老人,形象当然是鲜明的,诗人的“苦宫市”之情也是明白的。然而,对于统治阶级的揭露,实事求是地说,绝像是一篇新闻报导,毕竟不耐读。原因就在于欠了点韵味和深度。这也难怪,因为正如他自己说的:“当此日,擢在翰林,身是谏官,手请谏纸,启奏之外,有可以救济人病,裨补时阙,而难于指言者,辄歌咏之,欲稍稍递进闻于上。上以广宸聪,副忧勤;次以酬恩奖,塞言责;下以复吾平生之志”而已。他原本就是写给皇帝看的,所以他只能如此。当然,作为一种写法,原也无可厚非。但如果把它抬得太高,以为只此才是好诗,就未免有点以偏概全,不知“百花齐放”为何物了。毛泽东在总结了唐宋诗的规律以后,指出来说:“诗要用形象思维,不能如散文那样直说。”根据毛泽东的意见,可见用形象思维的诗人,也不能就说比散文化的诗人为低。聪明的说法是:都是时代的花朵,各有各的时代赋予他们的特色。
  吴齐贤《论杜》曰:“唐人作诗,于题目不轻下一字,而杜诗尤严。”此诗题目却有点悖于常理。按说,疲倦只有在紧张的劳作之后才会产生,夜间人们休息安眠,应不会“倦”。因此,诗人夜里为什么会疲倦是这首诗的一条重要线索。
  春天悄悄地来了,小小的昆虫也抖擞精神活跃起来。反顾自己,却似屈原当年之被馋放逐,有家难归。随着年岁的增长,更察觉往昔自己的天真幼稚。异乡度岁,旧友星散,梦庭冷落,这已经够凄冷了。作者又以儿童过节时候无忧无虑的欢乐、嬉戏作衬托,更深一步显示自己的抑郁和寂寞。透过诗歌表面郁气的平缓、冷静,我们更能感受到诗人灵魂的颤动、不平。
  这首诗,以奇丽多变的雪景,纵横矫健的笔力,开阖自如的结构,抑扬顿挫的韵律,准确、鲜明、生动地制造出奇中有丽、丽中奇的美好意境,不仅写得声色宜,张弛有致,而且刚柔相同,急缓相济,是一乎不可多得的边塞佳作。全诗不断变换着白雪画面,化景为情,慷慨悲壮,浑然雄劲。抒发了诗人对友人的依依惜别之情和因友人返京而产生的惆怅之情。
  其实,这恐怕是误解,或者竟是偏见。艺术上的繁复,是成熟的表现;不能以直白粗放为进步,而以艳丽多姿为堕落。单瓣的原菊,当朴素的黄星洒满山峦的时候,也许是秋色宜人的,论野趣可;然于“花”,终少了几许姿色。如果把这满山的黄花,尽换作后人在原菊的基础上用心血和智慧培育出来的、成百上千的名菊,如“主帅红旗”、“西施洗发”、“黄海秋月”、“碧水长天”,还有什么“绿牡丹”、“碧玉簪”等等,等等(仅此名目,就足令人心醉),则那整个大自然都将是充溢着美的发现,使人每见一枝,都大为惊叹,留连忘返,则是比单一的黄花,一目了然,有着更多的情趣和风韵。诗,和所有的艺术一样,也应当如此。就以王先生夸许的白居易的著名的新乐府而论,“满面灰尘烟火色,两鬓苍苍十指黑”,刻画一位烧炭老人,形象当然是鲜明的,诗人的“苦宫市”之情也是明白的。然而,对于统治阶级的揭露,实事求是地说,绝像是一篇新闻报导,毕竟不耐读。原因就在于欠了点韵味和深度。这也难怪,因为正如他自己说的:“当此日,擢在翰林,身是谏官,手请谏纸,启奏之外,有可以救济人病,裨补时阙,而难于指言者,辄歌咏之,欲稍稍递进闻于上。上以广宸聪,副忧勤;次以酬恩奖,塞言责;下以复吾平生之志”而已。他原本就是写给皇帝看的,所以他只能如此。当然,作为一种写法,原也无可厚非。但如果把它抬得太高,以为只此才是好诗,就未免有点以偏概全,不知“百花齐放”为何物了。毛泽东在总结了唐宋诗的规律以后,指出来说:“诗要用形象思维,不能如散文那样直说。”根据毛泽东的意见,可见用形象思维的诗人,也不能就说比散文化的诗人为低。聪明的说法是:都是时代的花朵,各有各的时代赋予他们的特色。
  近代学者陈寅恪曾经指出,中国古代所言胡汉之分,实质不在血统而在文化。孔子修《春秋》就是“夷而进于中国则中国之”的。而在历史上尤其是文学上,用为文化的标志常常是所谓“衣冠文物”。《左传》上讲“南冠”,《论语》中讲“左衽”,后来一直用为文学典故。杜甫写明妃也是着重写“环佩空归月夜魂”,这与王安石写的“着尽汉宫衣”,实际是同一手法。杜甫、王安石皆设想通过“不改汉服”来表现明妃爱乡爱国的真挚深厚感情,这种感情既不因在汉“失意”而减弱,更不是出于对皇帝有什么希冀(已经“心知更不归”了),不是“争宠取怜”。因此,感情更为纯洁,形象更为高大。接着又补上“寄声欲问塞南事,只有年年鸿雁飞”,把明妃一心向汉、历久不渝的心声,写到镂心刻骨。梅尧臣也说“鸿雁为之悲,肝肠为之摧”。王安石写得比梅尧臣更为生动形象。
  第二部分是全文的重点,通过卖柑人之口,揭露那些达官绅士欺世盗名的真相。文章的构思非常巧妙,“卖者笑曰”一个“笑”字用得很好,首先表现在后面的大段议论只是由一个小商贩在谈笑诙谐中说出,这就亲切又可信;其次表现了一个普通人对那些不可一世的人的鄙视。小商贩的回答也是巧妙之极,用一句反问“而独不足子所乎?”它揭示面对“欺”道横行的社会,人们已经麻木。紧接着再用一个反问“而独我也乎?”这个反问比前一个反问更有份量,它既突出了言者对“欺”道横行社会的强烈憎恨,又使愤懑之词如流涌出。为证实自己的论点,卖柑者以排比句式,历数了行“大欺”的人。先用两个长排比句描写武将“洸洸乎干城之具”、文官“昂昂乎庙堂之器”,以之与柑子“烨然”外表相对照;接着又连用五个短排比句揭露其实质,原来是文不能治国、武不能治军之众。为了更琳漓尽致地宣泄自己愤世嫉邪之情感,文章又用两个反问句进行反复揭露。反复揭露使卖柑者“今子是之不察,而以察吾柑”一句指责得有理,批评得有力。
  “顿辔倚嵩岩,侧听悲风响。”走了一段路程,停下马来,倚着高峻的山崖休息一会儿,侧耳倾听悲风的声响。这里,进一步写诗人旅途的孤独和艰辛。倚岩休息,竟无人与语,只能侧身倾听悲风,可见其孤独。称秋风为“悲风”,使秋风涂上诗人感情之色彩,又可见其心情之忧郁。诗人旅途生活中的这一细节,又使读者联想到前首诗所描写的沿途景色:“行行遂已远,野途旷无人。山泽纷纡馀,林薄杳阡眠。虎啸深谷底,鸡鸣高树巅。哀风中夜流,孤兽更我前。”这里对途中空旷无人和恐怖气氛的描写,有助于读者了解诗人的孤独和艰辛。

创作背景

  这首词是元丰五年(1082)中秋,苏轼在黄州时写的,当时作者仍在被贬谪之中。

  

钱湘( 明代 )

收录诗词 (5749)
简 介

钱湘 钱湘,字季萍,武进人,赵仁基室。

荷叶杯·记得那年花下 / 王镐

孤帆万里外,淼漫将何之。江天海陵郡,云日淮南祠。
乡园碧云外,兄弟渌江头。万里无归信,伤心看斗牛。"
柳色蔼春馀,槐阴清夏首。不觉御沟上,衔悲执杯酒。"
此游诚多趣,独往共谁阅。得意空自归,非君岂能说。"
一坐看如故,千龄独向隅。至人非别有,方外不应殊。"
当时高深意,举世无能分。钟期一见知,山水千秋闻。
"献策金门去,承欢彩服违。以吾一日长,念尔聚星稀。
上林神君宫,此地即明庭。山开鸿濛色,天转招摇星。


青玉案·元夕 / 吴融

楼前百戏竞争新,唯有长竿妙入神。 谁谓绮罗翻有力,犹自嫌轻更着人。
可得见,未得亲。八公携手五云去,空馀桂树愁杀人。"
鳞鳞鱼浦帆,漭漭芦洲草。川路日浩荡,惄焉心如捣。
宾友仰称叹,一生何所求。平明击钟食,入夜乐未休。
及兹纡胜引,曾是美无度。欻构三癸亭,实为陆生故。
"帝城风日好,况复建平家。玉枕双文簟,金盘五色瓜。
高士何年遂发心。北渚三更闻过雁,西城万里动寒砧。
水灵静湍濑,勐兽趋后先。龙楼开新阳,万里出云间。


春日田园杂兴 / 留梦炎

时过菊潭上,纵酒无休歇。泛此黄金花,颓然清歌发。
"尔来多不见,此去又何之。华发同今日,流芳似旧时。
不知方外客,何事锁空房。应向桃源里,教他唤阮郎。
薄伐征貔虎,长驱拥旆旌。吴山依重镇,江月带行营。
"儒有轻王侯,脱略当世务。本家蓝田下,非为渔弋故。
"龙溪只在龙标上,秋月孤山两相向。
孟冬銮舆出,阳谷群臣会。半夜驰道喧,五侯拥轩盖。
一州笑我为狂客,少年往往来相讥。君平帘下谁家子,


玉楼春·今年花事垂垂过 / 皇甫澈

谷静泉逾响,山深日易斜。御羹和石髓,香饭进胡麻。
巍峨倚修岫,旷望临古渡。左右苔石攒,低昂桂枝蠹。
"江有枫,其叶蒙蒙。我友自东,于以游从。
回与临邛父老书。"
宇宙既焜耀,崇德济巨川。受命在神宗,振兵犹轩辕。
密叶吹香饭僧遍。南阶双桐一百尺,相与年年老霜霰。"
维先自邹鲁,家世重儒风。诗礼袭遗训,趋庭沾末躬。昼夜常自强,词翰颇亦工。三十既成立,嗟吁命不通。慈亲向羸老,喜惧在深衷。甘脆朝不足,箪瓢夕屡空。执鞭慕夫子,捧檄怀毛公。感激遂弹冠,安能守固穷。当途诉知己,投刺匪求蒙。秦楚邈离异,翻飞何日同。
春源既荡漭,伏战亦睢盱。未获遵平道,徒言信薄夫。"


周颂·载见 / 刘谊

"圣朝列群彦,穆穆佐休明。君子独知止,悬车守国程。
重云始成夕,忽霁尚残阳。轻舟因风泛,郡阁望苍苍。
复此休浣时,闲为畴昔言。却话山海事,宛然林壑存。
羽扇摇风却珠汗,玉盆贮水割甘瓜。云峰峨峨自冰雪,
宠盖伯山,气雄公雅。立朝正色,俟我能者。
"昔时闻远路,谓是等闲行。及到求人地,始知为客情。
期君武节朝龙阙,余亦翱翔归玉京。"
越人遥捧翟,汉将下看鸢。北斗崇山挂,南风涨海牵。


湘春夜月·近清明 / 高元振

飘散云台下,凌乱桂树姿。厕迹鸳鹭末,蹈舞丰年期。
满座森然见矛戟。北窗卧簟连心花,竹里蝉鸣西日斜。
忆昨趋金节,临时废玉徽。俗流应不厌,静者或相讥。
丽日坐高阁,清觞宴华池。昨游倏已过,后遇良未知。
想像南山下,恬然谢朝列。犹恐鶗鴂鸣,坐看芳草歇。
一薰知异质,片玉谁齐价。同结丘中缘,尘埃自兹谢。"
目送楚云尽,心悲胡雁声。相思不可见,回首故人情。"
车马平明合,城郭满埃尘。逢君一相许,岂要平生亲。


送李将军赴定州 / 送彭将军 / 杨轩

不下蓝溪寺,今年三十年。"
"万岁楼头望故乡,独令乡思更茫茫。天寒雁度堪垂泪,
北阙欣初见,南枝顾未回。敛容残雪净,矫翼片云开。
宠命垂天锡,崇恩发睿情。熏风清禁籞,文殿述皇明。
髻鬟低舞席,衫袖掩歌唇。汗湿偏宜粉,罗轻讵着身。
世路东流水,沧江一钓竿。松声伯禹穴,草色子陵滩。
解珮欲西去,含情讵相违。香尘动罗袜,绿水不沾衣。
裴徊北林月,怅望南山云。云月渺千里,音徽不可闻。"


汲江煎茶 / 周遇圣

顾问边塞人,劳情曷云已。"
更待持桡徐转去,微风落日水增波。"
同人趋府暇,落日后庭期。密叶散红点,灵条惊紫蕤。
"故人西奉使,胡骑正纷纷。旧国无来信,春江独送君。
静分岩响答,散逐海潮还。幸得风吹去,随人到世间。"
渔舟胶冻浦,猎火烧寒原。唯有白云外,疏钟闻夜猿。"
西游昆仑墟,可与世人违。
园场近阴壑,草木易凋残。峰晴雪犹积,涧深冰已团。


谒金门·双喜鹊 / 钱斐仲

"剡路除荆棘,王师罢鼓鼙。农归沧海畔,围解赤城西。
皎皎横绿林,霏霏澹青嶂。远映村更失,孤高鹤来傍。
贱臣欲干谒,稽首期殒碎。哲弟感我情,问易穷否泰。
羽书雄北地,龙漠寝南垓。宠战黄金尽,输诚白日回。
我有延陵剑,君无陆贾金。艰难此为别,惆怅一何深。"
"野水滟长塘,烟花乱晴日。氤氲绿树多,苍翠千山出。
天香生虚空,天乐鸣不歇。宴坐寂不动,大千入毫发。
闻有题新翰,依然想旧林。同声惭卞玉,谬此托韦金。"


皂罗袍·原来姹紫嫣红开遍 / 李淑媛

"松菊荒三径,图书共五车。烹葵邀上客,看竹到贫家。
竹房思旧游,过憩终永日。入洞窥石髓,傍崖采蜂蜜。
空山何窈窕,三秀日氛氲。遂此留书客,超遥烟驾分。"
"握镜均荒服,分衡得大同。征贤一台上,补吏五谿中。
江城下枫叶,淮上闻秋砧。送归青门外,车马去骎骎。
久之风榛寂,远闻樵声至。海雁时独飞,永然沧洲意。
悠悠长路人,暧暧远郊日。惆怅极浦外,迢递孤烟出。
黄阁游鸾署,青缣御史香。扈巡行太液,陪宴坐明光。