首页 古诗词 渔歌子·柳如眉

渔歌子·柳如眉

元代 / 吴潜

"卿仕在关东,林居思不穷。朝衣挂壁上,厩马放田中。
消长虽殊事,仁贤每自如。因看鲁褒论,何处是吾庐。"
"杜鹃如火千房拆,丹槛低看晚景中。繁艳向人啼宿露,
苍梧九疑在何处,斑斑竹泪连潇湘。"
劚药云根断,眠花石面平。折松开月色,决水放秋声。
渠口添新石,篱根写乱泉。欲招同宿客,谁解爱潺湲。"
灯下此心谁共说,傍松幽径已多栽。"
"鸡鸣日观望,远与扶桑对。沧海似熔金,众山如点黛。
笑向卿卿道,耽书夜夜多。出来看玉兔,又欲过银河。
待得知音尾已焦。若使琢磨徽白玉,便来风律轸青瑶。
名从干取象,位与坤作辅。鸾鹤自相群,前人空若瞽。
秀色濯清露,鲜辉摇惠风。王孙未知返,幽赏竟谁同。"
"承华东署三分务,履道西池七过春。歌酒优游聊卒岁,
上保储皇位,深然国老勋。圣朝虽百代,长合问王孙。"
谁信独愁销片玉。不知岁晚归不归,又将啼眼缝征衣。"
胜事倘能销岁月,已co名利不相关。"


渔歌子·柳如眉拼音解释:

.qing shi zai guan dong .lin ju si bu qiong .chao yi gua bi shang .jiu ma fang tian zhong .
xiao chang sui shu shi .ren xian mei zi ru .yin kan lu bao lun .he chu shi wu lu ..
.du juan ru huo qian fang chai .dan jian di kan wan jing zhong .fan yan xiang ren ti su lu .
cang wu jiu yi zai he chu .ban ban zhu lei lian xiao xiang ..
zhu yao yun gen duan .mian hua shi mian ping .zhe song kai yue se .jue shui fang qiu sheng .
qu kou tian xin shi .li gen xie luan quan .yu zhao tong su ke .shui jie ai chan yuan ..
deng xia ci xin shui gong shuo .bang song you jing yi duo zai ..
.ji ming ri guan wang .yuan yu fu sang dui .cang hai si rong jin .zhong shan ru dian dai .
xiao xiang qing qing dao .dan shu ye ye duo .chu lai kan yu tu .you yu guo yin he .
dai de zhi yin wei yi jiao .ruo shi zhuo mo hui bai yu .bian lai feng lv zhen qing yao .
ming cong gan qu xiang .wei yu kun zuo fu .luan he zi xiang qun .qian ren kong ruo gu .
xiu se zhuo qing lu .xian hui yao hui feng .wang sun wei zhi fan .you shang jing shui tong ..
.cheng hua dong shu san fen wu .lv dao xi chi qi guo chun .ge jiu you you liao zu sui .
shang bao chu huang wei .shen ran guo lao xun .sheng chao sui bai dai .chang he wen wang sun ..
shui xin du chou xiao pian yu .bu zhi sui wan gui bu gui .you jiang ti yan feng zheng yi ..
sheng shi tang neng xiao sui yue .yi coming li bu xiang guan ..

译文及注释

译文
一百辆车换一条狗,交易不成反失禄米。
奇形鲮鱼生于何方?怪鸟鬿堆长在哪里?
还有(you)眼睛直长的豺狼,来来往往群奔争先。
怅然归去经过横塘堤天已拂晓,微弱的晨星宛如在送着宝马金鞍。哪儿传来阵阵清亮的筝声,伴随着急骤的箫管?在樱花(hua)怒放的深巷,在垂杨轻拂的河岸。
江(jiang)水南去隐入那茫茫云烟,遍地黄茅的尽头便是海边。
一弯秀美的新月高高悬挂在夜空中(zhong)。寒夜里,江流澄静,听不到一点波涛的声音,北斗星斜挂在山头。我辗转难眠(mian),心绪不宁,披衣而起,只见窗纸上映现着疏落的几枝梅影。
  在洛阳赏花,到梁园赏月,好花应不惜钱去买,明月也(ye)应不惜钱去买。依着栏干观赏花开放得一片烂熳,举酒问明月为何如此团圆。月有圆有缺花有开有谢,想到人生最苦的事情莫过于离别。花谢了到了三春再开,月缺了到了中秋又圆,人去了什么时候能再来呢?
尽管面对着良辰美景,仍然是满面愁容,泪水不断,始终(zhong)也不愿意和楚王讲一句话。
船中商贾,切莫轻佻,小姑前年,已嫁彭郎。
小孩子虽然不会耕田织布,也在那桑树阴下学着种瓜。
当年英雄豪杰争雄的赤壁还在,而如今只有我这样的蓑翁在此垂钓。
红叶片片沉醉于动人的秋色,碧溪潺潺在夜里弹奏起琴弦。
我曾(zeng)告诉贤者堵敖,楚国将衰不能久长。
若不是在群玉山头见到了她,就是在瑶池的月光下来相逢。
因春天的到来池水更加碧青,花栏中即将败落的花朵依然挂着残红。她独自站在画桥东,手握一枝杨柳幻想拴住春风。

注释
  裘:皮袍
单扉:单扇门。
112.嬉光:形容撩人的目光。眇:通“妙”。
(10)武陵源:指桃花源,相传在今湖南桃源县(晋代属武陵郡)西南。武陵,即今湖南常德。
(60)薄于父子——缺少父子之情。
[4]柂(duò舵):拖引。漕渠:古时运粮的河道。这里指古邗沟。即春秋时吴王夫差所开。自今江都西北至淮安三百七十里的运河。
⑧落梅:曲调名。
辩:争。
13、以:用

赏析

  三四两句“不是花中偏爱菊,此花开尽更无花”,点明了诗人爱菊的原因。这两句以否定句式陡地一转,指出自己并非没来由地钟情《菊花》元稹 古诗。时至深秋,百花尽谢,唯有《菊花》元稹 古诗能凌风霜而不凋,独立支持,为世界平添了盎然的生机。诗人热爱生活、热爱自然,这四季中最后开放的《菊花》元稹 古诗使他忘情,爱不能舍了。诗人从《菊花》元稹 古诗凋谢最晚这个角度出发,写出了自己独特的爱《菊花》元稹 古诗的理由。其中也暗含了对《菊花》元稹 古诗历尽寒冷最后凋零的坚强品格的赞美之情。中国古典诗词常借物咏怀喻志,如屈原的《桔颂》,陈子昂的《感遇》,都是范例。元稹《《菊花》元稹 古诗》一诗赞《菊花》元稹 古诗高洁的操守、坚强的品格,也是这种写作手法,寓有深意。
  末两句写别后相思之意。“别有”即“另有”。此二字于言外见意,意谓今日此地之别离情景固然令人难忘,但异日又将会有新的情景触动自己的离情。诗人拟想,分手以后,自己将因念友而失眠,由失眠而得以听到静夜里的啼乌声、风声,而啼乌声、风声如泣如诉,又会加重自己对友人的思念之情。诗人寓情于景,以景结情,显得别有韵致,情味绵长。
  徐惠的《《拟小山篇》徐惠 古诗》系徐贤妃徐惠八岁时所作的骚体诗,由其父亲命题,为仿汉代淮南小山《招隐士》而作。因为题目指定为拟《离骚》,所以使运用幽岩、桂枝、荃这类与屈原有关的意象和骚体表达方式的构思成为必然选择。也使文字层面的体性特征也必然是古雅庄重。本诗继承了《楚辞》的艺术特色和表现手法。作者者技巧娴熟,用连缀的方式组合诗歌意象,把前两句中“流盼”和”凝想“的屈原形象与“千龄此遇”的作者关联起来。最后一句则挽结全诗。诗歌音韵流转,境界清雅,含义深远,格调沉着。中间虚词的使得诗歌语气舒缓有致,节奏抑扬顿错,含蓄蕴藉地抒发了诗人的内在情感,委婉曲折地表现了身处封建社会的学识出众的女子无法实现心志的孤寂。
  第三节是全赋的高潮,一反作者朴素淡远的风格,炽热无比。“愿在衣而为领,承华首之余芳; 悲罗襟之霄离,怨秋夜之未央。愿在裳而为带,束窈窕之纤身;嗟温凉之异气,或脱故而服新。愿在发而为泽,刷云鬓于颓肩;悲佳人之屡沐,从白水以枯煎。愿在眉而为黛,随瞻视以闲扬;悲脂粉之尚鲜,或取毁于华妆。愿在莞而为席,安弱体于三秋;悲文茵之代御,方经年而见求。愿在丝而为履,附素足以周旋,悲行止之有节,空委弃于床前。愿在昼而为影,常依形而西东;悲高树之多荫,慨有时而不同。愿在夜而为烛,照玉容于两楹;悲扶桑之舒光,奄天景而藏明。愿在竹而为扇,含凄飙于柔握;悲白露之晨零,顾襟袖之缅邈。愿在木而为桐,作膝上之鸣琴;悲乐极以哀来,终推我而辍音。”
  《《葬花吟》曹雪芹 古诗》是曹雪芹创作的章回小说《红楼梦》女主人公林黛玉所吟诵的一首诗。这首诗在风格上仿效初唐体的歌行体,名为咏花,实则写人。全诗血泪怨怒凝聚,通过丰富而奇特的想象,暗淡而凄清的画面,浓烈而忧伤的情调,展现了黛玉多愁善感的性格、内心的矛盾与痛苦(tong ku)、细微而复杂的心理活动,表达了其在生与死、爱与恨等复杂的斗争过程中所产生的一种对自身存在焦虑不安的体验和对生命迷茫的情感。将花拟人,以花喻人,把花的命运与人的命运紧相联系,有力地控诉了那些摧残花的自然界和扼杀人的黑暗社会恶势力。明写花,实写人,将人物的遭遇、命运、思想、感情融汇于景与物的描绘之中,创造出内涵丰富、形象鲜明生动的意境,具有强烈的艺术感染力。整首诗是林黛玉生命理念和人生价值的真实写照。全诗抒情淋漓尽致,语言如泣如诉,声声悲音,字字血泪,满篇无一字不是发自肺腑、无一字不是血泪凝成,把林黛玉对身世的遭遇和感叹表现得入木三分。《《葬花吟》曹雪芹 古诗》写出主人公在幻想自由幸福而不可得时,所表现出来的那种不愿受辱被污、不甘低头屈服的孤傲不阿的性格。是为其思想价值。
  写瀑布经历不凡和气象高远,刻画出其性格最突出的特征,同时酝足豪情,为后两句充分蓄势。第三句忽然说到“溪涧”,照应第一句的“千岩万壑”,在诗情上是小小的回旋。当山泉在岩壑中奔流,会有重重阻挠,似乎劝它留步,“何必奔冲下山去,更添波浪向人间”(白居易《白云泉》)。然而小小溪涧式的安乐并不能使它满足,它心向大海,不断开辟前程。惟其如此,它才能化为崖前瀑布,而且最终要东归大海。由于第三句的回旋,末句更有冲决的力量。“岂能”与“终归”前后呼应,表现出一往无前的信心和决心。“作波涛”三字语极形象,令人如睹恣肆浩瀚、白浪如山的海涛景象。从“留”、“归”等字可以体味结尾两句仍是人格化的,使人联想到弃燕雀之小志、慕鸿鹄以高翔的豪情壮怀。瀑布的性格至此得到完成。
  从第三句开始专写一个采玉的老汉,忍受着饥寒之苦,下溪水采玉,日复一日,就连蓝溪里的龙也被骚扰得不堪其苦,蓝溪的水气也浑浊不清了。“龙为愁”和“水气无清白”都是衬托“老夫饥寒”的,连水中的龙都已经这样了,人就更不用说(yong shuo)了。
  在《坛经》第二十节,惠能指出:“世人性本自净,万法在自性。思量一切恶事,即行于恶;思量一切善事,使修于善行。”这是惠能“顿悟说”的基础。在他看来,“愚人”与“智人”,“善人”与“恶人”,他们和“佛”之间,没有不可逾越的鸿沟。从“迷”到“悟”,仅在一念之间。这种“放下屠刀,立地成佛”的思想,不仅对我国佛教的演变产生了巨大的作用,对于后来的中国哲学理论也有重大的影响。
  诗的开头两句“花映垂杨汉水清,微风林里一枝轻”,诗人从岸上和水中两个角度,写出江北春景之美:杨柳毵毵,日丽风和,花柳相映,汉水澄清,微风习习,树叶轻扬。诗人没有把和挚友离别时的春天故意写成一片黯淡(an dan),而是如实地写出春景的浓丽,并且着意点染杨柳的风姿,从而暗暗透露出此时此刻分别的难堪之情。同时也点出送别地点、季节和环境,彼有特色。两句写出花、垂杨、水、风、林五种景物,由于组合巧妙,并无堆砌之嫌。笔触所及,广阔而悠远,飘然而来,忽然而去,为下文离别愁情失落气息作铺垫。
  王安石通过在诗中突出一个细节描绘来表现明妃的“哀”情:明妃一面手弹琵琶以“劝胡”饮酒,一面眼“看飞鸿”,心向“塞南”。通过这一细节,巧妙地刻画了明妃内心的矛盾与痛苦。接着,他又用明妃所弹的琵琶音调,感动得“汉宫侍女暗垂泪,沙上行人却回首”,听者被感动到这个地步,则弹者之内心痛苦自不待言。“哀弦”之哀,是从听者的反应中写出的。
  首六句是第一段,追叙诗人一直在望月,不但望日望月,新月时也在望,怀人之思深矣。“始出西南楼,纤纤如玉钩”,“纤纤”,细小柔弱的样子,二句写新月初生,细小弯曲而柔弱娇美,如玉钩般晶莹剔透的月牙,开始出现在西南楼的方向。以下又以“末映东北墀,娟娟似蛾眉”二句承接上文,继续写新月的将落。“墀”,指台阶,“蛾眉”,蚕蛾的触须,弯曲而细长,形如人的眉毛,古时因此用来比喻美女长而弯曲的眉毛。此二句说新月将落时,那弯曲细长而娟美的新月转而照射在东北面的台阶上。以下二句则总写新月,“珠栊”,珍珠装饰的窗(de chuang)户,“琐窗”,带有连琐花纹的窗户。初生新月光线柔和微弱,所以似乎被带(bei dai)有珠饰和琐形花纹的窗帘所遮隔。这里“蛾眉蔽珠栊,玉钩隔琐窗”二句,把无形之光线当作有形之物体来写,形象生动而富有实体感。这种以实写传虚景的手法,把初生新月娟美柔弱、犹如病态美人婀娜多姿的形态细腻传神地活现了出来,给读者留下了许多可以想象的审美空间,取得了良好的审美效果。
  末联:“炎风朔雪天王地,只在忠良翊圣朝。”
  这两句意境优美,音情摇曳,把“一种相思,两处闲愁”的两地徘徊表现得兴味悠长,多少情思尽在其中。清人陆鸣皋说:“妙在‘同’,又妙在‘各自’,他人累言不能尽者,此以一语蔽之。”赞叹的就是这两句诗的含韵不尽。
  此诗抒写羁旅之情。首联“忆归休上越王台,归思临高不易裁”,从广州的著名古迹越王台落笔,但却一反前人的那种“远望当归”的传统笔法,独出心裁地写成“忆归休上”,以免归思泛滥,不易裁断。如此翻新的写法,脱出窠臼,把归思表现得十分婉曲深沉。
  作者王禹偁(954—1001),北宋政治家、诗人、散文家。因为官正直,敢于直言讽谏,因此屡受贬谪。这首诗为作者被贬商州(今属陕西商洛)任团练副使时所作。
  《《过华清宫》李贺 古诗》在艺术表现上的显著特色,是意象的组合。全诗八句,仅第七句“蜀王无近信”为托事寓讽,其余七句都是意象的直接呈示。每句以动词联系两个意象合成一个画面镜头。一个个镜头跳跃而出,有远景、中景,也有近景、特写;有实景,也有虚幻之景。它们之间似无联系,也无次序,忽此忽彼,使人眼花缭乱。全篇所写的空间范围是华清宫,其时间范围却包括今与昔,明写今日,暗示往昔。即以写今来说,时间范围也不是特定、确实的。首句点明写“春月夜”,其余各句很难说是写夜景。在这荒山古殿,即使有月亮,诗人也不可能历历分明地见到隔着宫帘的春花、朱络上的云雾、断石上紫色的苔钱、玉椀银灯,还有温泉上初萌的小小芹芽。显然,诗人在描写时根本不考虑特(lv te)定时间的限制。在李贺的诗歌中,时间和空间经常是错综交织的。也就是说,诗的意象及其组合常常是超越时间和空间的界限而自由地跳跃,不受约束,不拘常法。诗人所遵守的是心理时空而不是物理时空。夜晚与白昼景色的反复变换,使诗境更加迷离恍惚。这正是李贺诗独特的风格和艺术魅力。但这首诗意象组合虽突兀奇谲,却仍有着一条内在的思想感情线索在串连着,这就是通过渲染华清宫荒凉冷落的环境氛围,讽刺“蜀王”李隆基,并抒发诗人对唐王朝的昔盛今衰之感。明人李东阳《麓堂诗话》评李贺诗“通篇读之,有山节藻棁一无梁栋,知非大厦也。”指出李贺诗多绮艳的意象片断而缺乏完整的艺术构思。这一看法是中肯的,却不能一概而论。《《过华清宫》李贺 古诗》意象是跳跃的,却非“百家锦衲”的拼凑,而是诗人用讽刺寄慨的针线编织成的一件璀灿闪光的“金缕玉衣”。

创作背景

  李白早年就有济世的抱负,但不屑于经由科举登上仕途。因此他漫游全国各地,结交名流,以此广造声誉。唐玄宗天宝元年(742年),李白的朋友道士吴筠向玄宗推荐李白,玄宗于是召他到长安来。李白对这次长安之行抱有很大的希望,在给妻子的留别诗《别内赴征》中写道:“归时倘佩黄金印,莫见苏秦不下机。” 李白初到长安,也曾有过短暂的得意,但他一身傲骨,不肯与权贵同流合污,又因得罪了权贵,及翰林院同事进谗言,连玄宗也对他不满。他在长安仅住了一年多,就被唐玄宗赐金放还,他那由布衣而卿相的梦幻从此完全破灭。这是李白政治上的一次大失败。离长安后,他曾与杜甫、高适游梁、宋、齐、鲁,又在东鲁家中居住过一个时期。这时东鲁的家已颇具规模,尽可在家中怡情养性,以度时光。可是李白没有这么作,他有一个不安定的灵魂,他有更高更远的追求,于是离别东鲁家园,又一次踏上漫游的旅途。这首诗就是他告别东鲁诸公时所作。

  

吴潜( 元代 )

收录诗词 (1566)
简 介

吴潜 吴潜(1195—1262) 字毅夫,号履斋,宣州宁国(今属安徽)人。宁宗嘉定十年(1217)举进士第一,授承事郎,迁江东安抚留守。理宗淳祐十一年(1251)为参知政事,拜右丞相兼枢密使,封崇国公。次年罢相,开庆元年(1259)元兵南侵攻鄂州,被任为左丞相,封庆国公,后改许国公。被贾似道等人排挤,罢相,谪建昌军,徙潮州、循州。与姜夔、吴文英等交往,但词风却更近于辛弃疾。其词多抒发济时忧国的抱负与报国无门的悲愤。格调沉郁,感慨特深。着有《履斋遗集》,词集有《履斋诗余》。

念奴娇·还都后诸公见追和赤壁词用韵者凡六人亦复重赋 / 壤驷娜

"木落霜飞天地清,空江百里见潮生。鲜飙出海鱼龙气,
飞泉挂空,如决天浔。万仞悬注,直贯潭心。月正中央,
"遐荒迢递五羊城,归兴浓消客里情。家近似忘山路险,
"敬亭山下百顷竹,中有诗人小谢城。城高跨楼满金碧,
今日得游风化地,却回沧海有光辉。"
旧赏烟霄远,前欢岁月移。今来想颜色,还似忆琼枝。"
胜寄幸容溪馆宿,龙钟惭见妓筵开。倘期霁后陪新兴,
赪尾临波里,朱须破浪浔。此时倘不漏,江上免行吟。"


淮上喜会梁川故人 / 淮上喜会梁州故人 / 宗政玉琅

弟子悲徐甲,门人泣蔡经。空闻留玉舄,犹在阜乡亭。
"渺渺楚江上,风旗摇去舟。马归云梦晚,猿叫洞庭秋。
青云无忘白云在,便可嵩阳老此生。"
"忆昔将贡年,抱愁此江边。鱼龙互闪烁,黑浪高于天。
委顺而已,孰知其他。时邪命邪,吾其无奈彼何;
光阴催老苦无情。凌烟阁上功无分,伏火炉中药未成。
自谓能生千里翼,黄昏依旧委蓬蒿。"
"起家声望重,自古更谁过。得在朝廷少,还因谏诤多。


野色 / 单于明明

云雨分何处,山川共异方。野行初寂寞,店宿乍恓惶。
眷兹一州命,虑齐坠波涛。临轩诏小臣,汝往穷贪饕。
命随才共薄,愁与醉相和。珍重君名字,新登甲乙科。"
"久嗟尘匣掩青萍,见说除书试一听。
光摇高树照晴空。银章自竭人臣力,玉液谁知造化功。
"少年莫笑我蹉跎,听我狂翁一曲歌。入手荣名取虽少,
陂鹤巢城木,边鸿宿岸芦。知君当永夜,独钓五湖隅。"
"片云朝出岫,孤色迥难亲。盖小辞山早,根轻触石新。


蝶恋花·别范南伯 / 瞿庚

岂是怀王厌直臣。万里碧潭秋景静,四时愁色野花新。
莫嫌身病人扶侍,犹胜无身可遣扶。"
"江边离别心,言罢各沾襟。以我去帆远,知君离恨深。
"飞龙久驭宇,真气尚兴云。五色传嘉瑞,千龄表圣君。
花开半山晓,竹动数村寒。斗雀翻衣袂,惊鱼触钓竿。
"宫殿半山上,人家向下居。古厅眠易魇,老吏语多虚。
九霄晴更彻,四野气难侵。静照遥山出,孤明列宿沉。
紫河车里丹成也,皂荚枝头早晚飞。


虞美人·张帆欲去仍搔首 / 车代天

"亦知世是休明世,自想身非富贵身。但恐人间为长物,
唯有绣衣周柱史,独将珠玉挂西台。"
"薄俗何心议感恩,谄容卑迹赖君门。
见君颜色犹憔悴,知君未展心中事。落日驱车出孟津,
无钱乞与韩知客,名纸毛生不肯通。"
青竹单床簟,乌纱独幅巾。其馀皆称是,亦足奉吾身。"
共萦儒素家尚贫。虽然廪饩各不一,就中总免拘常伦。
馀年自问将何用,恐是人间剩长身。"


天保 / 万俟昭阳

命随才共薄,愁与醉相和。珍重君名字,新登甲乙科。"
"兄寒弟亦饥,力学少闲时。何路免为客,无门卖得诗。
"直继先朝卫与英,能移孝友作忠贞。剑门失险曾缚虎,
"达哉达哉白乐天,分司东都十三年。七旬才满冠已挂,
若待春深始同赏,莺残花落却堪愁。"
君到嵩阳吟此句,与教二十六峰知。"
争遣江州白司马,五年风景忆长安。"
万点当虚室,千重叠远空。列檐攒秀气,缘隙助清风。


敝笱 / 掌曼冬

晚景桑榆乐旧游。吟对清尊江上月,笑谈华发镜中秋。
"五凤楼南望洛阳,龙门回合抱苍苍。受朝前殿云霞暖,
分散音初静,凋零蕊带葩。空阶瞻玩久,应共惜年华。"
"空庭日照花如锦,红妆美人当昼寝。
"离筵莫怆且同欢,共贺新恩拜旧官。屈就商山伴麋鹿,
春随樊子一时归。闲听莺语移时立,思逐杨花触处飞。
"饯客未归城,东来驺骑迎。千山嵩岳峭,百县洛阳清。
世上漫忙兼漫走,不知求己更求谁。"


宿云际寺 / 禾巧易

并揭声犹远,深含曲未央。坐中知密顾,微笑是周郎。"
门前更有清江水,便是浔阳太守厅。"
"南国春早暖,渚蒲正月生。东风吹雁心,上下和乐声。
从此不同诸客礼,故乡西与郡城邻。"
"一章缄拜皂囊中,懔懔朝廷有古风。元礼去归缑氏学,
"凤城连夜九门通,帝女皇妃出汉宫。千乘宝莲珠箔卷,
"亲戚多离散,三年独在城。贫居深稳卧,晚学爱闲名。
"荆州胜事众皆闻,幕下今朝又得君。才子何须藉科第,


浣溪沙·楼上晴天碧四垂 / 东方妍

"人间扰扰唯闲事,自见高人只有诗。
好是特凋群木后,护霜凌雪翠逾深。"
玉床暗虫响,锦席寒泪冻。明镜失旧人,空林误归凤。
"几叹红桃开未得,忽惊造化新装饰。
行当腊欲破,酒齐不可迟。且想春候暖,瓮间倾一卮。"
饮风衣日亦饱暖,老翁掷却荆鸡卵。"
"长安车马地,此院闭松声。新罢九天讲,旧曾诸岳行。
九月风到面,羞汗成冰片。求名俟公道,名与公道远。


浣溪沙·昨夜新看北固山 / 浑碧

灵芝破观深松院,还有斋时未起人。"
"玉芽珠颗小男儿,罗荐兰汤浴罢时。芣苡春来盈女手,
簿书岚色里,鼓角水声中。井邑神州接,帆樯海路通。
"春景照林峦,玲珑雪影残。井泉添碧甃,药圃洗朱栏。
客来谓我宅,忽若岩之阿。"
良人一夜出门宿,减却桃花一半红。"
"旧房西壁画支公,昨暮今晨色不同。
孤猿夜哭千丈树。云轩碾火声珑珑,连山卷尽长江空。