梦微之
"颗如松子色如樱，未识蹉跎欲半生。
下去冥寞穴，上承雨露滋。寄辞别地脉，因言谢泉扉。
"神耀破氛昏，新阳入晏温。绪风调玉吹，端日应铜浑。
"闲对弈楸倾一壶，黄羊枰上几成都。
唱棹吴门去，啼林杜宇还。高僧不可羡，西景掩禅关。"
"昔年曾识范安成，松竹风姿鹤性情。西掖曙河横漏响，
投刺虽伤晚，酬恩岂在今。迎来新琐闼，从到碧瑶岑。
"浙南分首日，谁谓别经时。路远遥相访，家贫喜见知。
"纵把书看未省勤，一生生计只长贫。可能在世无成事，
"曾见当垆一个人，入时装束好腰身。
梦微之拼音解释:
.ke ru song zi se ru ying .wei shi cuo tuo yu ban sheng .
xia qu ming mo xue .shang cheng yu lu zi .ji ci bie di mai .yin yan xie quan fei .
.shen yao po fen hun .xin yang ru yan wen .xu feng diao yu chui .duan ri ying tong hun .
.xian dui yi qiu qing yi hu .huang yang ping shang ji cheng du .
chang zhao wu men qu .ti lin du yu huan .gao seng bu ke xian .xi jing yan chan guan ..
.xi nian zeng shi fan an cheng .song zhu feng zi he xing qing .xi ye shu he heng lou xiang .
tou ci sui shang wan .chou en qi zai jin .ying lai xin suo ta .cong dao bi yao cen .
.zhe nan fen shou ri .shui wei bie jing shi .lu yuan yao xiang fang .jia pin xi jian zhi .
.zong ba shu kan wei sheng qin .yi sheng sheng ji zhi chang pin .ke neng zai shi wu cheng shi .
.zeng jian dang lu yi ge ren .ru shi zhuang shu hao yao shen .
译文及注释
译文
帝京当年是多么地繁华热闹，回想起来，使人无限地伤感；李师师也老了，漂泊流落在湖湘的民间。
往昔的种(zhong)种情事好(hao)像梦境一样去悠悠，就像是花飞花谢，就像是滚滚的烟波般向东奔流。群群的燕子已经飞回南方的故乡，只有我这游子还在异地停留。丝丝垂柳不能(neng)系住她的裙带，却牢牢地拴住我的行舟。
仰望明月深深叹息啊，在星光下漫步由夜而昼。
晋军追赶齐军，从丘舆进入齐国境内，攻打马陉。
决不让中国大好河山(shan)永远沉沦！
这一别，我俩各隔千里，荣枯不用，炎凉各自。
我们又在长安城外设酒饯别，同心知己如今又要与我分开。
山花鲜红涧水碧绿，光泽又艳繁，时见松栎粗大十围，郁郁又苍苍。
走过桥去看见原野迷人的景色，云脚在飘动山石也好像在移动。
在长安回头远望骊山宛如一堆堆锦(jin)(jin)绣，山顶上华清宫千重门依次打开。
注释
⑦合双鬟：古少女发式为双鬟，结婚后即合二为一。
⑹逶迤，曲折连绵的样子。巴山，即大巴山，绵延于川、甘、陕、鄂四省边境。摇曳，缓慢地飘荡。楚云，荆门古时属楚国，故称荆门一带的云为楚云。两句意为：曲折绵延的巴山至此完全消失，荆门上空云彩在缓慢地飘动。
⑸扣门：敲门。
（1）岩岩：高耸的样子。梁山：指梁州（治今陕西汉中）境内的山。
[20]窍穴：这里指山洞。逶邃（suì遂）曲折深远。
⑶饥、渴：《诗经》多以饥渴隐喻男女性事。
③独：独自。
当：担当，承担。
68.异甚：特别厉害。
赏析
本文系针对(dui)明初的政治形势而提出的治国方略。明代建国后，明太祖朱元璋为了巩固和加强统治，曾采取了一系列改革措施，从而在发展生产、繁荣经济等方面取得了一些成就。但是，在“盛世”之下决不能掉以轻心，要注意潜在的(zai de)危机。作者就历代兴衰的史实，提出了有关长治久安的积极性的建议。
长期身在边关的李益，深知边声，特别是边声中的笛声、角声等是怎样拨动征人的心弦、牵引征人的愁思的；因此，他的一些边塞诗往往让读者从一个特定的音响环境进入人物的感情世界。如《夜上受降城闻笛》诗云。“回乐烽前沙似雪，受降城外月如霜。不知何处吹芦管，一夜征人尽望乡。”《从军北征》诗云：“天山雪后海风寒，横笛遍吹《行路难》。碛里征人三十万，一时回首月中看。”两诗都是从笛声写到听笛的征人，以及因此触发的情思、引起的反应。这首《《听晓角》李益 古诗》诗，也从音响着眼下笔，但在构思和写法上却另有其独特之处。它不像上述二诗那样，前两句之后接下去由角声写到倾听角声的征人，并进而道出他们的感受，而此诗的后两句却是：“无限塞鸿飞不度，秋风卷入《小单于》。”原来诗人的视线仍然停留在寥廓的秋空，从天边的孤月移向一群飞翔的鸿雁。这里，诗人目迎神往，驰骋他的奇特的诗思，运用他的夸张的诗笔，想象和描写这群从塞北飞到南方去的候鸟，听到秋风中传来画角吹奏的《小单于》曲，也深深为之动情，因而在关上低回留连，盘旋不度。这样写，以雁代人，从雁取影，深一步、曲一层地写出了角声的悲亢凄凉。雁犹如此，人何以堪，征人的感受就也不必再事描述了。
她在时代大动乱的背景前开始露面，第一拍即点“乱离”的背景：胡虏强盛，烽火遍野，民卒流亡。汉末天下大乱，宦官、外戚、军阀相继把持朝政，农民起义、军阀混战、外族入侵，陆续不断。汉末诗歌中所写的“铠甲生机虱，万姓以死亡。白骨露于野，千里无鸡鸣。”等等，都是当时动乱现象的真实写照。蔡文姬即是在兵荒马乱之中被胡骑掠掳西去的。
但孔子的美学观，毕竟是前进了。它已经不同于伍举的观点，已经开始把美与善区别开来，作为不同的两个标准来使用了。“子谓《韶》：‘尽美矣，又尽善也’；谓《武》：‘尽美矣，未尽善也’。”（《论语·八佾》）当然，通过对《韶》与《武》的评价，还是可以看出，“尽美”虽然被赋予在“尽善”之外的一个相对独立的地位，但只是“尽美”，还不能说是美，“尽善”才是根本。
唐玄宗即位之初，励精图治，导致了“开元之治”。但到了后期，沉迷声色，任用奸佞。诗人是抱着“愿为辅弼”，“大济苍生”的愿望应诏入京的。而玄宗却只让他侍酒陪宴，“俳优蓄之”。诗人于失望之余，一再在应制诗中婉言讽谏，希冀沉醉于“温柔乡”中的皇帝能记取前朝荒淫祸国的教训，改弦更张，重振朝纲。这，就是此诗的微言大义吧。
《《桃源行》王维 古诗》所进行的艺(de yi)术再创造，主要表现在开拓诗的意境；而这种诗的意境，又主要通过一幅幅形象的画面体现出来。
此诗首联一二句，写牡丹花无人注意，暗暗凋零。此联是总提，为全诗奠定了感情基调，以下皆由此生发开去，一步步引向深人。“临风”句写诗人站在狂风之中，看着纷纷而落的牡丹花，连连叹息。“落花”点明题中“残”字。“风”道出了牡丹致残的原因，说明牡丹并非自然意义上的衰败，而是被无情的狂风吹残。为全诗蒙上了一层浓重的悲剧色彩。而一“叹”字就明写诗人心情，饱含无限感慨，也是全诗感情字眼。“频”字既可看作落花之多，又可看作诗人感慨叹息之频。
元稹这首诗的一、二句，也给人以超凡绝尘之感。碧山清泉漫流，万树桃花掩映，已非崔护《题城南庄》“人面桃花”小家碧玉，楼中丽人定是美艳绝伦的仙姝无疑。置景由远及近，敷色自浅人深，焦点渐次凸现，为人物登场设置了悬念及具体环境氛围。诗是有声的画，画是无声的诗。如果两者与规定戏剧情景浑融，就会产生意想不到的绝佳艺术效果。
钱塘江在浙江省，江口是个虎口的形状。海水涨潮倒灌进来，受到河床的约束，就会掀起巨大波澜，这便是自古有名的钱塘江大潮。大潮每年八月十六到十八日水势最猛，诗人观潮选在十七这一天，正为欣赏那雄伟奇丽的壮观。
这是一首作者表白自己的艺术主张的诗。指出文艺批评应提倡有独到的见解，不可鹦鹉学舌，人云亦云。
诗中的景物不仅有广狭、远近、高低之分，而且体现了天色随时间推移由暗而明的变化。特别是颔颈两联的写景，将典型景物与特定的心情结合起来，景语即是情语。雁阵和菊花，本是深秋季节的寻常景物，南归之雁、东篱之菊又和思乡归隐的情绪，形影相随，诗人将这些形象入诗，意在给人以丰富的暗示；加之以拂曙凄清气氛的渲染，高楼笛韵的烘托，思归典故的运用，使得全诗意境深远而和谐，风格峻峭而清新。
第三部分从“天明独去无道路”至“水声激激风吹衣”，写晨去的路上所见所感。雨后的深山，晨雾缭绕，曲径萦回，以至分不清道路，高低难行。一个“穷”字，写出诗人奔出雾区的喜悦。接下去描绘脱离雾区，在一片晴朗中所见到的秀丽山景：峭崖上红花一片，山涧下碧水清清，更有那挺拔粗壮的松、枥树时时跃入眼帘。“时见”二字看似平常，实有精确的含意，它表明这些松、枥树不是长在一处的，而是诗人在行进中时时见到的。如此便把景色拉开，使读者的意念像跟着诗人行走似的一路领略山中风情。下两句写新雨后的山涧，水流横溢，激溅奔泻，致使诗人脱去鞋子，提起裤管，小心翼翼地在溪流中移进。山风阵阵，牵衣动裳，使人有赏不尽的山、水、风、石的乐趣。这里景色丰富，境地清幽。所以诗写到此，很自然地引出最后一段。
《国风·周南·《关雎》佚名 古诗》这首短小的诗篇，在中国文学史上占据着特殊的位置。它是《诗经》的第一篇，而《诗经》是中国文学最古老的典籍。虽然从性质上判断，一些神话故事产生的年代应该还要早些，但作为书面记载，却是较迟的事情。所以差不多可以说，一翻开中国文学的历史，首先遇到的就是《《关雎》佚名 古诗》。
此联中的“笼”字是评家所称道的“诗眼”，写得生动、传神，含意丰满，表现了多方面的内容。它包含的第一层意思是：山岩峭壁上突出的林木，枝叶婆娑，笼罩着栈道。这正是从远处观看到的景色。秦栈便是由秦（今陕西省）入蜀的栈道，在山岩间凿石架木建成，路面狭隘，道旁不会长满树木。“笼”字准确地描画了栈道林荫是由山上树木朝下覆盖而成的特色。第二层的意思是：与前面的“芳树”相呼应，形象地表达了春林长得繁盛芳茂的景象。最后，“笼秦栈”与对句的“绕蜀城”，字凝语炼，恰好构成严密工整的对偶句。前者写山上蜀道景致，后者写山下春江环绕成(rao cheng)都而奔流的美景。远景与近景上下配合，相互映衬，风光旖旎，有如一幅瑰玮的蜀道山水画。诗人以浓彩描绘蜀道胜景，这对入蜀的友人来说，无疑是一种抚慰与鼓舞。尾联忽又翻出题旨：“升沉应已定，不必问君平。”
"清时难屡得，嘉会不可常。"清时，指政治清明的时世。屡得，多得。嘉会，指美好的朋友聚集的盛会。政治清明的时世难以多得，美好的盛会不能经常。两联对偶句，既有比喻嘉会象政治清明的时世难得那样不能经常，又含有前因后果的关系。正是由于战乱没有平息，社会不安定，国家没有统一，清明的时世没有到来，所以，朋友间的聚会自然就不能经常。诗人流露出对当时国家政治时世的不满和对朋友的聚会的珍惜之情。本诗写送别，先从当时的时势下笔，为后面叙写惜别之情定下了思想基调，给人以高屋建瓴之感，足见诗人运笔之巧妙。
长期身在边关的李益，深知边声，特别是边声中的笛声、角声等是怎样拨动征人的心弦、牵引征人的愁思的；因此，他的一些边塞诗往往让读者从一个特定的音响环境进入人物的感情世界。如《夜上受降城闻笛》诗云。“回乐烽前沙似雪，受降城外月如霜。不知何处吹芦管，一夜征人尽望乡。”《从军北征》诗云：“天山雪后海风寒，横笛遍吹《行路难》。碛里征人三十万，一时回首月中看。”两诗都是从笛声写到听笛的征人，以及因此触发的情思、引起的反应。这首《《听晓角》李益 古诗》诗，也从音响着眼下笔，但在构思和写法上却另有其独特之处。它不像上述二诗那样，前两句之后接下去由角声写到倾听角声的征人，并进而道出他们的感受，而此诗的后两句却是：“无限塞鸿飞不度，秋风卷入《小单于》。”原来诗人的视线仍然停留在寥廓的秋空，从天边的孤月移向一群飞翔的鸿雁。这里，诗人目迎神往，驰骋他的奇特的诗思，运用他的夸张的诗笔，想象和描写这群从塞北飞到南方去的候鸟，听到秋风中传来画角吹奏的《小单于》曲，也深深为之动情，因而在关上低回留连，盘旋不度。这样写，以雁代人，从雁取影，深一步、曲一层地写出了角声的悲亢凄凉。雁犹如此，人何以堪，征人的感受就也不必再事描述了。
她在时代大动乱的背景前开始露面，第一拍即点“乱离”的背景：胡虏强盛，烽火遍野，民卒流亡。汉末天下大乱，宦官、外戚、军阀相继把持朝政，农民起义、军阀混战、外族入侵，陆续不断。汉末诗歌中所写的“铠甲生机虱，万姓以死亡。白骨露于野，千里无鸡鸣。”等等，都是当时动乱现象的真实写照。蔡文姬即是在兵荒马乱之中被胡骑掠掳西去的。
但孔子的美学观，毕竟是前进了。它已经不同于伍举的观点，已经开始把美与善区别开来，作为不同的两个标准来使用了。“子谓《韶》：‘尽美矣，又尽善也’；谓《武》：‘尽美矣，未尽善也’。”（《论语·八佾》）当然，通过对《韶》与《武》的评价，还是可以看出，“尽美”虽然被赋予在“尽善”之外的一个相对独立的地位，但只是“尽美”，还不能说是美，“尽善”才是根本。
唐玄宗即位之初，励精图治，导致了“开元之治”。但到了后期，沉迷声色，任用奸佞。诗人是抱着“愿为辅弼”，“大济苍生”的愿望应诏入京的。而玄宗却只让他侍酒陪宴，“俳优蓄之”。诗人于失望之余，一再在应制诗中婉言讽谏，希冀沉醉于“温柔乡”中的皇帝能记取前朝荒淫祸国的教训，改弦更张，重振朝纲。这，就是此诗的微言大义吧。
《《桃源行》王维 古诗》所进行的艺(de yi)术再创造，主要表现在开拓诗的意境；而这种诗的意境，又主要通过一幅幅形象的画面体现出来。
此诗首联一二句，写牡丹花无人注意，暗暗凋零。此联是总提，为全诗奠定了感情基调，以下皆由此生发开去，一步步引向深人。“临风”句写诗人站在狂风之中，看着纷纷而落的牡丹花，连连叹息。“落花”点明题中“残”字。“风”道出了牡丹致残的原因，说明牡丹并非自然意义上的衰败，而是被无情的狂风吹残。为全诗蒙上了一层浓重的悲剧色彩。而一“叹”字就明写诗人心情，饱含无限感慨，也是全诗感情字眼。“频”字既可看作落花之多，又可看作诗人感慨叹息之频。
元稹这首诗的一、二句，也给人以超凡绝尘之感。碧山清泉漫流，万树桃花掩映，已非崔护《题城南庄》“人面桃花”小家碧玉，楼中丽人定是美艳绝伦的仙姝无疑。置景由远及近，敷色自浅人深，焦点渐次凸现，为人物登场设置了悬念及具体环境氛围。诗是有声的画，画是无声的诗。如果两者与规定戏剧情景浑融，就会产生意想不到的绝佳艺术效果。
钱塘江在浙江省，江口是个虎口的形状。海水涨潮倒灌进来，受到河床的约束，就会掀起巨大波澜，这便是自古有名的钱塘江大潮。大潮每年八月十六到十八日水势最猛，诗人观潮选在十七这一天，正为欣赏那雄伟奇丽的壮观。
这是一首作者表白自己的艺术主张的诗。指出文艺批评应提倡有独到的见解，不可鹦鹉学舌，人云亦云。
诗中的景物不仅有广狭、远近、高低之分，而且体现了天色随时间推移由暗而明的变化。特别是颔颈两联的写景，将典型景物与特定的心情结合起来，景语即是情语。雁阵和菊花，本是深秋季节的寻常景物，南归之雁、东篱之菊又和思乡归隐的情绪，形影相随，诗人将这些形象入诗，意在给人以丰富的暗示；加之以拂曙凄清气氛的渲染，高楼笛韵的烘托，思归典故的运用，使得全诗意境深远而和谐，风格峻峭而清新。
第三部分从“天明独去无道路”至“水声激激风吹衣”，写晨去的路上所见所感。雨后的深山，晨雾缭绕，曲径萦回，以至分不清道路，高低难行。一个“穷”字，写出诗人奔出雾区的喜悦。接下去描绘脱离雾区，在一片晴朗中所见到的秀丽山景：峭崖上红花一片，山涧下碧水清清，更有那挺拔粗壮的松、枥树时时跃入眼帘。“时见”二字看似平常，实有精确的含意，它表明这些松、枥树不是长在一处的，而是诗人在行进中时时见到的。如此便把景色拉开，使读者的意念像跟着诗人行走似的一路领略山中风情。下两句写新雨后的山涧，水流横溢，激溅奔泻，致使诗人脱去鞋子，提起裤管，小心翼翼地在溪流中移进。山风阵阵，牵衣动裳，使人有赏不尽的山、水、风、石的乐趣。这里景色丰富，境地清幽。所以诗写到此，很自然地引出最后一段。
《国风·周南·《关雎》佚名 古诗》这首短小的诗篇，在中国文学史上占据着特殊的位置。它是《诗经》的第一篇，而《诗经》是中国文学最古老的典籍。虽然从性质上判断，一些神话故事产生的年代应该还要早些，但作为书面记载，却是较迟的事情。所以差不多可以说，一翻开中国文学的历史，首先遇到的就是《《关雎》佚名 古诗》。
此联中的“笼”字是评家所称道的“诗眼”，写得生动、传神，含意丰满，表现了多方面的内容。它包含的第一层意思是：山岩峭壁上突出的林木，枝叶婆娑，笼罩着栈道。这正是从远处观看到的景色。秦栈便是由秦（今陕西省）入蜀的栈道，在山岩间凿石架木建成，路面狭隘，道旁不会长满树木。“笼”字准确地描画了栈道林荫是由山上树木朝下覆盖而成的特色。第二层的意思是：与前面的“芳树”相呼应，形象地表达了春林长得繁盛芳茂的景象。最后，“笼秦栈”与对句的“绕蜀城”，字凝语炼，恰好构成严密工整的对偶句。前者写山上蜀道景致，后者写山下春江环绕成(rao cheng)都而奔流的美景。远景与近景上下配合，相互映衬，风光旖旎，有如一幅瑰玮的蜀道山水画。诗人以浓彩描绘蜀道胜景，这对入蜀的友人来说，无疑是一种抚慰与鼓舞。尾联忽又翻出题旨：“升沉应已定，不必问君平。”
"清时难屡得，嘉会不可常。"清时，指政治清明的时世。屡得，多得。嘉会，指美好的朋友聚集的盛会。政治清明的时世难以多得，美好的盛会不能经常。两联对偶句，既有比喻嘉会象政治清明的时世难得那样不能经常，又含有前因后果的关系。正是由于战乱没有平息，社会不安定，国家没有统一，清明的时世没有到来，所以，朋友间的聚会自然就不能经常。诗人流露出对当时国家政治时世的不满和对朋友的聚会的珍惜之情。本诗写送别，先从当时的时势下笔，为后面叙写惜别之情定下了思想基调，给人以高屋建瓴之感，足见诗人运笔之巧妙。
创作背景
805年（贞元二十一年）1月26日，唐德宗驾崩，皇太子李诵继位，改元永贞，即顺宗。顺宗即位后，重用王伾、王叔文等人。王叔文等掌管朝政后，积极推行革新，采取了一系列的改革措施，史称永贞革新。（主要采取的革新措施有，抑制藩镇势力，加强中央的权力；废除宫市，罢黜雕坊、鹘坊、鹞坊、狗坊、鹰坊的宦官（称为五坊小儿）；贬斥贪官污吏；整顿税收，废除地方官吏和地方盐铁使的额外进奉，并试图收回在宦官和藩镇手中的兵权。）随着顺宗的病情加重，以俱文珍为首的宦官集团，朝臣联合外藩联合反对改革派向朝廷施加压力，要其引退。
张俞( 魏晋 )
收录诗词 (4287) 首
简 介
张俞 张俞（《宋史》作张愈），生卒年不详，北宋文学家。字少愚，又字才叔，号白云先生，益州郫（今四川郫县）人，祖籍河东（今山西）。屡举不第，因荐除秘书省校书郎，愿以授父而自隐于家。文彦博治蜀，为筑室青城山白云溪。着有《白云集》，已佚。
襄邑道中
愁送镜花潜堕枝。前年因出长安陌，见一女人头雪白。
仲容多兴索衔杯。人心计日殷勤望，马首随云早晚回。
今日太湖风色好，却将诗句乞鱼钩。"
鸟散绿萝静，蝉鸣红树凋。何言此时节，去去任蓬飘。"
籍籍九江西，篇篇在人口。芙蓉为芳菲，未落诸花后。
待将袍袄重抄了，尽写襄阳播掿词。"
旷然多慊登楼意，永日重门深掩关。"
赊取松醪一斗酒，与君相伴洒烦襟。"
感遇十二首
"葱茏桂树枝，高系黄金羁。叶隐青蛾翠，花飘白玉墀。
周礼仍存鲁，隋师果禅唐。鼎新麾一举，革故法三章。
"娟娟却月眉，新鬓学鸦飞。暗砌匀檀粉，晴窗画夹衣。
露畹春多凤舞迟。榆荚散来星斗转，桂花寻去月轮移。
欲醉梁王酒，先调楚客琴。即应携手去，将此助商霖。"
云山堪眺望，车马必裴回。问以何为待，惭无酒一杯。"
镇从随岸入山中。尝遭火发瞿云宅，争得天如老氏弓。
"王气销来水淼茫，岂能才与命相妨。
鞠歌行
"多为裁诗步竹轩，有时凝思过朝昏。篇成敢道怀金璞，
近带关云紫，遥连日道黄。冯夷矜海若，汉武贵宣房。
"坐穷今古掩书堂，二顷湖田一半荒。荆树有花兄弟乐，
枉道紫宸谒，妨栽丹桂丛。何如随野鹿，栖止石岩中。"
"春半平江雨，圆文破蜀罗。声眠篷底客，寒湿钓来蓑。
公曰呜唿，汉之有堤。实命襄人，不力乃力。则及乃身，
白玉尚如尘，谁肯爱金银。"
曲渚疑江尽，平沙似浪浮。秦原在何处，泽国碧悠悠。"
悯农二首
"白浪连空极渺漫，孤舟此夜泊中滩。岳阳秋霁寺钟远，
"江城红叶尽，旅思倍凄凉。孤梦家山远，独眠秋夜长。
惟有啼乌旧名在，忍教呜咽夜长闻。"
朝巾暮栉不自省，老皮皴皱文纵横。合掌髻子蒜许大，
苦海迷途去未因，东方过此几微尘。
外戚心殊迫，中途事可量。血埋妃子艳，创断禄儿肠。
此时失意哀吟客，更觉风流不可攀。"
舟中开尽岭南花。离歌不断如留客，归梦初惊似到家。
奉赠韦左丞丈二十二韵
"茫茫驱匹马，归处是荒榛。猿迹破庭雪，鼠踪生甑尘。
"东里如今号郑乡，西家昔日近丘墙。芸台四部添新学，
十年侣龟鱼，垂头在沅湘。巴歌掩白雪，鲍肆埋兰芳。
平明玉案临宣室，已见龙光出傅岩。"
应想秦人会，休怀越相祠。当期穆天子，箫鼓宴瑶池。"
"越水吴山任兴行，五湖云月挂高情。不游都邑称平子，
"洛桥风暖细翻衣，春引仙官去玉墀。独鹤初冲太虚日，
"河外今无事，将军有战名。艰难长剑缺，功业少年成。
书洛阳名园记后
远道书难达，长亭酒莫持。当凭蜀江水，万里寄相思。"
"三年文会许追随，和遍南朝杂体诗。未把彩毫还郭璞，
"我思何所在，乃在阳台侧。良宵相望时，空此明月色。
"一别罗浮竟未还，观深廊古院多关。君来几日行虚洞，
"万水东流去不回，先生独自负仙才。蕊宫横浪海边别，
乡味朔山林果别，北归期挂海帆孤。"
"跃蹄归鲁日，带漏别秦星。易折芳条桂，难穷邃义经。
清阴长在好相容。迎风几拂朝天骑，带月犹含度岭钟。
小雅·节南山
"仆带雕弓马似飞，老莱衣上着戎衣。
雨散云飞二十年。发迹岂劳天上桂，属词还得幕中莲。
只有三张最惆怅，下山回马尚迟迟。
"武牢关下护龙旗，挟槊弯弧马上飞。汉业未兴王霸在，
地闭修茎孤，林振馀箨翻。适心在所好，非必寻湘沅。"
"野寺初容访静来，晚晴江上见楼台。中林有路到花尽，
无由并写春风恨，欲下郧城首重回。"
"虽同一城里，少省得从容。门掩园林僻，日高巾帻慵。
鹤冲天·梅雨霁
"回报隐居山，莫忧山兴阑。求人颜色尽，知道性情宽。
"绿眼胡鹰踏锦鞲，五花骢马白貂裘。
"京官始云满，野人依旧闲。闭扉一亩居，中有古风还。
"清时无事奏明光，不遣当关报早霜。中禁词臣寻引领，
天涯地角同荣谢，岂要移根上苑栽。"
"邠土初成邑，虞宾竟让王。干符初得位，天弩夜收铓。
健儿庇旁妇，衰翁舐童孙。况自贞观后，命官多儒臣。
"青娥埋没此江滨，江树飕飗惨暮云。
阮郎归·天边金掌露成霜
"虚室焚香久，禅心悟几生。滤泉侵月起，扫径避虫行。
"门向沧江碧岫开，地多鸥鹭少尘埃。
雀卵遗雕栱，虫丝罥画梁。紫苔侵壁润，红树闭门芳。
升腾不自意，畴昔忽已乖。伊余掉行鞅，行行来自西。
"旧迹依然已十秋，雪山当面照银钩。
忆漱苏门涧，经浮楚泽潴。松栽侵古影，荤断尚芹菹。
帆落啼猿峡，樽开画鹢舟。急弦肠对断，翦蜡泪争流。
"金英繁乱拂阑香，明府辞官酒满缸。
四言诗·祭母文
"一州横制浙江湾，台榭参差积翠间。楼下潮回沧海浪，
"此夜西亭月正圆，疏帘相伴宿风烟。
念君千里舸，江草漏灯痕。"
"黄昏歌舞促琼筵，银烛台西见小莲。二寸横波回慢水，
"碧云东去雨云西，苑路高高驿路低。
蘅兰委皓雪，百草一时死。摧残负志人，感叹何穷已。
"老怀清净化，乞去守洵阳。废井人应满，空林虎自藏。
碧落有云终自高。旅宿去缄他日恨，单飞谁见此生劳。