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咏茶十二韵

两汉 / 黎遂球

"诗韵一逢君,平生称所闻。粉毫唯画月,琼尺只裁云。
城禁将开晚,宫深欲曙难。月轮移枍诣,仙路下栏干。
莫怪杏园憔悴去,满城多少插花人。"
遍思诸草木,惟此出尘埃。恨为移君晚,空庭更拟栽。"
削平身世有如无。醺醺若借嵇康懒,兀兀仍添宁武愚。
"故人书信越褒斜,新意虽多旧约赊。皆就一麾先去国,
雷声冲急波相近,两龙望标目如瞬。江上人唿霹雳声,
"明星低未央,莲阙迥苍苍。叠鼓催残月,疏钟迎早霜。
"高谈敬风鉴,古貌怯冰棱。(以下见《海录碎事》)
"伯业随流水,寒芜上古城。长空横海色,断岸落潮声。
极浦清相似,幽禽到不虚。夕阳庭际眺,槐雨滴疏疏。"


咏茶十二韵拼音解释:

.shi yun yi feng jun .ping sheng cheng suo wen .fen hao wei hua yue .qiong chi zhi cai yun .
cheng jin jiang kai wan .gong shen yu shu nan .yue lun yi yi yi .xian lu xia lan gan .
mo guai xing yuan qiao cui qu .man cheng duo shao cha hua ren ..
bian si zhu cao mu .wei ci chu chen ai .hen wei yi jun wan .kong ting geng ni zai ..
xiao ping shen shi you ru wu .xun xun ruo jie ji kang lan .wu wu reng tian ning wu yu .
.gu ren shu xin yue bao xie .xin yi sui duo jiu yue she .jie jiu yi hui xian qu guo .
lei sheng chong ji bo xiang jin .liang long wang biao mu ru shun .jiang shang ren hu pi li sheng .
.ming xing di wei yang .lian que jiong cang cang .die gu cui can yue .shu zhong ying zao shuang .
.gao tan jing feng jian .gu mao qie bing leng ..yi xia jian .hai lu sui shi ..
.bo ye sui liu shui .han wu shang gu cheng .chang kong heng hai se .duan an luo chao sheng .
ji pu qing xiang si .you qin dao bu xu .xi yang ting ji tiao .huai yu di shu shu ..

译文及注释

译文
山水的轻灵(ling)让人愉悦,使其在山水之中游历而忘记回去。
朱雀桥边一些野草开花,《乌衣巷》刘禹锡 古诗口唯有夕阳斜挂。当年王导、谢安檐下的燕子,如今已飞进寻常百姓家(jia)中。
大禹尽力成其圣功,降临省视天下四方。
峭壁悬崖压人来寸步都攀援难上,黑壑深渊崩石下千丈犹轰隆传响。
绿色的山川只听杜鹃乌啼叫,它本是无情的鸟,凄厉的叫声岂不也在为人愁苦。举杯送(song)别春天,春天却不语,黄昏时候却下起了潇潇细雨。
国家庄严不复存在,对(dui)着上帝有何祈求?
唱完了一曲送别的歌儿,你便解开了那远别的行舟,
只有精忠才能报答祖国,如今祖国正遭外侮,烽烟遍地,没有地方去寻求一家安乐。
骐骥(qí jì)
大丈夫一辈子能有多长时间,怎么能小步走路的失意丧气?
凶器袭来王亥被杀,女子究竟如何得(de)以保存性命?

注释
⑼怆怆:悲伤貌。一说,伦怆应读为“跄跄”,疾走之貌。履霜:踏着冬霜。
②北场:房舍北边的场圃。
⑴云和:古代琴瑟一类乐器的代称。
⑧凭轩:倚着楼窗。涕泗流:眼泪禁不住地流淌。涕泗:眼泪和鼻涕,偏义复指,即眼泪。
[1]池水凝新碧:因春天的到来,池塘的水渐显碧绿。

赏析

  写景诗,许多诗人往往爱从视觉落笔,如唐代诗人李白的:“危楼高百尺”(《夜宿山寺》),贾岛的“松下问童子”(《寻隐者不遇》)。曾公亮却避开这种传统的写法,另辟蹊径,独出机杼,从感受、听觉去写。诗题是“宿甘露僧舍”,所以围绕“宿”字展开。睡在寺里,房间中自然不可能有云雾,所谓“枕中云气”,当是长江水汽会在高处,令人觉得空气很湿,甚至枕中已经凝结了些许水珠。诗人躺在枕上,感受到枕中微湿,自然联想起长江之浩瀚,甚至误以为自己身处云峰之间。接着,诗人又写床底穿来的江水之声,那阵阵惊涛,仿佛狂风席卷山谷,招起无数苍松摇撼助威,其声壮烈奔腾之至。“枕中”“床底”,点明诗人已经就寝,紧扣诗题“宿”字。“万壑哀”,语出杜甫《诸将五首》之五:“巫峡清秋万壑哀”。曾公亮诗中的这一“哀”字,恰切地摹写了风吹松林所发出的低沉悲壮的声音。用“千”写“峰”,用“万”写“壑”,极尽形容,从纵向描写北固山奇险变幻、充满生机的景象。这起二句是睡在床上的感受与幻想,是通过感官来证实它存在,虽然没有具体的肯定,逼真感很强,尽管北固山没有千山万壑存在。“云气”、“松声”,一在枕上,一在床下,都反映了江水之猛劲;而感觉到云气,凝听到松(dao song)涛,也反映了诗人心底的宁静。这两句写近景,对仗工稳,用笔细腻,文字跌宕生姿。
  此诗首联“东风吹雨过青山,却望千门草色闲”。开篇紧扣题目,写在长安“春望”。“东风”句,侧重写望中所见。卢纶是河中蒲人(今山西永济县人),家乡刚好位于长安的东面,说“东风吹雨”,是说东风从家乡吹来,自然引出思乡之情。“却望”,是回头望。“千门”,泛指京城。“草色闲”的闲字用得巧,春草之闲正好与人心之愁形成强烈对比,给人以深刻的印象。首联是登高而望,在景语之中,流露出复杂感情。
  “秋至捣罗纨,泪满未能开”,秋天到了,天气转凉,照例要另添新衣了。罗、纨都是丝织品,在制衣前先要将其展开放在砧上用杵捣,然后才能制衣。在古代诗歌作品中,捣衣常常用来表现妇女对远行在外的亲人的思念,可是这首诗中,诗人却因捣衣无人而引起了和妻子生死永诀的巨大悲哀。捣衣、制衣都是妇女的工作,妻子如果在世,此时肯定要忙碌起来了,可如今到了这个时节,妻子却已永离人世了。面对成叠的罗纨,诗人不觉又潸然泪下。那帛匹上已沾满了泪水,诗人还在怅然伫立。“未能”二字,见出诗人的内心已由酸痛而至于麻木,他无力也不忍打开那帛匹了。这二句由事及人,由人(you ren)及情,包含了作者深切的情思。
  在辞世的弥留之间,追索飘逝而去的一生,当诗人抚视那“逢运之贫”的清素出身,“箪瓢屡罄,絺绤冬陈”的窘困生涯时,也曾为之黯然,不过令诗人宽慰的是,清素养育了他的淳真之心,窘困也未移易他对人生的热爱。虽然不免要宵晨“谷汲”,荷锄“负薪”,朝夕出入的也只是“翳翳柴门”。然而他有欢乐,有歌声,有“载耘载耔”的怡然和“欣以素牍,和以七弦”的自得。文中所展示的诗人的平生,很琐碎,很平淡,没有官场中人车骑雍容的气象、笙歌院落的富丽。但这恰恰是诗人引为自豪的人生。从“含欢”、“行歌”的轻笔点染中描写了一位遗世独立、超逸不群的高蹈之士的身影。他“不戚戚于贫贱,不汲汲于富贵”,在“冬曝其日,夏濯其泉”的简朴生活中,在“乐天委分”的淡然一笑中,领略到了“我心常闲”的劳作之乐趣,体会到了自由不羁的人生之价值。这样度过的一生看似平淡,但较之于巧取豪夺,较之于“为五斗米折腰”而丧失独立之人格,更充实、更富足。这一节的行文,正如诗人平日的田园诗,疏淡、平远,字里行间淌满了深情。浓浓的人生意趣,融入悠悠的哲理思索,久久回味而不尽。
  这是一首“饥者歌其食,劳者歌其事”的现实主义诗作,具有国风民歌的特点。全诗三章,每章均以“《鸿雁》佚名 古诗”起兴,并借以自喻。首章写流民被迫到野外去服劳役,连鳏寡之人也不能幸免,反映了受害者的广泛,揭露了统治者的残酷无情。振翅高飞的大雁勾起了流民颠沛流离无处安身的感叹,感叹中包含着对繁重徭役的深深哀怨。次章承接上章,具体描写流民服劳役筑墙的情景。《鸿雁》佚名 古诗聚集泽中,象征着流民在工地上集体劳作,协同筑起很多堵高墙,然而自己却无安身之地。“虽则劬劳,其究安宅”的发问,道出了流民心中的不平和愤慨。末章写流民悲哀作歌,诉说悲惨的命运,反而遭到那些贵族富人的嘲弄和讥笑。大雁一声声的哀叫引起了流民凄苦的共鸣,他们就情不自禁地唱出了这首歌,表达了心中的怨愤。
  春末夏初景色不可谓不美,然而可惜岁月荏苒,归期遥遥,非但引不起游玩的兴致,却反而勾起了漂泊的感伤。此诗的艺术特点是以乐景写哀情,唯其极言春光融洽,才能对照出诗人归心殷切。它并没有让思归的感伤从景象中直接透露出来,而是以客观景物与主观感受的不同来反衬诗人乡思之深厚,别具韵致。
  “虱处裈”用阮籍《大人先生传》语:“夫虱之处于裈中,逃乎深缝,匿乎坏絮,自以为吉宅也。行不敢离缝际,动不敢出裈裆,自以为得绳墨也”,“然炎邱火流,焦邑灭都,群虱死于裈中而不能出。汝君子之处区内,亦何异夫虱之处裈中乎!”此句承上诗,谓往昔己之于世,如虱之处裈,穷达皆命也。“龙门”,《艺文类聚》引辛氏《三秦记》言鱼跃龙门,“上者为龙”,后因以科举会试中式为登龙门。句谓己欲乘翌年顺天乡试,一跃而除士子之服也。“许多同辈矜科第,已过华年逐水源”云者,谓诸多同辈以科举而炫耀,而己已过青春年华,始追逐水源以求一跃也。
  这首诗的特点是用对比写法,第一句写天上的景物,第二句写人间的情状,有景物,又有欢笑,构成天上与人间相对照。二联专写人间,不提《七夕》罗隐 古诗,在“锦绣篇”里暗指咏《七夕》罗隐 古诗。三联又是对照写法,“香帐簇成”指天上,“金针穿罢”指人间。“铜壶漏报”二句指天上。此外,第一联写人间“欢笑”,与第四联写天上惆怅相对。一乐一悲,构成映衬。再像写谢女的空出箧子来装檀郎的锦绣篇,写人间男女在《七夕》罗隐 古诗的欢乐,又与牛郎织女的临别惆怅构成映衬。在这样的映衬里,就是衬出天上不如人间了。再就写天上或人间的词句来看,首句、五句、七句、八句写天上,二句、三句、四句、六句写人间,即四句写天上,四句写人间。但这首诗题为《《七夕》罗隐 古诗》,应以写牛郎织女相会为主,因此使人感到作者还是看重人间,所以这样安排。作者写人间的欢乐胜过天上,在当时有这样的想法,是非常难得的。
  潘大临是属江西诗派,他的作品原有《柯山集》二卷,已佚。现在尚存的作品只有二十多首诗和那句脍炙人口的“满城风雨近重阳”。当时人们对他的诗歌评价甚高,黄庭坚称他“早得诗律于东坡,盖天下奇才也”(《书倦壳轩(ke xuan)诗后》,后来陆游也说他“诗妙绝世”(《 跋潘邠分老帖》。从上面所举的两首诗来看,他的确是出手不凡,本诗在思想内容方面比较充实。缅怀古时的英雄而结以归隐之志。具有较深的情感内蕴虽说叹是地思引,情调比较低沉,但这是诗人无可奈何的处境中,所发出的不平之声。只要看“形胜三分国,波流万世功”这样的诗句便可体会到。诗人对于历史(li shi)上建立的丰功伟绩的人物是多么景仰,他何尝不希望能有一番作为?可是由于时代和社会的限制,他只能终老于江湖之上。尽管诗人故作平淡之语。
  下面,诗人具体的描述了安史之乱发生后,皇帝兵马仓皇逃入西南的情景,特别是在这一动乱中唐玄宗和杨贵妃爱情的毁灭。“六军不发无奈(wu nai)何,宛转蛾眉马前死。花钿委地无人收,翠翘金雀玉搔头。君王掩面救不得,回看血泪相和流”,写的就是他们在马嵬坡生离死别的一幕。“六军不发”,要求处死杨贵妃,是愤于唐玄宗迷恋女色,祸国殃民。杨贵妃的死,在整个故事中,是一个关键性的情节,在这之后,他们的爱情才成为一场悲剧,接着,从“黄埃散漫风萧索”起至“魂魄不曾来入梦”,诗人抓住了人物精神世界里揪心的“恨”,用酸恻动人的语调,宛转形容和描述了杨贵妃死后唐玄宗在蜀中的寂寞悲伤,还都路上的追怀忆旧,回宫以后睹物思人,触景生情,一年四季物是人非事事休的种种感触。缠绵悱恻的相思之情,使人觉得回肠荡气。正由于诗人把人物的感情渲染到这样的程度,后面道士的到来,仙境的出现,便给人一种真实感,不以为纯粹是一种空中楼阁了。 
  “《候人》佚名 古诗”的形象是扛着戈扛着祋。显示出这位小吏,扛着武器,在道路上执勤的辛苦情貌。
  “晋武轻后事,惠皇终已昏。”诗人对晋国国灭,遭逢大难,感到痛惜。
  此诗从扬之水起兴。悠悠的流水啊,漂不起成捆的薪柴。诗经中多次出现扬之水,也多次出现“束楚”“束薪”之类。《诗经》中的兴词有一定的暗示作用。凡“束楚”“束薪”,都暗示夫妻关系。如《王风·扬之水》三章分别以“扬之水,不流束薪”“不流束楚”“不流束蒲”来起兴,表现在外服役者对妻子的怀念;《唐风·绸缪》写新婚,三章分别以“绸缪束薪”“绸缪束刍”“绸缪束楚”起兴;《周南·汉广》写女子出嫁二章分别以“翘翘错薪,言刈其楚”“翘翘错薪,言刈其蒌”起兴。看来,“束楚”“束薪”所蕴含的意义是说,男女结为夫妻,等于将二人的命运捆在了一起。所以说,《《郑风·扬之水》佚名 古诗》只能是写夫妻关系的。
  孟子在本篇中对舍生取义精神的颂扬,对“万钟则不辩礼义而受之”的批判,对后世产生了良好的影响。历史上许多志士仁人把“舍生取义”奉为行为的准则,把“富贵不能淫”奉为道德的规范,对国家和民族作出了贡献。南宋民族英雄文天祥在《过零丁洋》诗中说:“人生自古谁无死,留取丹心照汗青。”现代无产阶级革命烈士夏明翰在《就义诗》中说:“砍头不要紧,只要主义真。”这都是与“舍生取义”的精神一脉相承的。
  “斗鸡事万乘,轩盖一何高”,“弓摧南山虎,手接太行猱”,讲述豪侠的倜傥不群和武艺高强。
  东汉时期,处于外戚、宦官篡权争位的夹缝中的士人,志向、才能不得施展,愤懑郁结,便纷纷以赋抒情,宣泄胸中的垒块。赵壹《《刺世疾邪赋》赵壹 古诗》就是这类抒情小赋的代表作。压抑在胸中的郁闷和不平,在文中化为激切的言词,尖锐揭露了东汉末年邪孽当道、贤者悲哀的的黑暗腐朽的社会本质:“舐痔结驷,正色徒行”,“邪夫显进,直士幽藏”。甚至敢于把批评的矛头直指“执政”的最高统治者:“原斯瘼之攸兴,实执政之匪贤”。最后由“刺世”发展到同这黑暗的世道彻底绝决的程度:“宁饥寒于尧舜之荒岁兮,不饱暖于当今之丰年”。
  首联“南国无霜霰,连年见物华”,五岭以南被称作南国,这里指梧州。概括地叙述了梧州的地理环境、气候物产的特征。物华:万物之菁华。《滕王阁序》有:“物华天宝,龙光射牛斗之圩。”梧州四季如春,万物都免受霜雪之寒,常年孕育着勃勃生机。两句诗的意境广阔,生机盎然。颔联承“物华”,着意点染景色:“青林暗换叶,红蕊续开花”。不必等候春天来临,青叶就在不知不觉中一次次生出新叶,红色的花蕊在接连不断的开放,这些都是在四季分明的中原看不到的。“暗换”、“续开”生动地表现出梧州的气候特征。它不同于北国的春枝新绿,夏木荫荫,秋叶飘零,冬雪冰封。颈联“春去闻山鸟,秋来见海槎”,梧州依山傍水,春天雏鸟新生,鸟鸣口宛啭。秋天江帆悠悠。他一个流放的远役的罪人,眼前这自由自在的欣欣向荣的景象不禁使他神伤。所以他不禁发出了“流芳虽可悦,会自泣长沙”的无可奈何的叹息。流芳这里指的是南荒的美好景色,“泣长沙”用的是西汉贾谊的典故,表明自己在流放中。面对着令人喜悦的美景,触目伤情,结尾如水到渠成,十分自然。
  此诗作者虽然寄人篱下,但诗意从委婉地询问的口气到直指卫国统治者不同心同德的嘴脸,写得很有骨气。

创作背景

  此序约于开元二十一年(733)前后作于安陆。李白与堂弟们在春夜宴饮赋诗,并为之作此序文。作者以诗笔行文,洋溢着诗情画意。虽然是文,却和李白的诗一样飘逸俊爽。这篇小品,景、情、思融和成一种美丽的意境。作品洋溢着蓬勃旺盛的春的气息,光明洞彻,爽朗不尽,将生活升华到诗的高度。

  

黎遂球( 两汉 )

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简 介

黎遂球 (?—1646)广东番禺人,字美周。天启七年举人。再应会试不第。善诗、古文,工画山水。崇祯中,陈子壮荐遂球为经济名儒,以母老不赴。明亡,方应陈子壮荐,为南明隆武朝,兵部职方司主事,提督广东兵援赣州,城破殉难。谥忠悯。有《莲须阁诗文集》。

喜春来·梅擎残雪芳心奈 / 公良彦岺

暂去非吴起,终休爱鲁连。平羌无一术,候吏莫加笾。"
"森森古木列岩隈,迥压寒原霁色开。云雨只从山上起,
"楚子畋郊野,布罟笼天涯。浮云张作罗,万草结成罝.
日融春水带冰流。凌晨客泪分东郭,竟夕乡心共北楼。
霜情月思今何在,零落人间策子中。"
"欲构中天正急材,自缘烟水恋平台。
公子骅骝往何处,绿阴堪系紫游缰。
东家自云虽苦辛,躬耕早暮及所亲。男舂女爨二十载,


晴江秋望 / 星涵柔

金唐公主年应小,二十君王未许婚。"
潘游全璧散,郭去半舟闲。定笑幽人迹,鸿轩不可攀。"
沈吟想幽梦,闺思深不说。弦冷玉指寒,含颦待明发。
"门下烟横载酒船,谢家携客醉华筵。寻花偶坐将军树,
岂同叔夜终无分,空向人间着养生。"
山月当人松影直。仙翁白扇霜鸟翎,拂坛夜读黄庭经。
"九县怀雄武,三灵仰睿文。周王传叔父,汉后重神君。
稍急方萦转,才深未寂寥。细光穿暗隙,轻白驻寒条。


踏莎行·祖席离歌 / 旅文欣

气射繁星灭,光笼八表寒。来从云涨迥,路上碧霄宽。
花月三江水,琴尊一叶舟。羡君随野鹤,长揖稻粱愁。"
"一尺圆潭深黑色,篆文如丝人不识。耕夫云住赫连城,
"渭川通野戍,有路上桑干。独鸟青天暮,惊麏赤烧残。
故国几多人白头。霁色满川明水驿,蝉声落日隐城楼。
青山长在好闲眠。方趋上国期干禄,未得空堂学坐禅。
"有客谁人肯夜过,独怜风景奈愁何。边鸿怨处迷霜久,
"三年文会许追随,和遍南朝杂体诗。未把彩毫还郭璞,


/ 端木玉娅

"东西那有碍,出处岂虚心。晓入洞庭阔,暮归巫峡深。
佳人为我和衫拍,遣作傞傞送一杯。"
内嬖陪行在,孤臣预坐筹。瑶簪遗翡翠,霜仗驻骅骝。
冷与阴虫间,清将玉漏谐。病身唯展转,谁见此时怀。"
"大镇初更帅,嘉宾素见邀。使车无远近,归路更烟霄。
"俊鸟还投高处栖,腾身戛戛下云梯。有时透雾凌空去,
"云别青山马踏尘,负才难觅作闲人。
"危亭题竹粉,曲沼嗅荷花。数日同携酒,平明不在家。


忆秦娥·花深深 / 律凰羽

江海相逢客恨多,秋风叶下洞庭波。 酒酣夜别淮阴市,月照高楼一曲歌。
曾是绮罗筵上客,一来长恸向春风。"
便欲去随为弟子,片云孤鹤可相于。
日融春水带冰流。凌晨客泪分东郭,竟夕乡心共北楼。
亨衢自有横飞势,便到西垣视训辞。"
"万古商于地,凭君泣路岐。固难寻绮季,可得信张仪。
回首初惊枕席尘。满眼泪珠和语咽,旧窗风月更谁亲。
儒生也爱长生术,不见人间大笑人。"


酬朱庆馀 / 皇妖

"曾发箫声水槛前,夜蟾寒沼两婵娟。微波有恨终归海,
不愿石郎戴笠,难甘玉女披衣。(《苦雨》)"
"终过盟津书,分明梦不虚。人从清渭别,地隔太行馀。
朱瑀空偷御沟水,锦鳞红尾属严光。"
"蓼穗菱丛思蟪蛄,水萤江鸟满烟蒲。
出门路纵横,张家路最直。昨夜梦见书,张家厅上壁。"
古碑无字草芊芊。风回日暮吹芳芷,月落山深哭杜鹃。
"松亚竹珊珊,心知万井欢。山明迷旧径,溪满涨新澜。


蝶恋花·和漱玉词 / 公孙向景

坐想黄河一曲流。日暮岂堪征妇怨,路傍能结旅人愁。
四尺孤坟何处是,阖闾城外草连天。"
常恐此心无乐处,枉称年少在并州。"
偶到乌衣巷,含情更惘然。西州曲堤柳,东府旧池莲。
"方春到帝京,有恋有愁并。万里江海思,半年沙塞程。
累遣期抛俸,机忘怕与权。妨春愁筦榷,响夜忆林泉。
分隔休灯灭烛时。张盖欲判江滟滟,回头更望柳丝丝。
竹韵迁棋局,松阴递酒卮。性闲鸥自识,心远鹤先知。


定风波·为有书来与我期 / 南宫建昌

"丰沛曾为社稷臣,赐书名画墨犹新。
"莫惊客路已经年,尚有青春一半妍。
"台殿参差日堕尘,坞西归去一庵云。
世间离别水东流。金风入树千门夜,银汉横空万象秋。
粉书空换旧铭旌。巨卿哭处云空断,阿鹜归来月正明。
"少微星动照春云,魏阙衡门路自分。
溪上禅关水木间,水南山色与僧闲。
萦歌怜画扇,敞景弄柔条。更奈天南位,牛渚宿残宵。"


虞美人·碧桃天上栽和露 / 钟离胜捷

如能买一笑,满斗量明月。安得金莲花,步步承罗袜。"
楚从何地尽,淮隔数峰微。回首馀霞失,斜阳照客衣。"
"陶君官兴本萧疏,长傍青山碧水居。久向三茅穷艺术,
"广文遗韵留樗散,鸡犬图书共一船。
"知音杳何处,书札寄无由。独宿月中寺,相思天畔楼。
乱泉禅客濑,异迹逸人知。藓室新开灶,柽潭未了棋。
赋妙排鹦鹉,诗能继鹡鸰.蒲亲香案色,兰动粉闱馨。
云卷珠帘剑佩高。凤驾北归山寂寂,龙旟西幸水滔滔。


庐江主人妇 / 库诗双

公子骅骝往何处,绿阴堪系紫游缰。
"关河豁静晓云开,承诏秋祠太守来。山霁莲花添翠黛,
裙拖六幅湘江水,鬓耸巫山一段云。风格只应天上有,歌声岂合世间闻。胸前瑞雪灯斜照,眼底桃花酒半醺。不是相如怜赋客,争教容易见文君。
应念散郎千里外,去年今夜醉兰舟。"
山翁醉后如相忆,羽扇清樽我自知。"
(题同上,见《纪事》)
"高秋灞浐路,游子多惨戚。君于此地行,独似寻春色。
绮户雕楹长若此,韶光岁岁如归来。"