读韩杜集
"壮国山河倚空碧，迥拔烟霞侵太白。
辽阳音信近来稀，纵有虚传逼节归。
画出看还欠，蓪为插未轻。王孙多好事，携酒寄吟倾。"
"辞天出塞阵云空，雾卷霞开万里通。亲受虎符安宇宙，
素艳开时混月明。迁客岭头悲袅袅，美人帘下妒盈盈。
欲建九锡碑，当立十二楼。琼文忽然下，石板谁能留。
"一枝何足解人愁，抛却还随定远侯。紫陌红尘今别恨，
晚妆留拜月，春睡更生香。
白道穿秦甸，严鼙似戍城。邻鸡莫相促，游子自晨征。"
耳根无厌听佳木，会尽山中寂静源。"
读韩杜集拼音解释:
.zhuang guo shan he yi kong bi .jiong ba yan xia qin tai bai .
liao yang yin xin jin lai xi .zong you xu chuan bi jie gui .
hua chu kan huan qian .tong wei cha wei qing .wang sun duo hao shi .xie jiu ji yin qing ..
.ci tian chu sai zhen yun kong .wu juan xia kai wan li tong .qin shou hu fu an yu zhou .
su yan kai shi hun yue ming .qian ke ling tou bei niao niao .mei ren lian xia du ying ying .
yu jian jiu xi bei .dang li shi er lou .qiong wen hu ran xia .shi ban shui neng liu .
.yi zhi he zu jie ren chou .pao que huan sui ding yuan hou .zi mo hong chen jin bie hen .
wan zhuang liu bai yue .chun shui geng sheng xiang .
bai dao chuan qin dian .yan pi si shu cheng .lin ji mo xiang cu .you zi zi chen zheng ..
er gen wu yan ting jia mu .hui jin shan zhong ji jing yuan ..
译文及注释
译文
幸亏没有寄来折梅，勾起我岁末伤情(qing)，赏阅折梅，怎勘那乡愁缭乱，思绪纷纷。
（他说）“你家那个地方现在已是松树柏树林中的一(yi)片坟墓。”
天色朦胧就去迎候远道而来的客人，晨曦渐渐地染红了群山。傍晚泛舟西湖，天上飘来了一阵阵雨，客人不胜酒力已渐入醉乡。
秋风送来了断续的寒砧声，在小庭深院中，听得格外真切。夜深了，月光和砧声穿进帘栊，更使人联想到征人在外，勾起了绵绵的离恨和相思。因而长夜不寐，愁思百结。
黄莺开始啼叫，这初春是一年中最好的季节；细雨蒙蒙，珍贵如油，滋润(run)着草木，那刚刚长出的春草，远看一片嫩绿，近看却仿佛消失了。
酒醉回船归家去，口吟吴歌独自欢。金陵地势雄壮，江水空摇，高墙巍峨不动。
见到故乡旧友不禁感动得掉下泪来，亲手拉他进屋，擦干(gan)眼泪我们聊起了我离别家乡后彼此的境况。
北来的鸿雁预示着岁暮时节到来了，妻子的来信勾起了归家之念，梦里回家神情恍惚难分真假。
夕阳落了，白沙更亮，天空倒映水中；水波摇，石影动，流水回旋萦绕。
生命像草上秋露晶莹圆润，遗落消失却不过一瞬。十五的月轮多么皓洁完满，第二天就会渐渐缺损。和我一样(yang)同醉翁相识，如今还剩有几人？唯有西湖波底(di)的明(ming)月，曾经把所有的人照临。
我早年遇到了太平世道，在山林中隐居了二十年。
我离开洛城之后便四处漂泊，远离它已有四千里之遥，安史之乱叛军长驱直入中原也已经有五六年了。
问(wen)我为何能如此，只要心志高远，自然就会觉得所处地方僻静了。
群鸟高飞无影无踪，孤云独去自在悠闲。
我辞去永王的官却不受赏，反而远谪到夜郎那样的穷山恶水的地方。
注释
86. 过客：访问朋友。过：访问。
[5]轴：车轴。昆岗：亦名阜岗、昆仑岗、广陵岗。广陵城在其上（见《太平御览》卷169引《郡国志》）。句谓昆岗横贯广陵城下。如车轮轴心。
⑴公子王孙：旧时贵族、官僚，王公贵族的子弟。
（4）桃花雨：江南春天桃花盛开时下的雨。
弦：在这里读作xián的音。
赏析
全诗三章，章七句。诗当作于卫文公的晚年或死后，是追叙当时情事，具有史诗性质。它与《大雅·公刘》写周人先祖公刘带领周民由邰迁豳时相地形、建京邑、治田地等颇相类，可以参读。
这首诗沉稳平淡，风格朴质，包含着诗人对爱国民众英雄的崇敬心情。
后两句则在淡淡致意中透出深深祝福。江南不仅不是一无所有，有的正是诗人的诚挚情怀，而这一切，全凝聚在小小的一枝梅花上。由此可见，诗人的情趣是多么高雅， 想象是多么丰富。 “一枝春”，是借代的手法，以一代全，象征春天的来临，也隐含着对相聚时刻的期待。联想友人睹物思人，一定能明了诗人的慧心。
这首诗的内在抒情曲折而深沉，外在表向却是(que shi)《春夜》王安石 古诗清幽美景，创作手法高明。诗中处处紧扣着深夜，却又没有一句直接说到夜已如何，而只写夜深时的种种景象。诗人没有正面写对人的怀念，而是通过香尽漏残、月移风寒，写出时光的推移，从而表明诗人徘徊之久和怀想之深。表面上是这庭院夜色搅乱了诗人的清梦，实际上是由于对远方的人强烈的思忆，使诗人感到眼前的春色倍加恼人，感情表达得含蓄、曲折而深沉，有着余而不尽之意。
后两句寄纷繁的花瓣及沉香之烟以相思，草草结束相思之曲，却很好地把女子对男子的相思之意推向最高处。
乱辞再次抒写了对李夫人早逝的无限悲痛，表示将不负其临终所托，体现了武帝对李夫人的一片深情。乱辞中，描写了伤悼李夫人的凄恻场景，极其感人：
这一段诗，在李白是顺便提到，作为描写《蜀道难》李白 古诗的一部分。但却使后世读者误认为全诗的主题所在。有人以为此诗讽刺章仇兼琼，有人以为讽刺严武，有人以为讽刺一般恃险割据的官吏，都是为这一段诗所迷惑，而得出这些结论。但是，这几句诗，确是破坏了全诗的统一性，写在赠友(zeng you)人入蜀的诗中，实在使人有主题两歧之感。然诗作本是诗人感情之流露：蜀中势力盘根错节，险要的地势更成为滋生割据野心的土壤，李白害怕友人误入是非之地，命丧宵小之手，故有“一夫当关，万夫莫开”“锦城虽云乐，不如早还家”之语。
这首诗为思妇代言，表达了对征戍在外的亲人的深切怀念，写来曲折尽臻，一往情深。
生当乱世，他不能不厌乱忧时，然而到京城去看看，从“王侯第宅”直到“两宫”，都一味寻欢作乐，醉生梦死，全无忧国忧民之意。自己无权无势，又能有什么作为，还是“斗酒娱乐”，“游戏”人间吧！“戚戚何所迫”，即何所迫而戚戚。用现代汉语说，便是：有什么迫使我戚戚不乐呢？（改成肯定语气，即“没有什么使我戚戚不乐”）全诗内涵，本来相当深广；用这样一个反诘句作结，更其馀味无穷。
大凡写山水，总离不开具体景物，或摹状嶙峋怪石，或描绘参天古木，或渲染飞瀑悬泉，其着眼点在于景物之奇。而此诗则从一个奇特的现象着笔：“空山不见人，但闻人语响。”层岩迭嶂，看去空无一人。可是有时会突然听得朗朗笑语，但由于回声的多重反射，一时间很难判断人声究竟从何而起。人们大约都有类似的经验，本来很平常。但是将这种视觉与听觉互补的观察事物的方法以诗的形式加以表现，就不能不说是一个创造。从诗的表现说，它别出新意，不蹈故常；从作品的接受者说，是那样新奇有趣，俨如身临其境，由此引起积极(ji ji)的情感活动。前两句诗用直白的语言，略作点染，境界即出。诗开头的“空山”，二字，是相对于无人而言，同时表明诗人的视野比较开阔，可以一视无碍；如果置身于隐天蔽日的原始森林中，就得不到“空山”的意象。从这两个字，也可以窥见山中的景物形势特点。对句的“响”字与“空山”相呼应：只有在没有太多障碍物的情况下，声音才能在山谷中往复回荡，方才可以说“人语响”。因此，周遭景物必是疏朗的。前二(qian er)句写幽静，因声传神；后二句写幽深，以光敷色。山中景色会因朝夕晦暝、风雨因时而变化。此诗则选取傍晚时分的景色作为描写对象。这时夕阳返照射入树林深处，又有一部分光线落到青苔上面。天色就要暗下来，各类景物斑斑驳驳的，明暗对比鲜明。近处，投在地面上的蓊郁的树影渐渐拉长；树林深处，因黝暗而显得十分幽邃。这种景观的最佳时期是夏末秋初，而且必须是晴朗的傍晚，阴雨绵绵是不行的。诗的第一个透视点是深林。人的感官无法直接测知树林深处，此诗以不可见即想象中的“无限”和“神秘莫测”写幽深之感。而幽深之感唯在夏末秋初夕阳明天中为最深。第二个透视点是青苔。这一景色即在目底，可以观其形，可以辨其色。青苔生于阴暗潮湿之处，它的生长，是浓密的树木遮住日光的结果，而此刻却在夕照中。这两个透视点合在一起，互相映发，使诗意虚实相生。
开头这四句，诗人是别具匠心的：他写的不仅仅是花与叶的关系问题，而是有深意的。字面上这是一种对比，即拿荷花与其他花卉对比，突出荷花花叶相配、交相辉映的特殊美，更深一层的意思则是在表明他自己与女方是天造地设的一对，有如荷花的花与叶，可堪匹配，是天赐良缘。这样，在诗人的笔下，他自己与对方的情事便被描绘、渲染得十分美妙，又如此自然、和谐。诗的最后两句，既写出了诗人的期望，也写出了诗人的隐忧：“此荷此叶常相映，翠减红衰愁杀人。”首句是希望，明里是说但愿这美丽的荷花与那碧绿的荷叶长久共存、相互映衬、形影不离，实际的意思是期望女方同自己长相厮守，永不分离，白头到老。后句是忧虑，字面上是忧虑荷叶减翠，红花衰落，那时看起来太让人伤感了。而实际上的意思则是一方面担心时不我与。双方年老色衰。但愿青春常驻；但更深一层，则是担心两人的感情“变色”，出现意外的变故，如果出现那种情况，实在是不堪忍受的，简直是愁死人了。所以，这是诗人在向情人表白心志，希望两人都珍视爱情，永不变心。
张旭的《《山中》王维 古诗留客》说：“纵使晴明无雨色，入云深处亦沾衣。”“沾衣”是实写，展示了云封雾锁的深山另一种美的境界；王维这首《《山中》王维 古诗》的“湿衣”却是幻觉和错觉，抒写了浓翠的山色给人的诗意感受。同样写《山中》王维 古诗景物，同样写到了沾衣，却同工异曲，各臻其妙。真正的艺术是永远不会重复的。
这首诗收录在《文苑英华》、《李太白全集》及《彰明县志》，是李白出游成、渝等地，返回匡山时所作。“旧山”就是大匡山，《敕赐中和大明寺住持记》碑载：“太白旧山大明古寺，靠戴天之山”。“冬日”，一般学者认为是公元721年（唐玄宗开元九年）冬天。
从体裁角度看，这是一首七绝诗。全诗写夜《宿渔家》郭震 古诗所感到渔家生活的苦乐与渔民豪爽乐观的性情。首句“几代生涯傍海涯”中叠用两(yong liang)个“涯”字，把生涯与海涯联系起来，形成音节朴实流畅，朴实中见巧思的妙处。“两三间屋盖芦花”句中的“芦花”意象，简洁准确地勾勒出渔家的生活环境。
“远望可以当归”,原来是一位游子,他远离故乡,无法还乡,只好以望乡来代替还乡了。真的“远望可以当归”吗？只是聊以解忧,无可奈何罢了。这两句把许许多多人的生活体验作了典型的艺术概括,是最能引起读者共鸣的,所以成为千古名句。
这首诗沉稳平淡，风格朴质，包含着诗人对爱国民众英雄的崇敬心情。
后两句则在淡淡致意中透出深深祝福。江南不仅不是一无所有，有的正是诗人的诚挚情怀，而这一切，全凝聚在小小的一枝梅花上。由此可见，诗人的情趣是多么高雅， 想象是多么丰富。 “一枝春”，是借代的手法，以一代全，象征春天的来临，也隐含着对相聚时刻的期待。联想友人睹物思人，一定能明了诗人的慧心。
这首诗的内在抒情曲折而深沉，外在表向却是(que shi)《春夜》王安石 古诗清幽美景，创作手法高明。诗中处处紧扣着深夜，却又没有一句直接说到夜已如何，而只写夜深时的种种景象。诗人没有正面写对人的怀念，而是通过香尽漏残、月移风寒，写出时光的推移，从而表明诗人徘徊之久和怀想之深。表面上是这庭院夜色搅乱了诗人的清梦，实际上是由于对远方的人强烈的思忆，使诗人感到眼前的春色倍加恼人，感情表达得含蓄、曲折而深沉，有着余而不尽之意。
后两句寄纷繁的花瓣及沉香之烟以相思，草草结束相思之曲，却很好地把女子对男子的相思之意推向最高处。
乱辞再次抒写了对李夫人早逝的无限悲痛，表示将不负其临终所托，体现了武帝对李夫人的一片深情。乱辞中，描写了伤悼李夫人的凄恻场景，极其感人：
这一段诗，在李白是顺便提到，作为描写《蜀道难》李白 古诗的一部分。但却使后世读者误认为全诗的主题所在。有人以为此诗讽刺章仇兼琼，有人以为讽刺严武，有人以为讽刺一般恃险割据的官吏，都是为这一段诗所迷惑，而得出这些结论。但是，这几句诗，确是破坏了全诗的统一性，写在赠友(zeng you)人入蜀的诗中，实在使人有主题两歧之感。然诗作本是诗人感情之流露：蜀中势力盘根错节，险要的地势更成为滋生割据野心的土壤，李白害怕友人误入是非之地，命丧宵小之手，故有“一夫当关，万夫莫开”“锦城虽云乐，不如早还家”之语。
这首诗为思妇代言，表达了对征戍在外的亲人的深切怀念，写来曲折尽臻，一往情深。
生当乱世，他不能不厌乱忧时，然而到京城去看看，从“王侯第宅”直到“两宫”，都一味寻欢作乐，醉生梦死，全无忧国忧民之意。自己无权无势，又能有什么作为，还是“斗酒娱乐”，“游戏”人间吧！“戚戚何所迫”，即何所迫而戚戚。用现代汉语说，便是：有什么迫使我戚戚不乐呢？（改成肯定语气，即“没有什么使我戚戚不乐”）全诗内涵，本来相当深广；用这样一个反诘句作结，更其馀味无穷。
大凡写山水，总离不开具体景物，或摹状嶙峋怪石，或描绘参天古木，或渲染飞瀑悬泉，其着眼点在于景物之奇。而此诗则从一个奇特的现象着笔：“空山不见人，但闻人语响。”层岩迭嶂，看去空无一人。可是有时会突然听得朗朗笑语，但由于回声的多重反射，一时间很难判断人声究竟从何而起。人们大约都有类似的经验，本来很平常。但是将这种视觉与听觉互补的观察事物的方法以诗的形式加以表现，就不能不说是一个创造。从诗的表现说，它别出新意，不蹈故常；从作品的接受者说，是那样新奇有趣，俨如身临其境，由此引起积极(ji ji)的情感活动。前两句诗用直白的语言，略作点染，境界即出。诗开头的“空山”，二字，是相对于无人而言，同时表明诗人的视野比较开阔，可以一视无碍；如果置身于隐天蔽日的原始森林中，就得不到“空山”的意象。从这两个字，也可以窥见山中的景物形势特点。对句的“响”字与“空山”相呼应：只有在没有太多障碍物的情况下，声音才能在山谷中往复回荡，方才可以说“人语响”。因此，周遭景物必是疏朗的。前二(qian er)句写幽静，因声传神；后二句写幽深，以光敷色。山中景色会因朝夕晦暝、风雨因时而变化。此诗则选取傍晚时分的景色作为描写对象。这时夕阳返照射入树林深处，又有一部分光线落到青苔上面。天色就要暗下来，各类景物斑斑驳驳的，明暗对比鲜明。近处，投在地面上的蓊郁的树影渐渐拉长；树林深处，因黝暗而显得十分幽邃。这种景观的最佳时期是夏末秋初，而且必须是晴朗的傍晚，阴雨绵绵是不行的。诗的第一个透视点是深林。人的感官无法直接测知树林深处，此诗以不可见即想象中的“无限”和“神秘莫测”写幽深之感。而幽深之感唯在夏末秋初夕阳明天中为最深。第二个透视点是青苔。这一景色即在目底，可以观其形，可以辨其色。青苔生于阴暗潮湿之处，它的生长，是浓密的树木遮住日光的结果，而此刻却在夕照中。这两个透视点合在一起，互相映发，使诗意虚实相生。
开头这四句，诗人是别具匠心的：他写的不仅仅是花与叶的关系问题，而是有深意的。字面上这是一种对比，即拿荷花与其他花卉对比，突出荷花花叶相配、交相辉映的特殊美，更深一层的意思则是在表明他自己与女方是天造地设的一对，有如荷花的花与叶，可堪匹配，是天赐良缘。这样，在诗人的笔下，他自己与对方的情事便被描绘、渲染得十分美妙，又如此自然、和谐。诗的最后两句，既写出了诗人的期望，也写出了诗人的隐忧：“此荷此叶常相映，翠减红衰愁杀人。”首句是希望，明里是说但愿这美丽的荷花与那碧绿的荷叶长久共存、相互映衬、形影不离，实际的意思是期望女方同自己长相厮守，永不分离，白头到老。后句是忧虑，字面上是忧虑荷叶减翠，红花衰落，那时看起来太让人伤感了。而实际上的意思则是一方面担心时不我与。双方年老色衰。但愿青春常驻；但更深一层，则是担心两人的感情“变色”，出现意外的变故，如果出现那种情况，实在是不堪忍受的，简直是愁死人了。所以，这是诗人在向情人表白心志，希望两人都珍视爱情，永不变心。
张旭的《《山中》王维 古诗留客》说：“纵使晴明无雨色，入云深处亦沾衣。”“沾衣”是实写，展示了云封雾锁的深山另一种美的境界；王维这首《《山中》王维 古诗》的“湿衣”却是幻觉和错觉，抒写了浓翠的山色给人的诗意感受。同样写《山中》王维 古诗景物，同样写到了沾衣，却同工异曲，各臻其妙。真正的艺术是永远不会重复的。
这首诗收录在《文苑英华》、《李太白全集》及《彰明县志》，是李白出游成、渝等地，返回匡山时所作。“旧山”就是大匡山，《敕赐中和大明寺住持记》碑载：“太白旧山大明古寺，靠戴天之山”。“冬日”，一般学者认为是公元721年（唐玄宗开元九年）冬天。
从体裁角度看，这是一首七绝诗。全诗写夜《宿渔家》郭震 古诗所感到渔家生活的苦乐与渔民豪爽乐观的性情。首句“几代生涯傍海涯”中叠用两(yong liang)个“涯”字，把生涯与海涯联系起来，形成音节朴实流畅，朴实中见巧思的妙处。“两三间屋盖芦花”句中的“芦花”意象，简洁准确地勾勒出渔家的生活环境。
“远望可以当归”,原来是一位游子,他远离故乡,无法还乡,只好以望乡来代替还乡了。真的“远望可以当归”吗？只是聊以解忧,无可奈何罢了。这两句把许许多多人的生活体验作了典型的艺术概括,是最能引起读者共鸣的,所以成为千古名句。
创作背景
这是一首描写男女爱情的情歌，它反映了陈国当时尚存的一种社会风俗。朱熹《诗集传》曰：“此男女聚会歌舞，而赋其事以相乐也。”
万斯同( 先秦 )
收录诗词 (5841) 首
简 介
万斯同 （1638—1702）浙江鄞县人，字季野，号石园。万斯大弟。康熙间荐博学鸿词科，不就。精史学，尤熟悉明代掌故。参与修《明史》，前后十九年，不署衔，不受俸。《明史稿》五百卷，皆其手定。及卒，门人私谥贞文先生。有《历代史表》、《纪元汇考》、《儒林宗派》、《群书辨疑》、《石园诗文集》等。
斋中读书
"古人未遇即衔杯，所贵愁肠得酒开。
"春来渐觉一川明，马上繁花作阵迎。
"草虫幽咽树初团，独系孤舟夜已阑。浊浪势奔吴苑急，
直须待得荆王死，始向瑶台一处游。"
掉臂只将诗酒敌，不劳金鼓助横行。
汀洲半夜雁初惊。三秋每为仙题想，一日多因累句倾。
余知隐地术，可以齐真仙。终当从之游，庶复全于天。"
"事关休戚已成空，万里相思一夜中。
湘南即事
空寄子规啼处血。
"长安孟春至，枯树花亦发。忧人此时心，冷若松上雪。
行将十洲近，坐觉八极溢。耳目骇鸿濛，精神寒佶栗。
新篁冷涩曲未尽，细拂云枝栖凤惊。"
明发不堪山下路，几程愁雨又愁风。"
春生南岳早，日转大荒迟。尽采潇湘句，重来会近期。"
纱灯留火细，石井灌瓶清。欲问吾师外，何人得此生。"
却嫌殷浩南楼夕，一带秋声入恨长。"
天净沙·秋思
宛宛别云态，苍苍出尘姿。烟归助华杪，雪点迎芳蕤。
至教焉如？孰窥孰测，外夷内储。谓君有道乎，臣有谟欤？
"防秋戎马恐来奔，诏发将军出雁门。遥领短兵登陇首，
"家吴闻入蜀，道路颇乖离。一第何多难，都城可少知。
"病根冬养得，春到一时生。眼暗怜晨惨，心寒怯夜清。
深秋犹见海山微。风前几降青毛节，雪后应披白羽衣。
借住郊园久，仍逢夏景新。绿苔行屐稳，黄鸟傍窗频。
"眼晕见云母，耳虚闻海涛。惜春狂似蝶，养病躁于猱。
田家行
却最堪悲是流水，便同人事去无回。
蝉吟古树想歌声。虽将玉貌同时死，却羡苍头此日生。
"竹槛匝回廊，城中似外方。月云开作片，枝鸟立成行。
"幸喜陪驺驭，频来向此宵。砚磨清涧石，厨爨白云樵。
莫话伤心事，投春满鬓霜。殷勤共尊酒，今岁只残阳。"
别梦有时还重游。襟带可怜吞楚塞，风烟只好狎江鸥。
促坐疑辟咡，衔杯强朵颐。恣情窥窈窕，曾恃好风姿。
青萍委匣休哮吼，未有恩仇拟报谁。"
宿巫山下
"上国花照地，遣君向西征。旁人亦有恨，况复故人情。
乃翁研茗后，中妇拍茶歇。相向掩柴扉，清香满山月。"
何年期拜朱幡贵，马上论诗在九衢。"
秋宵睡足芭蕉雨，又是江湖入梦来。"
若恋吾君先拜疏，为论台岳未封公。"
故园若有渔舟在，应挂云帆早个回。"
云物养吾道，天爵高我贫。大笑猗氏辈，为富皆不仁。"
俱似大道，妙契同尘。离形得似，庶几斯人。"
题都城南庄
云垂多作雨，雷动半和钟。孤竹人藏处，无因认本峰。"
刃血攻聊已越年，竟凭儒术罢戈鋋。田单漫逞烧牛计，一箭终输鲁仲连。
"南经湘浦北扬州，别后风帆几度游。春酒谁家禁烂漫，
乡老知名不放还。应带瓦花经汴水，更携云实出包山。
"贫寄帝城居，交朋日自疏。愁迎离碛雁，梦逐出关书。
辽东旧事今千古，却向人间葬令威。"
江淹却是寻常人。（《梦李白歌》）"
醉嗔溪鹿吃蕉花。穿厨历历泉声细，绕屋悠悠树影斜。
七绝·莫干山
缥囊轻似雾，缃帙殷于血。以此为基构，将斯用贻厥。
实头自是眠平石，脑侧空林看虎群。"
不放残年却到家，衔杯懒更问生涯。
"只贪诗调苦，不计病容生。我亦休文瘦，君能叔宝清。
烟雾未应藏岛屿，凫鹥亦解避旌幡。虽云桃叶歌还醉，
暝雪细声积，晨钟寒韵疏。侯门昔弹铗，曾共食江鱼。"
"永夜谁能守，羁心不放眠。挑灯犹故岁，听角已新年。
"兽绕朱轮酒满船，郡城萧洒贵池边。衣同莱子曾分笔，
青玉案·丝槐烟柳长亭路
"自古主司看荐士，明年应是不参差。须凭吉梦为先兆，
抚己愧颍民，奚不进德为。因兹感知己，尽日空涕洟。"
"律仪通外学，诗思入玄关。烟景随人别，风姿与物闲。
吴兢纂出升平源，十事分明铺在纸。裔孙才业今如此，
古道贵拙直，时事不足言。莫饮盗泉水，无为天下先。
谷口雾中饥虎号，离人枕上心忉忉。"
色变莺雏长，竿齐笋箨垂。白头身偶在，清夏景还移。
春风还有常情处，系得人心免别离。
题菊花
坛场客散香街暝，惆怅齐竽取次吹。"
"千金垒土望三山，云鹤无踪羽卫还。
松闲如见绿毛翁。潮期暗动庭泉碧，梅信微侵地障红。
未省孙阳身没后，几多骐骥困盐车。"
东边一片青模煳。今来古往人满地，劳生未了归丘墟。
柳色湖光好相待，我心非醉亦非醒。"
今朝最是家童喜，免泥荒畦掇野蔬。"
蝶舞摇风蕊，莺啼含露枝。裴回不忍去，应与醉相宜。"
赠韦侍御黄裳二首
更向碧山深处问，不妨犹有草茅臣。"
三十六宫女，髻鬟各如鸦。君王心所怜，独自不见瑕。
渔父不须探去意，一枝春褭月中央。"
一窥耳目眩，再听云发竖。次到炼丹井，井干翳宿莽。
"玉林风露寂寥清，仙妃对月闲吹笙。
听君总画麒麟阁，还我闲眠舴艋舟。
"不忧家国任奸臣，骨肉翻为蓦路人。
辛勤学机杼，坐对秋灯灭。织锦花不常，见之尽云拙。