满江红·暮春
何处生春早，春生半睡中。见灯如见雾，闻雨似闻风。
"老去将何散老愁，新教小玉唱伊州。
度日曾无闷，通宵靡不为。双声联律句，八面对宫棋。
腊月巴地雨，瘴江愁浪翻。因持骇鸡宝，一照浊水昏。"
便将何满为曲名，御谱亲题乐府纂。鱼家入内本领绝，
"稽山镜水欢游地，犀带金章荣贵身。官职比君虽校小，
夕阳犹带旧楼台。湘南贾伴乘风信，夏口篙工厄溯洄。
从此求闲应不得，更能重醉白家无。"
除却醉来开口笑，世间何事更关身。"
上将儆政教，下以防灾孽。兹雪今如何，信美非时节。"
满江红·暮春拼音解释:
he chu sheng chun zao .chun sheng ban shui zhong .jian deng ru jian wu .wen yu si wen feng .
.lao qu jiang he san lao chou .xin jiao xiao yu chang yi zhou .
du ri zeng wu men .tong xiao mi bu wei .shuang sheng lian lv ju .ba mian dui gong qi .
la yue ba di yu .zhang jiang chou lang fan .yin chi hai ji bao .yi zhao zhuo shui hun ..
bian jiang he man wei qu ming .yu pu qin ti le fu zuan .yu jia ru nei ben ling jue .
.ji shan jing shui huan you di .xi dai jin zhang rong gui shen .guan zhi bi jun sui xiao xiao .
xi yang you dai jiu lou tai .xiang nan jia ban cheng feng xin .xia kou gao gong e su hui .
cong ci qiu xian ying bu de .geng neng zhong zui bai jia wu ..
chu que zui lai kai kou xiao .shi jian he shi geng guan shen ..
shang jiang jing zheng jiao .xia yi fang zai nie .zi xue jin ru he .xin mei fei shi jie ..
译文及注释
译文
我拖拖沓沓地穿过(guo)田间小路，不见人烟，到处一片萧条。
其一
四条蛇追随在左右，得到了龙的雨露滋养。
臣子听说忠心不会得不到报答，诚实不会遭到怀疑，臣子曾经以为是这样，却只不过是空话罢了。从前荆轲仰慕燕太子丹的义气，以至感动上天出现了白虹横贯太阳的景象，太子丹却不放心他；卫先生为秦国策划趁长平之胜灭赵的计划，上天呈现太白星进入昴宿的吉相，秦昭王却怀疑他。精诚使天地出现了变异，忠信却得不到两位主子的理解(jie)，难道不可悲吗？现在臣子尽忠竭诚，说出全部见解希望你了解，大王左右的人却不明白，结果使我遭到狱吏的审讯，被世人怀疑。这是让荆轲、卫先生重生，而燕太子丹、秦昭王仍然不觉悟啊。希望大王深思明察。
完事以后，拂衣而去，不露一点声，深藏身名。
九(jiu)月九日重阳佳节，我勉强登上高处远眺，然而在这战乱的行军途中，没有谁能送酒来。我心情沉重地遥望我的故乡长安，那菊花大概傍在这战场(chang)零星的开放了。
行人若能回来的话，那么石头也(ye)应该会说话了。
沾白盐饮美酒，人生不得意也要尽欢，别学周朝的夷齐品行高洁，不食周粟，我拿着皇上的金子买酒喝。
我不愿意追随长安城中的富家子弟，去搞斗鸡走狗一类的赌博游戏。
游人还记得以前太平时候的盛事。韦庄是晚唐时人，当时社会动荡。
手里都带着礼物，从榼里往外倒酒，酒有的清，有的浊。
荷花才开始绽放花朵，中间夹杂着荷叶肥壮。
往昔的金陵城多么壮观，几乎把天下英豪都席卷到了这里。
西伯姬昌八九十岁，仍然执鞭受命作牧。
好几个月后， 山中起大火， 鹦鹉远远地看见， 心里急得像在焚烧，于是用(yong)水沾湿羽毛，飞过去洒向山。
注释
14、锡（xī）：赐。
砾：小石块。
⑺秋胡妇：典故名，典出汉·刘向《列女传》卷五《节义传·鲁秋洁妇》。秋胡之妻。
2、忧移：害怕转移，这里指害怕君王的恩宠转移到别人身上。
（166）诸衙门整容俸——额外冗员。
赏析
先是“人生若尘露”二句，以“人生——天道”的强烈对比，写人生与国运的短促。在“悠悠”天道和永恒的宇宙中，曹魏政权都去若俯仰，何况区区一介寒士，不过如尘似露，倾刻消亡罢了。
诗总共只有二十个字(zi)。作者在前半首里，以举重若轻、驭繁如简的笔力，把一个宫人远离故乡、幽闭深宫的整个遭遇浓缩在短短十个字中。首句“故国三千里”，是从空间着眼，写去家之远；次句“深宫二十年”，是从时间下笔，写入宫之久。这两句诗，不仅有高度的概括性，而且有强烈的感染力；不仅把诗中女主角的千愁万恨一下子集中地显示了出来，而且是加一倍、进一层地表达了她的愁恨。一个少女不幸被选入宫，与家人分离，与外界隔绝，失去幸福，失去自由，本来已经够悲惨了，何况家乡又在三千里之外，岁月已有二十年之长，这就使读者感到其命运更加悲惨，其身世更可同情。与这两句诗相似的有柳宗元《别舍弟宗一》诗中“一身去国六千里，万死投荒十二年”一联，也是以距离的遥远、时间的久长来表明去国投荒的分外可悲。这都是以加一倍、进一层的写法来增加诗句的重量和深度。
此诗写军旅生活的艰辛。薇，野菜，即野豌豆苗。白天我们到山上去采野豌豆苗，因为到黄昏的时候会很饿。溪谷中风很大，又有霜露打湿大家的衣裳，真是非常寒冷。野鸡的叫声遍布山野，猿猴在相互追逐。
最末十句为第三段，是写边烽未熄，老将时时怀着请缨杀敌的爱国衷肠。先说西北贺兰山一带阴霾沉沉，阵战如云，告急的文书不断传进京师；次写受帝命而征兵的军事长官从三河（河南、河内、河东）一带征召大批青年入伍，诸路将军受诏命分兵出击。最后写老将，他再也呆不住了，先是“拭拂铁衣如雪色”，把昔日的铠甲摩擦得雪亮闪光；继之是“聊持宝剑动星文”，又练起了武功。他的宿愿本就是能得到燕产强劲的名弓“射天将”擒贼擒王，消灭入寇的渠魁；并且“耻令越甲鸣吾君”，绝不让外患造成对朝廷的威胁。结尾为老将再次表明态度：“莫嫌旧日云中守，犹堪一战立功勋”，借用魏尚的故事，表明只要(zhi yao)朝廷肯任用老将，他一定能杀敌立功，报效祖国。魏尚曾任云中太守，深得军心，匈奴不敢犯边，后被削职为民，经冯唐为其抱不平，才官复旧职。
皎然《诗式》说：“‘池塘生春草’，情在言外，‘明月照积雪’，旨寓句中，风力虽齐，取兴各别。”这两联虽同具自然、直寻的特点，但同中有异。“池塘”句的妙处必须结合上下文，特别是久淹病榻、昧于节侯，褰帘临眺，忽见(hu jian)池塘春草已生的特殊背景方能领会，妙在于不经意中突然有所发现与领悟，皎然说它情在言外是十分切当的。而“明月”一联虽亦即目所见，但它本身已构成一个带有象征色彩的意境，能引发读者对诗人处境、心态的丰富联想，故说“旨寓句中”。同时，“池塘”一联纯属天籁，“明月”一联却是锤炼而返于自然，“照”字“劲”字“哀”字都有经营锤炼功夫。只不过这种锤炼并不露雕琢之痕罢了。许学夷《诗源辩体》说：“五言至灵运，雕刻极矣，遂生转想，反乎自然。……观其以‘池塘生春草’为佳句，则可知矣。”“明月”一联正体现为由雕刻而返于自然的又一例证，但它距“池塘生春草”式的天籁似乎尚隔一尘。
《美女篇》的主题，过去不少评论者都指出它是曹植以美女自比，比喻他怀抱才能而不得施展。如清王尧衢《古唐诗合解》（卷三）说：“子建求自试而不见用，如美女之不见售，故以为比。”《美女篇》与《杂诗》“南国篇”的主题相同，又同用比喻手法，城南美女与南国佳人，都是曹植自比。《美女篇》“佳人慕高义”以下四句，说城南美女不为众人所理解，意思与“南国篇”的“时俗”二句相通，点明了“怀才不遇”的主旨。“盛年处房室’二句，也与“南国篇”的“俯仰”二句一样，在结尾表现了深沉的慨叹。上面《美女篇》的引文，在“攘袖”二句下省略了十句，这十句连同“攘袖”二句都是写城南女的姿态和装束，从各个方面来刻划她的美丽，而“南国”篇写佳人之美，仅用了“容华若挑李”一句，非常简括。《美女篇》在其他方面的描写也较“南国”篇丰腴，但写美女姿态装束的一段尤为突出。这两首诗同用比喻法写同一个主题，但使用了详略不同的写法，“南国”篇简练爽朗，《美女篇》华赡生动，在艺术上各擅胜场，用词造句毫无(hao wu)雷同之感，这里表现了曹植高超的写作才能。
第六首
《《公子行》孟宾于 古诗》，是唐代专写纨绔子弟浮华生活的诗题。这首是揭露贵家公子在春游中，纵马踏坏麦苗的恶劣行为。首二句描写贵公子穿上比彩霞还鲜亮的锦衣，一大早就兴致勃勃地骑马去野外春游。字里行间明显地透露出其人的豪华与权势。诗人运用对比反衬的艺术手法，以彩霞失色来反衬“锦衣”的华丽，可见其家世之贵显，生活之豪奢了。“锦衣红夺”，一个“夺”字，表现出锦衣色彩的鲜艳。
尾联“不学燕丹客，徒歌易水寒”，反用荆轲刺秦王的典故。荆轲刺秦王失败的原因，主要是其剑术不过硬。陶渊明在《咏荆轲》中曾写道：“惜哉剑术疏，奇功遂不成。”此写的是“侠客”不学侠客，其含意就新中见奇。严有翼在《艺苑雌黄》中说道，“直用其事人皆能之，反其意而用之者，非学业高人，超越寻常拘孪之见，不规规然蹈袭前人陈迹者，何以臻此。” 闻一多先生眼中“天生一副侠骨”的骆宾王，看来写起“侠客”来的确有独到的过人之处。
题称“南陵道中”，没有点明是陆路还是水程。从诗中描写看，理解为水程似乎切当一些。
这首诗是作者科举落第离开长安时赠别友人王维的作品。首联直接说出“自归”，颔联则写题意“惜别”，颈联说明“自归”之故——乃是知音既少，当道不用，此时不走，更待何时。尾联叙写决心隐居不仕，归隐田园。诗以失意后的牢骚贯穿全诗。语言平淡朴实，近于口语，不讲究对偶，顺其自然。
置春风于不顾而恋小巧团扇的，这是时代的悲哀。这里的“嘲”，实际是赞美，赞美春风的知其不可为而为之的精神。然而不论怎样努力，终于还是贬了下来，和芳草们在一起。这是诗人在为春风作不平之鸣，哀皇帝之昏而憎团扇之佞。然而如此爱，如此哀，如此恨皆不可能，是以只有反其意而将爱以“嘲”出之。嘲者，亦有哀其不识不知之过也。温庭筠之自哂，也许他是悟了，所以历史上说他流落江湖，“不知所终”，则为仙为道，为贼为寇皆不可知。只留下个当朝称他的儿子为“孽子”，则终是反朝廷也为可知矣。
诗总共只有二十个字(zi)。作者在前半首里，以举重若轻、驭繁如简的笔力，把一个宫人远离故乡、幽闭深宫的整个遭遇浓缩在短短十个字中。首句“故国三千里”，是从空间着眼，写去家之远；次句“深宫二十年”，是从时间下笔，写入宫之久。这两句诗，不仅有高度的概括性，而且有强烈的感染力；不仅把诗中女主角的千愁万恨一下子集中地显示了出来，而且是加一倍、进一层地表达了她的愁恨。一个少女不幸被选入宫，与家人分离，与外界隔绝，失去幸福，失去自由，本来已经够悲惨了，何况家乡又在三千里之外，岁月已有二十年之长，这就使读者感到其命运更加悲惨，其身世更可同情。与这两句诗相似的有柳宗元《别舍弟宗一》诗中“一身去国六千里，万死投荒十二年”一联，也是以距离的遥远、时间的久长来表明去国投荒的分外可悲。这都是以加一倍、进一层的写法来增加诗句的重量和深度。
此诗写军旅生活的艰辛。薇，野菜，即野豌豆苗。白天我们到山上去采野豌豆苗，因为到黄昏的时候会很饿。溪谷中风很大，又有霜露打湿大家的衣裳，真是非常寒冷。野鸡的叫声遍布山野，猿猴在相互追逐。
最末十句为第三段，是写边烽未熄，老将时时怀着请缨杀敌的爱国衷肠。先说西北贺兰山一带阴霾沉沉，阵战如云，告急的文书不断传进京师；次写受帝命而征兵的军事长官从三河（河南、河内、河东）一带征召大批青年入伍，诸路将军受诏命分兵出击。最后写老将，他再也呆不住了，先是“拭拂铁衣如雪色”，把昔日的铠甲摩擦得雪亮闪光；继之是“聊持宝剑动星文”，又练起了武功。他的宿愿本就是能得到燕产强劲的名弓“射天将”擒贼擒王，消灭入寇的渠魁；并且“耻令越甲鸣吾君”，绝不让外患造成对朝廷的威胁。结尾为老将再次表明态度：“莫嫌旧日云中守，犹堪一战立功勋”，借用魏尚的故事，表明只要(zhi yao)朝廷肯任用老将，他一定能杀敌立功，报效祖国。魏尚曾任云中太守，深得军心，匈奴不敢犯边，后被削职为民，经冯唐为其抱不平，才官复旧职。
皎然《诗式》说：“‘池塘生春草’，情在言外，‘明月照积雪’，旨寓句中，风力虽齐，取兴各别。”这两联虽同具自然、直寻的特点，但同中有异。“池塘”句的妙处必须结合上下文，特别是久淹病榻、昧于节侯，褰帘临眺，忽见(hu jian)池塘春草已生的特殊背景方能领会，妙在于不经意中突然有所发现与领悟，皎然说它情在言外是十分切当的。而“明月”一联虽亦即目所见，但它本身已构成一个带有象征色彩的意境，能引发读者对诗人处境、心态的丰富联想，故说“旨寓句中”。同时，“池塘”一联纯属天籁，“明月”一联却是锤炼而返于自然，“照”字“劲”字“哀”字都有经营锤炼功夫。只不过这种锤炼并不露雕琢之痕罢了。许学夷《诗源辩体》说：“五言至灵运，雕刻极矣，遂生转想，反乎自然。……观其以‘池塘生春草’为佳句，则可知矣。”“明月”一联正体现为由雕刻而返于自然的又一例证，但它距“池塘生春草”式的天籁似乎尚隔一尘。
《美女篇》的主题，过去不少评论者都指出它是曹植以美女自比，比喻他怀抱才能而不得施展。如清王尧衢《古唐诗合解》（卷三）说：“子建求自试而不见用，如美女之不见售，故以为比。”《美女篇》与《杂诗》“南国篇”的主题相同，又同用比喻手法，城南美女与南国佳人，都是曹植自比。《美女篇》“佳人慕高义”以下四句，说城南美女不为众人所理解，意思与“南国篇”的“时俗”二句相通，点明了“怀才不遇”的主旨。“盛年处房室’二句，也与“南国篇”的“俯仰”二句一样，在结尾表现了深沉的慨叹。上面《美女篇》的引文，在“攘袖”二句下省略了十句，这十句连同“攘袖”二句都是写城南女的姿态和装束，从各个方面来刻划她的美丽，而“南国”篇写佳人之美，仅用了“容华若挑李”一句，非常简括。《美女篇》在其他方面的描写也较“南国”篇丰腴，但写美女姿态装束的一段尤为突出。这两首诗同用比喻法写同一个主题，但使用了详略不同的写法，“南国”篇简练爽朗，《美女篇》华赡生动，在艺术上各擅胜场，用词造句毫无(hao wu)雷同之感，这里表现了曹植高超的写作才能。
第六首
《《公子行》孟宾于 古诗》，是唐代专写纨绔子弟浮华生活的诗题。这首是揭露贵家公子在春游中，纵马踏坏麦苗的恶劣行为。首二句描写贵公子穿上比彩霞还鲜亮的锦衣，一大早就兴致勃勃地骑马去野外春游。字里行间明显地透露出其人的豪华与权势。诗人运用对比反衬的艺术手法，以彩霞失色来反衬“锦衣”的华丽，可见其家世之贵显，生活之豪奢了。“锦衣红夺”，一个“夺”字，表现出锦衣色彩的鲜艳。
尾联“不学燕丹客，徒歌易水寒”，反用荆轲刺秦王的典故。荆轲刺秦王失败的原因，主要是其剑术不过硬。陶渊明在《咏荆轲》中曾写道：“惜哉剑术疏，奇功遂不成。”此写的是“侠客”不学侠客，其含意就新中见奇。严有翼在《艺苑雌黄》中说道，“直用其事人皆能之，反其意而用之者，非学业高人，超越寻常拘孪之见，不规规然蹈袭前人陈迹者，何以臻此。” 闻一多先生眼中“天生一副侠骨”的骆宾王，看来写起“侠客”来的确有独到的过人之处。
题称“南陵道中”，没有点明是陆路还是水程。从诗中描写看，理解为水程似乎切当一些。
这首诗是作者科举落第离开长安时赠别友人王维的作品。首联直接说出“自归”，颔联则写题意“惜别”，颈联说明“自归”之故——乃是知音既少，当道不用，此时不走，更待何时。尾联叙写决心隐居不仕，归隐田园。诗以失意后的牢骚贯穿全诗。语言平淡朴实，近于口语，不讲究对偶，顺其自然。
置春风于不顾而恋小巧团扇的，这是时代的悲哀。这里的“嘲”，实际是赞美，赞美春风的知其不可为而为之的精神。然而不论怎样努力，终于还是贬了下来，和芳草们在一起。这是诗人在为春风作不平之鸣，哀皇帝之昏而憎团扇之佞。然而如此爱，如此哀，如此恨皆不可能，是以只有反其意而将爱以“嘲”出之。嘲者，亦有哀其不识不知之过也。温庭筠之自哂，也许他是悟了，所以历史上说他流落江湖，“不知所终”，则为仙为道，为贼为寇皆不可知。只留下个当朝称他的儿子为“孽子”，则终是反朝廷也为可知矣。
创作背景
这些文艺思想有一个明显的特点，就是过多的强调了文艺的社会作用，相对地忽视了文艺的艺术特点。魏晋时期这种情况有了很大的改变，使得文学走进自觉地时代。随着儒家思想的衰微，人的思想的解放，人道价值重新得到肯定，文学的地位日益提高，在文学理论上也一扫两汉沉闷凝滞的气氛。对文学的本质特征的认识更加深入，对文学艺术规律的研究全面展开。
张本( 宋代 )
收录诗词 (7788) 首
简 介
张本 （1367—1431）明山东东阿人，字致中。洪武中以国子生为江都知县。燕王兵至扬州，迎降，升知府。累进刑部侍郎。宣德初为南京兵部尚书。廉介有执持，时号穷张。尚刻少恕，录汉王高煦党，胁从者多不免。
鸿鹄歌
骑火高低影，街鼓参差声。可怜早朝者，相看意气生。
病成方悟欲如何。夜昏乍似灯将灭，朝暗长疑镜未磨。
红艳青旗朱粉楼。楼下当垆称卓女，楼头伴客名莫愁。
脚轻林下独行时。水能性淡为吾友，竹解心虚即我师。
精洁沾戒体，闲淡藏禅味。从容恣语言，缥缈离文字。
"散乱空中千片雪，蒙笼物上一重纱。纵逢晴景如看雾，
幸得蛮来固恩宠。为蛮开道引蛮朝，迎蛮送蛮常继踵。
寄言邦与家，所慎在其初。毫末不早辨，滋蔓信难图。
早梅
酒嫩倾金液，茶新碾玉尘。可怜幽静地，堪寄老慵身。"
"捉捕复捉捕，莫捉狐与兔。狐兔藏窟穴，豺狼妨道路。
或歌或舞或悲啼，翠眉不举花颜低。忽然一笑千万态，
"何处春深好，春深富贵家。马为中路鸟，妓作后庭花。
"常年出入右银台，每怪春光例早回。
江弄琼花散绿纹。带雾山莺啼尚小，穿沙芦笋叶才分。
既非慕荣显，又不恤饥寒。胡为悄不乐，抱膝残灯前。
转面流花雪，登床抱绮丛。鸳鸯交颈舞，翡翠合欢笼。
秋兴八首
性拙身多暇，心慵事少缘。还如病居士，唯置一床眠。"
"六纛双旌万铁衣，并汾旧路满光辉。青衫书记何年去，
见弄凉州低面泣。泣罢敛手白将军，主忧臣辱昔所闻。
犹少于韦长史。命虽薄，犹胜于郑长水。眼虽病，
篱菊黄金合，窗筠绿玉稠。疑连紫阳洞，似到白苹洲。
十载囚窜客，万时征戍儿。春朝锁笼鸟，冬夜支床龟。
"腾腾兀兀在人间，贵贱贤愚尽往还。膻腻筵中唯饮酒，
往事勿追思，追思多悲怆。来事勿相迎，相迎已惆怅。
读书要三到
别后双鱼难定寄，近来潮不到湓城。"
"等闲相见销长日，也有闲时更学琴。
眼暗犹操笔，头斑未挂簪。因循过日月，真是俗人心。"
笼禽徒与故人疏。苑花似雪同随辇，宫月如眉伴直庐。
"昔为京洛声华客，今作江湖潦倒翁。意气销磨群动里，
两头治疗何曾瘥，药力微茫佛力赊。
从事得如此，人人以为难。人言明明代，合置在朝端。
万里湖南月，三声山上猿。从兹耿幽梦，夜夜湘与沅。"
采桑子·水亭花上三更月
自叹风波去无极，不知何日又相逢。"
邸第过从隔，蓬壶梦寐瞻。所希颜颇练，谁恨突无黔。
荣枯安敢道相思。功成名遂来虽久，云卧山游去未迟。
此马无良空有力。频频啮掣辔难施，往往跳趫鞍不得。
菱角执笙簧，谷儿抹琵琶。红绡信手舞，紫绡随意歌。
犯羽含商移调态，留情度意抛弦管。湘妃宝瑟水上来，
下流上通上下泰。周灭秦兴至隋氏，十代采诗官不置。
不独年催身亦变，校书郎变作尚书。"
度破讷沙二首 / 塞北行次度破讷沙
"不觉百年半，何曾一日闲。朝随烛影出，暮趁鼓声还。
"自作浔阳客，无如苦雨何。阴昏晴日少，闲闷睡时多。
他时画出庐山障，便是香炉峰上人。"
"妓筵今夜别姑苏，客棹明朝向镜湖。莫泛扁舟寻范蠡，
白鹿原东脚，青龙寺北廊。望春花景暖，避暑竹风凉。
唯有潺湲泪，不惜共沾襟。"
从容朝课毕，方与客相见。"
掇蜂杀爱子，掩鼻戮宠姬。弘恭陷萧望，赵高谋李斯。
咏史·郁郁涧底松
又有放慵巴郡守，不营一事共腾腾。"
夜怯餐肤蚋，朝烦拂面蝇。过从愁厌贱，专静畏猜仍。
"自出家来长自在，缘身一衲一绳床。
自问今年几，春秋四十初。四十已如此，七十复何知。"
阴阳神变皆可测，不测人间笑是瞋."
凉风飘嘉树，日夜减芳华。下有感秋妇，攀条苦悲嗟。
"死别重泉閟，生离万里赊。瘴侵新病骨，梦到故人家。
"出府归吾庐，静然安且逸。更无客干谒，时有僧问疾。
秋日赴阙题潼关驿楼 / 行次潼关逢魏扶东归
官优有禄料，职散无羁縻。懒与道相近，钝将闲自随。
万里抛朋侣，三年隔友于。自然悲聚散，不是恨荣枯。
古时陶尧作天子，逊遁亲听康衢歌。又遣遒人持木铎，
一朝归渭上，泛如不系舟。置心世事外，无喜亦无忧。
"鹤有不群者，飞飞在野田。饥不啄腐鼠，渴不饮盗泉。
何况褒妲之色善蛊惑，能丧人家覆人国。
闻有狗盗者，昼伏夜潜行。摩弓拭箭镞，夜射不待明。
"紫袍朝士白髯翁，与俗乖疏与道通。官秩三回分洛下，
安公子·远岸收残雨
鹿疑郑相终难辨，蝶化庄生讵可知。
母约看宁辨，余慵疗不精。欲寻方次第，俄值疾充盈。
见君五老峰，益悔居城市。爱君三男儿，始叹身无子。
民望恳难夺，天心慈易回。那知不隔岁，重借寇恂来。"
"三十气太壮，胸中多是非。六十身太老，四体不支持。
地与尘相远，人将境共幽。泛潭菱点镜，沉浦月生钩。
"行年欲四十，有女曰金銮。生来始周岁，学坐未能言。
但有卞和无有玉。段师弟子数十人，李家管儿称上足。
春夜喜雨
一鸣君万岁，寿如山不倾。再鸣万人泰，泰阶为之平。
"禁署寒气迟，孟冬菊初坼。新黄间繁绿，烂若金照碧。
有酒有酒香满尊，君宁不饮开君颜。岂不知君饮此心恨，
人言夫妇亲，义合如一身。及至死生际，何曾苦乐均。
烁铁不在火，割肌不在刀。险心露山岳，流语翻波涛。
五弦倚其左，一杯置其右。洼樽酌未空，玉山颓已久。
喔喔十四雏，罩缚同一樊。足伤金距缩，头抢花冠翻。
昔岁幽院中，深堂下帘幕。同在后门前，因论花好恶。