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陶者

元代 / 应傃

潸然四顾难消遣,只有佯狂泥酒杯。"
易穷皆达圣玄微。偶携童稚离青嶂,便被君侯换白衣。
灞陵老将无功业,犹忆当时夜猎归。"
他乡无旧识,落日羡归禽。况住寒江上,渔家似故林。"
如今寒晚无功业,何以胜任国士知。
"一望一苍然,萧骚起暮天。远山横落日,归鸟度平川。
白云逸性都无定,才出双峰爱五峰。
晓饭临孤屿,春帆入乱流。双旌相望处,月白庾公楼。"
"门外报春榜,喜君天子知。旧愁浑似雪,见日总消时。
乱觉干坤窄,贫知日月长。势将随鹤列,忽喜遇鸳行。
今年渐向熟,庶几民不流。书生自无田,与众同喜忧。
"鹪鹩惊与凤凰同,忽向中兴遇至公。金榜连名升碧落,
鹿眠荒圃寒芜白,鸦噪残阳败叶飞。(《锦绣万花谷》)
"蕃汉戈矛遍九垓,两京簪绂走黄埃。
闭门长似在深山。卧听秦树秋钟断,吟想荆江夕鸟还。


陶者拼音解释:

shan ran si gu nan xiao qian .zhi you yang kuang ni jiu bei ..
yi qiong jie da sheng xuan wei .ou xie tong zhi li qing zhang .bian bei jun hou huan bai yi .
ba ling lao jiang wu gong ye .you yi dang shi ye lie gui ..
ta xiang wu jiu shi .luo ri xian gui qin .kuang zhu han jiang shang .yu jia si gu lin ..
ru jin han wan wu gong ye .he yi sheng ren guo shi zhi .
.yi wang yi cang ran .xiao sao qi mu tian .yuan shan heng luo ri .gui niao du ping chuan .
bai yun yi xing du wu ding .cai chu shuang feng ai wu feng .
xiao fan lin gu yu .chun fan ru luan liu .shuang jing xiang wang chu .yue bai yu gong lou ..
.men wai bao chun bang .xi jun tian zi zhi .jiu chou hun si xue .jian ri zong xiao shi .
luan jue gan kun zhai .pin zhi ri yue chang .shi jiang sui he lie .hu xi yu yuan xing .
jin nian jian xiang shu .shu ji min bu liu .shu sheng zi wu tian .yu zhong tong xi you .
.jiao liao jing yu feng huang tong .hu xiang zhong xing yu zhi gong .jin bang lian ming sheng bi luo .
lu mian huang pu han wu bai .ya zao can yang bai ye fei ...jin xiu wan hua gu ..
.fan han ge mao bian jiu gai .liang jing zan fu zou huang ai .
bi men chang si zai shen shan .wo ting qin shu qiu zhong duan .yin xiang jing jiang xi niao huan .

译文及注释

译文
天的东方生有神树,下置神龙衔烛环游。
黄鹤一去(qu)再也没有回来,千百年来只看见悠悠的白云。
浩浩荡荡的离别愁绪向着日落西斜的远处延伸, 离开北京,马鞭向东一挥,感觉就是人在天涯一般。
  沉潜的龙,姿态是多么的幽闲多么的美妙啊!高飞的鸿鸟,声(sheng)音是多么的响亮多么的传远啊!我想要停留在天空(仕进功名),却愧对天上的飞鸿;我想要栖息川谷(隐退沉潜),却惭对深渊的潜龙。我仕进修德,却智慧拙劣;我退隐耕田(tian),却又力量无法胜任。为了追求俸禄,我来到这偏远的海边做官,兼又卧病在床,面对著光秃秃的树林。(每天)蒙著被子,睡(shui)著枕头,浑不知季节气候的变化。偶然间揭开窗帷,暂且登楼眺望。倾耳细听有那流水波动的声音,举目眺望有那巍峨高峻的山岭。初春的阳光已经代替了残余的冬(dong)风,新来的阳气也更替了去冬的阴冷。(不知不觉)池塘已经长满了春草,园中柳条上的鸣禽也变了种类、换了声音。想起《出车》这首豳诗,真使我伤悲,想到《春草生兮萋萋》这首楚歌,更是让我感慨。唉!独居的生活真容易让人觉得时间难捱、特别长久,而离开群体的处境也真是让人难以安心。坚持节操那里仅仅是古人才做得到呢?所谓的“遯世无闷”今天在我的身上已经验证、实践了。
花开花落已两载,看着盛开的花,想到两年未曾回家,就不免伤心落泪。小船还系在岸边,虽然我不能东归,飘零在外的我,心却长系故园。
  子卿足下:
春去秋来,愁上心头,总是心不在嫣像醉酒了一样,整日昏昏沉沉。临别时候你我相约早日回来相见,但是到现在依然不见归期。
龙舟竞赛为的是深切悲念屈原的千古奇冤,忠烈(lie)之魂一去千载哪里还能回还啊?

归老隐居的志向就算没有那五亩田园也依然如故,《读书》陆游 古诗的本意原在于黎民百姓。
一丛一丛的秋菊环绕着房(fang)屋,看起来好似诗人陶渊明的家。绕着篱笆观赏《菊花》元稹 古诗,不知不觉太阳已经快落山了。
不知婆婆什么口味,做好先让小姑品尝。
象故侯流落为民路旁卖瓜,学陶令门前(qian)种上绿杨垂柳。

注释
(118)有辞于臣——臣子们有话可说。
(48)至:极点。
⑾卸:解落,卸下。
267、有虞(yú):传说中的上古国名。
②历历:分明可数,形容马蹄声非常清晰。

赏析

  第一场:垓下之围。大幕刚启,夜空中传来若断若续、如泣如诉的四面楚歌之声,先奏起背景音乐;然后唱出变徵之音的“虞兮”主调:一起便哀音满耳,感人至深。“时不利兮可奈何!虞兮虞兮奈若何!”结尾三虚字反复唱叹,曼声苍凉。正如《史记评林》引吴贤齐说的那样:“一腔怨愤,万种低徊,地厚天高,托身无所,写英雄失路之悲,至此极矣!”这支歌由项羽主唱,美人和之,更显得英雄气短,儿女情长,以至这位从不曾流过泪的西楚霸王也不禁“泣数行下”;他的部属更是“左右皆泣,莫能仰视”,一片呜咽。这里唱出的不仅是个人在命运面前无可奈何的悲哀,也包含了连所宠爱的美人都无法保护的悲哀;这里流出的不仅是一位伟大的英雄犯了错误之后的悲哀的眼泪,也是一位伟大的英雄面对最终失败的忏悔与惭愧的眼泪。司马迁不愧是伟大的传记文学家,他对音乐的感发作用有着深邃的理解。在《刺客列传》中,他曾用“易水之歌”写荆轲的壮士之别,令“士皆垂泪涕泣”;在《留侯世家》中,他用“鸿鹄之歌”写刘邦晚年不得立如意为太子的痛苦心态,使戚夫人“嘘唏流涕”;而现在(公元前二〇二年),他又用“虞兮之歌”作为《项羽之死》司马迁 古诗这最后一幕的序曲,让悲怆的气氛笼罩全篇,把读者引进苍茫辽远、四顾寂寥的境界,噙着泪水一字一字地往下读,一读则欲罢不能。
  陶渊明一生酷爱自由,反抗精神是陶诗重要的  主题,这首诗赞叹神话形象(xiang)精卫、刑天,即是此精神的体现。
  唐代侠风犹盛,安史之乱后,皇室与强藩之间矛盾剧烈,借刺客之手除掉对方阵营中的要人一时成了热门话题与首选的手段。此诗即反映了柳宗元对这种政治上的短视与盲动的轻蔑,也表达了作者在国家统一上排斥“诈力”的观念。
  词的上片用“问神京何在?”“天地凭谁整?”将政治形势与面临的任务摆出,并以救棋局为例生动地说明应采取补救措施。下片则针对现状中存在的问题,发出第三问:“毕竟中原谁定?”同时,表明自己的态度与痛苦、愁闷之情。“幕府文书”,指前方军事长官所发出的公文:“玉关烽火”,代指前线军中的消息。现在虽都“暂送平安信”,前方暂告平安无事,但战乱未停,占事未休,蒙古人正在窥伺江南,这种平静安宁只是一种假象,是火山爆发前的安宁。然而,当朝权贵不理睬收复失地的主张,不招用抗战人才,却在压抑民气,因此,作者在“满地干戈犹未戢”之后发出“毕竟中原谁定”之问,其声颇带悲凉气氛,表现了一个爱国者为国家生死存亡的忧愁,同时,也暗含自己不可推卸的责任感。表面上,“毕竟中原谁定”一句与上片的“天地凭谁整”文义略同,但这不是简单的重复,而是在“天地凭谁整”基础上的词意(ci yi)递进,同时加深思想感情。“便欲凌空,飘然直上,拂拭山河影”。这里作者借拂拭月亮表现澄清中原和重整河山的强烈愿望。“倚风长啸,夜深霜露凄冷”为最后两句,改换角度,表现作者愤激满胸的情怀。尽管作者幻想“飘然直上”,去扫除黑暗,但无法摆脱污浊可憎的现实的约束。由于理想与现实的矛盾不可调和,不禁使人抑郁难耐,迸发的感情受到压抑,于是“倚风长啸”,倾吐悲愤怨气。“夜深霜露凄紧”则透露出严酷的时代氛围。结尾仍是扣人心弦发人深省的。
  此联对仗工整,对比强烈,反差巨大,讥讽入骨。“六军”统指明朝的军队,“恸哭六军”和“冲冠一怒”人数虽众寡不同,情绪倒很相似,但是“缟素”与“红颜”不仅在色彩上形成强烈对比,意义上也极为不同。“缟素”是沉痛的,如果从顺治八年乃至以后的历史角度看,“缟素”象征着对明王朝覆亡的哀痛,象征着对汉民族沉沦的哀痛,而“红颜”则明确无误地指向极端的个人私欲。片言居要,一语中的,使吴三桂的汉奸嘴脸极为丑恶,真是大快人心。诚然,作者并未提到满清,但是,山海关之战就是清兵入关,这一历史事件的意义并不因作者的忌讳而有所改变。接下来模拟吴三桂的口吻加以辩解,效果是越抹越黑,实为暗讽。
  “晴空一鹤排云上,便引诗情到碧霄”展现的,不仅仅是秋天的生机和素色,更多的是一种高扬的气概和高尚的情操。这样的诗,没有什么悲凉的气息,诗人随着自己的“诗情”,和想象驰骋于碧空之上。于是,鹤飞之冲霄,诗情之旷远,“实”和“虚”便融合在了一起,所获得的全然是一种励志冶情的美的感受。全诗气势雄浑,意境壮丽,融情、景、理于一炉,不仅仅表现出是秋天的生机和素色,更多的是一种高扬精神和开阔胸襟,唱出的那曲非同凡响的秋歌,留下的是一份难能可贵的精神财富。
  离思和归流自然将诗人的目光引到了遥远的天际:“天际识归舟,云中辨江树。”江面上帆影点点,即将从视野中消逝,但还能认出是归去的船只。再用心辨认,还可以看出,那隐现在天边云雾中的是江畔的树林,而有树之处就是彼岸,就是金陵呵!诗人在这里用清淡的水墨染出了一幅长江行旅图,以“辨”、“识”二字精当地烘托出诗人极目回望的专注神情,则抒情主人公对故乡的无限怀恋也就不言自明了。清人王夫之说:“语有全不及情而情自无限者,心目为政,不恃外物故也。‘天际识归舟,云中辨江树’,隐然一含情凝眺之人,呼之欲出。从此写景,乃为活景。故人胸中无丘壑,眼底无性情,虽读尽天下书,不能道一句。”(王夫之《古诗评选》卷五)历来称赏谢朓这一联名句者,鲜有如王夫之说得这样透彻。从汉魏到两晋,文人五言诗以抒情言志为主,写景成分虽逐渐增多,但总的说来情语多而景语少,即使写景也是由情见景,不忘兴喻,景语仅仅是情语的点缀。直到谢灵运的山水诗出现,五言古诗才有了纯写景而全不及情的描写。大谢山水诗刚从玄言诗脱胎而出,玄言诗中的山水描写作为玄理的印证,本来就有万象罗会、堆砌繁富的特点,这对于谢灵运寓目辄书、写景颇以繁富为累的山水诗自有直接的影响。大谢力求从山水中发现理趣,将枯燥的玄理说教变成抒情写意的手段,但还不善于使抒情说理和写景融合在一起,景物虽刻划精工而只求形似,缺少情韵,这就使他的山水诗产生了情景“截分两橛”(王夫之《姜斋诗话》)的弊病。比如同是水上行旅之作,谢灵运只能情景分咏:“旅人心长久,忧忧自相接。故乡路遥远,川陆不可涉。……极目睐左阔,回顾眺右狭。日末涧增波,云生岭逾叠。白芷竞新苕,绿苹齐初叶。摘芳芳靡谖,愉乐乐不燮。佳期缅无象,骋望谁云惬。”(《登上戍石鼓山诗》)这首诗倾泻忧思则径情直遂,殆无賸语,刻划景物则左顾右盼,笔笔不遗。作者还不善于将观望美景而更加郁郁不乐的心情融会在涧波、云岭、白芷、绿苹等客观景物的描绘里,也不善于将各种零散的印象集中在骋望的目光中,镕铸成完整的意境。小谢则以清新简约的文(de wen)笔洗去大谢繁缛精丽的词采,仅淡淡勾勒出寓有思乡之情的江流、归舟、云树的轮廓,并统一在远眺的视线中,这就使语不及情的景物含有(han you)无限的情韵,变成了活景。这一变化不仅使大谢与小谢诗有平直和含蓄之别,而且促使厚重典实的古调转为轻清和婉的近调,从此以后,诗歌才开出由景见情一种境界,为唐代山水行役诗将景中情、情中景融为一体,提供了成功的艺术经验。所以陈祚明说:“‘天际’二句竟堕唐音,然在选体则渐以轻漓入唐调。”(《采菽堂古诗选》)参较孟浩然的《早寒江上有怀》,不难体味小谢此诗启唐渐近之处。孟诗后半首说:“乡泪客中尽,孤帆天际看。迷津欲有问,平海夕漫漫。”意为客中怀乡的泪水已经流尽,眺望孤帆的目光还凝留在天际。寒雾漠漠的大江上,哪里是迷途者的津渡?唯有满目夕照,平海漫漫,展示着渺茫的前程。诗中再现了“天际识归舟,云中辨江树”的意境,只是渗透着久客在外的怀乡之情以及仕途迷津的失意之感,较之小谢诗寄托更深。也更加浑融完整、清旷淡远。
  予出佐浔阳,未届所任,舟中多暇,江上独吟,因缀五篇,以续其意耳。”据序文可知,这是公元815年(唐宪宗元和十年)诗人被贬赴江州途中所作。当年六月,诗人因上疏急请追捕刺杀宰相武元衡的凶手,遭当权者忌恨,被贬为江州司马。诗题“放言”,就是无所顾忌,畅所欲言。组诗就社会人生的真伪、祸福、贵贱、贫富、生死诸问题纵抒作者的己见,宣泄了对当时朝政的不满和对作者自身遭遇的忿忿不平。此诗为第一首,放言政治上的辨伪——略同于近世所谓识别“两面派”的问题。
  “寄言岩栖者,毕趣当来同”,对以上四句又是一个转折。末两句暗寓出诗人不留在庐山,但将来还是要与“岩栖者”共同归隐的,表现出诗人对庐山的神往之情。
  次句从花与影两个方面写杏花的绰约风姿。满树繁花竞相开放,满池花影摇曳迷离。“妖娆”二字本用于写人,这里移用于杏花,展现了杏花争奇斗妍的照人光彩。一个“各”字,表明在诗人眼中,花与影一样地美艳、多情,一样令人流连忘返、沉迷自失。宋人许顗《彦周诗话》说:“荆公爱看水中影,此亦性所好,如‘秋水泻明河,迢迢藕花底’,又《桃花诗》云:‘晴沟涨春渌周遭,俯视红影移鱼舠’,皆观其影。”王安石写花善于从本体和投影两方面着手,如此刻画,虚实相生:一方面使景物更具立体的美,另一方面也透露出诗人的审美趣味,即对虚静恬淡之美的情有独钟。
  头两句写凯旋大军抵达潼关的壮丽图景。“ 荆山”一名覆釜山,在今河南灵宝境内,与华山相距二百余里。华山在潼关西面,巍峨耸峙,俯瞰秦川,辽远无际;倾听黄河,波涛澎湃,景象异常壮阔。第一句从荆山写到华山,仿佛凯旋大军在旋踵间便跨过了广阔的地域,开笔极有气魄,为全诗定下了雄壮的基调。清人施补华说它简劲有力,足与杜甫“齐鲁青未了”的名句媲美,是并不过分的。对比一下作者稍前所作的同一主题的《过襄城》第一句“郾城辞罢辞襄城”,它与“荆山”句句式相似处是都使用了“句中排”(“郾城——襄城”;“荆山——华山”)重叠形式。然而“郾城”与“襄城”只是路过的两个地名而已;而“荆山”、“华山”却带有感情色彩,在凯旋者心目中,雄伟的山岳,仿佛也为他们的丰功伟绩所折服,争相奔来表示庆贺。拟人化的手法显得生动有致。相形之下,“郾城”一句就起得平平了。
  其三、文中大量而恰当地使用句末语气词,起到了表达意义以简驭繁,只着一字而含义丰富;表达感情以无胜有,不着情语而情尤真、意尤切的突出效果。文中用“也”表达自己的肯定和期望,态度坚绝;用“矣”、“耳”表达自己的爱憎倾向,情深意长;用“者也”,则表达出对评说对象有所保留或不以为然。这些合在一起,不仅读来语气抑扬,更能使人由此领会充盈在文字背后的教诲、期望、关怀和爱护。
  李白的诗风豪放雄健,想象极其丰富,语言自然婉转,音律富于变化而又和谐统一,具有浓郁的浪漫主义色彩。此诗寥寥数笔,就酣畅淋漓地表现出了人在高处的愉悦、豪放、可爱、率直。

创作背景

  有人认为是公元1136年(绍兴六年)。绍兴六年,岳飞第二次出师北伐,攻占了伊阳、洛阳、商州和虢州,继而围攻陈、蔡地区。但岳飞很快发现自己是孤军深入,既无援兵,又无粮草,不得不撤回鄂州(今湖北武昌)。此次北伐,岳飞壮志未酬,镇守鄂州(今武昌)时写下了千古绝唱的名词《满江红》。

  

应傃( 元代 )

收录诗词 (7946)
简 介

应傃 应傃,字自得,号兰坡,昌国(今浙江舟山)人。光宗绍熙四年(一一九三)进士,调乌程尉。累官提点湖南刑狱。事见元大德《昌国州图志》卷一。

赠王桂阳 / 周矩

"退闲何事不忘机,况限溪云静掩扉。马颊浪高鱼去少,
解佩他年更可期。临去莫论交颈意,清歌休着断肠词。
"岂为无心求上第,难安帝里为家贫。江南江北闲为客,
"虞虢相依自保安,谋臣吞度不为难。
即看龙虎西归去,便佐羲轩活万方。"
"辛勤曾寄玉峰前,一别云溪二十年。三径荒凉迷竹树,
兆人疲弊不堪命,天下嗷嗷新主资。"
壮士悲歌易水秋。九帐青油徒自负,百壶芳醑岂消忧。


武陵春·人道有情须有梦 / 丁翼

北来山枕石头城。一尘不到心源净,万有俱空眼界清。
数宵滂沛彻晨钟。细如春雾笼平野,勐似秋风击古松。
"春半烟深汴水东,黄金丝软不胜风。
"齿如冰雪发如黳,几百年来醉似泥。
圣日临双丽,恩波照并妍。愿同指佞草,生向帝尧前。"
"满城罗绮拖春色,几处笙歌揭画楼。
溪边花满枝,百鸟带香飞。下有一白鹭,日斜翘石矶。
明年万叶千枝长,倍发芳菲借客看。"


上西平·送陈舍人 / 赵顼

好是琵琶弦畔见,细圆无节玉参差。
"山寺取凉当夏夜,共僧蹲坐石阶前。两三条电欲为雨,
因随暮雨不归天。眉分初月湖中鉴,香散馀风竹上烟。
将军莫恨汉庭遥。草枯朔野春难发,冰结河源夏半销。
不知梅福是仙人。地推八米源流盛,才笑三张事业贫。
空房展转怀悲酸,铜壶漏尽闻金鸾。"
"江头沈醉泥斜晖,却向花前恸哭归。
同年二十八君子,游楚游秦断好音。"


题宗之家初序潇湘图 / 陈雷

虫网花间井,鸿鸣雨后天。叶书归旧寺,应附载钟船。"
清芳一夜月通白,先脱寒衣送酒家。"
"欲芟荆棘种交梨,指画城中日恐迟。
"青牛关畔寄孤村,山当屏风石当门。芳树绿阴连蔽芾,
大半笙歌占麦畦。落絮却笼他树白,娇莺更学别禽啼。
楼高喧乳燕,树密斗雏鹂。不学山公醉,将何自解颐。"
书来应隔雪,梦觉已无星。若遇多吟友,何妨勘竺经。"
圣域探姬孔,皇风乐禹汤。畏诛轻李喜,言命小臧仓。


玲珑四犯·水外轻阴 / 唐赞衮

登龙不敢怀他愿,只望为霖致太平。"
有时自患多情病,莫是生前宋玉身。"
上却征车再回首,了然尘土不相关。"
"一县今如此,残民数不多。也知贤宰切,争奈乱兵何。
徉狂宁是事,巧达又非夫。只此平生愿,他人肯信无。"
"恨极同填海,情长抵导江。丁香从小结,莲子彻枝双。
无楼不到隔淮山。旌旗渐向行时拥,案牍应从到日闲。
"败叶填溪路,残阳过野亭。仍弹一滴水,更读两张经。


唐多令·秋暮有感 / 王训

小人与君子,利害一如此。"
"神清已觉三清近,目断仍劳万象牵。渭水远含秋草渡,
爱日满阶看古集,只应陶集是吾师。"
"危桥横古渡,村野带平林。野鹜寒塘静,山禽晓树深。
"振鹭翔鸾集禁闱,玉堂珠树莹风仪。
"百万南征几马归,叛亡如猬亦何悲。
"四海兵戈无静处,人家废业望烽烟。
私恩尚有捐躯誓,况是君恩万倍深。


别储邕之剡中 / 李勋

漏永灯花暗,炉红雪片销。久游家共远,相对鬓俱凋。
重门剩着黄金锁,莫被飞琼摘上天。"
桃易炎凉熟,茶推醉醒煎。村家蒙枣栗,俗骨爽猿蝉。
"衡门一别梦难稀,人欲归时不得归。
鹤归惟认刹,僧步不离云。石室开禅后,轮珠谢圣君。"
恨深书不尽,宠极意多疑。惆怅桃源路,惟教梦寐知。"
乱入红楼拣杏梁。闲几砚中窥水浅,落花径里得泥香。
秦楚年年有离别,扬鞭挥袖灞陵桥。"


夹竹桃花·咏题 / 周仲仁

对此玄休长叹息,方知刘禅是庸才。"
嫦娥婺女曾相送,留下鸦黄作蕊尘。"
佳气浮轩盖,和风袭缙绅。自兹怜万物,同入发生辰。"
"鹤鸣先警雁来天,洗竹沾花处处鲜。散彩几当蝉饮际,
情似蓝桥桥下水,年来流恨几时干。
一春新酒兴,四海旧诗声。日使能吟者,西来步步轻。"
中又值干戈,遑遑常转徙。故隐茅山西,今来笠泽涘。
乱前看不足,乱后眼偏明。却得蓬蒿力,遮藏见太平。


南柯子·怅望梅花驿 / 张锡怿

只应汉武金盘上,泻得珊珊白露珠。"
为谢离鸾兼别鹄,如何禁得向天涯。"
百万僧中不为僧,比君知道仅谁能。
何用深求避秦客,吾家便是武陵源。"
从此升腾休说命,只希公道数封书。"
他年却棹扁舟去,终傍芦花结一庵。"
早晚逢人苦爱诗。度塞风沙归路远,傍河桑柘旧居移。
"浮世浮名能几何,致身流落向天涯。少年心壮轻为客,


苦雪四首·其二 / 图尔宸

国步未安风雅薄,可能高尚掞天才。"
庾监高楼月,袁郎满扇风。四年将故事,两地有全功。
笑杀山阴雪中客,等闲乘兴又须回。"
伤哉绝粮议,千载误云云。"
一日受恩方得还。明月送人沿驿路,白云随马入柴关。
殷勤留滞缘何事,曾照红儿一面妆。
早知有此关身事,悔不前年住越溪。"
废巷荆丛合,荒庭虎迹新。昔年经此地,终日是红尘。"