蝶恋花·一别家山音信杳
霓裳曲罢天风起，吹散仙香满十洲。
"太子无嫌礼乐亏，愿听贫富与安危。
危栏倚遍都无寐，只恐星河堕入楼。"
"凤縠兮鸳绡，霞疏兮绮寮。玉庭兮春昼，金屋兮秋宵。
"春城回首树重重，立马平原夕照中。五凤灰残金翠灭，
取进心甘钝，伤嗟骨每惊。尘襟痕积泪，客鬓白新茎。
不知一盏临邛酒，救得相如渴病无。"
渔翁醉睡又醒睡，谁道皇天最惜闲。"
"年年七夕渡瑶轩，谁道秋期有泪痕。
归鸟城衔日，残虹雨在山。寂寥思晤语，何夕款柴关。"
画月冷光在，指云秋片移。宜留引蹇步，他日访峨嵋。"
蝶恋花·一别家山音信杳拼音解释:
ni shang qu ba tian feng qi .chui san xian xiang man shi zhou .
.tai zi wu xian li le kui .yuan ting pin fu yu an wei .
wei lan yi bian du wu mei .zhi kong xing he duo ru lou ..
.feng hu xi yuan xiao .xia shu xi qi liao .yu ting xi chun zhou .jin wu xi qiu xiao .
.chun cheng hui shou shu zhong zhong .li ma ping yuan xi zhao zhong .wu feng hui can jin cui mie .
qu jin xin gan dun .shang jie gu mei jing .chen jin hen ji lei .ke bin bai xin jing .
bu zhi yi zhan lin qiong jiu .jiu de xiang ru ke bing wu ..
yu weng zui shui you xing shui .shui dao huang tian zui xi xian ..
.nian nian qi xi du yao xuan .shui dao qiu qi you lei hen .
gui niao cheng xian ri .can hong yu zai shan .ji liao si wu yu .he xi kuan chai guan ..
hua yue leng guang zai .zhi yun qiu pian yi .yi liu yin jian bu .ta ri fang e mei ..
译文及注释
译文
低头回看身影间周围无有此颜色，还让我君王的感情都难以控制(zhi)。
子城的西北角上，矮墙毁坏，长着茂密的野草，一片荒秽，我于是就地建造小竹楼两间，与月波楼相接连。登上竹楼，远眺可以尽览山色，平视可以将江滩、碧波尽收眼底。那清幽静谧(mi)(mi)、辽阔绵远的景象，实在无法一 一描述出来。夏天宜有急雨，人在楼中如听到瀑布声；冬天遇到大雪飘零也很相宜，好像碎琼乱玉的敲击声；这里适宜弹琴，琴声清虚和畅；这里适宜吟诗，诗的韵味清雅绝妙；这里适宜下棋，棋子声丁丁动听，这里适宜投壶，箭声铮铮悦耳。这些都是竹楼所促成的。
环绕着滁州城的都是山。远远望过去树木茂盛，又幽深又秀丽的，是琅琊山。沿着山上走六七里，有一个四角翘起，像鸟张开翅膀一样高踞于泉水(shui)之上的亭子，是醉翁亭。太守欣赏山水的乐趣，领会在心里，寄托在喝酒上。野花开了，美好的树木繁茂滋长，天高气爽，霜色洁白，四季的景色不同，乐趣也是无穷无尽的。
傍晚辕门前大雪落个不停，红旗冻僵了风也无法牵引。
待我尽节报效明主之后，我要与君一起隐居南山，同卧白云。
用香墨勾画弯弯的眉毛，胭脂淡淡地匀在脸上。身着蓝衫和杏黄裙，独倚栏杆上默默地涂着口红。
吓得达官们，为避胡人逃离了家(jia)。
晚上宓妃回到穷石住宿，清晨到洧盘把头发洗濯。
骑(qi)马向西走几乎来到天边，离家以后已见到两次月圆。
人生短暂古往今来终归如此， 何必像齐景公对着牛山流泪。
和我一起携手同游的好友中，有些已先飞黄腾达了。
遥想东户季子世，余粮存放在田间。
呼啸的钱塘涛声春夜传入伍员庙，娇嫩的绿柳春色包蕴在苏小小家。
叹君也是个倜傥之才，气质品格冠群英。
当年芒砀山上祥云瑞雾曾在天空萦回，咸阳王气盛，预兆已像清水一样分明。
明暗不分混沌一片，谁能够探究其中原因？
注释
杂风雨：形容敌人来势凶猛，如风雨交加。一说，敌人乘风雨交加时冲过来。
4.黠:狡猾
（20）洽：合。以洽百礼，谓合于各种礼仪的需用。
⑽南浦：虚指，暗用江淹《别赋》“送君南浦，伤如之何”。
⑧“关山”两句：游子已去关山之外，思妇则在风月之夜独守空闺。荡子，在外乡漫游的人，即游子。
（4）杜子：杜甫自称。
6.返：通返，返回。
赏析
一位初登歌场的少女，一鸣惊人，赢得了观察使大人的青睐。她从此被编入乐籍，成了一位为官家卖唱的歌妓。未更人事的张好好，自然不懂得，这失去自由的乐妓生涯，对于她的一生意味着什么。她大约到是满心喜悦地以为，一扇富丽繁华的生活之门，已向她砰然打开——那伴着“主公”在彩霞满天的秋日，登上“龙沙”山（南昌城北）观浪，或是明月初上的夜晚，与幕僚们游宴“东湖”的生活，该有无限乐趣。最令诗人惊叹的，还是张好好那日愈变化的风韵：“玉质随月满，艳态逐春舒。绛唇渐轻巧，云步转虚徐”——不知不觉中，这位少女已长成风姿殊绝的美人。当沈传师“旌旆”东下、调任宣歙观察使时，自然没忘记把她也“笙歌随舳舻”地载了去。于是每遇霜秋、暖春，宣城的谢朓楼，或城东的“句溪”，就有了张好好那清亮歌韵的飞扬。这就是诗之二节所描述的张好好那貌似快乐的乐妓生活——诗人当然明白，这种“身外（功业、名声）任尘土，樽前极欢娱”的“欢娱”，对于一位歌妓来说，终竟只是昙花一现，并不能长久。但他当时怎么也没预料，那悲惨命运之神的叩门，对张好好竟来得如此突然。而这一节之所以极力铺陈张好好美好欢乐的往昔，也正是为了在后文造成巨大的逆转，以反衬女主人(zhu ren)公令人惊心的悲惨结局。
杨衡《对床夜语》诗云：“正是忆山时，复送归山客。”张籍云：“长因送人处，忆得别家时。”卢象(lu xiang)《还家诗》云：“小弟更孩幼，归来不相识。”贺知章云：“儿童相见不相识，笑问客从何处来。”语益换而益佳，善脱胎者宜参之。
《《侠客行》李白 古诗》诗，虽在歌颂任侠，但由于诗人就是尚任侠的，所以把诗人少年的豪情壮志，表现无遗了。
“莺归燕去长悄然，春往秋来不记年。唯问深宫望明月，东西四五百回圆。”这四句总写幽禁深宫时间之久。“莺归燕去”表示春天过去了，春往秋来，她总是这单调度过，不记得哪个年头了。只是因为在深宫常常看月亮，似乎还记得从东边升起，西边落下，大约有四五百回了。
【叨叨令】这段曲词，先是说莺莺看见送行的车马，心中非常难过、闷气；进而又说无心梳妆打扮，从今后只能用昏睡和哭泣来熬度时光。紧接着，是无可奈何的悲叹：“兀的不闷杀人也么哥？兀的不闷杀人也么哥？”“兀的不”，就是怎么不的意思；“也么哥”是曲词中的衬字，没有实在的含义。这两句叠句是说：怎么不烦闷死人啊？怎么不烦闷死人啊？然而烦闷和悲叹也无法挽回她和张生的离别，所以最后只好叮嘱张生：“久已后书儿、信儿，索与我惶惶的寄。”这里的“索”，是必须、应该的意思；“惶惶”，匆忙、赶紧的意思。这两句是嘱咐张生分别后赶紧寄书信回来。
“却把渔竿寻小径，闲梳鹤发对斜晖”，景物的转换深处是归家路途的缓缓延伸，弯弯曲曲的小径，踏着秋日的余晖，手把钓竿的老《渔父》张志和 古诗正在悠闲地拢梳着那满头稀疏的白发，路在脚下徐徐延伸。老人脸上微微的笑意，那是洗尽尘滓，超然世外的满足感，诗人运用绘画的艺术手法，描绘出包孕性的瞬间。“闲梳鹤发对斜晖”，完美地传递出老《渔父》张志和 古诗自在悠闲的心理状态。“小径”颇有象征意味，不妨看作是一条自然出世的桃源路。
此篇除了具有刘勰所指出的那些宋初诗歌的普遍特征之外，还具有两个明显的个性特点：一是结构绵密，紧扣题中一个“还”字，写一天的行踪，从石壁——湖中——家中，次第井然。但重点工笔描绘的是傍晚湖景，因而前面几句只从总体上虚写感受。尽管时空跨度很大，但因虚实详略得宜，故毫无流水帐的累赘之感。三个层次交关之处，两次暗透时空线索。如“出谷”收束题目前半，“入舟”引出题目后半“还湖中”；“南径”明点舍舟陆行，“东扉”暗示到家歇息，并引出“偃”中所悟之理。针线细密，承转自然。其次，全诗融情、景、理于一炉，前两层虽是写景，但皆能寓情于景，景中含情。像“清晖”、“林壑”、“蒲稗”这些自然景物皆写得脉脉含情，似有人性，与诗人灵犀相通：而诗人一腔“愉悦”之情，亦洋溢跳荡在这些景物所组成的意象之中。正如王夫之所评：“谢诗……情不虚情，情皆可景；景非滞景，景总含情。”（《古诗评选》）结尾议论，正是“愉悦”之情的理性升华，仿佛水到渠成，势所必然。前人赞其“舒情缀景，畅达理旨，三者兼长，洵堪睥睨一世。”（黄子云《野鸿诗的》）信非溢美。全诗充满了明朗奔放的喜悦情调，确如“东海扬帆，风日流丽。”（《敖陶孙诗评》）难怪连大诗人李白也喜欢引用此诗佳句：“故人赠我我不违，著令山水含清晖。顿惊谢康乐，诗兴生我衣。襟前林壑敛瞑色，袖上云霞收夕霏。”（《酬殷明佐见赠五云裘歌》）即此亦可见其影响之一斑。
诗前半写景，后半抒情，在写法上各有错综之妙。首联着重刻画眼前具体景物，好比画家的工笔，形、声、色、态，一一得到表现。次联着重渲染整个秋天气氛，好比画家的写意，只宜传神会意，让读者用想象补充。三联表现感情，从纵（时间）、横（空间）两方面着笔，由异乡飘泊写到多病残生。四联又从白发日多，护病断饮，归结到时世艰难是潦倒不堪的根源。这样，杜甫忧国伤时的情操，便跃然张上。
其曲折之处表现为层次递进的分明。全诗四句可分为三层，首二句写愁怨，第二句比第一句所表达的感情更深一层。因为，「雁尽书难寄」，信使难托，固然令人遗恨，而求之于梦幻聊以自慰亦复不可得，就不免反令人可悲了！三四句则在感情上又进了一层，进一步由「愁」而转为写「解愁」，当然，这种幻想，显然是不能成为事实的。这三十层次的安排，就把思妇的内心活动表现得十分细腻、真实。
“残暑蝉催尽，新秋雁戴来”。暑尽秋来，蝉随着秋凉的到来，生命的时日将尽，抱树而鸣之声更切；新秋伊始，北雁结队南翔。诗人抓住这种时令和物候的变化特征，把夏去秋来的自然界变化表现得十分富于诗意，称残暑是急切的蝉鸣之声催促而去尽，新秋季节是群雁方引来。五言律诗以第三字为诗眼。这两句以“蝉”、“雁”二字为诗眼，不仅使这两个诗句本身意象生动，警策动人，而且照亮了全(liao quan)诗，深化了诗的主题和意境，加强了全诗的艺术感染力，因此魏庆之在《诗人玉屑》里将这两字作为“唐人句法”中“眼用实字”的范例。
上句说“于今”“无”，自然暗示昔日“有”；下句说“终古”“有”，自然暗示当日“无”。从前杨广“乘兴南游”，千帆万马，水陆并进，鼓乐喧天，旌旗蔽空；隋堤垂杨，暮鸦自然不敢栖息。只有在杨广被杀，南游已成陈迹之后，日暮归鸦才敢(cai gan)飞到隋堤垂杨上过夜。这两句今昔对比，但在艺术表现上，却只表现对比的一个方面，既感慨淋漓，又含蓄蕴藉。
杨衡《对床夜语》诗云：“正是忆山时，复送归山客。”张籍云：“长因送人处，忆得别家时。”卢象(lu xiang)《还家诗》云：“小弟更孩幼，归来不相识。”贺知章云：“儿童相见不相识，笑问客从何处来。”语益换而益佳，善脱胎者宜参之。
《《侠客行》李白 古诗》诗，虽在歌颂任侠，但由于诗人就是尚任侠的，所以把诗人少年的豪情壮志，表现无遗了。
“莺归燕去长悄然，春往秋来不记年。唯问深宫望明月，东西四五百回圆。”这四句总写幽禁深宫时间之久。“莺归燕去”表示春天过去了，春往秋来，她总是这单调度过，不记得哪个年头了。只是因为在深宫常常看月亮，似乎还记得从东边升起，西边落下，大约有四五百回了。
【叨叨令】这段曲词，先是说莺莺看见送行的车马，心中非常难过、闷气；进而又说无心梳妆打扮，从今后只能用昏睡和哭泣来熬度时光。紧接着，是无可奈何的悲叹：“兀的不闷杀人也么哥？兀的不闷杀人也么哥？”“兀的不”，就是怎么不的意思；“也么哥”是曲词中的衬字，没有实在的含义。这两句叠句是说：怎么不烦闷死人啊？怎么不烦闷死人啊？然而烦闷和悲叹也无法挽回她和张生的离别，所以最后只好叮嘱张生：“久已后书儿、信儿，索与我惶惶的寄。”这里的“索”，是必须、应该的意思；“惶惶”，匆忙、赶紧的意思。这两句是嘱咐张生分别后赶紧寄书信回来。
“却把渔竿寻小径，闲梳鹤发对斜晖”，景物的转换深处是归家路途的缓缓延伸，弯弯曲曲的小径，踏着秋日的余晖，手把钓竿的老《渔父》张志和 古诗正在悠闲地拢梳着那满头稀疏的白发，路在脚下徐徐延伸。老人脸上微微的笑意，那是洗尽尘滓，超然世外的满足感，诗人运用绘画的艺术手法，描绘出包孕性的瞬间。“闲梳鹤发对斜晖”，完美地传递出老《渔父》张志和 古诗自在悠闲的心理状态。“小径”颇有象征意味，不妨看作是一条自然出世的桃源路。
此篇除了具有刘勰所指出的那些宋初诗歌的普遍特征之外，还具有两个明显的个性特点：一是结构绵密，紧扣题中一个“还”字，写一天的行踪，从石壁——湖中——家中，次第井然。但重点工笔描绘的是傍晚湖景，因而前面几句只从总体上虚写感受。尽管时空跨度很大，但因虚实详略得宜，故毫无流水帐的累赘之感。三个层次交关之处，两次暗透时空线索。如“出谷”收束题目前半，“入舟”引出题目后半“还湖中”；“南径”明点舍舟陆行，“东扉”暗示到家歇息，并引出“偃”中所悟之理。针线细密，承转自然。其次，全诗融情、景、理于一炉，前两层虽是写景，但皆能寓情于景，景中含情。像“清晖”、“林壑”、“蒲稗”这些自然景物皆写得脉脉含情，似有人性，与诗人灵犀相通：而诗人一腔“愉悦”之情，亦洋溢跳荡在这些景物所组成的意象之中。正如王夫之所评：“谢诗……情不虚情，情皆可景；景非滞景，景总含情。”（《古诗评选》）结尾议论，正是“愉悦”之情的理性升华，仿佛水到渠成，势所必然。前人赞其“舒情缀景，畅达理旨，三者兼长，洵堪睥睨一世。”（黄子云《野鸿诗的》）信非溢美。全诗充满了明朗奔放的喜悦情调，确如“东海扬帆，风日流丽。”（《敖陶孙诗评》）难怪连大诗人李白也喜欢引用此诗佳句：“故人赠我我不违，著令山水含清晖。顿惊谢康乐，诗兴生我衣。襟前林壑敛瞑色，袖上云霞收夕霏。”（《酬殷明佐见赠五云裘歌》）即此亦可见其影响之一斑。
诗前半写景，后半抒情，在写法上各有错综之妙。首联着重刻画眼前具体景物，好比画家的工笔，形、声、色、态，一一得到表现。次联着重渲染整个秋天气氛，好比画家的写意，只宜传神会意，让读者用想象补充。三联表现感情，从纵（时间）、横（空间）两方面着笔，由异乡飘泊写到多病残生。四联又从白发日多，护病断饮，归结到时世艰难是潦倒不堪的根源。这样，杜甫忧国伤时的情操，便跃然张上。
其曲折之处表现为层次递进的分明。全诗四句可分为三层，首二句写愁怨，第二句比第一句所表达的感情更深一层。因为，「雁尽书难寄」，信使难托，固然令人遗恨，而求之于梦幻聊以自慰亦复不可得，就不免反令人可悲了！三四句则在感情上又进了一层，进一步由「愁」而转为写「解愁」，当然，这种幻想，显然是不能成为事实的。这三十层次的安排，就把思妇的内心活动表现得十分细腻、真实。
“残暑蝉催尽，新秋雁戴来”。暑尽秋来，蝉随着秋凉的到来，生命的时日将尽，抱树而鸣之声更切；新秋伊始，北雁结队南翔。诗人抓住这种时令和物候的变化特征，把夏去秋来的自然界变化表现得十分富于诗意，称残暑是急切的蝉鸣之声催促而去尽，新秋季节是群雁方引来。五言律诗以第三字为诗眼。这两句以“蝉”、“雁”二字为诗眼，不仅使这两个诗句本身意象生动，警策动人，而且照亮了全(liao quan)诗，深化了诗的主题和意境，加强了全诗的艺术感染力，因此魏庆之在《诗人玉屑》里将这两字作为“唐人句法”中“眼用实字”的范例。
上句说“于今”“无”，自然暗示昔日“有”；下句说“终古”“有”，自然暗示当日“无”。从前杨广“乘兴南游”，千帆万马，水陆并进，鼓乐喧天，旌旗蔽空；隋堤垂杨，暮鸦自然不敢栖息。只有在杨广被杀，南游已成陈迹之后，日暮归鸦才敢(cai gan)飞到隋堤垂杨上过夜。这两句今昔对比，但在艺术表现上，却只表现对比的一个方面，既感慨淋漓，又含蓄蕴藉。
创作背景
宋理宗景定五年（1264），元已基本上稳定地统治了北方和中原地区，迁都于大都（今北京），并不断南侵。当时南宋王朝的奸相贾似道只顾追求欢乐，不问边事，国势岌岌可危。宋度宗咸淳十年（1274），元将伯颜大举伐宋，前锋直达鄂州（今湖北武昌），朝廷闻报，惊恐万状，乃下诏勤王。次年（宋恭宗德祐元年），贾似道迫不得已，亲自都督诸路军马与元军大战于池州（今安徽贵池），结果大败，伯颜进占建康（今江苏南京）。至德祐二年（1276）初，又进逼南宋都城临安（今浙江杭州）。本文开头说的“时北兵已迫修门外，战、守、迁皆不及施”，就是上述形势说的。
徐鹿卿( 清代 )
收录诗词 (8355) 首
简 介
徐鹿卿 徐鹿卿（1170—1249），字德夫，号泉谷，隆兴丰城（今江西省丰城市白土镇后泉村）人。南宋文学家、藏书家。徐鹿卿生于宋孝宗干道六年，卒于理宗淳祐九年，年八十岁。博通经史，以文学着名乡里。嘉定十六年，（公元一二二三年）廷试进士，调安南军学教授，复申理义之学。入为枢密院编修官。时刘克庄、王迈、方大琮皆因事被黜，他作诗赠之，并为弹劾。太学诸生作四贤诗美之。累官吏部侍郎，提举鸿禧观致仕。及卒，谥清正。鹿卿着有泉谷文集及奏议、讲议等，《宋史本传》传于世。
娇女诗
更有相思不相见，酒醒灯背月如钩。"
水侵秦甸阔，草接汉陵深。紫阁曾过处，依稀白鸟沈。"
丹青画不成，造化供难足。合有羽衣人，飘飖曳烟躅。
一卷新书满怀泪，频来门馆诉饥寒。"
观星始觉中郎贵，问俗方知太守廉。宅后绿波栖画鹢，
"云重寒空思寂寥，玉尘如糁满春朝。片才着地轻轻陷，
树上咨诹批颊鸟，窗间壁驳叩头虫。（《冬夜》）
"海棠风外独沾巾，襟袖无端惹蜀尘。和暖又逢挑菜日，
喜迁莺·霜天秋晓
诚哉利器全由用，可惜吹毛不得人。"
百口似萍依广岸，一身如燕恋高檐。如今正困风波力，
"晓鼓冬冬星汉微，佩金鸣玉斗光辉。出门各自争岐路，
"流落常嗟胜会稀，故人相遇菊花时。凤笙龙笛数巡酒，
家是去秋别，月当今夕圆。渔翁似相伴，彻晓苇丛边。"
"力微皇帝谤天嗣，太武凶残人所畏。
时平无探骑，秋静见盘雕。若遣关中使，烦君问寂寥。"
微雨春寒廊下班。自扣玄门齐宠辱，从他荣路用机关。
定风波·自春来
弋者甚多应扼腕，任他闲处指冥鸿。"
不知心更愁何事，每向深山夜夜啼。"
无约无期春自归。雕鹗不容应不怪，栋梁相庇愿相依。
"天畔峨嵋簇簇青，楚云何处隔重扃。落花带雪埋芳草，
"满院桐花鸟雀喧，寂寥芳草茂芊芊。吾师正遇归山日，
药非因病服，酒不为愁倾。笑我于身苦，吟髭白数茎。"
水侵秦甸阔，草接汉陵深。紫阁曾过处，依稀白鸟沈。"
覆餗非无谓，奢华事每详。四民皆组绶，九土堕耕桑。
水仙子·咏江南
隐映云边是国门。锦袖臂鹰河北客，青桑鸣雉渭南村。
近日青天都不鉴，七盘应是未高高。"
博士一言除太傅，谥为明帝信其宜。"
营中不用栽杨柳，愿戴儒冠为控弦。"
嗟余索米无人问，行避霜台御史骢。"
别疑天在地，长对月当空。每使登门客，烟波入梦中。"
"偏坐渔舟出苇林，苇花零落向秋深。只将波上鸥为侣，
山城多晓瘴，泽国少晴春。渐远无相识，青梅独向人。"
蝶恋花·密州上元
"绝岛跨危栏，登临到此难。夕阳高鸟过，疏雨一钟残。
"丛祠一炬照秦川，雨散云飞二十年。长路未归萍逐水，
琴筝箫管和琵琶，兴满金尊酒量赊。 歌舞留春春似海，美人颜色正如花。
百舌唤朝眠，春心动几般。枕痕霞黯澹，泪粉玉阑珊。 笼绣香烟歇，屏山烛焰残。暖嫌罗袜窄，瘦觉锦衣宽。 昨夜三更雨，临明一阵寒。海棠花在否，侧卧卷帘看。
水馆红兰合，山城紫菊深。白衣虽不至，鸥鸟自相寻。"
会待路宁归得去，酒楼渔浦重相期。"
谁能惆怅磻溪事，今古悠悠不再逢。"
一枰兼得了残阳。寻知世界都如梦，自喜身心甚不忙。
忆秦娥·烧灯节
"明时应不谏，天幕称仙才。聘入关中去，人从帝侧来。
清溪白石村村有，五尺乌犍托此生。"
约开莲叶上兰舟。酒边旧侣真何逊，云里新声是莫愁。
"翠簟初清暑半销，撇帘松韵送轻飙。莎庭露永琴书润，
鹦鹉能言却入笼。柳惠岂嫌居下位，朱云直去指三公。
见说武王天上梦，无情曾与傅岩通。"
不堪吟罢西风起，黄叶满庭寒日斜。"
卧云逋客竟悠哉。能诗岂是经时策，爱酒原非命世才。
客中初夏
冷角吹乡泪，干榆落梦床。从来山水客，谁谓到渔阳。"
西风九月草树秋，万喧沈寂登高楼。左篁揭指徵羽吼，
伤哉乱帝途穷处，何必当时谮福先。"
因把剪刀嫌道冷，泥人呵了弄人髯。"
独我方探禹穴深。鸡檄固应无下策，鹤书还要问中林。
"秋寒洒背入帘霜，凤胫灯清照洞房。蜀纸麝煤沾笔兴，
孤灯夜夜愁欹枕，一觉沧洲似昔时。"
京洛园林归未得，天涯相顾一含情。"
哀郢
借问邑人沈水事，已经秦汉几千年。"
如何未隔四十载，不遇论量向此生。"
伴直多招紫阁僧。窗下调琴鸣远水，帘前睡鹤背秋灯。
"不并难飞茧里蛾，有花芳处定经过。
"家林沧海东，未晓日先红。作贡诸蕃别，登科几国同。
蝴蝶流莺莫先去，满城春色属群仙。"
此时归梦随肠断，半壁残灯闪闪明。"
得路云从脚下生。深作四溟何浩渺，高为五岳太峥嵘。
瑞鹤仙·秋感
由来大度士，不受流俗侵。浩歌相倡答，慰此霜雪心。
还缘交甫非良偶，不肯终身作羿妻。
"十五辕门学控弦，六街骑马去如烟。金多倍着牡丹价，
斜凭栏杆醉态新，敛眸微盻不胜春。
健思胡马夜翻营。东南亦是中华分，蒸郁相凌太不平。"
岚光垂处合，眉黛看时嚬。愿与仙桃比，无令惹路尘。"
古树藤缠杀，春泉鹿过浑。悠悠无一事，不似属干坤。"
曲岸藏翘鹭，垂杨拂跃鳞。徒怜汀草色，未是醉眠人。"
小星
宿寺青山尽，归林彩服翻。苦吟怀冻馁，为吊浩然魂。"
人家不必论贫富，惟有读书声最佳。"
雨细长杨从猎归。申白宾朋传道义，应刘文彩寄音徽。
白面儿郎犹巧宦，不知谁与正干坤。"
不是无端过时日，拟从窗下蹑云梯。"
五龙金角向星斗，三洞玉音愁鬼神。（赠道士）
"不把渔竿不灌园，策筇吟绕绿芜村。得争野老眠云乐，
玄兔丧子啼江春。咨嗟长史出人艺，如何值此艰难际。