风流子·茅舍槿篱溪曲
忽然管着一篮子，有甚心情那你何。"
"欲赏芳菲肯待辰，忘情人访有情人。
闻君折得东堂桂，折罢那能不暂归。
"濠梁古县城，结束赴王程。道路携家去，波涛隔月行。
三曰：君不见释梵诸天寿亿垓，天上人间去复来。
河清海晏干坤净，世世安居道德中。
月明窗外子规啼，忍使孤魂愁夜永。"
终作昌朝甫与申。楼耸娇歌疏雨过，风含和气满城春。
"箬溪朝雨散，云色似天台。应是东风便，吹从海上来。
春归华柳发，世故陵谷变。扰扰陌上心，悠悠梦中见。
风流子·茅舍槿篱溪曲拼音解释:
hu ran guan zhuo yi lan zi .you shen xin qing na ni he ..
.yu shang fang fei ken dai chen .wang qing ren fang you qing ren .
wen jun zhe de dong tang gui .zhe ba na neng bu zan gui .
.hao liang gu xian cheng .jie shu fu wang cheng .dao lu xie jia qu .bo tao ge yue xing .
san yue .jun bu jian shi fan zhu tian shou yi gai .tian shang ren jian qu fu lai .
he qing hai yan gan kun jing .shi shi an ju dao de zhong .
yue ming chuang wai zi gui ti .ren shi gu hun chou ye yong ..
zhong zuo chang chao fu yu shen .lou song jiao ge shu yu guo .feng han he qi man cheng chun .
.ruo xi chao yu san .yun se si tian tai .ying shi dong feng bian .chui cong hai shang lai .
chun gui hua liu fa .shi gu ling gu bian .rao rao mo shang xin .you you meng zhong jian .
译文及注释
译文
平山堂的栏杆外是晴朗的天空，远山似有似无，一片迷蒙。我在堂前亲手栽种的那棵柳树啊，离别它已经好几年了。我这位爱好写文章的太守，下笔就是万言，喝酒一饮干杯。趁现在年轻赶快行乐吧，您看那坐在酒樽前的老头儿已经不行了。
花树笼罩从秦入川的栈道，春江碧水(shui)绕流蜀地的都城。
口红染双唇，满嘴淋漓赤。
晚霞从远处背阳的山头升起，阳光照耀着蜿蜒曲折的水流。
共(gong)工勃然大怒，东南大地为何侧倾？
参差不齐的荇菜，从左到右去采它。那美丽贤淑的女子，奏起琴瑟来亲近她。
乱云低低的在黄昏的地方，急下的雪花在风中飘舞回旋。
商人重利不重情常常轻易别离；上个月他去浮梁做茶叶的生意(yi)。
登高楼坐水阁，吐论滔滔不绝，声音清朗。
为使汤快滚，对锅把火吹。
沿着弯弯曲曲的小路上山，在那白云深处，居然还有人家。
雨后初晴，山色青翠，白云悠悠飘荡。眺望西南，四五青峰，更加(jia)郁郁葱(cong)葱，犹若刚刚画成。
醒来时只有身边的枕席，刚才梦中所见的烟雾云霞全都消失了。
乌云散去，风雨初停，天气刚刚放晴，阳光照射在湖面上形成倒影，有一种温暖明快之感。
客人从东方过来，衣服上还带着灞陵的雨。问客人为什么来，客人说为了上山砍伐树木来买斧头。百花正在悄悄地盛开，轻盈的燕子正在哺乳新雏。去年一别如今又是春天，两鬓的头发不知又生出多少。韵译
如今我故地重游，访问她原来的邻里和同时歌舞的姐妹，只有从前的秋娘，她的声价依然如故。我如今再吟词作赋，还清楚地记得她对我的爱慕。可惜伊人不见，还有谁伴我在花园纵情畅饮，到城东漫步？欢情旧事都已随着天边飞逝的
人们都说头上的白发是因为愁苦所致。如果真是这样的话，我不禁要拍手嘲笑那些浑身白色的沙鸥，它们岂非浑身都充满了愁绪啊。
你看这六幅描摹南朝往事的画中，枯老的树木和寒凉的云朵充满了整个金陵城。
君王宠幸她的姿态更加娇媚，君王怜爱从不计较她的是非。
注释
12.斡（guǎn）：转轴。维：绳。
强簪巾帻：勉强插戴在头巾上。巾帻：头巾。恐断红、尚相思字：唐卢渥到长安应试，拾得沟漂出的红叶，上有宫女题诗。后娶遣放宫女为妻，恰好是题诗者。见范《云溪友议》本句用红叶比落花。
⑶南徐：州名。东晋时侨置徐州于京口，后曰南徐；即今江苏镇江市。
（8）夫婿：丈夫。
6.九州：这里代指宋代的中国。古代中国分为九州，所以常用九州指代中国。
赏析
在中国古典诗歌中，咏菊佳作颇多。但文人墨客笔下的菊花，往往以孤高傲世的姿态出现；在唐代农民起义领袖黄巢笔下，菊花则以“冲天香阵透长安，满城尽带黄金甲”的战斗风姿出现。张煌言的这首诗可与黄巢诗媲美，赋予菊花独特的战斗风貌，读起来荡气回肠。
《《郑伯克段于鄢》左丘明 古诗》是编年体史书《左传》的一个片段，却俨然一篇完整而优美的记事散文。文章把发生在两千七百多年前的这一历史事件，具体可感地呈现在我们眼前，使我们仿佛真的进入了时间隧道，面对面地聆听历史老人绘声绘色地讲述这一事件的缘起、发生、发展和最后结局。从而，不仅让我们明了这一历史事件的真实情况，同时也让我们看到了相关人物的内心世界，并进而感悟到郑国最高统治者内部夺权斗争的尖锐性和残酷性。
诗写到这里，似乎意已尽了。然而诗中忽起波澜，那只受伤的野《雉带箭》韩愈 古诗“冲人决起百余尺”，向着人猛地冲起百多尺高，可见这是只勇猛的雉鸡。侧写一笔，更显出将军的绝妙射技。“红翎白镞随倾斜”，野雉强作挣扎之后，终于筋疲力尽，带箭悠悠而堕，染血的翎毛和雪亮的箭镞也随之倾斜落下。这正是非亲历其境者不能道。诗写到这里，才直接点题，真是一波三折，盘屈跳荡。以写长篇古风的笔法来写小诗，更觉丰神超迈，情趣横生。
首段分两层：先历数武氏之(shi zhi)罪不容诛，紧扣首句一个”伪”字(篡位不合法、非正统)。第二层先以呼吁领起，前两段感叹王佐之臣已被杀尽，讥刺现有朝臣中再无霍光、刘章那样辅佐；以汉成帝后赵飞燕，周幽王褒拟为喻，直斥武后是亡国灭君的祸根，说明李唐社稷危在旦夕。为下段写兴兵讨武、匡扶唐室刻不容缓，做了有力铺垫。
前两句中，诗人描绘庭院内黄嘴的雏鹅在呷水嬉戏，美丽的蛱蝶在空中飞舞。诗人运用“栀黄”、“腻粉”、“红”、“碧”一连串颜色字，色彩繁丽，实为罕见。“栀黄”比“黄”在辨色上更加具体，“腻粉”比“白”则更能传达一种色感。“鹅儿”、“凤子”比这些生物普通的名称更带亲切的情感色彩，显示出小生命的可爱。“唼喋”、“轻盈”一双迭韵字，不但有调声作用，而且兼有象声与形容的功用。写鹅儿其“嘴”，则其呷水之声可闻；写蛱蝶其“腰”，则其翩跹舞姿如见。
第三段从“北辕就泾渭”至末尾。全篇从诗人自己忧念家国说起，最后又以他自己的境遇联系时局作为总结。“咏怀”两字通贯全篇。
颈联“砚沼只留溪鸟浴，屟廊空信野花埋”二句承上联，选取砚沼、屟廊两个典型遗址，进而描写其它古迹的现状。这里的“只”、“空”二字表现出强烈的感伤之意。
文章的结构也颇有巧妙之处。作者借用小说笔法，以一个捕渔人的经历为线索展开故事。开头的交代，时代、渔人的籍贯，都写得十分肯定，似乎真有其事。这就缩短了读者与作品的心理距离，把读者从现实世界引入到迷离惝恍的桃花源。相反，如果一开头就是“山在虚无缥缈间”，读者就会感到隔远，作品的感染力也就会大打折扣。“不足为外人道也”及渔人返寻所志，迷不得路，使读者从这朦胧飘忽的化外世界退回到现实世界，心中依旧充满了对它的依恋。文末南阳刘子骥规往不果一笔，又使全文有余意不穷之趣。
第六首诗开篇以“愁”字领起，展现出诗人面对残酷现实和即将爆发的战乱一筹莫展的苦闷心情和深广忧愤。”愁作秋浦客，强看秋浦花“，连观赏秋色也要强打精神，与杜甫”感时花溅泪，恨别鸟惊心“的感受相似，可见情绪是比较低落的。
有的学者说：“温庭筠的诗好用浓艳的词藻，缺乏深刻的思想内容，存在比较浓厚的形式主义倾向，在他的乐府中表现得最为明显。”然而就在这首乐府中，实在也看不出浓艳的词藻有什么不好。它不是决定作品有没有思想内容与形式主义的可怕的因素，而只是反映了一个作用的艺术风格。而艺术的风格，是民族传统与现实的社会风气在特定气质的作家身上相结合的结果；它是不能成为评定艺术家的高下之凭据的。看看这首诗的内容，也实在不能不惊讶于他有这样的预见。如果不是一位以人民、国家、民族为忧的人，他是不能于别人的酖乐中感到灭亡的忧戚的。他既敢吟(gan yin)《《鸡鸣埭曲》温庭筠 古诗》，想必邯郸超的故事他也是知道的。那么，当别人在高压之下，而粉饰升平的时候，他却敢冒忌讳而偏要去揭历史的疮疤，正像他自己说的：“永为干世之心，厥有后时之叹。”没有坚定的政治信念，不可能办到。所以诗人那艳丽的风格，实在是因为他有火样瑰丽的忘我的战斗精神而形成的。
但随之情感的格调有抑变扬，“琴鸣酒乐两相得，一杯不啻千钧金”，宴会氛围又重新转入热烈之中，这和《将进酒》中“岑夫子，丹丘生，将进酒，杯莫停”在情感格调上有异曲同工之处，这种情感的瞬间转变在李白的诗歌中也颇为常(wei chang)见，“盛唐诗人，惟在兴趣，羚羊挂角，无迹可求”（严羽《沧浪诗话》），这便是李白性格的纯真，感情汪洋恣肆，随性而发，不为物惑，也正如葛晓音在《诗国高潮与盛唐文化》中所说“唐人不像汉人那样拘于经学，也不想宋人那样精于思虑，唐代的时代性情是情感超过思理，在诗歌创作上也是如此”。同时在这里也看得出，“酒”在李白诗歌中的重要意义，他即使李白诗歌中精神寄托的一种意象，也是他挥洒万丈豪情的工具。李白最突出的一个艺术特征就是豪放洒脱，而酒便是这种性格不可缺少的陪衬品，使他冲破了清规戒律，任意挥洒，从而形成了酣畅恣肆，奔腾雄奇的艺术个性。“李白的诗歌个性主要凭借于他始终常见的日月风云、黄河沧海等雄伟壮阔的艺术境界，但也体现在他的日常生活中，特别是酒和月，成为他最重要的精神伴侣，也塑造了他‘诗仙’与‘狂客’形象”（林庚《唐诗综论》）。“酒”也是李白厌倦世俗后遁世的一种工具，因为他本生的儒道互补思想，也就决定了他在追求现实世界中建功立业的志向受阻后，转向游山问道，寄情山水。
长江流过荆门以下，河道迂曲，流速减缓。晚上，江面平静时，俯视月亮在水中的倒影，好象天上飞来一面明镜似的；日间，仰望天空，云彩兴起，变幻无穷，结成了海市蜃楼般的奇景。这正是从荆门一带广阔平原的高空中和平静的江面上所观赏到的奇妙美景。如在崇山峻岭的三峡中，自非亭午夜分，不见曦月，夏水襄陵，江面水流湍急汹涌，那就很难有机会看到“月下飞天镜”的水中影像；在隐天蔽日的三峡空间，也无从望见“云生结海楼”的奇景。这一联以水中月明如圆镜反衬江水的平静，以天上云彩构成海市蜃楼衬托江岸的辽阔，天空的高远，艺术效果十分强烈。颔颈两联，把生活在蜀中的人，初次出峡，见到广大平原时的新鲜感受极其真切地写了出来。
《《郑伯克段于鄢》左丘明 古诗》是编年体史书《左传》的一个片段，却俨然一篇完整而优美的记事散文。文章把发生在两千七百多年前的这一历史事件，具体可感地呈现在我们眼前，使我们仿佛真的进入了时间隧道，面对面地聆听历史老人绘声绘色地讲述这一事件的缘起、发生、发展和最后结局。从而，不仅让我们明了这一历史事件的真实情况，同时也让我们看到了相关人物的内心世界，并进而感悟到郑国最高统治者内部夺权斗争的尖锐性和残酷性。
诗写到这里，似乎意已尽了。然而诗中忽起波澜，那只受伤的野《雉带箭》韩愈 古诗“冲人决起百余尺”，向着人猛地冲起百多尺高，可见这是只勇猛的雉鸡。侧写一笔，更显出将军的绝妙射技。“红翎白镞随倾斜”，野雉强作挣扎之后，终于筋疲力尽，带箭悠悠而堕，染血的翎毛和雪亮的箭镞也随之倾斜落下。这正是非亲历其境者不能道。诗写到这里，才直接点题，真是一波三折，盘屈跳荡。以写长篇古风的笔法来写小诗，更觉丰神超迈，情趣横生。
首段分两层：先历数武氏之(shi zhi)罪不容诛，紧扣首句一个”伪”字(篡位不合法、非正统)。第二层先以呼吁领起，前两段感叹王佐之臣已被杀尽，讥刺现有朝臣中再无霍光、刘章那样辅佐；以汉成帝后赵飞燕，周幽王褒拟为喻，直斥武后是亡国灭君的祸根，说明李唐社稷危在旦夕。为下段写兴兵讨武、匡扶唐室刻不容缓，做了有力铺垫。
前两句中，诗人描绘庭院内黄嘴的雏鹅在呷水嬉戏，美丽的蛱蝶在空中飞舞。诗人运用“栀黄”、“腻粉”、“红”、“碧”一连串颜色字，色彩繁丽，实为罕见。“栀黄”比“黄”在辨色上更加具体，“腻粉”比“白”则更能传达一种色感。“鹅儿”、“凤子”比这些生物普通的名称更带亲切的情感色彩，显示出小生命的可爱。“唼喋”、“轻盈”一双迭韵字，不但有调声作用，而且兼有象声与形容的功用。写鹅儿其“嘴”，则其呷水之声可闻；写蛱蝶其“腰”，则其翩跹舞姿如见。
第三段从“北辕就泾渭”至末尾。全篇从诗人自己忧念家国说起，最后又以他自己的境遇联系时局作为总结。“咏怀”两字通贯全篇。
颈联“砚沼只留溪鸟浴，屟廊空信野花埋”二句承上联，选取砚沼、屟廊两个典型遗址，进而描写其它古迹的现状。这里的“只”、“空”二字表现出强烈的感伤之意。
文章的结构也颇有巧妙之处。作者借用小说笔法，以一个捕渔人的经历为线索展开故事。开头的交代，时代、渔人的籍贯，都写得十分肯定，似乎真有其事。这就缩短了读者与作品的心理距离，把读者从现实世界引入到迷离惝恍的桃花源。相反，如果一开头就是“山在虚无缥缈间”，读者就会感到隔远，作品的感染力也就会大打折扣。“不足为外人道也”及渔人返寻所志，迷不得路，使读者从这朦胧飘忽的化外世界退回到现实世界，心中依旧充满了对它的依恋。文末南阳刘子骥规往不果一笔，又使全文有余意不穷之趣。
第六首诗开篇以“愁”字领起，展现出诗人面对残酷现实和即将爆发的战乱一筹莫展的苦闷心情和深广忧愤。”愁作秋浦客，强看秋浦花“，连观赏秋色也要强打精神，与杜甫”感时花溅泪，恨别鸟惊心“的感受相似，可见情绪是比较低落的。
有的学者说：“温庭筠的诗好用浓艳的词藻，缺乏深刻的思想内容，存在比较浓厚的形式主义倾向，在他的乐府中表现得最为明显。”然而就在这首乐府中，实在也看不出浓艳的词藻有什么不好。它不是决定作品有没有思想内容与形式主义的可怕的因素，而只是反映了一个作用的艺术风格。而艺术的风格，是民族传统与现实的社会风气在特定气质的作家身上相结合的结果；它是不能成为评定艺术家的高下之凭据的。看看这首诗的内容，也实在不能不惊讶于他有这样的预见。如果不是一位以人民、国家、民族为忧的人，他是不能于别人的酖乐中感到灭亡的忧戚的。他既敢吟(gan yin)《《鸡鸣埭曲》温庭筠 古诗》，想必邯郸超的故事他也是知道的。那么，当别人在高压之下，而粉饰升平的时候，他却敢冒忌讳而偏要去揭历史的疮疤，正像他自己说的：“永为干世之心，厥有后时之叹。”没有坚定的政治信念，不可能办到。所以诗人那艳丽的风格，实在是因为他有火样瑰丽的忘我的战斗精神而形成的。
但随之情感的格调有抑变扬，“琴鸣酒乐两相得，一杯不啻千钧金”，宴会氛围又重新转入热烈之中，这和《将进酒》中“岑夫子，丹丘生，将进酒，杯莫停”在情感格调上有异曲同工之处，这种情感的瞬间转变在李白的诗歌中也颇为常(wei chang)见，“盛唐诗人，惟在兴趣，羚羊挂角，无迹可求”（严羽《沧浪诗话》），这便是李白性格的纯真，感情汪洋恣肆，随性而发，不为物惑，也正如葛晓音在《诗国高潮与盛唐文化》中所说“唐人不像汉人那样拘于经学，也不想宋人那样精于思虑，唐代的时代性情是情感超过思理，在诗歌创作上也是如此”。同时在这里也看得出，“酒”在李白诗歌中的重要意义，他即使李白诗歌中精神寄托的一种意象，也是他挥洒万丈豪情的工具。李白最突出的一个艺术特征就是豪放洒脱，而酒便是这种性格不可缺少的陪衬品，使他冲破了清规戒律，任意挥洒，从而形成了酣畅恣肆，奔腾雄奇的艺术个性。“李白的诗歌个性主要凭借于他始终常见的日月风云、黄河沧海等雄伟壮阔的艺术境界，但也体现在他的日常生活中，特别是酒和月，成为他最重要的精神伴侣，也塑造了他‘诗仙’与‘狂客’形象”（林庚《唐诗综论》）。“酒”也是李白厌倦世俗后遁世的一种工具，因为他本生的儒道互补思想，也就决定了他在追求现实世界中建功立业的志向受阻后，转向游山问道，寄情山水。
长江流过荆门以下，河道迂曲，流速减缓。晚上，江面平静时，俯视月亮在水中的倒影，好象天上飞来一面明镜似的；日间，仰望天空，云彩兴起，变幻无穷，结成了海市蜃楼般的奇景。这正是从荆门一带广阔平原的高空中和平静的江面上所观赏到的奇妙美景。如在崇山峻岭的三峡中，自非亭午夜分，不见曦月，夏水襄陵，江面水流湍急汹涌，那就很难有机会看到“月下飞天镜”的水中影像；在隐天蔽日的三峡空间，也无从望见“云生结海楼”的奇景。这一联以水中月明如圆镜反衬江水的平静，以天上云彩构成海市蜃楼衬托江岸的辽阔，天空的高远，艺术效果十分强烈。颔颈两联，把生活在蜀中的人，初次出峡，见到广大平原时的新鲜感受极其真切地写了出来。
创作背景
正当怀乡之情不能自已的时候，独坐高斋的诗人听到了自远而近的雁叫声。这声音在寂寥的秋雨之夜，显得分外凄清，使得因思乡而永夜不寐的诗人浮想联翩，触绪万端，更加难以为怀了。诗写到这里，戛然而止，对“《闻雁》韦应物 古诗”而引起的感触不着一字，留给读者自己去涵咏玩索。“归思后乃说《闻雁》韦应物 古诗，其情自深。一倒转说，则近人能之矣。”（沈德潜《高诗别裁》）
明显( 南北朝 )
收录诗词 (3793) 首
简 介
明显 明显，明初江苏常州天宁寺僧。字雪心，号破窗和尚，俗姓陈，隽李（今浙江省嘉兴市）人。一作俗名吴峰，海宁董山（今浙江省海宁县）人。幼年出家于歙县（今安徽省黄山市）定光院，中年后，离寺养母，不详所终。钱谦益论明显“所为诗，往往不忘玄境”。王寅极推崇明显之诗，说是“古来诗僧，亦未有此”。
和宋之问寒食题临江驿
半红半黑道中玄，水养真金火养铅。解接往年三寸气，
"海上仙山属使君，石桥琪树古来闻。
"西京曾入内，东洛又朝天。圣上方虚席，僧中正乏贤。
"昨日卖衣裳，今日卖衣裳。衣裳浑卖尽，羞见嫁时箱。
形如器车生意奇。风号雨喷心不折，众木千丛君独知。
我本邯郸士，祇役死河湄。不得家人哭，劳君行路悲。
"粗衣粝食老烟霞，勉把衰颜惜岁华。独鹤只为山客伴，
国器嗟犹小，门风望益清。抱来芳树下，时引凤雏声。"
蝴蝶儿·蝴蝶儿
"禅家何物赠分襟，只有天台杖一寻。拄去客归青洛远，
□□□□□，□山绿过茶。重寻旧邻里，菱藕正开花。"
山河无力为英雄。芦花尚认霜戈白，海日犹思火阵红。
虹收千嶂雨，潮展半江天。（见《刘公诗话》）
"悲风淅淅兮波绵绵，芦花万里兮凝苍烟。
野云摇曳本无机。修行未尽身将尽，欲向东山掩旧扉。"
好花飘草尽，古壁欲云生。不奈天难问，迢迢远客情。"
"寒食家家尽禁烟，野棠风坠小花钿。
瞻彼洛矣
如何十万家休戚，只在呜呜咽咽中。"
dU帻题新句，蓑衣象古贤。曙花闲秀色，三十六峰前。"
"烛龙衔火飞天地，平陆无风海波沸。彤云叠叠耸奇峰，
紫诏随鸾下玉京，元君相命会三清。便将金鼎丹砂饵，
安能受玄纁，秉愿终素履。逃遁从所尚，萧萧绝尘轨。"
"苍凉远景中，雨色缘山有。云送满洞庭，风吹绕杨柳。
忍着袈裟把名纸，学他低折五侯门。"
对月卧云如野鹿，时时买酒醉烟霞。"
临江仙·离果州作
窗间总有花笺纸，难寄妾心字字明。
"考槃应未永，聊此养闲疏。野趣今何似，诗题旧不如。
愿因西南风，吹上玳瑁床。娇眠锦衾里，展转双鸳鸯。"
"道，德。清虚，玄默。生帝先，为圣则。听之不闻，
别来六七年，只恐白日飞。"
"羽檄飞未息，离情远近同。感君由泛瑟，关我是征鸿。
"何处陪游胜，龙兴古观时。诗悬大雅作，殿礼七真仪。
须发如银未曾老。亦留仙诀在人间，啮镞终言药非道。
宿桐庐江寄广陵旧游
荣禄安可诱，保和从自然。放情任所尚，长揖归山泉。"
从此不归成万古，空留贱妾怨黄昏。"
草绕村程绿，花盘石磴红。他时许相觅，五老乱云中。"
寂寥中影迹，霜雪里精神。待折东堂桂，归来更苦辛。"
勐烧侵茶坞，残霞照角楼。坐来还有意，流水面前流。
敢信文章有性灵。梦历山床闻鹤语，吟思海月上沙汀。
庞眉斗竖恶精神，万里腾空一踊身。
何时再控青丝辔，又掉金鞭入紫微。
西江月·宝髻松松挽就
"昏王亡国岂堪陈，只见明诚不见身。
如今憔悴头成雪，空想嵯峨羡故人。"
服取两般真，从头路端的。烹煎日月壶，不离干坤侧。
自愧龙钟人，见此冲天翼。"
亲故相逢且借问，古来无种是王侯。"
愁见唱阳春，令人离肠结。郎去未归家，柳自飘香雪。
名因诗目见，色对道心忘。不遇陆内史，谁知殊众芳。"
威令兼宁朔，英声重护羌。三军成父子，杂虏避封疆。
二郎神·炎光谢
何时凝厚地，几处映孤城。归客秋风里，回看伤别情。"
"闲阶夜雨滴，偏入别情中。断续清猿应，淋漓候馆空。
"蝉鬓惊秋华发新，可怜红隙尽埃尘。
所愿好九思，勿令亏百行。"
旧社空怀堕白莲。山水本同真趣向，侯门刚有薄因缘。
因寻古迹空惆怅，满袖香风白日斜。"
"面如玉盘身八尺，燕语清狞战袍窄。古岳龙腥一匣霜，
口如暴死人，铁尺拗不开。稂莠蚀田髓，积阴成冬雷。
元日·晨鸡两遍报
钟鼓合合。美人如白牡丹花，半日只舞得一曲。乐不乐，
"上土巴灰除虚除，伊尹东北八九馀。秦赵多应分五玉，
天人何济济，高会碧堂中。列侍奏云歌，真音满太空。
涂足油应尽，干陀帔半隳。辟支迦状貌，刹利帝家儿。
莫道此间无我分，遗民长在惠持家。"
尘扑银轮暗，雷奔栈阁危。幸臣方赐死，野老不胜悲。
睡少全无病，身轻乍去袍。前溪泛红片，何处落金桃。"
疑是大谢小谢李白来。"
锦堂春·坠髻慵梳
"无事乌程县，蹉跎岁月馀。不知芸阁吏，寂寞竟何如。
"寒山对水塘，竹叶影侵堂。洗药冰生岸，开门月满床。
衷情欲诉谁能会，惟有清风明月知。"
有时问却秦宫事，笑捻山花望太虚。"
苔地无尘到晓吟，杉松老叶风干起。十轴示余三百篇，
"仙掌空思归未能，焚香冥目对残灯。岂知瑞雪千山合，
"兰舟西去是通津，名郡贤侯下礼频。山遍寺楼看仰岫，
山下猎人应不到，雪深花鹿在庵中。"
春夜喜雨
等闲不欲开，丑者多不悦。或问几千年，轩辕手中物。"
"常思东溪庞眉翁，是非不解两颊红。桔槔打水声嘎嘎，
跳踯诸峰险，回翔万里空。争将金锁锁，那把玉笼笼。
"囊裹真香谁见窃，鲛绡滴泪染成红。
行过鹤渚知堪住，家在龙沙意有违。"
昔人有玉碗，击之千里鸣。今日睹斯文，碗有当时声。
何似知机早回首，免教流血满长江。"
厨香烹瓠叶，道友扣门声。还似青溪上，微吟踏叶行。"