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谏逐客书

近现代 / 李念慈

寂寥孤隧头,草绿棠梨春。
"春来深谷雪方消,莺别寒林傍翠条。到处为怜烟景好,
见苦方知乐,经忙始爱闲。未闻笼里鸟,飞出肯飞还。"
喜看列宿今朝正,休叹参差十四年。"
"只怪素亭黏黛色,溪烟为我染莓苔。
弟子悲徐甲,门人泣蔡经。空闻留玉舄,犹在阜乡亭。
掷地声名寡,摩天羽翮孤。洁身酬雨露,利口扇谗谀。
不知相见更何日,此夜少年堪白头。"
百分春酒莫辞醉,明日的无今日红。
"风痹宜和暖,春来脚较轻。莺留花下立,鹤引水边行。
不待秋蟾白,须沈落照红。更将门下客,酬和管弦中。"
红亭绿酒惜分岐。月明野店闻鸡早,花暗关城匹马迟。
"西湖创置自房公,心匠纵横造化同。
酌桂鸣金玩物华,星蹄绣毂填香陌。
捣衣隔竹是谁家。玉绳低转宵初迥,银烛高烧月近斜。
荒馆因花宿,深山羡客回。相如何物在,应只有琴台。"
绿珠歌舞天下绝,唯与石家生祸胎。"
飒飒通琴韵,萧萧静竹斋。彩毫无限思,念与夕郎乖。"
"去岁暮春上巳,共泛洛水中流。今岁暮春上巳,


谏逐客书拼音解释:

ji liao gu sui tou .cao lv tang li chun .
.chun lai shen gu xue fang xiao .ying bie han lin bang cui tiao .dao chu wei lian yan jing hao .
jian ku fang zhi le .jing mang shi ai xian .wei wen long li niao .fei chu ken fei huan ..
xi kan lie su jin chao zheng .xiu tan can cha shi si nian ..
.zhi guai su ting nian dai se .xi yan wei wo ran mei tai .
di zi bei xu jia .men ren qi cai jing .kong wen liu yu xi .you zai fu xiang ting .
zhi di sheng ming gua .mo tian yu he gu .jie shen chou yu lu .li kou shan chan yu .
bu zhi xiang jian geng he ri .ci ye shao nian kan bai tou ..
bai fen chun jiu mo ci zui .ming ri de wu jin ri hong .
.feng bi yi he nuan .chun lai jiao jiao qing .ying liu hua xia li .he yin shui bian xing .
bu dai qiu chan bai .xu shen luo zhao hong .geng jiang men xia ke .chou he guan xian zhong ..
hong ting lv jiu xi fen qi .yue ming ye dian wen ji zao .hua an guan cheng pi ma chi .
.xi hu chuang zhi zi fang gong .xin jiang zong heng zao hua tong .
zhuo gui ming jin wan wu hua .xing ti xiu gu tian xiang mo .
dao yi ge zhu shi shui jia .yu sheng di zhuan xiao chu jiong .yin zhu gao shao yue jin xie .
huang guan yin hua su .shen shan xian ke hui .xiang ru he wu zai .ying zhi you qin tai ..
lv zhu ge wu tian xia jue .wei yu shi jia sheng huo tai ..
sa sa tong qin yun .xiao xiao jing zhu zhai .cai hao wu xian si .nian yu xi lang guai ..
.qu sui mu chun shang si .gong fan luo shui zhong liu .jin sui mu chun shang si .

译文及注释

译文
  风和烟都消散了,天和山变成相同的(de)颜色。(我乘着船(chuan))随着江流漂荡,随意的向东或向西漂流。从富阳到桐庐,一百里左右(you),奇异的山,灵异的水,天下独一无二的。  水都是(shi)青白色的,清澈的水千丈也可以看见底。游动的鱼儿和细小的石头,可以直接看见,毫无障碍。湍急的水流比箭还快,凶猛的巨浪就像奔腾的骏马。  夹江两岸的高山上,都生长着密而绿的树,高山凭依着高峻的山势,争着向上,这些高山彼此都争着往高处和远处伸展;群山竞争着高耸,笔直地向上形成了无数个山峰。泉水飞溅在山石之(zhi)上,发出清悦泠泠的响声;美丽的鸟相互和鸣,鸣声嘤嘤,和谐动听。蝉儿长久地叫个不停,猿猴长时间地叫个不停。像凶猛的鸟飞到天上为名利极力追求高位的人,看到这些雄奇的高峰,追逐功名利禄的心也就平静下来。那些整天忙于政务的人,看到这些幽美的山谷,就会流连忘返。横斜的树枝在上面遮蔽着,即使在白天,也像黄昏时那样阴暗;稀疏的枝条交相掩映,有时也可以见到阳光。
  太史公研读关于秦楚之际的记载,说:最早发难的是陈涉,残酷暴戾地灭掉秦朝的是项羽,拨乱反正、诛除凶暴、平定天下、终于登上帝位、取得成功的是汉家。五年之间,号令变更了三次,自从有人类以来,帝王受天命的变更,还不曾有这样急促的。
  天台士陈庭学君,会写诗。他由中书左司掾,屡次随从大将北征,颇有功劳,升任四川都指挥司照磨,从水路到了成都。成都,是四川的要地,扬雄、司马相如、诸葛亮等名人住过的地方。入川后,凡是英雄俊杰争战攻取、驻扎戍守的遗迹,诗人文土游览登临、饮酒射投、赋诗咏诗、歌唱呼(hu)啸的处所,庭学没有不去游历观览的。他既经游览,就必定写诗抒发感受,来记写那景物时世的变迁。于是他的诗歌愈加工妙。过了三年,庭学依照惯例辞官归家,在京城和我会遇。他的精神更加饱满,言谈愈发宏壮,志向意趣益加高远,这大概是因为在川蜀山水中得到了很多的助益吧。
在灯影旁拔下头上玉钗,挑开灯焰救出扑火飞蛾。
斑鸠说:“如果你能改变叫声,就可以了;你要是不改变叫声,那么即使你向东迁移,那里的人照样会讨厌你的叫声。”
太监手里拿着文书,嘴里却说是皇帝的命令,吆喝着牛朝皇宫拉去。
眼前江船何其匆促,不等到江流平静就迎着风浪归去。
哪(na)儿得来涂山之女,与她结合就在台桑?
寒浞娶了羿妃纯狐氏女,又迷惑她合伙把羿谋杀。
战旗飞动如电,刀剑耀眼放光。

注释
⑸一行:当即。
⑵东风无力百花残:这里指百花凋谢的暮春时节。东风,春风。残,凋零。
大臣书:《汉书·东方朔传》载,汉武帝即位,征求天下才士,东方朔便上书自荐,自称可以当“天子大臣”。陈子昂在光宅元年(684年)以布衣身份,诣阙进上《谏灵驾入京书》和《谏政理书》,可谓上了“大臣书”。
(121)此尽之矣——不过如此罢了。
(22)势不同也:官与民的关系,情势不同于主与仆的关系。意思是:人民没有办法黜罚官吏。
(33)衔感:怀恩感遇。衔,怀。

赏析

  可见,诗分唐宋是大体的区分,不能绝对看待。王渔洋曾列举宋绝句风调类唐人者数十首,是宋中有唐;另一方面,宋诗的不少倾向往往可以追根溯源到中晚唐,是唐中有宋。大抵唐诗经过两度繁荣,晚唐诗人已感难乎为继,从选材到手法便开始有所标新立异了。这个唐宋诗交替的消息,从崔道融《《溪上遇雨二首》崔道融 古诗》诗中是略可窥到一些的。
  仇注引张綖语云:“二诗以仕不得志,有感于暮春而作。”言简意赅,深得诗人用心。因“有感于暮春而作”,故暮春之景与惜春、留春之情融合无间。因“仕不得志”而有感,故惜春、留春之情饱含深广的社会内容,耐人寻味。
  然后便是张好好的“试唱”,诗中描述她在“吴娃”的扶引下羞怯登场,低头不语地摆弄着长长的前襟;一双发鬟高下相宜,缕缕发辫才曳过短襦——寥寥数笔,画出了这位少女的无限柔美羞怯之态。令人不禁要怀疑如此小儿女家,竟有声震梁尘的妙喉。然而,“盼盼乍垂袖,一声雏凤呼”,当她像贞元(785-805)间名妓关盼盼那样乍一摔袖,席间便顿时响彻小凤凰一般清润圆美的歌鸣。这歌声嘹亮清丽,竟使伴奏的器乐都有难以为继之感,以至于琴弦快要迸散关钮、芦管即将为之破裂。而张好好的袅袅歌韵,却还压过“众音”,穿透高阁,直上云衢。白居易《琵琶行》表现商女奏乐之妙,全借助于连翩的比喻描摹;此诗则运用高度的夸张,从伴奏器乐的不胜竞逐中,反衬少女歌喉的清亮遏云,堪称别开蹊径。
  《《思齐》佚名 古诗》全诗二十四句,毛传将其分为五章,前两章每章六句,后三章每章四句。郑玄作笺,将其改为四章,每章均为六句。相比较而言,毛传的划分更为合理,故后代大多从之。
  《《长恨歌》白居易 古诗》是白居易诗作中脍炙人口的名篇,作于元和元年(806),当时诗人正在盩厔县(今陕西周至)任县尉。这首诗是他和友人陈鸿、王质夫同游仙游寺,有感于唐玄宗、杨贵妃的故事而创作的。在这首长篇叙事诗里,作者以精炼的语言,优美的形象,叙事和抒情结合的手法,叙述了唐玄 宗、杨贵妃在安史之乱中的爱情悲剧:他们的爱情被自己酿成的叛乱断送了,正在没完没了地吃着这一精神的苦果。唐玄宗、杨贵妃都是历史上的人物,诗人并不拘泥于历史,而是借着历史的一点影子,根据当时人们的传说,街坊的歌唱,从中蜕化出一个回旋曲折、宛转动人的故事,用回环往复、缠绵悱恻的艺术形式,描摹、歌咏出来。由于诗中的故事、人物都是艺术化的,是现实中人的复杂(fu za)真实的再现,所以能够在历代读者的心中漾起阵阵涟漪。 
  对现实的超然态度,对历史的洞然见识,对诗歌艺术的卓然才能,构成了这首怀古诗洒脱超逸、豪放豁达的独特风格;也使它充满了乐观开朗的情绪,具有抒情诗的实质。
  《诗经》每章句数大体一致。仅有少数篇幅的章句长短不一。《瞻卬》即是其例。诗共七章,首章、三章、尾章章十句,余四章章八句。这参差不齐的章句更便于淋漓酣畅的叙事、抒情和议论。诗的结构,起章极其雄肆,有高屋建瓴之势,纵揽无遗,勃勃如吐不罄。篇中语特新峭,然又有率意处。卒章语尽而意犹未止。修辞造句,颇有特色,或以对比反衬,正反排比的句式,尽情抒发胸中的积愤,或低回沉思之情。或以形象的比喻,丰富的内涵,深刻的剖示而匠心独运。在用韵上,各章不尽相同,有一韵到底句句用的,如第四章,或同韵,或协韵。这种(zhe zhong)句句用韵,在《诗经》中是常见的韵例。汉魏南北朝的七言诗中的“柏梁体”继承了这个传统,唐人七言古风中也有少数是句句用韵的。此诗一章中有二韵交叉进行的,如第五章、第六章。随着诗人感情的变化,诗的节奏或缓或促,或扬或抑,用韵亦随之变换,或平声,或仄声,或相互相押,增加音响、格调的美感,使诗更加生色。
  明白了“麟”在古人心目中的尊崇地位,即可把握此诗所传达的热烈赞美之情了。首章以“《麟之趾》佚名 古诗”引出“振振公子”,正如两幅美好画面的化出和叠印:眼间刚出现那“不践生草、不履生虫”的仁兽麒麟,悠闲地行走在绿野翠林,却又恍然流动,化作了一位仁厚(“振振”)公子,在麒麟的幻影中微笑走来。仁兽麒麟与仁厚公子,由此交相辉映,令人油然升起一股不可按抑的赞叹之情。于是“于嗟麟兮”的赞语,便带着全部热情冲口而出,刹那间振响了短短的诗行。二、三两章各改动二字(er zi),其含义并没有多大变化:由“麟”之趾,赞到“之定”、“之角”,是对仁兽麒麟赞美的复沓;至于“公子”、“公姓”、“公族”的变化,则正如马瑞辰《毛诗传笺通释》所说,“此诗公姓犹言公子,特变文以协韵耳。公族与公姓亦同义”。如此三章回旋往复,眼前是麒麟、公子形象的不断交替闪现,耳际是“于嗟麟兮”赞美之声的不断激扬回荡。视觉意象和听觉效果的交汇,经了叠章的反覆唱叹,所造出的正是这样一种兴奋、热烈的画意和诗情。
  开头四句语言颇艰涩费解。第一句,“羁心”,羁旅者之心,亦即游子迁客之心,指一个被迫远游为宦的人满肚皮不情愿的心情。“积”,训“滞”(见《庄子·天道篇》《经典释文》注),有郁结之意。这句意思说在秋天的早晨自己郁积着一种不愉快的羁旅者的心情。接下来第二句说,既然一清早心情就不愉快,那么爽性尽情地眺览沿途的景物吧。“展”,训“适”,有放眼适意之意。第三、四两句似互文见义,实略有差别。“逝湍”指湍急而流逝的江水,则“孤客”当为舟行之客;而“徒旅”虽与“孤客”为对文,乃指徒步行走的人,则当为陆行之客,故下接“苦奔峭”三字。夫舟行于逝湍之中,自然提心吊胆;但其中也暗用“逝川”的典故。《论语·子罕》:“子在川上曰(yue):‘逝者如斯夫,不舍昼夜!”因知此句的“伤”字义含双关,既伤江上行舟之艰险,又伤岁月流逝之匆遽,与下文“遭物悼迁斥”句正相呼应。第四句,“奔”与“崩”同义,“峭”指陡峭的江岸。江岸为水势冲激,时有崩颓之处,徒步旅行的人走在这样的路上自然感到很苦。不过从上下文观之,这句毕竟是陪衬,重点还在“伤逝湍”的“孤客”,也就是作者本人。所以“孤客”、“徒旅”是以个别与一般相对举,似泛指而并非全是泛指。
  这首诗构思新颖精巧,特别是中间四句,在“情”、“意”二字上着力,翻出新意,更为前人所未道。诗中所抒之情与所传之意彼此关联,由情生意,由意足情,势若转圜,极为自然。从文气上看,一二联都是十字句,自然浑成,一气贯通,语势较和缓;第三联是对偶工巧的两个短句,有如急管繁弦,显得气势促迫;末联采用散行的句子,文气重新变得和缓起来。
  作者并不是开门见山地把自己的论点摆出来,而是巧妙地运用对话的方式,在谈话中自然地转换话题,借题发挥,从齐王好乐切入,归结到与民同乐的主旨上。在与庄暴的谈话中,孟子只有一句话“王之好乐甚,则齐国其庶几乎”,点出了齐王好乐与齐国政治的关系这个论题,但未加论述。在与齐王谈话中,孟子又从好乐切入,巧妙地重提论题,然后与齐王两问两答,从谈话气氛和思想感情上把齐王引导到自己的论题上后,孟子才进入自己的谈话主题。
  黄庭坚推崇杜甫,以杜甫为学习榜样,七律尤其如此。但比较而言,他的学习偏重形式技巧方面。他说:“老杜作诗,退之作文,无一字无来处,盖后人读书少,故谓韩、杜自作此语耳。古之能为文章者,真能陶冶万物,虽取古人之陈言入于翰墨,如灵丹一粒,点铁成金也。”(《答洪驹父书》)而杜甫的杰出之处主要表现在以“穷年忧黎元”的激情,艺术地反映了安史之乱前后的广阔现实。诗的语言,也丰富多彩,元稹就赞赏“怜渠直道当时语,不着心源傍古人”的一面。当然,杜甫的不少律诗,也是讲究用典的;黄庭坚把这一点推到极端,追求“无一字无来处”,其流弊是生硬晦涩,妨碍了真情实感的生动表达。但这也不能一概而论。例如这首《《寄黄几复》黄庭坚 古诗》,就可以说是“无一字无来处”。但并不觉晦涩;有的地方,还由于活用典故而丰富了诗句的内涵;而取《左传》《史记》《汉书》中的散文语言入诗,又给近体诗带来苍劲古朴的风味。
  在首章,诗人并没有详写“我”所遇的“之子”的具体模样,而只写了自己的主观心理感受“我心写兮”,“是以有誉处兮”,心中烦忧尽泻,充满欢乐。为了说明“之子”使得“我”如此欢悦的原因,此诗第二章给“之子”一个特写镜头,这个镜头没有对准他的面部,也没有对准他的眼睛,而是对准其服饰:“维其有章矣。”这样的叙述中渗透着赞美之情,因为服饰之美在先秦时期是身份和地位的外在表现。至此,诗人仍觉不足,又将目光转向全景,在第三章写“之子”的车马之盛,“乘其四骆,六辔沃若”,十足风光,十分气派。如此一层一层推进,在形象的跳跃式叙述中显示出欢快的激情。
  夏雨的特点是来速疾,来势猛,雨脚不定。这几点都被诗人准确抓住,表现于笔下。急雨才在前山,忽焉已至溪上,叫人避之不及,其来极快。以“坐看”从容起,而用“忽惊”、“却是”作跌宕转折,写出夏雨的疾速。而一“衔”一“喷”,不但把黑云拟人化了(它像在撒泼、顽皮),形象生动,而且写出了雨的力度,具有一种猛烈倾注感。写云曰“黑”,写雨曰“猛”,均穷极形容。一忽儿东边日头西边雨,一忽儿西边日头东边雨,又写出由于雨脚转移迅速造成的一种自然奇景。这还不够,诗人还通过“遇雨”者表情的变化,先是“坐看”,继而“忽惊”,侧面烘托出夏雨的瞬息变化难以预料。通篇思路敏捷灵活,用笔新鲜活跳,措语尖新,可喜可愕,深得夏雨之趣。

创作背景

  戴复古不但继承乃父的诗迷,也继承了乃父的风格,并予发扬光大,俨然成一派首领。更可贵者,他一如乃父,不肯作举子业,宁愿布衣终身。他耿介正直,不吹拍逢迎,不出卖灵魂而求功名利禄,也与乃父一样,终穷而不悔。在南宋那纸醉金迷的时代里,这确乎是难能可贵的。

  

李念慈( 近现代 )

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简 介

李念慈 清陕西泾阳人,一名念兹,字屺瞻,号劬庵。顺治十五年进士,授直隶河间府推官,改新城、天门知县。后隐居谷口山。好吟咏喜游,足迹几遍天下。有《谷口山房集》。

清平乐·采芳人杳 / 公冶哲

自兹贡荐无人惜,那敢更争龙手迹。蛮女将来海市头,
"边秋画角怨金微,半夜对吹惊贼围。塞雁绕空秋不下,
愿乞刀圭救生死。"
"若为相见还分散,翻觉浮云亦不闲。
病馀收得到头身。销磨岁月成高位,比类时流是幸人。
"浙江悠悠海西绿,惊涛日夜两翻覆。
骑吏陪春赏,江僧伴晚吟。高科如在意,当自惜光阴。"
"霜台同处轩窗接,粉署先登语笑疏。皓月满帘听玉漏,


忆江南·春去也 / 香惜梦

台前也欲梳云髻,只怕盘龙手捻难。"
"闲倾残酒后,暖拥小炉时。舞看新翻曲,歌听自作词。
阵变孤虚外,功成语笑前。从今巂州路,无复有烽烟。"
"记得早年曾拜识,便怜孤进赏文章。免令汩没惭时辈,
莫占莺花笑寂寥,长安春色年年有。"
"陇上泉流陇下分,断肠呜咽不堪闻。
大明帝宫阙,杜曲我池塘。我若自潦倒,看汝争翱翔。
重看当时旧城郭。羽衣茸茸轻似雪,云上双童持绛节。


江南弄 / 碧鲁小江

牛祸衅将发,羊孙谋始回。袁丝徒伏剑,长孺欲成灰。
"促促急景中,蠢蠢微尘里。生涯有分限,爱恋无终已。
路人回顾应相怪,十一年来见此翁。"
身更求何事,天将富此翁。此翁何处当,酒库不曾空。"
正值江南新酿熟,可容闲却老莱衣。"
无术理人人自理,朝朝渐觉簿书稀。"
"高馆动离瑟,亲宾聊叹稀。笑歌情不尽,欢待礼无违。
我每夜啼君怨别,玉徽琴里忝同声。"


蝶恋花·桐叶晨飘蛩夜语 / 性念之

"此路何潇洒,永无公卿迹。日日多往来,藜杖与桑屐。
"夙陪翰墨徒,深论穷文格。丽则风骚后,公然我词客。
日光不透烟常在,先校诸家一月寒。"
在掌光逾澈,当轩质自轻。良辰方可致,由此表精诚。"
轻箑白鸟羽,新簟青箭筠。方寸方丈室,空然两无尘。
"扰扰浮生外,华阳一洞春。道书金字小,仙圃玉苗新。
"百补袈裟一比丘,数茎长睫覆青眸。
碧岩千仞涨波痕。萧萧暮雨荆王梦,漠漠春烟蜀帝魂。


题春江渔父图 / 乔幼菱

"古来名下岂虚为,李白颠狂自称时。
浓翠生苔点,辛香发桂丛。莲池伊水入,石径远山通。
愁肠方九回,寂寂夜未央。"
宣城零落旧笙歌。园荒唯有薪堪采,门冷兼无雀可罗。
去家才百里,为客只三旬。已念纱窗下,应生宝瑟尘。"
夜半深廊人语定,一枝松动鹤来声。"
赖有杯中绿,能为面上红。少年心不远,只在半酣中。"
燕市悲歌又送君,目随征雁过寒云。


草书屏风 / 司空东宁

富贵粘身摆得无。新置林园犹濩落,未终婚嫁且踟蹰。
更登天禄阁,极眺终南岫。遥羡商山翁,闲歌紫芝秀。
仙经拣客问,药债煮金还。何计能相访,终身得在山。"
声价当时众所推。一代高风留异国,百年遗迹剩残碑。
"常爱仙都山,奇峰千仞悬。迢迢一何迥,不与众山连。
"空庭日照花如锦,红妆美人当昼寝。
"往还知分熟,酬赠思同新。嗜饮殷偏逸,闲吟卿亦贫。
吾师罕言命,感激潜伤思。"


浣溪沙·山色横侵蘸晕霞 / 尉迟倩

伴老琴长在,迎春酒不空。可怜闲气味,唯欠与君同。"
"昨与美人对尊酒,朱颜如花腰似柳。今与美人倾一杯,
中有妖姬似明月。西见洞庭秋镜开,水华百里盘宫来。
不资冬日秀,为作暑天寒。先植诚非凤,来翔定是鸾。
当时惆怅同今日,南北行人可得知。"
晋国封疆阔,并州士马豪。胡兵惊赤帜,边雁避乌号。
"旭日悬清景,微风在绿条。入松声不发,过柳影空摇。
已知空后莫依空。白衣卧病嵩山下,皂盖行春楚水东。


虞美人·宝檀金缕鸳鸯枕 / 段干鹤荣

威名垂万古,勇力冠当时。回首三分国,何人赋黍离。
"辛苦关西车骑官,几年旌节客河兰。金泥舞虎精神暗,
昨夜大梁城下宿,不借eZ跌光颜看。刃边飒飒尘沙缺,
倦迹方依竹洞深。暂过偶然应系分,有期终去但劳心。
书空跷足睡,路险侧身行。(德裕尝吟此句云是先达诗。
应谓焦桐堪采斫,不知谁是柳吴兴。"
羽毛生未齐,嶛峭丑于鸡。夜夜穿笼出,捣衣砧上栖。
"西风应时筋角坚,承露牧马水草冷。


戏问花门酒家翁 / 南语海

无奈美人闲把嗅,直疑檀口印中心。"
"单于都护再分疆,西引双旌出帝乡。
同荣朱户际,永日白云隈。密叶闻风度,高枝见鹤来。
臣实有长策,彼可徐鞭笞。如蒙一召议,食肉寝其皮。
兴发诗随口,狂来酒寄身。水边行嵬峨,桥上立逡巡。
肃宗传宝图,寇难连年击。天地方开泰,铸鼎成继述。
"城外无尘水间松,秋天木落见山容。
"小宅非全陋,中堂不甚卑。聊堪会亲族,足以贮妻儿。


更漏子·钟鼓寒 / 门辛未

此情唯有李君知。吟君旧句情难忘,风月何时是尽时。"
"家寄秦城非本心,偶然头上有朝簪。自当台直无因醉,
"促叠蛮鼍引柘枝,卷帘虚帽带交垂。紫罗衫宛蹲身处,
以下见《海录碎事》)
楚南饶风烟,湘岸苦萦宛。山密夕阳多,人稀芳草远。
"去年八月此佳辰,池上闲闲四五人。久行月影愁迷梦,
"红叶落湘川,枫明映水天。寻钟过楚寺,拥锡上泷船。
"天街飞辔踏琼英,四顾全疑在玉京。