西塍废圃
鸡鸣始觉有人家。人家更在深岩口，涧水周流宅前后。
"武担独苍然，坟山下玉泉。鳖灵时共尽，龙女事同迁。
妾见柳园新，高楼四五春。莫吹胡塞曲，愁杀陇头人。"
"平生白云志，早爱赤松游。事亲恨未立，从宦此中州。
澄彻天为底，渊玄月作心。青溪非大隐，归弄白云浔。"
观鱼乐何在，听鸟情都歇。星汉流不停，蓬莱去难越。
"庭前鹊绕相思树，井上莺歌争刺桐。
岸柳开新叶，庭梅落早花。兴洽林亭晚，方还倒载车。"
岁去年来拜圣朝，更无山阙对溪桥。
碧海桑田何处在，笙歌一听一遥遥。"
西塍废圃拼音解释:
ji ming shi jue you ren jia .ren jia geng zai shen yan kou .jian shui zhou liu zhai qian hou .
.wu dan du cang ran .fen shan xia yu quan .bie ling shi gong jin .long nv shi tong qian .
qie jian liu yuan xin .gao lou si wu chun .mo chui hu sai qu .chou sha long tou ren ..
.ping sheng bai yun zhi .zao ai chi song you .shi qin hen wei li .cong huan ci zhong zhou .
cheng che tian wei di .yuan xuan yue zuo xin .qing xi fei da yin .gui nong bai yun xun ..
guan yu le he zai .ting niao qing du xie .xing han liu bu ting .peng lai qu nan yue .
.ting qian que rao xiang si shu .jing shang ying ge zheng ci tong .
an liu kai xin ye .ting mei luo zao hua .xing qia lin ting wan .fang huan dao zai che ..
sui qu nian lai bai sheng chao .geng wu shan que dui xi qiao .
bi hai sang tian he chu zai .sheng ge yi ting yi yao yao ..
译文及注释
译文
心中想要断绝这些苦恼焦烦，要用新丰美酒来销愁解闷，管它价钱是十千还是八千。
钿头银篦打节拍常常断裂粉碎；红色罗裙被酒渍染污也(ye)不后悔。
滚滚长江向(xiang)东流，多少英雄像翻飞的浪花般消逝。
鲧将身躯化(hua)为黄熊，巫师如何使他复活？
老妻正在用纸画一张棋盘，小儿子敲打着针作一只鱼钩。
百舌鸟问花，花却不说话。低头流连好像怨恨横塘的雨。蜜蜂争相采集着花粉，蝴蝶也分享着花的芳香。不像垂杨柳那样珍惜一丝丝金色的枝条。希望你能够长久保持妖娆妩媚，不要追逐东风而被吹得摇荡不已。秦女皱着眉头望向烟云笼罩的月亮，忧愁的容颜带着露珠空对远方。
白粉敷面黛黑画眉，再把一层香脂涂上。
五月的火焰山行人稀少，看着您骑马迅疾如飞鸟。
临死还要搀着手，生的伟大死荣光！
自从和老友在江海分别，隔山隔水已度过多少年。
月亮化为五条白龙，飞上了九重云天。
这些兵马以少为贵，唐(tang)朝及其他民族都佩(pei)服回纥勇猛好斗。
朋友盼着相见，却不知在何日，这个时节，这样的夜晚，相思梦难成。
豪华的宴席已经摆好，有酒都是玉液琼浆。
大禹尽力成其圣功，降临省视天下四方。
恭敬地呈上我以前作的文(wen)章十八篇，如蒙您过目，也足以了解我的志向所(suo)在。
宋国有个富人，因下大雨，墙坍塌下来。他儿子说：“如果不（赶紧）修筑它，一定有盗贼进来。”他们隔壁的老人也这么说。这天晚上果然丢失了大量财物，这家人很赞赏儿子聪明(ming)，却怀疑偷盗是隔壁那个老人干的。
恍惚中看见松树活动起来，疑是要来扶我，于是我用手不耐烦的推推松树说：“走开走开！”。
注释
144、女嬃（xū）：屈原的姐姐。
②簇簇：丛集的样子，此处以兵器的丛集象征战事的频繁。
孔悲：甚悲。孔：很。
⑶潮：指长江江潮。空城：指荒凉空寂的残破城垣。
逾年：第二年.
⑨ (慢) 对上司无理。
9.化：化生。
⑧醴（lǐ）泉：甘甜的泉水。古人以为是祥瑞。
赏析
以上，是寓言的故事情节。介绍到这里，你有什么感想呢？你是否觉得黔驴可悲呢？然而(ran er)它又可悲在什么地方呢？人们从这里应该获得什么教训呢？这些问题，也许你还未来得及考虑。那么，我们还是先来看看作者的议论和感叹吧：
自永贞革新失败，“二王八司马事件(jian)”接踵而来，革新运动的骨干均被贬在边远之地。十年后，这批人有的已死贬所。除一人先行起用，余下四人与柳宗元被例召回京，又被复出为边远地区刺史。残酷的政治迫害，边地环境的荒远险恶，使他有“一身去国六千里，万死投荒十二年”（《别舍弟宗一》）的感喟。虽然回不到京国，不由他不想念它和那里的亲友。他曾写过“岭树重遮千里目，江流曲似九回肠”（《登柳州城楼寄漳汀封连四州刺史》）的诗句，这与此诗的“海畔尖山似剑芒，秋来处处割愁肠”都是触景生情，因景托喻，有异曲同工之妙。
全诗三章，皆为四句。每句两个音拍。前两章运用回环复沓的艺术手法，渲染环境气氛，突出事物特点。且以工整的排列。朗朗上口的语言形式，尽情抒发抑郁情感，增强了音乐效果。第三章则转变风格，避免通篇(tong pian)一致的枯燥感，显得起伏有致，使得诗作的另一突出特点是通篇明白晓畅，语言通俗易懂，未明颠倒狂夫不能等都是人们常用的日常语言，以此为诗质朴自然，充满无限的生命。[4] 《齐风·《东方未明》佚名 古诗》在结构形式和艺术手法上也很有特点。其一，《《东方未明》佚名 古诗》为乐歌，在结构上回环复沓。第一章和第二章中有些句子只换了一个或几个字。 这种回复重叠，规律中有变化，严格中有自由，既是歌唱时的和声，也是表述意思的层层递进和对内涵的强化作用。（《随园诗话》）但就作诗而言，重词叠句与反复咏唱是为着尽情抒发情感的需要，这在《诗经》其他诗作中和后世民歌中也经常运用。这样有利于突出事物特征，渲染环境气氛，增强音乐效果，给人留下深刻难忘的印象；同时，也便于记忆与传诵。其二，诗人善于通过细节的描绘来反映生活。例如“颠倒衣裳”的细节描写， 其三，语言通俗易懂，读之琅琅上口。例如“东方”、“未明”、“颠倒”、“倒颠”、“狂夫”、“不能”等词汇，都是人们常用的口头语言，用在诗中，质朴自然，恰如其分。这些词语历经了三千余年的风雨，仍然葆有无限的生命力，至今保存在人们的口头与书面用语之中。此外，全诗以四言句为形式，每句两个音拍，二二的节奏。前两章排列工整，键行和押韵有规律；第三章则起伏有致，跌宕变化。这种不拘一格的韵律节奏，也体现了当时劳动人民口头歌谣创作的艺术特点。
1、正话反说
诗分三章，均从远处流潦之水起兴。流潦之水本来浑浊，且又处于远方，本来很容易被人弃之不用，但如能“挹彼注兹”，舀过来倒进自己的水缸，就可以用来蒸煮食物，洗濯酒器，成为有用之物。这正如远土之民，只要君王施以仁义，便自然可以使他们感恩戴德，心悦诚服地前来归附。这里的关键是君王要有高尚敦厚的品德，真正成为“民之父母”。对此，方玉润有如下发挥：“此等诗总是欲在上之人当以父母斯民为心，盖必在上者有慈祥岂弟之念，而后在下者有亲附来归之诚。曰‘攸归’者，为民所归往也；日‘攸塈’者，为民所安息也。使君子不以‘父母’自居，外视其赤子，则小民又岂如赤子相依，乐从夫‘父母’？故词若褒美而意实劝戒。”（《诗经原始》）他说的“劝”意是可以感受到的，但他说的“戒”意是否真的存在于诗的文本中，令人怀疑，但从接受美学角度说，他的这种创造性“误读”还是很有意思的。
诗的第一章是用赋的手法，将两种不同的人两种不同的遭际进行了对比。前两句写“《候人》佚名 古诗”，后两句写“彼子”。
此诗第一节首二句云：“有客有客，亦白其马。”写微子朝周时所乘的是白色之马。因宋为先代之后，于周为客，故不以臣礼待之，如古史所称舜受尧禅，待尧子丹朱以宾礼，称为“虞宾”，用意相同。殷人尚白，微子来朝乘白色之马，这也是不忘其先代的表现，这一细节，说明在周代受封之宋国，还能保持殷代制度，故微子来朝助祭于祖庙，谓之“周宾”可也。“有萋有且，敦琢其旅”，写微子来朝时，随从之众。这两句表明微子来朝时，其众多随从都是经过选择的品德无瑕的人。这一小节写得很庄重，写客人之来，从乘马、随从等具体情节来表现，以示客至之欢欣，可谓得体。
歌唱当地风光的民歌，除有特殊背景外（如刘禹锡《踏歌词》）取景多在日间。因为在丽日艳阳照映下，一切景物都显得生气蓬勃、鲜妍明媚，得以充分展示出它们的美。此篇却独出心裁，选取夜间作背景，歌咏江南山水胜地另一种人们不大注意的美。这是它在取材、构思上的一个显著特点。
永州山水，在柳宗元之前，并不为世人所知。但是这些偏居荒芜的山水景致，在柳宗元的笔下，却表现出别具洞天的审美特征，极富艺术生命力。正如清人刘熙载在《艺概·文概》中所说：“柳州记山水，状人物，论文章，无不形容尽致；其自命为‘牢笼百态’，固宜。”柳宗元时而大笔挥洒，描摹永州山水的高旷之美，使寂寥冷落的永州山水给人以气势磅礴之感。
颈联继续回到写《落叶(luo ye)》修睦 古诗：《落叶》修睦 古诗或随流水而逝，或在暮色苍茫中在河边的上空飘零，一个“乱”字耐人寻味秋风中“乱”舞于空中的《落叶》修睦 古诗，岂能不让人心情也“乱”？世事变迁，人生无常，有时和“《落叶》修睦 古诗”何异！
诗人李白写过许多反映妇女生活的作品，《长干行》就是其中杰出的诗篇。
通观全诗，“鱼”和“王”，“藻”和“镐”在意象和结构上严格对应，起兴之意昭然。但若止于此，则了无新意。先贤以为此诗“以在藻依蒲为鱼之得所，兴武王之时民亦得所”（郑笺）。虽然武王之说无以确证，但此说为读者揭示了《鱼藻》佚名 古诗的另一层映射关系。诗人歌咏鱼得其所之乐，实则借喻百姓安居乐业的和谐气氛。正是有了这一层借喻关系，全诗在欢快热烈的语言中充分展现了君民同乐的主题。因此，从形式和内容结合的完美程度来考察，这首诗在雅诗中是较优秀之作。
其次，这篇文章在塑造形象上也充分体现出《左传》通过人物的语言和行动刻划人物性格，将人物与情节结构融为一体的特色。这篇文章虽短，却成功地(gong di)塑造了一个老成先见、忧国虑远的老臣形象和一个刚愎自用、利令知昏的君主形象。两个形象一明一暗，一显一隐，然而又相互映衬，相得益彰。俗话说，姜是老的辣。蹇叔虽老，但仍不失足智多谋、思深虑远。
杜甫作这首诗送好友严武，既赞美严武，也发出他自己“寂寞养残生”的叹息。诗意在送严武奉召还朝。诗人曾任严武幕僚，深得严武关怀，所以心中那种依依不舍的别离之情，不必再用言语解释。这首诗语言质朴含情，章法谨严有度，平直中有奇致，浅易中见沉郁，情真意挚，凄楚感人。
诗人把石头城放到沉寂的群山中写，放在带凉意的潮声中写，放到朦胧的月夜中写，这样尤能显示出故国的没落荒凉。只写山水明月，而六代繁荣富贵，俱归乌有。诗中句句是景，然而无景不融合着诗人故国萧条、人生凄凉的深沉感伤。
自永贞革新失败，“二王八司马事件(jian)”接踵而来，革新运动的骨干均被贬在边远之地。十年后，这批人有的已死贬所。除一人先行起用，余下四人与柳宗元被例召回京，又被复出为边远地区刺史。残酷的政治迫害，边地环境的荒远险恶，使他有“一身去国六千里，万死投荒十二年”（《别舍弟宗一》）的感喟。虽然回不到京国，不由他不想念它和那里的亲友。他曾写过“岭树重遮千里目，江流曲似九回肠”（《登柳州城楼寄漳汀封连四州刺史》）的诗句，这与此诗的“海畔尖山似剑芒，秋来处处割愁肠”都是触景生情，因景托喻，有异曲同工之妙。
全诗三章，皆为四句。每句两个音拍。前两章运用回环复沓的艺术手法，渲染环境气氛，突出事物特点。且以工整的排列。朗朗上口的语言形式，尽情抒发抑郁情感，增强了音乐效果。第三章则转变风格，避免通篇(tong pian)一致的枯燥感，显得起伏有致，使得诗作的另一突出特点是通篇明白晓畅，语言通俗易懂，未明颠倒狂夫不能等都是人们常用的日常语言，以此为诗质朴自然，充满无限的生命。[4] 《齐风·《东方未明》佚名 古诗》在结构形式和艺术手法上也很有特点。其一，《《东方未明》佚名 古诗》为乐歌，在结构上回环复沓。第一章和第二章中有些句子只换了一个或几个字。 这种回复重叠，规律中有变化，严格中有自由，既是歌唱时的和声，也是表述意思的层层递进和对内涵的强化作用。（《随园诗话》）但就作诗而言，重词叠句与反复咏唱是为着尽情抒发情感的需要，这在《诗经》其他诗作中和后世民歌中也经常运用。这样有利于突出事物特征，渲染环境气氛，增强音乐效果，给人留下深刻难忘的印象；同时，也便于记忆与传诵。其二，诗人善于通过细节的描绘来反映生活。例如“颠倒衣裳”的细节描写， 其三，语言通俗易懂，读之琅琅上口。例如“东方”、“未明”、“颠倒”、“倒颠”、“狂夫”、“不能”等词汇，都是人们常用的口头语言，用在诗中，质朴自然，恰如其分。这些词语历经了三千余年的风雨，仍然葆有无限的生命力，至今保存在人们的口头与书面用语之中。此外，全诗以四言句为形式，每句两个音拍，二二的节奏。前两章排列工整，键行和押韵有规律；第三章则起伏有致，跌宕变化。这种不拘一格的韵律节奏，也体现了当时劳动人民口头歌谣创作的艺术特点。
1、正话反说
诗分三章，均从远处流潦之水起兴。流潦之水本来浑浊，且又处于远方，本来很容易被人弃之不用，但如能“挹彼注兹”，舀过来倒进自己的水缸，就可以用来蒸煮食物，洗濯酒器，成为有用之物。这正如远土之民，只要君王施以仁义，便自然可以使他们感恩戴德，心悦诚服地前来归附。这里的关键是君王要有高尚敦厚的品德，真正成为“民之父母”。对此，方玉润有如下发挥：“此等诗总是欲在上之人当以父母斯民为心，盖必在上者有慈祥岂弟之念，而后在下者有亲附来归之诚。曰‘攸归’者，为民所归往也；日‘攸塈’者，为民所安息也。使君子不以‘父母’自居，外视其赤子，则小民又岂如赤子相依，乐从夫‘父母’？故词若褒美而意实劝戒。”（《诗经原始》）他说的“劝”意是可以感受到的，但他说的“戒”意是否真的存在于诗的文本中，令人怀疑，但从接受美学角度说，他的这种创造性“误读”还是很有意思的。
诗的第一章是用赋的手法，将两种不同的人两种不同的遭际进行了对比。前两句写“《候人》佚名 古诗”，后两句写“彼子”。
此诗第一节首二句云：“有客有客，亦白其马。”写微子朝周时所乘的是白色之马。因宋为先代之后，于周为客，故不以臣礼待之，如古史所称舜受尧禅，待尧子丹朱以宾礼，称为“虞宾”，用意相同。殷人尚白，微子来朝乘白色之马，这也是不忘其先代的表现，这一细节，说明在周代受封之宋国，还能保持殷代制度，故微子来朝助祭于祖庙，谓之“周宾”可也。“有萋有且，敦琢其旅”，写微子来朝时，随从之众。这两句表明微子来朝时，其众多随从都是经过选择的品德无瑕的人。这一小节写得很庄重，写客人之来，从乘马、随从等具体情节来表现，以示客至之欢欣，可谓得体。
歌唱当地风光的民歌，除有特殊背景外（如刘禹锡《踏歌词》）取景多在日间。因为在丽日艳阳照映下，一切景物都显得生气蓬勃、鲜妍明媚，得以充分展示出它们的美。此篇却独出心裁，选取夜间作背景，歌咏江南山水胜地另一种人们不大注意的美。这是它在取材、构思上的一个显著特点。
永州山水，在柳宗元之前，并不为世人所知。但是这些偏居荒芜的山水景致，在柳宗元的笔下，却表现出别具洞天的审美特征，极富艺术生命力。正如清人刘熙载在《艺概·文概》中所说：“柳州记山水，状人物，论文章，无不形容尽致；其自命为‘牢笼百态’，固宜。”柳宗元时而大笔挥洒，描摹永州山水的高旷之美，使寂寥冷落的永州山水给人以气势磅礴之感。
颈联继续回到写《落叶(luo ye)》修睦 古诗：《落叶》修睦 古诗或随流水而逝，或在暮色苍茫中在河边的上空飘零，一个“乱”字耐人寻味秋风中“乱”舞于空中的《落叶》修睦 古诗，岂能不让人心情也“乱”？世事变迁，人生无常，有时和“《落叶》修睦 古诗”何异！
诗人李白写过许多反映妇女生活的作品，《长干行》就是其中杰出的诗篇。
通观全诗，“鱼”和“王”，“藻”和“镐”在意象和结构上严格对应，起兴之意昭然。但若止于此，则了无新意。先贤以为此诗“以在藻依蒲为鱼之得所，兴武王之时民亦得所”（郑笺）。虽然武王之说无以确证，但此说为读者揭示了《鱼藻》佚名 古诗的另一层映射关系。诗人歌咏鱼得其所之乐，实则借喻百姓安居乐业的和谐气氛。正是有了这一层借喻关系，全诗在欢快热烈的语言中充分展现了君民同乐的主题。因此，从形式和内容结合的完美程度来考察，这首诗在雅诗中是较优秀之作。
其次，这篇文章在塑造形象上也充分体现出《左传》通过人物的语言和行动刻划人物性格，将人物与情节结构融为一体的特色。这篇文章虽短，却成功地(gong di)塑造了一个老成先见、忧国虑远的老臣形象和一个刚愎自用、利令知昏的君主形象。两个形象一明一暗，一显一隐，然而又相互映衬，相得益彰。俗话说，姜是老的辣。蹇叔虽老，但仍不失足智多谋、思深虑远。
杜甫作这首诗送好友严武，既赞美严武，也发出他自己“寂寞养残生”的叹息。诗意在送严武奉召还朝。诗人曾任严武幕僚，深得严武关怀，所以心中那种依依不舍的别离之情，不必再用言语解释。这首诗语言质朴含情，章法谨严有度，平直中有奇致，浅易中见沉郁，情真意挚，凄楚感人。
诗人把石头城放到沉寂的群山中写，放在带凉意的潮声中写，放到朦胧的月夜中写，这样尤能显示出故国的没落荒凉。只写山水明月，而六代繁荣富贵，俱归乌有。诗中句句是景，然而无景不融合着诗人故国萧条、人生凄凉的深沉感伤。
创作背景
这组诗宫三首，约作于公元811年（元和六年），时元稹在监察御史分务东台任上；一说这组诗作于公元822年（长庆二年）。这是元稹为怀念去世的原配妻子而作的。元稹的原配妻子韦丛是太子少保韦夏卿最小的女儿，于公元802年（唐德宗贞元十八年）和元稹结婚，当时她二十岁，元稹二十五岁。婚后生活比较贫困，但韦丛很贤惠，毫无怨言，夫妻感情很好。过了七年，即公元809年（元和四年），元稹任监察御史时，韦丛就病死了，年仅二十七岁。元稹悲痛万分，陆续写了不少情真意切的悼亡诗，其中最有名的就是《遣悲怀三首》。
王以宁( 金朝 )
收录诗词 (9619) 首
简 介
王以宁 王以宁(约1090年--1146年)：字周士，生于湘潭(今属湖南)，是两宋之际的爱国词人。他曾为国奔波，靖康初年征天下兵，只身一人从鼎州借来援兵，解了太原围。
西江月·世事短如春梦
置陈北堂上，仿像南山前。静无户庭出，行已兹地偏。
林里春容变，天边客思催。登临信为美，怀远独悠哉。"
"帝乡白云起，飞盖上天衢。带月绮罗映，从风枝叶敷。
"妾住越城南，离居不自堪。采花惊曙鸟，摘叶喂春蚕。
"惟帝时若，去而上仙。祀用商舞，乐备宫悬。
"金井栏边见羽仪，梧桐树上宿寒枝。
圣达有由然，孰是无心者。一郡苟能化，百城岂云寡。
匪惟在人利，曾是扶天意。天意岂云遥，雪下不崇朝。
将发石头上烽火楼诗
"悬匏曲沃上，孤筱汶阳隈。形写歌鸾翼，声随舞凤哀。
同居女伴正衣裳，中庭寒月白如霜。贾生十八称才子，
感游值商日，绝弦留此词。"
奇峰岌前转，茂树隈中积。猿鸟声自唿，风泉气相激。
深期契幽赏，实谓展欢言。末眷诚未易，佳游时更敦。
惟当事笔研，归去草封禅。"
李陵赋诗罢，王乔曳舄来。何当归太液，翱集动成雷。"
伊我非真龙，勿惊疲朽质。"
吴起守信
门前乌臼树，惨澹天将曙。鹍鵊飞复还，郎随早帆去。
"苍茫南塞地，明媚上春时。目极伤千里，怀君不自持。
回流清见底，金沙覆银砾。错落非一文，空胧几千尺。
"台阶好赤松，别业对青峰。茆室承三顾，花源接九重。
"当年谁不羡，分作窦家妻。锦字行行苦，罗帷日日啼。
凄凉丞相府，馀庆在玄成。"
停桡静听曲中意，好是云山韶濩音。
"三星希曙景，万骑翊天行。葆羽翻风队，腾吹掩山楹。
蝶恋花·庭院碧苔红叶遍
黄龙勿来，鸣鸟不思。人和年丰，皇心则怡。岂与周宣，
仿佛长安陌，平生是旧游。何时复相遇，宛在水中流。"
且歌玄云曲，御酒舞薰风。勿使青衿子，嗟尔白头翁。"
怀古对穷秋，兴言伤远客。眇默遵岐路，辛勤弊行役。
笾豆斯撤，礼容有章。克勤克俭，无怠无荒。"
礼以备物，乐以感神。用隆敦叙，载穆彝伦。"
五起鸡三唱，清晨白头吟。长吁不整绿云鬓，
感化伤沦灭，魂交惜未申。冥期失幽报，兹理复今晨。
好事近·杭苇岸才登
折藕丝能脆，开花叶正圆。春歌弄明月，归棹落花前。"
常山集军旅，永安兴版筑。池台忽已倾，邦家遽沦覆。
"远莅长沙渚，欣逢贾谊才。江山疲应接，风日复晴开。
思屏人事，克终前烈。于嗟代网，卒余来绁。
凤凰曾作伴，蝼蚁忽为亲。畴日成蹊处，秾华不复春。"
地湿莓苔生舞袖，江声怨叹入箜篌。自怜京兆双眉妩，
"旅馆何年废，征夫此日过。途穷人自哭，春至鸟还歌。
"道和气兮袭氤氲，宣皇规兮彰圣神。
水龙吟·黄州梦过栖霞楼
"金汤既失险，玉石乃同焚。坠叶还相覆，落羽更为群。
"可怜楚破息，肠断息夫人。仍为泉下骨，不作楚王嫔。
朱楼银阁正平生，碧草青苔坐芜漫。当春对酒不须疑，
"促驾逾三水，长驱望五原。天阶分斗极，地理接楼烦。
"徐陈尝并作，枚马亦同时。各负当朝誉，俱承明主私。
"鸣爵三农稔，句龙百代神。运昌叨辅弼，时泰喜黎民。
萋芊小城路，马上修蛾懒。罗衫褭向风，点粉金鹂卵。"
从成拒秦帝，策决问苏君。鸡鸣将狗盗，论德不论勋。"
踏莎美人·清明
绮琴朝化洽，祥石夜论空。马去遥奔郑，蛇分近带丰。
行路难，行路难，生死皆由天。秦皇汉武遭下脱，
短歌三献曲，长夜九泉台。此室玄扃掩，何年白日开。
系马宫槐老，持怀店菊黄。故交今不见，流恨满川光。
"津谷朝行远，冰川夕望曛。霞明深浅浪，风卷去来云。
燕颔多奇相，狼头敢犯边。寄言班定远，正是立功年。
我后之感。无皋无隰，黍稷黯黯。无卉无木，敷芬黮黤.
天子按剑征馀勇，将军受脤事横行。七德龙韬开玉帐，
己亥岁二首·僖宗广明元年
遥遥洛阳道，夹岸生春草。寄语棹船郎，莫夸风浪好。"
二女虚垂泪，三闾枉自沉。惟有鹧鸪鸟，独伤行客心。
宿雨香潜润，春流水暗通。画楼初梦断，晴日照湘风。"
魂飞沙帐北，肠断玉关中。尚自无消息，锦衾那得同。"
雪纻翻翻鹤翎散，促节牵繁舞腰懒。舞腰懒，王罢饮，
五丈旌旗色，百层枌橑光。东连归马地，南指斗鸡场。
有池有榭即濛濛，浸润翻成长养功。
美人玉色当金尊。淮阴少年不相下，酒酣半笑倚市门。
虞美人·浙江舟中作
"金舆旦下绿云衢，彩殿晴临碧涧隅。溪水泠泠杂行漏，
安得龙勐笔，点石为黄金。散问酷吏家，使无贪残心。
昔记山川是，今伤人代非。往来皆此路，生死不同归。"
片时欢娱自有极，已复长望隔年人。"
"夙龄秉微尚，中年忽有邻。以兹山水癖，遂得狎通人。
先过上苑传书信，暂下中州戏稻粱。虞人负缴来相及，
河流才辨马，岩路不容车。阡陌经三岁，闾阎对五家。
喜奉仙游归路远，直言行乐不言旋。"
残菊
惠风吹宝瑟，微月忆清真。凭轩一留醉，江海寄情人。"
石发缘溪蔓，林衣扫地轻。云峰刻不似，苔藓画难成。
郁蒸炎夏晚，栋宇閟清阴。轩窗交紫霭，檐户对苍岑。
旌旆羌风引，轩车汉月随。那堪马上曲，时向管中吹。"
宝鸭藏脂粉，金屏缀绮罗。裁衣卷纹素，织锦度鸣梭。
"晓入宜春苑，秾芳吐禁中。剪刀因裂素，妆粉为开红。
"素浐接宸居，青门盛祓除。摘兰喧凤野，浮藻溢龙渠。
变作离鸿声，还入思归引。长叹未终极，秋风飘素鬓。