五柳先生传
狂童面缚登槛车，太白夭矫垂捷书。相公从容来镇抚，
怅望牵牛星，复为经年隔。露网褭风珠，轻河泛遥碧。
"凡有水竹处，我曹长先行。愿君借我一勺水，
骐骥生绝域，自矜无匹俦。牵驱入市门，行者不为留。
"寒江夜雨声潺潺，晓云遮尽仙人山。
祗一乃心。祝唐之纪，后天罔坠。祝皇之寿，与地咸久。
任汝恼弟妹，任汝恼姨舅。姨舅非吾亲，弟妹多老丑。
"古春年年在，闲绿摇暖云。松香飞晚华，柳渚含日昏。
去年西京寺，众伶集讲筵。能嘶竹枝词，供养绳床禅。
功高自破鹿头城。寻常得对论边事，委曲承恩掌内兵。
五柳先生传拼音解释:
kuang tong mian fu deng jian che .tai bai yao jiao chui jie shu .xiang gong cong rong lai zhen fu .
chang wang qian niu xing .fu wei jing nian ge .lu wang niao feng zhu .qing he fan yao bi .
.fan you shui zhu chu .wo cao chang xian xing .yuan jun jie wo yi shao shui .
qi ji sheng jue yu .zi jin wu pi chou .qian qu ru shi men .xing zhe bu wei liu .
.han jiang ye yu sheng chan chan .xiao yun zhe jin xian ren shan .
zhi yi nai xin .zhu tang zhi ji .hou tian wang zhui .zhu huang zhi shou .yu di xian jiu .
ren ru nao di mei .ren ru nao yi jiu .yi jiu fei wu qin .di mei duo lao chou .
.gu chun nian nian zai .xian lv yao nuan yun .song xiang fei wan hua .liu zhu han ri hun .
qu nian xi jing si .zhong ling ji jiang yan .neng si zhu zhi ci .gong yang sheng chuang chan .
gong gao zi po lu tou cheng .xun chang de dui lun bian shi .wei qu cheng en zhang nei bing .
译文及注释
译文
骏马啊应当向哪儿归依?
九十天的光阴能够留多久？解尽金龟换酒也(ye)无法将春光挽留。告诉那东阳城里卖酒人，而今只求拼个一醉方休，不管今日乐事成为他年热泪流。
树皮洁白润滑树干有四十围，青黑色朝天耸立足有二千尺。
夏日初晴，诗人午(wu)睡醒来，只看到窗外的绿树和青苔。忽然一阵南风把房门吹开，又掀起桌上的书页，诗人说这是他的老相识，来偷偷访问他了。
衡山地处荒远多妖魔鬼怪，上天授权南岳神赫赫称雄。
把君山削去该有多好，可让洞庭湖水平铺开去望而无边。巴陵的美酒饮不尽，共同醉倒于洞庭湖的秋天。
她生了我，却得不到我的服侍，母子二人终身忍受辛酸。人活在世上却无家可别，这老百姓可怎么当？
惟有能写出“澄江静如练”这样清丽之诗的谢玄晖，方令人长忆不已。
早稻初生，似一块巨大的绿色地毯，上面铺满厚厚的丝绒线头；蒲(pu)叶披风，像少女身上飘曳的罗带群幅。一幅格调清新的山水画图展现眼前，诗人不由发出对西湖风光的赞美。春色如此秀丽，作者不愿离开杭州回京，有一半因素就是舍不得这风景如画的西湖。
芳草把路边一个又一个的长亭连接起来，使得远道凄迷。那萋萋的芳草，仿佛是在埋怨宦游的王孙公子已经忘记了归期。眼看梨花落尽，春天马上又要过去了。日光渐暗，暮霭沉沉，那翠绿的春草也似乎变得苍老了。
约我登上彩云高台，高揖双手拜卫叔卿。
朝廷从建国初即沿袭前代的制度，在丹凤门西边设立宰相待漏院，这是表示(shi)崇尚勤于政务。当朝见之所的门楼上映着一线曙光，东方还未大亮时(shi)，宰相就动身启行，仪仗队的灯笼火把照耀全城。宰相驾到，马车铃声叮?，富有节奏。这时宫门未开，玉漏声残，侍从撩开车上帷盖，主人下车到待漏院暂息。在等候朝见之际，宰相大概想得很多吧！
浓绿的苔藓封锁着通往长门宫的道路，只因为有着美丽的容颜而受到人们的嫉妒。从来知道，毁谤太多能使人骨也销蚀，何况是我洁白的肌体上那一点鲜红的守(shou)宫砂呢！
我在年少时离开家乡，到了迟暮之年才回来。我的乡音虽未改变，但鬓角的毛发却已经疏落。儿童们看见我，没有一个认识的。他们笑着询问：这客人是从哪里来的呀？
注释
孱弱：虚弱。
⑿纪：经营。这两句语意一转，认为与友人谈心固然好，但应当自食其力，努力耕作必有收获。
30. 时：时令季节。砍伐树木宜于在草木凋落，生长季节过后的秋冬时节进行。
（33）躬自悼矣：自身独自伤心。躬，自身；悼，伤心。
侍中、侍郎郭攸之、费祎（yī）、董允：郭攸之、费祎是侍中，董允是侍郎。侍中、侍郎，都是官名。
（16）胡笳：古代我国北方民族的管乐，其音悲凉。此处指胡笳吹奏的音乐。
⒁自：一作“坐”。罗绮：本指罗衣，此代指穿罗绮之美女。
赏析
赵孝成王六年（前260年），秦于长平大败赵军，秦将白起坑杀赵卒四十余万，诸侯震惊。前258年，为了达到称帝的目的，扩张疆土，秦军包围了赵国的都城邯郸。魏安釐王得到这个消息后急忙派大将晋鄙火速驰援赵国。秦昭襄王得知魏出兵救赵，写信恐吓魏王，扬言谁救赵先攻击谁。魏王收信后救赵决心发生动摇，命令晋鄙留兵(liu bing)于邺（河北滋县南；另一说是汤阴）。既摆出救赵的姿态，又不敢贸然采取行动。他还派魏将辛垣衍秘密潜入邯郸，想通过赵相平原君赵胜说服赵孝成王一起尊秦为帝，以屈辱换和平，以解邯郸燃眉之急。平原君在内忧外患灾祸频仍的情况下，心急如焚，束手无策，形势岌岌可危。鲁仲连主动去见新垣(xin yuan)衍，用具体的事例作比，生动形象而又透辟地阐明了抽象的道理，指陈帝秦的弊害，终於让“使事有职”不愿会见鲁仲连的新垣衍拜服，不敢复言帝秦。而“秦将闻之，为却军五十里。”
碑文高度颂扬了韩愈的道德、文章和政绩，并具体描述了潮州人民对韩愈的崇敬怀念之情。碑文写得感情澎湃，气势磅礴，被人誉为“宋人集中无此文字，直然凌越四百年，迫文公（按指韩愈）而上之”（《苏长公合作》引钱东湖语）。黄震甚至说：“《韩文公庙碑》，非东坡不能为此，非韩公不足以当此，千古奇观也。”（《三苏文范》引）
中间二联即话旧。离别久远，年头长，经历多，千头万绪。那纷乱的年代，写一封告嘱亲友珍重的书信也往往寄不到，彼此消息不通，该说的事情太多了。但是真要说起来，那一件件一桩桩都够凄凉的，教人听不下去，可说的事却又太少了。就说熟人吧。当年离别时的孩子，如今都已长大成人，聊可欣慰。但是从前的亲戚朋友却大半去世，健在者不多，令人情伤。这四句，乍一读似乎是话旧只开了头；稍咀嚼，确乎道尽种种往事。亲故重逢的欣喜，人生遭遇的甘苦，都在其中，也在不言中。它提到的，都是常人熟悉的；它不说的，也都是容易想到的。诚如近人俞陛云所说：“以其一片天真，最易感动。中年以上者，人人意中所有也。”（《诗境浅说》）正因为写得真切，所以读来亲切，容易同感共鸣，也就无庸赘辞。
战国时的豫让因为舍身为主报仇而被视为忠义之士，历来为人所颂扬。作者做翻案文章，认为身为智伯所倚重的臣子的豫让，应该尽到自己劝谏的职责，帮助智伯弭祸于未然。而充当刺客，在智伯因祸亡身后去为他报仇，并不值得称道，即所谓的小忠小义。
时间的变化(hua)：忽——无何——未几——忽——既而——逾时——倏忽
这首诗诗题为“闲饮”，表面上抒写解囊沽酒、豪爽痛饮的旷达与闲适，深藏的却是闲而不适、醉而不能忘忧的复杂情感。蕴藏了他们对人生愁苦、世事艰难的深刻感受和体验，表现了这两位有着相同命运的诗人的深厚友情。此诗蕴藉深厚，句外有意，将深情以清语出之，把内心的痛苦忧烦用闲适语道出，加强了抒情效果。全诗言简意富，语淡情深，通篇用赋体却毫不平板呆滞，见出一种炉火纯青的艺术功力。
以上三联，作者是把梅当作主体，诗人的感情是通过议论、叙述、拟人等手法隐曲地体现在咏梅之中。至尾联主体的梅花转化(zhuan hua)为客体，成为被欣赏的对象。而作者则从客体变为主体，他的感情由隐至显，从借物抒怀变为直抒胸臆：“幸有微吟可相狎，不须檀板共金尊。”在赏梅中低声吟诗，使幽居生活平添几分雅兴，在恬静的山林里自得其乐，真是别具风情，根本不须音乐、饮宴那些热闹的俗情来凑趣。这就把诗人的理想、情操、趣味全盘托出，使咏物与抒情达到水乳交融的进步。
这是一个斜风细雨天气，光景别饶情趣：翠竹轻摇，带着水光的枝枝叶叶明净悦目；细雨出落得荷花格外娇艳，而微风吹送，清香可闻。颔联结撰极为精心，写微风细雨全从境界见出。“含”“裛”两个动词运用极细腻生动。“含”比通常写微风的“拂”字感情色彩更浓，有小心爱护意味，则风之微不言而喻。“裛”通“浥”，比洗、洒一类字更轻柔，有“润物细无声”的意味，则雨之细也不言而喻。两句分咏风雨，而第三句风中有雨，这从“净”字可以体味（雨后翠筿如洗，方“净”）；第四句雨中有风，这从“香”字可以会心（没有微风，是嗅不到细香的）。这也就是通常使诗句更为凝炼精警的“互文”之妙了。两句中各有三个形容词：翠、娟娟（美好貌）、净；红、冉冉（娇柔貌）、香，却安置妥贴，无堆砌之感；而“冉冉”、“娟娟”的叠词，又平添音韵之美。要之，此联意蕴丰富，形式精工，充分体现作者的“晚节渐于诗律细”。
这首诗通篇写景，不言史事，不发议论，静观默察，态度似乎很淡泊。然而，正是在这种看似冷静客观的描写中，蕴藏着作者吊古伤今的沉郁的感情。诗的一、二两句，作者先绘出一幅津桥春日图，明媚绮丽、引人入胜；三、四句转写金殿闭锁、宫苑寂寥，前后映衬，对照鲜明。在这种强烈的对比中，表现了岁岁春天重临，而大唐帝国的盛世却一去不复返了。这正是以乐景写哀，因而“倍增其哀”的手法，较之直抒胸臆，具有更强烈的艺术效果。
最后，又用“家人万里传”来说，以无可奈何之语强为宽解，愈解而愈悲，把悲剧气氛写得更加浓厚。更妙的是：笔锋一带，又点出了悲剧根源，扩大了悲剧范围。明妃这一悲剧的起点可叙从“入汉宫”时写起。汉宫，或者说“长门”，就是《红楼梦》中贾元春所说的“见不得人的地方”，从陈阿娇到贾元春，千千万万“如花女”，深锁长闭于其中。以千万人（有时三千，有时三万）之青春，供一人之淫欲。宫女之凄凉寂寞，可想而知，而况宫女的失宠与志士的怀才不遇，又有某种情况的类似，所以从司马相如《长门赋》到刘禹锡的《阿娇怨》，还有《西宫怨》之类，大都旨写这一题材，表现出对被侮辱、被损害的广大宫女的同情，或者抒发出“士不遇”的愤慨。唐人“宫中多少如花女，不嫁单于君不知”，早在王安石之前就描写过了，只是说得“怨而不怒”；王安石却多少有点怒了。李壁说：王安石“求出前人所未道”，是符合实际的；至于“不知其言之失”，则是受了王回、范冲等人的影响。王回引孔子说的“夷狄之有君不如诸夏之无也”，却忘了孔子也说过“夷而进于中国则中国之”（《论语》）；特别是误解了“人生失意无南北”一句。王回本是反对王安石变法的人，他以政治偏见来论诗，难以做到公允。
“别院(bie yuan)深深夏席清”：“夏”字点明节令，而“别院”、“深深”、“清”三词却层层深入，一开始即构成清幽的气氛。别院即正院旁侧的小院。深深，言此小院在宅庭幽深处，小院深深，曲径通幽，在这极清极静的环境中有小轩一座，竹席一领。韩愈《郑群赠簟》诗曾以“卷送八尺含风漪”、“肃肃疑有清飚吹”形容竹席。“夏席清”，正同此意，谓虽当盛夏，而小院深处，竹席清凉。深深是叠词，深深与清，韵母又相近，音质均清亮平远。这样不仅从文字形象上，更从音乐形象上给人以凉爽幽深之感。
碑文高度颂扬了韩愈的道德、文章和政绩，并具体描述了潮州人民对韩愈的崇敬怀念之情。碑文写得感情澎湃，气势磅礴，被人誉为“宋人集中无此文字，直然凌越四百年，迫文公（按指韩愈）而上之”（《苏长公合作》引钱东湖语）。黄震甚至说：“《韩文公庙碑》，非东坡不能为此，非韩公不足以当此，千古奇观也。”（《三苏文范》引）
中间二联即话旧。离别久远，年头长，经历多，千头万绪。那纷乱的年代，写一封告嘱亲友珍重的书信也往往寄不到，彼此消息不通，该说的事情太多了。但是真要说起来，那一件件一桩桩都够凄凉的，教人听不下去，可说的事却又太少了。就说熟人吧。当年离别时的孩子，如今都已长大成人，聊可欣慰。但是从前的亲戚朋友却大半去世，健在者不多，令人情伤。这四句，乍一读似乎是话旧只开了头；稍咀嚼，确乎道尽种种往事。亲故重逢的欣喜，人生遭遇的甘苦，都在其中，也在不言中。它提到的，都是常人熟悉的；它不说的，也都是容易想到的。诚如近人俞陛云所说：“以其一片天真，最易感动。中年以上者，人人意中所有也。”（《诗境浅说》）正因为写得真切，所以读来亲切，容易同感共鸣，也就无庸赘辞。
战国时的豫让因为舍身为主报仇而被视为忠义之士，历来为人所颂扬。作者做翻案文章，认为身为智伯所倚重的臣子的豫让，应该尽到自己劝谏的职责，帮助智伯弭祸于未然。而充当刺客，在智伯因祸亡身后去为他报仇，并不值得称道，即所谓的小忠小义。
时间的变化(hua)：忽——无何——未几——忽——既而——逾时——倏忽
这首诗诗题为“闲饮”，表面上抒写解囊沽酒、豪爽痛饮的旷达与闲适，深藏的却是闲而不适、醉而不能忘忧的复杂情感。蕴藏了他们对人生愁苦、世事艰难的深刻感受和体验，表现了这两位有着相同命运的诗人的深厚友情。此诗蕴藉深厚，句外有意，将深情以清语出之，把内心的痛苦忧烦用闲适语道出，加强了抒情效果。全诗言简意富，语淡情深，通篇用赋体却毫不平板呆滞，见出一种炉火纯青的艺术功力。
以上三联，作者是把梅当作主体，诗人的感情是通过议论、叙述、拟人等手法隐曲地体现在咏梅之中。至尾联主体的梅花转化(zhuan hua)为客体，成为被欣赏的对象。而作者则从客体变为主体，他的感情由隐至显，从借物抒怀变为直抒胸臆：“幸有微吟可相狎，不须檀板共金尊。”在赏梅中低声吟诗，使幽居生活平添几分雅兴，在恬静的山林里自得其乐，真是别具风情，根本不须音乐、饮宴那些热闹的俗情来凑趣。这就把诗人的理想、情操、趣味全盘托出，使咏物与抒情达到水乳交融的进步。
这是一个斜风细雨天气，光景别饶情趣：翠竹轻摇，带着水光的枝枝叶叶明净悦目；细雨出落得荷花格外娇艳，而微风吹送，清香可闻。颔联结撰极为精心，写微风细雨全从境界见出。“含”“裛”两个动词运用极细腻生动。“含”比通常写微风的“拂”字感情色彩更浓，有小心爱护意味，则风之微不言而喻。“裛”通“浥”，比洗、洒一类字更轻柔，有“润物细无声”的意味，则雨之细也不言而喻。两句分咏风雨，而第三句风中有雨，这从“净”字可以体味（雨后翠筿如洗，方“净”）；第四句雨中有风，这从“香”字可以会心（没有微风，是嗅不到细香的）。这也就是通常使诗句更为凝炼精警的“互文”之妙了。两句中各有三个形容词：翠、娟娟（美好貌）、净；红、冉冉（娇柔貌）、香，却安置妥贴，无堆砌之感；而“冉冉”、“娟娟”的叠词，又平添音韵之美。要之，此联意蕴丰富，形式精工，充分体现作者的“晚节渐于诗律细”。
这首诗通篇写景，不言史事，不发议论，静观默察，态度似乎很淡泊。然而，正是在这种看似冷静客观的描写中，蕴藏着作者吊古伤今的沉郁的感情。诗的一、二两句，作者先绘出一幅津桥春日图，明媚绮丽、引人入胜；三、四句转写金殿闭锁、宫苑寂寥，前后映衬，对照鲜明。在这种强烈的对比中，表现了岁岁春天重临，而大唐帝国的盛世却一去不复返了。这正是以乐景写哀，因而“倍增其哀”的手法，较之直抒胸臆，具有更强烈的艺术效果。
最后，又用“家人万里传”来说，以无可奈何之语强为宽解，愈解而愈悲，把悲剧气氛写得更加浓厚。更妙的是：笔锋一带，又点出了悲剧根源，扩大了悲剧范围。明妃这一悲剧的起点可叙从“入汉宫”时写起。汉宫，或者说“长门”，就是《红楼梦》中贾元春所说的“见不得人的地方”，从陈阿娇到贾元春，千千万万“如花女”，深锁长闭于其中。以千万人（有时三千，有时三万）之青春，供一人之淫欲。宫女之凄凉寂寞，可想而知，而况宫女的失宠与志士的怀才不遇，又有某种情况的类似，所以从司马相如《长门赋》到刘禹锡的《阿娇怨》，还有《西宫怨》之类，大都旨写这一题材，表现出对被侮辱、被损害的广大宫女的同情，或者抒发出“士不遇”的愤慨。唐人“宫中多少如花女，不嫁单于君不知”，早在王安石之前就描写过了，只是说得“怨而不怒”；王安石却多少有点怒了。李壁说：王安石“求出前人所未道”，是符合实际的；至于“不知其言之失”，则是受了王回、范冲等人的影响。王回引孔子说的“夷狄之有君不如诸夏之无也”，却忘了孔子也说过“夷而进于中国则中国之”（《论语》）；特别是误解了“人生失意无南北”一句。王回本是反对王安石变法的人，他以政治偏见来论诗，难以做到公允。
“别院(bie yuan)深深夏席清”：“夏”字点明节令，而“别院”、“深深”、“清”三词却层层深入，一开始即构成清幽的气氛。别院即正院旁侧的小院。深深，言此小院在宅庭幽深处，小院深深，曲径通幽，在这极清极静的环境中有小轩一座，竹席一领。韩愈《郑群赠簟》诗曾以“卷送八尺含风漪”、“肃肃疑有清飚吹”形容竹席。“夏席清”，正同此意，谓虽当盛夏，而小院深处，竹席清凉。深深是叠词，深深与清，韵母又相近，音质均清亮平远。这样不仅从文字形象上，更从音乐形象上给人以凉爽幽深之感。
创作背景
此诗写于开元十二年（724），是当时二十四岁的李白在离开读书十载的匡山书院时写的。
王无咎( 元代 )
收录诗词 (7144) 首
简 介
王无咎 （1024—1069）建昌南城人，字补之。仁宗嘉祐进士，为江都尉、卫真主簿、天台令，弃而从王安石游。好书力学，所在学者归之。安石荐以为国子直讲，命未下而卒。有《论语解》及文集。
咏二疏
公服新成着谢恩。驿舫过江分白堠，戍亭当岭见红幡。
时之人，夫妻相虐，兄弟为雠。食君之禄，而令父母愁。
粉态袷罗寒，雁羽铺烟湿。谁能看石帆，乘船镜中入。
萧绶既解坼，陈印亦弃捐。竭节遇刀割，输忠遭祸缠。
潢潦无根源，朝满夕已除。人不通古今，马牛而襟裾。
问胡不归良有由，美酒倾水炙肥牛。妖歌慢舞烂不收，
为神讵比沟中断，遇赏还同爨下馀。
军书既频召，戎马乃连跨。大梁从相公，彭城赴仆射。
红芍药·人生百岁
汤饼赐都尉，寒冰颁上才。龙髯不可望，玉座生尘埃。"
子路已成血，嵇康今尚嗤。为君每一恸，如剑在四肢。
九扈鸣已晚，楚乡农事春。悠悠故池水，空待灌园人。
时登高阁望人寰。青山云绕栏干外，紫殿香来步武间。
竹林一自王戎去，嵇阮虽贫兴未衰。"
今日见银牌，今夜鸣玉晏。牛头高一尺，隔坐应相见。
海内八年战，先生全一身。汉业日已定，先生名亦振。
"不立晋祠三十年，白头重到一凄然。泉声自昔锵寒玉，
六国论
"青窗朱户半天开，极目凝神望几回。晋国颓墉生草树，
"弹琴人似膝上琴，听琴人似匣中弦。二物各一处，
磨墨零落泪，楷字贡仁贤。"
孔子修春秋。二百四十年，月蚀尽不收。今子咄咄词，
郡化黄丞相，诗成沉隐侯。居兹良得景，殊胜岘山游。"
锦堆花密藏春睡。恋屏孔雀摇金尾，莺舌分明唿婢子。
抃会因佳句，情深取断章。惬心同笑语，入耳胜笙簧。
"洛阳城外清明节，百花寥落梨花发。
咏萤火诗
精神如太阳，霍然照清都。四肢为琅玕，五脏为璠玙.
迎风奸吏免，先令疲人喜。何武劾腐儒，陈蕃礼高士。
坐久罗衣皱，杯频粉面骍.兴来从请曲，意堕即飞觥。
"谭笑在岩廊，人人尽所长。仪形见山立，文字动星光。
"青山高处上不易，白云深处行亦难。
会结弥天网，尽取一无遗。常令阿阁上，宛宛宿长离。"
况有台上月，如闻云外笙。不知桑落酒，今岁与谁倾。"
"江皋岁暮相逢地，黄叶霜前半夏枝。
水调歌头·和马叔度游月波楼
偷笔作文章，乞墨潜磨揩。海鲸始生尾，试摆蓬壶涡。
公领试士司，首荐到上京。一来遂登科，不见苦贡场。
见盗寒涧阴，罗列方忿争。一矢毙酋帅，馀党号且惊。
脱冠剪头发，飞步遗踪尘。发迹入四明，梯空上秋旻.
墙东便是伤心地，夜夜流萤飞去来。"
马蹄无入朱门迹，纵使春归可得知。"
万里愁一色，潇湘雨淫淫。两剑忽相触，双蛟恣浮沉。
依微开夕照，澹荡媚晴空。拂水生苹末，经岩触桂丛。
寿楼春·寻春服感念
月从东方来，酒从东方转。觥船饫口红，蜜炬千枝烂。"
阴碛茫茫塞草肥，桔槔烽上暮云飞。
"朝为主人心，暮为行客吟。汝水忽凄咽，汝风流苦音。
"凤城烟雨歇，万象含佳气。酒后人倒狂，花时天似醉。
少年留取多情兴，请待花时作主人。"
归去不自息，耕耘成楚农。"
众烬合星罗，游氛铄人肤。厚地藏宿热，遥林呈骤枯。
蛙声篱落下，草色户庭间。好是经过处，唯愁暮独还。"
水龙吟·西湖怀古
汉王欲助人间乐，从遣新声坠九天。"
"鄂渚临流别，梁园冲雪来。旅愁随冻释，欢意待花开。
"好雪动高情，心期在玉京。人披鹤氅出，马踏象筵行。
晓烛罗驰道，朝阳辟帝阍。王正会夷夏，月朔盛旗幡。
晴沙鸣乳燕，芳树醉游人。向晚青山下，谁家祭水神。"
朝思除国雠，暮思除国雠。计尽山河画，意穷草木筹。
环湖十馀里，岁积潢与污。臭腐鱼鳖死，不植菰与蒲。
今日春明门外别，更无因得到街西。"
送梓州高参军还京
手持南曹叙，字重青瑶镌。古气参彖系，高标摧太玄。
"君门不可入，势利互相推。借问读书客，胡为在京师。
潜将辟魑魅，勿但防妾妇。留斩泓下蛟，莫试街中狗。
小时无大伤，习性防已后。顽发苦恼人，汝母必不受。
繁花落尽春风里，绣被郎官不负春。"
"我生天地间，颇是往还数。已效炊爨劳，我亦不愿住。
"居然鳞介不能容，石眼环环水一钟。
何事夷门请诗送，梁王文字上声名。"
惠崇春江晚景
"杜鹃声不哀，断猿啼不切。月下谁家砧，一声肠一绝。
以告庙社。周示城市，咸使观睹。解脱挛索，夹以砧斧。
商山季冬月，冰冻绝行辀.春风洞庭浪，出没惊孤舟。
江上草茎枯，茎枯叶复焦。那堪芳意尽，夜夜没寒潮。"
且待夜深明月去，试看涵泳几多星。"
玉城山里多灵药，摆落功名且养神。"
妾年四十丝满头，郎年五十封公侯。男儿全盛日忘旧，
愿为直草木，永向君地列。愿为古琴瑟，永向君听发。
浣溪沙·舟逐清溪弯复弯
祇树夕阳亭，共倾三昧酒。雾暗水连阶，月明花覆牖。莫厌樽前醉，相看未白首。
客程殊未已，岁华忽然微。秋桐故叶下，寒露新雁飞。
风露气入秋堂凉。裁衣寄远泪眼暗，搔头频挑移近床。
养人在养身，此旨清如韶。愿贡高古言，敢望锡类招。"
不忍六尺躯，遂作东南行。诸侯尽食肉，壮气吞八纮。
凤管听何远，鸾声若在群。暗空思羽盖，馀气自氛氲。"
宝气浮鼎耳，神光生剑嵴。虚无天乐来，僁窣鬼兵役。
可怜绛县刘明府，犹解频频寄远书。"