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九辩

唐代 / 杨璇

既起南宫草,复掌西掖制。过举及小人,便蕃在中岁。
电影江前落,雷声峡外长。霁云无处所,台馆晓苍苍。
夕逐新春管,香迎小岁杯。感时何足贵,书里报轮台。"
瑟瑟罗裙金缕腰,黛眉偎破未重描。
"落叶流风向玉台,夜寒秋思洞房开。水晶帘外金波下,
置榻恩逾重,迎门礼自卑。竹林常接兴,黍谷每逢吹。
阮籍醒时少,陶潜醉日多。百年何足度,乘兴且长歌。
顿教京洛少光辉。昨从分陕山南口,驰道依依渐花柳。
殿饰金人影,窗摇玉女扉。稍迷新草木,遍识旧庭闱。
威略静三边,仁恩覃万姓。"
静发降灵香,思神意智长。虎存时促步,龙想更成章。


九辩拼音解释:

ji qi nan gong cao .fu zhang xi ye zhi .guo ju ji xiao ren .bian fan zai zhong sui .
dian ying jiang qian luo .lei sheng xia wai chang .ji yun wu chu suo .tai guan xiao cang cang .
xi zhu xin chun guan .xiang ying xiao sui bei .gan shi he zu gui .shu li bao lun tai ..
se se luo qun jin lv yao .dai mei wei po wei zhong miao .
.luo ye liu feng xiang yu tai .ye han qiu si dong fang kai .shui jing lian wai jin bo xia .
zhi ta en yu zhong .ying men li zi bei .zhu lin chang jie xing .shu gu mei feng chui .
ruan ji xing shi shao .tao qian zui ri duo .bai nian he zu du .cheng xing qie chang ge .
dun jiao jing luo shao guang hui .zuo cong fen shan shan nan kou .chi dao yi yi jian hua liu .
dian shi jin ren ying .chuang yao yu nv fei .shao mi xin cao mu .bian shi jiu ting wei .
wei lue jing san bian .ren en tan wan xing ..
jing fa jiang ling xiang .si shen yi zhi chang .hu cun shi cu bu .long xiang geng cheng zhang .

译文及注释

译文
举酒祭奠和自己志趣相投的(de)先贤。
不要再问前朝那些伤心的往事了,我重新登上越王台。鹧鸪鸟哀婉地啼叫,东风吹指初绿的衰草,残阳中山花(hua)开放。
在草木阴阴的映照下,弯曲的小溪显得格外碧绿,一场小雨滴落在草坪上溅起细沙。
归来吧返回故居,礼敬有加保证无妨。
长年(nian)郁结在心中的归思就像含苞待放的花蕾,年年春天一到便被催发开来。
据说飞到大庾岭,它们就全部折回。
柏梁台里是(shi)曾经的旧爱,昭阳殿里有新宠的美人。
  读书人黄允修来(向我)借书。我把书交授给他并且告诉他说:  书不是借来的就不能(认认真真地)去读。你没听说过那些藏书的人(是怎样读书)吗?《七略》(我国最早的图书目录分类著作,分为辑略、六艺略、诸子略、诗赋略、兵书略、术数略、方技略七部)、《四库》(唐朝京师长安和东都洛阳的藏书,有《经》、《史》、《子》、《集》四库。这里《七略》、《四库》都指内府藏书),是天子的藏书,然而天子中读书的人有几个呢?那些搬运起来使牛累得流汗,放在家里塞满了屋子的,是富贵人家的书,然而富贵人中读书的有几个呢?其余那些祖辈和父辈收藏(的书籍),子辈孙辈随便丢弃的就不用说了。不只读书是这样,天下的事物(也)都是这样。不是那人自己的东西却勉强向别人借来,(他)一定担心别人催着要还,因而就显出忧惧的样子,抚摸玩赏那东西久久不能停止,心想:“今天存放(在我这里),明天(就要给人)拿回去,我不能再看到它了。”如果(这东西)已经被我所拥有,(我)一定会(hui)(把它)捆扎好放在高处,保存起来,说一声“姑且等到另外的日子再看吧。”  我小时候爱好读书,但是家里贫穷,很难得到书读。有个姓张的人藏书很多。(我)到他家去借,(他)不借给我,回来以后我在梦中还出现向他借书的情形。我那种迫切(求书的心情就)像这样。所以(只要)有看过的书就记在心里。(我)做了官以后,薪俸花出去了,书籍买来了,屋里到处都堆放满了,蠹虫丝迹时常覆盖书册。这样以后我(才)感慨借书读的人是(那么)用心专一,而自己少年时候的时光是(多么)值得珍惜的啊!  如今姓黄的年轻人像我(从前一样)贫穷,他借书(苦读)也像我(从前一样);只不过我把书公开,慷慨出借和姓张的吝惜书籍,(不肯出借,)似乎并不相同。这样看来,那么是我本来不幸遇到了姓张的,而姓黄的年轻人本来幸运遇到我吧?(黄生)懂得了(借到书的)幸运和(借不到书的)不幸运,那么他读书一定会专心,而且他还书也一定会很快。  (我)写下这篇说,让(它)和书一起(交给黄生)。
  桂树的绿叶青翠欲滴,仿佛是用碧云剪裁出来的,青青的叶片低垂着,保护着它那像金子碎屑一样的黄色花朵。它独占了花中的美誉,无论是它那优雅的气质还是幽(you)郁的香气,两样都称得上是花中的极品,无谁能比。桂花已达到了无法再圣洁的程度,你若不信就听我说说它非同一般的来处。你抬头望望天上那轮皎洁的月光,嫦娥轻逸地把长袖挥舞,白玉做成的台阶映射着银色的光辉,金碧辉煌的宫(gong)殿沐浴着一层甘露。那就是月宫,桂花就在那里生长。
我相信,家中的亲人今天会相聚到深夜,还应该谈论着我这个远行人。

注释
9.屯:驻扎
③思惟:思量,思念。《汉书·张汤传》:“使专精神,忧念天下,思惟得失。”
⑴孤根:单独的根,指梅树之根。孤:突出其独特个性。
买花钱:旧指狎妓费用。
(3)使:让。

赏析

  这是一首怨妇诗。李太白乃浪漫主义豪放派诗人。很多作品均狂放不羁,如“飞流直下三千尺”、“黄河之水天上来”等等。细腻的描写风花雪月、儿女情长的作品不是太多。
结构分析  诗的结构,从时间上说,是从眼前翻到回忆,又从回忆回到现实。从感情上说,首先写哀,触类伤情,无事不哀;哀极而乐,回忆唐玄宗、杨贵妃极度逸乐的腐朽(fu xiu)生活;又乐极生悲,把亡国的哀恸推向高潮。这不仅写出“乐”与“哀”的因果关系,也造成了强烈的对比效果,以乐衬哀,今昔对照,更好地突出诗人难以抑止的哀愁,造成结构上的波折跌宕,纡曲有致。文笔则发敛抑扬,极开阖变化之妙,“其词气如百金战马,注坡蓦涧,如履平地,得诗人之遗法”(见魏庆之《诗人玉屑》卷十四)。
  杜甫的诗题叫《咏怀古迹》,他在写昭君的怨恨之情时,是寄托了他的身世家国之情的。杜甫当时正“飘泊西南天地间”,远离故乡,处境和昭君相似。虽然他在夔州,距故乡洛阳偃师一带不像昭君出塞那样远隔万里,但是“书信中原阔,干戈北斗深”,洛阳对他来说,仍然是可望不可即的地方。他寓居在昭君的故乡,正好借昭君当年想念故土、夜月魂归的形象,寄托他自己想念故乡的心情。
  本诗作于宝应元年(762)夏,此时严武再次镇蜀。严父挺之与杜甫是旧交,严武屡次造访草堂,关怀有加。“西蜀樱桃也自红”,这是杜甫入蜀后第三次产生的亲切感受:成都的樱桃每到春天“也”同北方一样“自”然地垂下鲜“红”的果实。“野人相赠满筠笼,”野人,指村农;筠笼,竹篮。村农以“满”篮鲜果“相赠”,足见诗人与邻里相处欢洽。
  此诗写孔巢父执意离开长安,蔡侯为之设宴饯行,杜甫在宴上赋此诗以表达依依不舍之情,并在诗中赞扬了孔巢父的高风亮节。
  这第三句诗,会使人想起东晋过江诸人在新亭对泣的故事以及周顗所说“风景不殊,举目有江山之异”的话,也会使人想起杜甫《春望》诗中那“国破山河在”的名句。而在李益当时说来,这面对山川、怆然泣下的感触是纷至沓来、千头万绪的,既无法在这样一首小诗里表达得一清二楚,也不想把话讲得一干二净,只因他登楼时正是秋天,最后就以“伤心不独为悲秋”这样一句并不说明原因的话结束了他的诗篇。自从宋玉在《九辩》中发出“悲哉秋之为气也,萧瑟兮草木摇落而变衰”的悲吟后,“悲秋”成了诗歌中常见的内容。其实,单纯的悲秋是不存在的。如果宋玉只是为悲秋而悲秋,杜甫也不必在《咏怀古迹五首》之一中那样意味深长地说“摇落深知宋玉悲”了。这里,李益只告诉读者,他伤心的原因“不独为悲秋”,诗篇到此,戛然而止。而此诗篇外意、弦外音只能留待读者自己去探索。
  再从诗的艺术手法看,它既不符合唐诗通常的含蓄蕴藉的表现手法,也无通常写景虚实相生较简炼笔法。它的写法可用八个字概尽:穷形尽相,快心露骨。
  “春水春来洞庭阔,白苹愁杀白头翁。”春水滔滔归向浩渺无边的洞庭,隔断了诗人的归路,举目皆茫茫白苹,更使白首诗人愁肠百倍,不能自持。“春”是节令的周而复始,“白”是色彩的比照烘托,两词叠用,极写诗人万般情怀。春水也如大雁一样,能够如期回归,诗人却不得不淹滞湖湘,返京无计;白苹虽有荣枯,尚能年年开花,诗人却盛年不再,衰落无成,然诗人偏又心系长安,不忘社稷,怎不愁上加愁呢?是景语也是情语,情因景生,情变景换,在情感的千回百折、跌宕渲泄中,结束全诗,只留下茫然、哀痛、无言的回声。结联素来为人称道,刘禹锡《嘉语》言此联人不可及,尤以叠字见妙,位云亭《秋窗随笔》赞其“风神摇漾,一语百情”,从艺术技巧和审美效果两个方面进行了极高的评价。
  炼词申意,循序有进。诗篇的结构是单纯的,三章叠咏;诗人的易词写景却是讲究的,它细腻地表现出了人的不同感受。凄凄,是女子对《风雨》佚名 古诗寒凉的感觉;潇潇,则从听觉见出夜雨骤急;如夜的晦(hui)冥,又从视觉展现眼前景象。易词写景的这种微妙性,姚际恒《诗经通论》曾有精到的分析:“‘如晦’正写其明也。惟其明,故曰‘如晦’。惟其如晦,‘凄凄’、‘潇潇’时尚晦可知。”诗篇在易词申意的同时,对时态的运动和情态的发展,又有循序渐进的微妙表现。关于时态的渐进,姚氏说,“‘喈喈’为众声和,初鸣声尚微,但觉其众和耳。‘胶胶’,同声高大也。三号以后,天将晓,相续不已矣。”民间尚有“鸡鸣三遍天将明”之说;《《风雨》佚名 古诗》的三章相叠,或许正是以此习惯规律为基础的。随着时态的发展,怀人女子“既见君子”时的心态也渐次有进。“云胡不夷”,以反诘句式,语气热烈,言其心情大悦;“云胡不瘳”,言积思之病,至此而愈,语气至深;末章“云胡不喜”,则喜悦之情,难以掩饰,以至大声疾呼了。天气由夜晦而至晨晦,鸡鸣由声微而至声高,情感的变化则由乍见惊疑而至确信高呼。方玉润说:“此诗人善于言情,又善于即景以抒怀,故为千秋绝调。”(《诗经原始》)实当此之谓。
  诗的前半部分环境描写与后半部分诗人惆怅心情构(qing gou)成强烈对比:江南的早春,空气是那样清新,阳光是那样明亮,芳草是那样鲜美,人(裴坦)是那样倜傥风流,热情自信,周围一切都包孕着生机,充满了希望;而自己并没有因此感到高兴,反而受到刺激,更加深了内心的痛苦。这里是以江南美景反衬人物的满腹愁情。花鸟画中有一种“背衬”的技法,就是在画绢的背面著上洁白的铅粉,使正面花卉的色彩越发娇艳动人。这首诗写景入妙,也正是用的这种“反衬”手法。
  最后六句,在全诗为第三小段,就题意言是点明与邻里告别之主旨,即做为诗之结尾。但中间每两句为一层。“积疴”二句从自己说起,“资此”二句既与赴郡相关联,又同来送行者相呼应。最后“各勉”二句看似与邻里赠别的套语,实将自己留恋京都、不甘寂寞之意“不打自招”式地点出。有人认为谢灵运的山水诗每于结尾处发议论,成为无聊的尾巴,而这首诗恰好相反,正是从末两句透露出作者深藏于内心的底蕴。先说“积疴”两句。上句说由于自己多病,因此对人生的考虑已力不从心,只能“敬谢不敏”,言外之意说:一切听从命运安排,爱把我怎么样就怎么样吧。下句说自己本淡泊于名利,没有什么欲望可言,因而感觉不到自己有什么不满足的地方。言外指自己由于身体健康状况不佳,又不想贪图什么,因此留在朝中也罢,出任外郡也罢,反正都无所谓。看似旷达,实有牢骚。于是接着说到第二层,他认(ta ren)为此次出任永嘉太守,倒是自己借以长期隐蔽、不问世事的好机会,看来同皇帝、同都城以及在都中盘桓甚久的邻里们,都将长期分手(fen shou),不仅是分别一年半载的事了。其实这两句也暗藏着不满意的情绪,言外说皇帝这次把自己外迁,大约没有再回转京都的希望了。其患得患失之情,真有呼之欲出之势。而结尾两句,上句是说:我们要彼此互勉,都能做到“日新”的水平,以遂此生志愿。“日新”,《周易》屡见,如《大畜》云:“日新其德。”《系辞上》云:“日新之谓盛德。”又《礼记·大学》引汤之盘铭云:“苟日新,日日新,又日新。”都是进德修身之意。下句则说:希望亲友仍经常沟通消息,只有经常得到信息,才能慰我寂寞。“寂蔑”,与“寂灭”同,也是岑寂、孤独的意思。这两句也属于无形中流露出自己恋栈京都、热中政治的思想感情的诗句。一个人既已“谢生虑”、“罕所阙”而且打算“永幽栖”了,就不必“各勉日新志”了。他认为只有京城中的亲友邻里有信来,才能慰其“寂灭”之情,可见他所说的“永幽栖”只是牢骚而并非真话。从而可以这样说,作者的真实思想感情是并不想离开帝都建康,可是在诗里却说了不少故作旷达、自命清高的话;而恰好是在这种故作旷达、自命清高的诗句中透露了他对被迫出任郡守、不得不离开京城的牢骚不满。这既是谢灵运本人特定的思想感情,而且也只有谢灵运本人的诗才,才写得出他这种特定的复杂矛盾的思想感情。只有从这种地方入手,才会真正理解谢灵运及其脍炙人口的山水诗。
格律分析
  首先,把专进谗言的人比作苍蝇,这是十分贴切的。苍蝇作为一种令人厌恶的昆虫,具有追臭逐腐、散播病菌、嗡嗡乱叫等习性,而这些习性与人间专找缝隙进谗言害人者如出一辙。因此用苍蝇来喻指进谗者,这本身已是一个极大的成功;更遑论此诗三章均以“营营《青蝇》佚名 古诗”取喻起兴,把它四处飞舞、不停播乱的特性表现得淋漓尽致。所以这三章前两句仅以更换末一字的形式重复出现,似拙实巧,令人不由对苍蝇产生一种挥之不去的厌恶感。“樊”“棘”“榛”三字一义,其实都指篱笆而言,但每一次变化,又不仅仅是单纯的同义反覆,而是隐含了对苍蝇见缝就叮、不弃不舍的深刻揭露。
  诗的语言有时不妨突破常理,但又必须可以为读者所理解。也就是说,一首诗可以容纳联想、奇想、幻想、痴想,却不是荒诞不经的胡思乱想;诗人可以自由地飞翔他的想象之翼,却在感情的表达上要有可以引起读者共感之处。这首《春思》诗,正是如此。
  全诗从出征写起,写到为求胜利,不惜牺牲。其时赵都督还没有动身,因此诗中采用的是虚拟的语气,描写的是想象中的情景。

创作背景

  《古诗十九首》虽说不是出于一个作者之手,但这些诗篇却都植根于东汉末年大动乱的历史土壤,而具有共同的忧患意识。东汉末年,统治阶级内部矛盾非常尖锐,同时政治上十分混乱、黑暗。一批官僚和平日敢于议论朝政的大知识分子,接连地受到杀戮和禁锢。卖官鬻爵,贿赂公行。东汉王朝崩溃的前夕,政治上的腐化和堕落已达到顶点。在这种情况下,一般士人更是没有出路。家园的残破,时代的扰攘,安定生活的不可能实现,正当职业的无法取得,使这批脱离生产的知识分子陷于有家归不得的境地。他们因为人生理想的幻灭而跌入颓废感伤的深谷,为了排遣苦闷,他们对人生的价值观、人生的最后归宿等进行反思。《《今日良宴会》佚名 古诗》就是作者客中对酒听筝所发的感慨。

  

杨璇( 唐代 )

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简 介

杨璇 杨璇(1416-1474),字叔玑,号宜闲,南直隶常州府无锡人。正统四年进士。历户部主事、右副都御史、河南巡抚,着有《宜闲集》。

天平山中 / 伯桂华

酺来万舞群臣醉,喜戴千年圣主明。"
"侠客重周游,金鞭控紫骝。蛇弓白羽箭,鹤辔赤茸鞦.
"翩翩兮朱鹭,来泛春塘栖绿树。
京兆新阡辟,扶阳甲第空。郭门从此去,荆棘渐蒙笼。"
"离亭拂御沟,别曲舞船楼。诏饯朝廷牧,符分海县忧。
"七泽云梦林,三湘洞庭水。自古传剽俗,有时逋恶子。
名数虽云隔,风期幸未遥。今来重馀论,怀此更终朝。"
杨柳青青宛地垂,桃红李白花参差。花参差,柳堪结,


玉楼春·燕雕梁画栋原无数 / 范姜朋龙

年貌不暂留,欢愉及玄发。云涓恋山海,禽马怀燕越。
"纡馀带星渚,窈窕架天浔。空因壮士见,还共美人沉。
"嬴女去秦宫,琼箫生碧空。凤台闭烟雾,鸾吹飘天风。
趣闲鱼共乐,情洽鸟来驯。讵念昔游者,只命独留秦。
高出军营远映桥,贼兵曾斫火曾烧。
"归去嵩山道,烟花覆青草。草绿山无尘,山青杨柳春。
"太子擅元良,宫臣命伟长。除荣辞会府,直宿总书坊。
玉花含霜动,金衣逐吹翻。愿辞湘水曲,长茂上林园。"


喜迁莺·真宗幸澶渊 / 那忆灵

兴化俟群辟,择贤守列藩。得人此为盛,咨岳今复存。
谁知我心?孺子孺子,其可与理分。"
龙形虽近刹,鸟迹尚留书。竹是蒸青外,池仍点墨馀。
"天子驭金根,蒲轮辟四门。五神趋雪至,双毂似雷奔。
龟甲参差白虹色,辘轳宛转黄金饰。骇犀中断宁方利,
"温谷寒林薄,群游乐事多。佳人蹀骏马,乘月夜相过。
奴温已挟纩,马肥初食粟。未敢议欢游,尚为名检束。
"直事披三省,重关闭七门。广庭怜雪净,深屋喜炉温。


浣溪沙·湖上朱桥响画轮 / 瞿灵曼

芝童荐膏液,松鹤舞骖騑.还似瑶池上,歌成周驭归。"
百战方夷项,三章且代秦。功归萧相国,气尽戚夫人。
圣酒江河润,天词象纬明。德风边草偃,胜气朔云平。
燕山苏武上,海岛田横住。更是草生时,行人出门去。"
"歌声扇里出,妆影扇中轻。未能令掩笑,何处欲鄣声。
慕侣朝声切,离群夜影寒。能言殊可贵,相助忆长安。"
"五陵豪客多,买酒黄金贱。醉下酒家楼,美人双翠幰。
"晦节高楼望,山川一半春。意随蓂叶尽,愁共柳条新。


金陵五题·石头城 / 毓辛巳

愁苦辛勤憔悴尽,如今却似画图中。
汉宫草应绿,胡庭沙正飞。愿逐三秋雁,年年一度归。"
祗召趋龙阙,承恩拜虎闱。丹成金鼎献,酒至玉杯挥。
"奠献已事,昏昕载分。风摇雨散,灵卫絪缊。
蛱蝶怜红药,蜻蜓爱碧浔。坐观万象化,方见百年侵。
忽见寒梅树,开花汉水滨。不知春色早,疑是弄珠人。
麟兮凤兮,自古吞恨无已。
风条月影皆堪重,何事侯门爱树萱。


如梦令·正是辘轳金井 / 电琇芬

水结曲池冰,日暖平亭色。引满既杯倾,终之以弁侧。"
穷经不沾用,弹铗欲谁申。天子未驱策,岁月几沉沦。
"渚宫杨柳暗,麦城朝雉飞。可怜踏青伴,乘暖着轻衣。
"彩棹浮太液,清觞醉习家。诗情对明月,云曲拂流霞。
"明月有馀鉴,羁人殊未安。桂含秋树晚,波入夜池寒。
坠露清金阁,流萤点玉除。还将闺里恨,遥问马相如。"
海上云尽月苍苍,万里分辉满洛阳。洛阳闺阁夜何央,
"耗磨传兹日,纵横道未宜。但令不忌醉,翻是乐无为。


送柴侍御 / 诸葛文勇

冠剑无时释,轩车待漏飞。明朝题汉柱,三署有光辉。"
尘销营卒垒,沙静都尉垣。雾卷白山出,风吹黄叶翻。
"闲庭落景尽,疏帘夜月通。山灵响似应,水净望如空。
乐鸣凤律,礼备鸡竿。神光欲降,众目遐观。"
"千门今夜晓初晴,万里天河彻帝京。
"雄鹄衔枝来,雌鹄啄泥归。巢成不生子,大义当乖离。
威凤文章在仁义。鹰隼仪形蝼蚁心,虽能戾天何足贵。"
或言凤池乐,抚翼更西飞。凤池环禁林,仙阁霭沉沉。


青玉案·春寒恻恻春阴薄 / 段干景景

河内功犹浅,淮阳疾未安。镜中星发变,顿使世情阑。"
陇坂肝肠绝,阳关亭候迂。迷魂惊落雁,离恨断飞凫。
迟日皦方照,高斋澹复虚。笋成林向密,花落树应疏。
晓岩中警柝,春事下搜田。德重周王问,歌轻汉后传。
脱身落虎口,不及归黄泉。苦哉难重陈,暗哭苍苍天。
石似支机罢,槎疑犯宿来。天潢殊漫漫,日暮独悠哉。"
悯悯琴上鹤,萧萧路傍马。严程若可留,别袂希再把。"
历数雍熙房与杜,魏公姚公宋开府。


放言五首·其五 / 百里庚子

映日轻花出禁林。遍野园亭开帟幕,连堤草树狎衣簪。
"阴风吹黄蒿,挽歌渡秋水。车马却归城,孤坟月明里。
"涂山懿戚,妫汭崇姻。祠筵肇启,祭典方申。
山幽有桂丛,何为坐惆怅。"
琴调秋些,胡风绕雪。峡泉声咽,佳人愁些。
玉皇曾采人间曲,应逐歌声入九重。"
"悠悠复悠悠,昨日下西洲。西洲风色好,遥见武昌楼。
我行抚轺传,兼得傍林沼。贪玩水石奇,不知川路渺。


咏怀古迹五首·其五 / 楚云亭

欲陈去留意,声向言前咽。愁结填心胸,茫茫若为说。
横裁桑节杖,直剪竹皮巾。鹤警琴亭夜,莺啼酒瓮春。
关关河鸟声相思。街鼓喧喧日将夕,去棹归轩两相迫。
"荷莜旋江澳,衔杯饯霸陵。别前林鸟息,归处海烟凝。
"日云暮兮下嵩山,路连绵兮树石间。
家住嵩山下,好采旧山薇。自省游泉石,何曾不夜归。
萧关远无极,蒲海广难依。沙磴离旌断,晴川候马归。
"寂寥心事晚,摇落岁时秋。共此伤年发,相看惜去留。