踏莎行·春暮
蜡屐青筇杖，篮舆白罽衫。应劳北归梦，山路正巉巉."
"迢递岷峨外，西南驿路高。几程寻崄栈，独宿听寒涛。
"夏夜宴南湖，琴觞兴不孤。月摇天上桂，星泛浦中珠。
"人定朱门尚未开，初星粲粲照人回。
半夜子规何处声。芦叶长侵洲渚暗，苹花开尽水烟平。
周旋上下，披岘斫楚。飞石挽土，举筑殷雷。骇汗霏雨，
长是江楼使君伴，黄昏犹待倚阑干。"
南棹何时返，长江忆共游。遥知钓船畔，相望在汀洲。"
受业乡名郑，藏机谷号愚。质文精等贯，琴筑韵相须。
"夜久城馆闲，情幽出在山。新月有微辉，朗朗空庭间。
踏莎行·春暮拼音解释:
la ji qing qiong zhang .lan yu bai ji shan .ying lao bei gui meng .shan lu zheng chan chan ..
.tiao di min e wai .xi nan yi lu gao .ji cheng xun xian zhan .du su ting han tao .
.xia ye yan nan hu .qin shang xing bu gu .yue yao tian shang gui .xing fan pu zhong zhu .
.ren ding zhu men shang wei kai .chu xing can can zhao ren hui .
ban ye zi gui he chu sheng .lu ye chang qin zhou zhu an .ping hua kai jin shui yan ping .
zhou xuan shang xia .pi xian zhuo chu .fei shi wan tu .ju zhu yin lei .hai han fei yu .
chang shi jiang lou shi jun ban .huang hun you dai yi lan gan ..
nan zhao he shi fan .chang jiang yi gong you .yao zhi diao chuan pan .xiang wang zai ting zhou ..
shou ye xiang ming zheng .cang ji gu hao yu .zhi wen jing deng guan .qin zhu yun xiang xu .
.ye jiu cheng guan xian .qing you chu zai shan .xin yue you wei hui .lang lang kong ting jian .
译文及注释
译文
远送你从这里就要分别了，青山空自惆怅，倍增离情。什么时候能够再举杯共饮，昨天夜里我(wo)们还在月色中同行。各郡的百姓都讴歌你，不忍心你离去，你在三朝为官，多么光荣。送走你我独自回到江村，寂寞地度过剩下的岁月。
后来，屈完代表楚国(guo)与诸侯国订立了盟约。
一叶扁舟飞快地划着桨，它将要飘去哪里呢？应该是回到江南的黄叶村。人们利用斧头常年不息地砍伐山上的树木，再也难见那龙蛇般蜿蜒的百尺身姿。
有(you)个少年，腰间佩带玉块和珊瑚，
“公鸡喔喔已叫啦，上朝官员已到啦。”“这又不是公鸡叫，是那苍蝇嗡嗡闹。”
怀王的长子顷襄王即位，任用他的弟弟子兰为令尹。楚国人都抱怨子兰，因为他劝怀王入秦而最终未能回来。屈原也为此怨恨子兰，虽然流放在外，仍然眷恋着楚国，心里挂念着怀王，念念不忘返回朝廷。他希望国君总有一天醒悟，世俗总有一天改变。屈原关怀君王，想振兴国家改变楚国的形势，一篇作品中，都再三表现出来这种想法。然而终于无可奈何，所以不能够返回朝廷。由此可以看出怀王始终没有觉悟啊。
明月不知您已经离去，深夜还是悄悄地照进您书房的小窗。
为何嗜欲与人相同，求欢饱享一朝之情？
鸡声嘹亮，茅草店沐浴着晓月的余辉；足迹依稀，木板桥覆盖着早春的寒霜。
明媚的春光，艳丽的花朵，能够支撑几时。一朝被狂风吹去，再也无处寻觅。
巫阳回答(da)说：
《悲歌》佚名 古诗一曲代替思家的哭泣，无法还乡，登高望远就当做回到了故乡。
才闻渔父低声唱，忽听羁鸿哀声鸣。
船在吴江上飘摇，我满怀羁旅的春愁，看到岸上酒帘子在飘摇，招揽客人，便产生了借酒消愁的愿望。船只经过令文人骚客遐想不尽的胜景秋娘渡与泰娘桥，也没有好(hao)心情欣赏，眼前是“风又飘飘，雨又潇潇”，实在令人烦恼。
落日金光灿灿，像熔化的金水一般，暮云色彩波蓝，仿佛碧玉一样晶莹鲜艳。景致如此美好，可我如今又置身于何地哪边？新生的柳叶如绿烟点染，《梅花落》的笛曲中传出声声幽怨。春天的气息已露倪端。但在这元宵佳节融和的天气，又怎能知道不会有风雨出现？那些酒朋诗友驾着华丽的车马前来相召，我只能报以婉言，因为我心中愁闷焦烦。
身上的明珠闪闪发光，珊瑚和宝珠点缀其间。
岸上古树已无鲜花，岸边有伤心的春草，萋萋蓠蓠。
二月天黄莺鸟飞到上林苑，春天早上紫禁城郁郁葱葱。
石榴花如火地开着，似乎正在笑话我，我只好自我解嘲道：其实，陶渊明既使不喝酒，也一样仰慕屈原卓然不群的清醒。今天，我虽无法凭吊屈原，我也一样仰慕他。
虽然在本州服役，家里也没什么可带。近处去，我只有空身一人；远处去终究也会迷失。
在《白帝》杜甫 古诗城中，遮天乌云涌出了城门，在《白帝》杜甫 古诗城下，瓢泼大雨像打翻了的水盆。
注释
（03）“目断”，元本作“来送”。
(1)弭（mǐ）谤：消除议论。弭，消除。谤，公开批评指责别人的过失；谤言，这个词后来一般作贬义词。
盖：压倒，盖世界，用如“盖世”。浪子，不务正业的浪荡子弟。
（22）虫——指前文中的蟋蟀。僵——指死亡。同临其穴（学xué）——一同来到掩埋死蟋蟀的土坑边。
6.伏：趴，卧。
356、鸣：响起。
赏析
李白的律诗，不屑为格律所拘束，而是追求古体的自然流走之势，直抒胸臆，透出一股飘逸之气。李白与孟浩然的友谊是诗坛上的一段佳话。二人彼此结识，固然不乏饮酒唱和、携手邀游的乐趣，但是至为重要的，则是在追求情感的和谐一致，寻求灵性飘逸的同伴和知音。史载孟浩然曾隐鹿门山，年四十余客游京师，终以“当路无人”，还归故园。而李白竟亦有类似的经历。他少隐岷山，又隐徂徕山.后被玄宗召至京师，供奉翰林。终因小人谗毁，被赐金放还。的确，笑傲王侯，宏放飘然，邈然有超世之心，这便是两位著名诗人成为知交的根本原因。这首诗就是二人友谊的见证。
“屏风周昉画纤腰”，“纤腰”二字是有特定含义的诗歌语汇，能给人特殊的诗意感受。它既是美人的同义语，又能给人以字面意义外的形象感，使得一个亭亭玉立、丰满而轻盈的美人宛然若在。实际上，唐代绘画雕塑中的女子，大都体型丰腴，并有周昉画美人多肥的说法。倘把“纤腰”理解为楚宫式的细腰，固然呆相；若硬要按事实改“纤腰”作“肥腰”，那就更只能使人瞠目了。说到“画纤腰”，尚未具体描写，出人意外，下句却成“岁久丹青色半销”，—由于时间的侵蚀，屏风人物画已非旧观了。这似乎是令人遗憾的一笔，但作者却因此巧妙地避开了对画中人作正面的描绘。
这首登临凭吊之作，将动人的传说、眼前的景物和诗人自己的心情熔于一炉，情思绵邈深挚，笔调清雅明畅，特别是结尾的截情入景，使全诗显得空灵含蓄，当真是神来之妙笔。篇末有此奇峰，全诗的意境亦为之拓深了许多。
在这和戎诏下的十五年中，边关没有了流汗掉肉的辛苦操练，没有惊心动魄的流血战事，一切归于风平浪静，相安无事。在这里，诗人把比较的着眼点聚焦于尚存者和死难者的命运和价值。对于尚存者来说，由于有最高统治者的“和戎诏”，多少年来，他们无所事事，只有以阵阵刁斗声送走一轮又一轮的明月，只有把自己的心事寄托于幽咽的笛声中，每天都在这种百无聊赖的生活中打发时光。日复一日，年复一年，许多三十岁左右参军的壮士现在都已经白发苍苍了。
七绝诗篇幅短小，要求作者笔墨精炼。这首诗四句二十八个字，无一句、一字是多余的。摄取的景物虽不多，却显得丰富多彩。
贾至在唐肃宗朝曾因事贬为岳州司马。唐汝询在《唐诗解》中认为贾至所写的一些绝句“皆谪居楚中而作”。这首诗大概也是他在贬谪期间所写。诗中表达的愁恨，看来不是一般的闲愁闲恨，而是由他当时的身份和处境产生的流人之愁、逐客之恨。可与这首诗参证的有他的另一首《西亭春望》诗：
夕阳西下，暮色欲上，牛羊归栏，炊烟渐起。夕阳斜晖，透过碧绿的桑叶照进一片宽大的桑园。忙碌了一天的采桑女，准备回家了。顿时，桑园里响起一片呼伴唤友的声音。人渐渐走远了，她们的说笑声和歌声却仿佛仍袅袅不绝地在桑园里回旋。这就是《《十亩之间》佚名 古诗》展现的一幅桑园晚归图。
“水何澹澹，山岛竦峙”是望海初得的大致印象，有点像绘画的轮廓。在这水波“澹澹”的海上，最先映入眼帘的是那突兀耸立的山岛，它们点缀在平阔的海面上，使大海显得神奇壮观。这两句写出了大海远景(yuan jing)的一般轮廓，下面再层层深入描写。
《《饮马长城窟行》佚名 古诗》这首诗是写思妇怀念在远方行役的丈夫的。《盐铁论》中说:“今天下一统， 而方内不安。徭役远，内外烦。古者，过年无徭，逾时无役。今近者数千里，远者 过万里，历二期而长子不还，父子忧愁，妻子咏叹,愤懑之情发于心，慕思之积痛 骨髓。”这首诗就是汉代这类社会现实的反映。正如汉乐府诗的其他优秀作品一 样，它“感于哀乐，缘事而发”，继承和发扬《诗经·国风》的优良传统，善于选择典 型事件，揭示社会现实。
第二部分写琵琶女及其演奏的琵琶曲，具体而生动地揭示了琵琶女的内心世界。琵琶女因“平生不得志”而“千呼万唤始出来”，又通过琵琶声调的描写，表现琵琶女的高超弹技。用手指叩弦（拢），用手指揉弦（捻），顺手下拨（抹），反手回拨（挑），动作娴熟自然。粗弦沉重雄壮“如急雨”，细弦细碎如“私语”，清脆圆润如大小珠子落玉盘，又如花底莺语，从视觉和听觉角度描述。“弦弦掩抑声声思”以下六句，总写“初为《霓裳》后《六幺》”的弹奏过程，其中既用“低眉信手续续弹”“轻拢慢捻抹复挑”描写弹奏的神态，更用“似诉平生不得志”“说尽心中无限事”概括了琵琶女借乐曲所抒发的思想情感。此后十四句，在借助语言的音韵摹写音乐的时候，兼用各种生动的比喻以加强其形象性。“大弦嘈嘈如急雨”，既用“嘈嘈”这个叠字词摹声，又用“如急雨”使它形象化。“小弦切切如私语”亦然。这还不够，“嘈嘈切切错杂弹”，已经再现了“如急雨”“如私语”两种旋律的交错出现，再用“大珠小珠落玉盘”一比，视觉形象与听觉形象就同时显露出来，令人眼花缭乱，耳不暇接。旋律继续变化，出现了先“滑”后“涩”的两种意境。“间关”之声，轻快流利，而这种声音又好象“莺语花底”，视觉形象的优美强化了听觉形象的优美。“幽咽”之声，悲抑哽塞，而这种声音又好象“泉流冰下”，视觉形象的冷涩强化了听觉形象的冷涩。由“冷涩”到“凝绝”，是一个“声渐歇”的过程，诗人用“别有幽愁暗恨生，此时无声胜有声”的佳句描绘了余音袅袅、余意无穷的艺术境界，令人拍案叫绝(jiao jue)。弹奏至此，满以为已经结束了。谁知那“幽愁暗恨”在“声渐歇”的过程中积聚了无穷的力量，无法压抑，终于如“银瓶乍破”，水浆奔迸，如“铁骑突出”，刀枪轰鸣，把“凝绝”的暗流突然推向高潮(chao)。才到高潮，即收拨一画，戛然而止。一曲虽终，而回(er hui)肠荡气、惊心动魄的音乐魅力，却并没有消失。诗人又用“东船西舫悄无言，唯见江心秋月白”的环境描写作侧面烘托，给读者留下了涵泳回味的广阔空间。
《《后赤壁赋》苏轼 古诗》是《前赤壁赋》的续篇，也可以说是姐妹篇。前赋主要是谈玄说理，后赋却是以叙事写景为主；前赋描写的是初秋的江上夜景，后赋则主要写江岸上的活动，时间也移至孟冬；两篇文章均以"赋"这种文体写记游散文，一样的赤壁景色，境界却不相同，然而又都具诗情画意。前赋是"清风徐来，水波不兴"、"白露横江，水光接天 "，后赋则是"江流有声，断岸千尺，山高月小，水落石出"。不同季节的山水特征，在苏轼笔下都得到了生动、逼真的反映，都给人以壮阔而自然的美的享受。
“屏风周昉画纤腰”，“纤腰”二字是有特定含义的诗歌语汇，能给人特殊的诗意感受。它既是美人的同义语，又能给人以字面意义外的形象感，使得一个亭亭玉立、丰满而轻盈的美人宛然若在。实际上，唐代绘画雕塑中的女子，大都体型丰腴，并有周昉画美人多肥的说法。倘把“纤腰”理解为楚宫式的细腰，固然呆相；若硬要按事实改“纤腰”作“肥腰”，那就更只能使人瞠目了。说到“画纤腰”，尚未具体描写，出人意外，下句却成“岁久丹青色半销”，—由于时间的侵蚀，屏风人物画已非旧观了。这似乎是令人遗憾的一笔，但作者却因此巧妙地避开了对画中人作正面的描绘。
这首登临凭吊之作，将动人的传说、眼前的景物和诗人自己的心情熔于一炉，情思绵邈深挚，笔调清雅明畅，特别是结尾的截情入景，使全诗显得空灵含蓄，当真是神来之妙笔。篇末有此奇峰，全诗的意境亦为之拓深了许多。
在这和戎诏下的十五年中，边关没有了流汗掉肉的辛苦操练，没有惊心动魄的流血战事，一切归于风平浪静，相安无事。在这里，诗人把比较的着眼点聚焦于尚存者和死难者的命运和价值。对于尚存者来说，由于有最高统治者的“和戎诏”，多少年来，他们无所事事，只有以阵阵刁斗声送走一轮又一轮的明月，只有把自己的心事寄托于幽咽的笛声中，每天都在这种百无聊赖的生活中打发时光。日复一日，年复一年，许多三十岁左右参军的壮士现在都已经白发苍苍了。
七绝诗篇幅短小，要求作者笔墨精炼。这首诗四句二十八个字，无一句、一字是多余的。摄取的景物虽不多，却显得丰富多彩。
贾至在唐肃宗朝曾因事贬为岳州司马。唐汝询在《唐诗解》中认为贾至所写的一些绝句“皆谪居楚中而作”。这首诗大概也是他在贬谪期间所写。诗中表达的愁恨，看来不是一般的闲愁闲恨，而是由他当时的身份和处境产生的流人之愁、逐客之恨。可与这首诗参证的有他的另一首《西亭春望》诗：
夕阳西下，暮色欲上，牛羊归栏，炊烟渐起。夕阳斜晖，透过碧绿的桑叶照进一片宽大的桑园。忙碌了一天的采桑女，准备回家了。顿时，桑园里响起一片呼伴唤友的声音。人渐渐走远了，她们的说笑声和歌声却仿佛仍袅袅不绝地在桑园里回旋。这就是《《十亩之间》佚名 古诗》展现的一幅桑园晚归图。
“水何澹澹，山岛竦峙”是望海初得的大致印象，有点像绘画的轮廓。在这水波“澹澹”的海上，最先映入眼帘的是那突兀耸立的山岛，它们点缀在平阔的海面上，使大海显得神奇壮观。这两句写出了大海远景(yuan jing)的一般轮廓，下面再层层深入描写。
《《饮马长城窟行》佚名 古诗》这首诗是写思妇怀念在远方行役的丈夫的。《盐铁论》中说:“今天下一统， 而方内不安。徭役远，内外烦。古者，过年无徭，逾时无役。今近者数千里，远者 过万里，历二期而长子不还，父子忧愁，妻子咏叹,愤懑之情发于心，慕思之积痛 骨髓。”这首诗就是汉代这类社会现实的反映。正如汉乐府诗的其他优秀作品一 样，它“感于哀乐，缘事而发”，继承和发扬《诗经·国风》的优良传统，善于选择典 型事件，揭示社会现实。
第二部分写琵琶女及其演奏的琵琶曲，具体而生动地揭示了琵琶女的内心世界。琵琶女因“平生不得志”而“千呼万唤始出来”，又通过琵琶声调的描写，表现琵琶女的高超弹技。用手指叩弦（拢），用手指揉弦（捻），顺手下拨（抹），反手回拨（挑），动作娴熟自然。粗弦沉重雄壮“如急雨”，细弦细碎如“私语”，清脆圆润如大小珠子落玉盘，又如花底莺语，从视觉和听觉角度描述。“弦弦掩抑声声思”以下六句，总写“初为《霓裳》后《六幺》”的弹奏过程，其中既用“低眉信手续续弹”“轻拢慢捻抹复挑”描写弹奏的神态，更用“似诉平生不得志”“说尽心中无限事”概括了琵琶女借乐曲所抒发的思想情感。此后十四句，在借助语言的音韵摹写音乐的时候，兼用各种生动的比喻以加强其形象性。“大弦嘈嘈如急雨”，既用“嘈嘈”这个叠字词摹声，又用“如急雨”使它形象化。“小弦切切如私语”亦然。这还不够，“嘈嘈切切错杂弹”，已经再现了“如急雨”“如私语”两种旋律的交错出现，再用“大珠小珠落玉盘”一比，视觉形象与听觉形象就同时显露出来，令人眼花缭乱，耳不暇接。旋律继续变化，出现了先“滑”后“涩”的两种意境。“间关”之声，轻快流利，而这种声音又好象“莺语花底”，视觉形象的优美强化了听觉形象的优美。“幽咽”之声，悲抑哽塞，而这种声音又好象“泉流冰下”，视觉形象的冷涩强化了听觉形象的冷涩。由“冷涩”到“凝绝”，是一个“声渐歇”的过程，诗人用“别有幽愁暗恨生，此时无声胜有声”的佳句描绘了余音袅袅、余意无穷的艺术境界，令人拍案叫绝(jiao jue)。弹奏至此，满以为已经结束了。谁知那“幽愁暗恨”在“声渐歇”的过程中积聚了无穷的力量，无法压抑，终于如“银瓶乍破”，水浆奔迸，如“铁骑突出”，刀枪轰鸣，把“凝绝”的暗流突然推向高潮(chao)。才到高潮，即收拨一画，戛然而止。一曲虽终，而回(er hui)肠荡气、惊心动魄的音乐魅力，却并没有消失。诗人又用“东船西舫悄无言，唯见江心秋月白”的环境描写作侧面烘托，给读者留下了涵泳回味的广阔空间。
《《后赤壁赋》苏轼 古诗》是《前赤壁赋》的续篇，也可以说是姐妹篇。前赋主要是谈玄说理，后赋却是以叙事写景为主；前赋描写的是初秋的江上夜景，后赋则主要写江岸上的活动，时间也移至孟冬；两篇文章均以"赋"这种文体写记游散文，一样的赤壁景色，境界却不相同，然而又都具诗情画意。前赋是"清风徐来，水波不兴"、"白露横江，水光接天 "，后赋则是"江流有声，断岸千尺，山高月小，水落石出"。不同季节的山水特征，在苏轼笔下都得到了生动、逼真的反映，都给人以壮阔而自然的美的享受。
创作背景
小周后为昭惠后之胞妹，昭惠后名娥皇而小周后名女英，她们的命运与舜的两个妃子娥皇女英也颇有相似之处。
沈廷文( 近现代 )
收录诗词 (3639) 首
简 介
沈廷文 沈廷文（1627-？）字元衡，号元洲，浙江秀水人，康熙二十一年（1682）一甲一名进士，授修撰，纂修《明史》《一统志》。着有《燕邸杂咏》《北征》《南归》诸集。
效古诗
素女悲清瑟，秦娥弄玉箫。山连玄圃近，水接绛河遥。
早晚高台更同醉，绿萝如帐草如茵。"
"像阁与山齐，何人致石梯。万烟生聚落，一崦露招提。
屡亦闻投鼠，谁其敢射鲸。世情休念乱，物议笑轻生。
一披江上作，三起月中吟。东省期司谏，云门悔不寻。"
自是衰心不如旧，非关四十九年非。"
一枝还引万枝生。天钟和气元无力，时遇风光别有情。
征归诏下应非久，德望人情在凤池。
临江仙·佳人
"清湘吊屈原，垂泪撷苹蘩。谤起乘轩鹤，机沉在槛猿。
枉道紫宸谒，妨栽丹桂丛。何如随野鹿，栖止石岩中。"
"古郡近南徐，关河万里馀。相思深夜后，未答去秋书。
鉅公步辇迎句芒，复道扫尘燕彗长。豹尾竿前赵飞燕，
犹锁平时旧行殿，尽无宫户有宫鸦。"
"碧树如烟覆晚波，清秋欲尽客重过。
无端将吏逡巡至，又作都头一队行。"
"汉庭文采有相如，天子通宵爱子虚。把钓看棋高兴尽，
浣溪沙·水满池塘花满枝
"国以斯文重，公仍内署来。风标森太华，星象逼中台。
别馆兰薰酷，深宫蜡焰明。黄山遮舞态，黑水断歌声。
若无攀桂分，只是卧云休。泉树一为别，依稀三十秋。"
赋妙排鹦鹉，诗能继鹡鸰.蒲亲香案色，兰动粉闱馨。
可在青鹦鹉，非关碧野鸡。约眉怜翠羽，刮目想金篦。
"压径复缘沟，当窗又映楼。终销一国破，不啻万金求。
养气齐生死，留形尽古今。更求应不见，鸡犬日骎骎。"
前轩一望无他处，从此西川只在心。"
竹枝词·山桃红花满上头
吹我神飞碧霄里，牵我心灵入秋水。有如驱逐太古来，
五月至止六月病，遽颓泰山惊逝波。明年徒步吊京国，
细雨如烟碧草春。隔竹见笼疑有鹤，卷帘看画静无人。
"何事苦萦回，离肠不自裁。恨身随梦去，春态逐云来。
想积高嵩顶，新秋皎月过。"
"忆奉莲花座，兼闻贝叶经。岩光分蜡屐，涧响入铜瓶。
迸泉疏石窦，残雨发椒香。山缺通巴峡，江流带楚樯。
饮水方重刺史天。几曲艳歌春色里，断行高鸟暮云边。
与李十二白同寻范十隐居
移花疏处过，劚药困时攀。日暮微风起，难寻旧径还。"
莫恨名姬中夜没，君王犹自不长生。"
舞疑回雪态，歌转遏云声。客散山公醉，风高月满城。"
自是依刘表，安能比老彭。雕龙心已切，画虎意何成。
"宋祖凌高乐未回，三千歌舞宿层台。湘潭云尽暮山出，
"家近红蕖曲水滨，全家罗袜起秋尘。
西风静起传深夜，应送愁吟入夜禅。"
霸迹一朝尽，草中棠梨开。"
清平乐·画堂晨起
碧山曾共惜分阴，暗学相如赋上林。到此敢逾千里恨，
欲辞金殿别称名。将敲碧落新斋磬，却进昭阳旧赐筝。
雷公解劚冲天气，白日何辜遣戴盆。"
要路知无援，深山必遇师。怜君明此理，休去不迟疑。"
父子同时捷，君王画阵看。何当为外帅，白日出长安。"
待赏从初出，看行过二分。严城亦已闭，悔不预期君。"
夜煎白石平明吃，不拟教人哭此身。"
乡书无雁到家迟。缑山住近吹笙庙，湘水行逢鼓瑟祠。
菩萨蛮·小山重叠金明灭
"为有趋庭恋，应忘道路赊。风消荥泽冻，雨静圃田沙。
要地羞难入，闲居钝更便。清和挑菜食，闷寂闭花眠。
腾腾战鼓动城阙，江畔射麋殊未归。"
"阴云拂地散丝轻，长得为霖济物名。夜浦涨归天堑阔，
窗外青山薄暮多。鸲鹆未知狂客醉，鹧鸪先让美人歌。
宫掖方为蛊，边隅忽遘迍。献书秦逐客，间谍汉名臣。
相思不见又经岁，坐向松窗弹玉琴。"
竹暗湘妃庙，枫阴楚客船。唯应洞庭月，万里共婵娟。"
大林寺桃花
宛水环朱槛，章江敞碧流。谬陪吾益友，只事我贤侯。
岳阳微雨鸟来迟。早梅犹得回歌扇，春水还应理钓丝。
莫道只陪金马贵，相期更在凤凰池。"
杏花落尽不归去，江上东风吹柳丝。
分符绛郡滞长材。啁啾鸟恐鹰鹯起，流散人归父母来。
投简寒窥玉洞云。绝顶醮回人不见，深林磬度鸟应闻。
境象非曾到，崇严昔未经。日斜乌敛翼，风动鹤飘翎。
适与群英集，将期善价沽。叶龙图夭矫，燕鼠笑胡卢。
凤栖梧·绿暗红稀春已暮
临高神虑寂，远眺川原布。孤帆逗汀烟，翻鸦集江树。
一枝攀折回头是，莫向清秋惜马蹄。"
独向柏台为老吏，可怜林木响馀声。"
"峭壁引行径，截溪开石门。泉飞溅虚槛，云起涨河轩。
"青门烟野外，渡浐送行人。鸭卧溪沙暖，鸠鸣社树春。
岭日当秋暗，蛮花近腊开。白身居瘴疠，谁不惜君才。"
"春光冉冉归何处，更向花前把一杯。
"囊中书是居山写，海畔家贫乞食还。吾子莫愁登第晚，
诉衷情·东风杨柳欲青青
沧洲迷钓隐，紫阁负僧期。（见张为《主客图》）。"
乍得阳和如细柳，参差长近亚夫营。"
亿万持衡价，锱铢挟契论。堆时过北斗，积处满西园。
三年音信凝颦外，一曲哀歌白发生。"
橐籥言方喻，樗蒱齿讵知。事神徒惕虑，佞佛愧虚辞。
客道耻摇尾，皇恩宽犯鳞。花时去国远，月夕上楼频。
"过水穿楼触处明，藏人带树远含清。
"不知今夕是何夕，催促阳台近镜台。