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咏槐

魏晋 / 张辑

"三十年前此院游,木兰花发院新修。
影收元气表,光灭太虚中。倘若从龙去,还施济物功。"
坐久钟声尽,谈馀岳影回。却思同宿夜,高枕说天台。"
看春长不足,岂更觉身劳。寺里花枝净,山中水色高。
"谷中春日暖,渐忆掇茶英。欲及清明火,能销醉客酲。
"虽游洛阳道,未识故园花。晓忆东谿雪,晴思冠岭霞。
"酬恩不顾名,走马觉身轻。迢递河边路,苍茫塞上城。
授馆曾为门下客,几回垂泪过宣平。"
今日导师闻佛慧,始知前路化成空。"
"一会一分离,贫游少定期。酒多为客稳,米贵入城迟。
"补天残片女娲抛,扑落禅门压地坳。霹雳划深龙旧攫,
伊流偕行客,岳响答啼猿。去后期招隐,何当复此言。"


咏槐拼音解释:

.san shi nian qian ci yuan you .mu lan hua fa yuan xin xiu .
ying shou yuan qi biao .guang mie tai xu zhong .tang ruo cong long qu .huan shi ji wu gong ..
zuo jiu zhong sheng jin .tan yu yue ying hui .que si tong su ye .gao zhen shuo tian tai ..
kan chun chang bu zu .qi geng jue shen lao .si li hua zhi jing .shan zhong shui se gao .
.gu zhong chun ri nuan .jian yi duo cha ying .yu ji qing ming huo .neng xiao zui ke cheng .
.sui you luo yang dao .wei shi gu yuan hua .xiao yi dong xi xue .qing si guan ling xia .
.chou en bu gu ming .zou ma jue shen qing .tiao di he bian lu .cang mang sai shang cheng .
shou guan zeng wei men xia ke .ji hui chui lei guo xuan ping ..
jin ri dao shi wen fo hui .shi zhi qian lu hua cheng kong ..
.yi hui yi fen li .pin you shao ding qi .jiu duo wei ke wen .mi gui ru cheng chi .
.bu tian can pian nv wa pao .pu luo chan men ya di ao .pi li hua shen long jiu jue .
yi liu xie xing ke .yue xiang da ti yuan .qu hou qi zhao yin .he dang fu ci yan ..

译文及注释

译文
春天的夜晚,即便是极短的时间也十分珍贵。花儿散发着(zhuo)丝丝缕缕的清香,月光在(zai)(zai)花下投射出(chu)朦胧的阴影。
攀登五岳寻仙道不畏路远,
果菜开始重新长,惊飞之鸟尚未还。
此理愧对通达者,所保名节岂太浅?
看了如此美好的景色,在外作客的愁闷完全减消了,除了这儿还要往哪儿去呢?
我命令羲和停鞭慢行啊,莫叫太阳迫近崦嵫山旁。
我用树木的根编结茝草,再把薜荔花蕊穿在一起。
自己到处漂泊像什么呢?就像天地间的一只孤零零的沙鸥。
小院幽深寂静,我躺在竹席上,浑身清凉;窗外的石榴花盛开,透过垂挂的竹帘,映红了虚堂。
  齐(qi)王脸色一变,不好意思地说:“我并不是喜好先王清静典雅的音乐,只不过喜好当下世俗(su)流行的音乐罢了。
渺茫一片没有尽头啊,忽悠悠徘徊何去何从?
在石桥上昂首而立的人却恍若置身世外,他凝望着天空,却把一颗明星当作月亮观看了多时。
回到家中向家人征询意见,全家都苦笑着说,现在竟是这样。
渐渐觉得自己和那(na)些狂放的朋友们日益衰颓,绝少欢乐,却无奈仍被相思之情所缠绕。当年的爱情,别后的情书,这些东西最能萦绕我的心。我知道,我的亲人也在长久地思念我,只等明年春天,蔷薇花谢的时候,我就回去和她团聚。想在梦中见到我的情人,但还没有睡着,含霜的夜晚已经过去,天又亮了。

注释
152.鳞崒:像鱼鳞般地聚集在一起。崒:同“萃”,会聚。牣:满。充牣:充满。
(2)收:占领。北:向北(名词用作状语)。略:通掠,掠夺,夺取。
局促:拘束。
27、其有:如有。
③胶胶:或作“嘐嘐”,鸡鸣声。

赏析

  后两句“夕阳无限好,只是近黄昏”描绘了这样一幅画面:余晖映照,晚霞满期天,山凝胭脂,气象万千。诗人将时代没落之感,家国沉沦之痛,身世迟暮之悲,一起熔铸于黄昏夕照下的景物画面中。“无限好”是对夕阳下的景象热烈赞美。然而“只是”二字,笔锋一转,转到深深的哀伤之中。这是诗人无力挽留美好事物所发出深长的慨叹(kai tan)。这两句是深含哲理的千古名言,蕴涵了这样一个意旨:景致之所以如此妖娆,正是因为在接近黄昏之时才显得无限美好。这近于格言式的慨叹涵义十分深刻,有人认为夕阳是嗟老伤穷、残光末路之感叹;也有人认为此为诗人热爱生命、执着人间而心光不灭,是积极的乐观主义精神。其实这里不仅是对夕阳下的自然景象而发,也是对时代所发出的感叹。诗人李商隐透过当时唐帝国的暂繁荣,预见到社会的严重危机,而借此抒发一下内心的无奈感受。这两句诗所蕴含的博大而精深的哲理意味,后世被广泛引用,并且借用到人类社会的各个方面;也引申、升华甚至反其意而为之,变消极为积极,化腐朽为神奇,产生全新的意义。因此它具有极高的美学价值和思想价值。
  结尾的四句诗,在当时很好懂;时过一千多年,就需要作些注解,才能了解其深刻的含义。所谓“神策军”,在唐代天宝(唐玄宗年号,742—756)年间,本来是西部的地方军;后因“扈驾有功”,变成了皇帝的禁卫军。唐德宗时,开始设立左、右神策军护军中尉,由宦官担任。他们以皇帝的家奴身份掌握禁卫军,势焰熏天,把持朝政,打击正直的官吏,纵容部下酷虐百姓,什么坏事都干。元和(唐宪宗年号,806—820)初年,皇帝宠信宦官吐突承璀,让他做左神策军护军中尉;接着又派他兼任“诸军行营招讨处置使”(各路军统帅),白居易曾上书谏阻。这首诗中的“中尉”,就包括了吐突承璀。所谓“采造”,指专管采伐、建筑的官府。唐宪宗的时候,经常调用神策军修筑宫殿;吐突承璀又于唐元和四年(809年)领功德使,修建安国寺,为宪宗树立功德碑。因此,就出现了“身属神策军”而兼充“采造家”的“暴卒”。做一个以吐突承璀为头子的神策军人,已经炙手可热了;又兼充“采造家”,执行为皇帝修建宫殿和树立功德碑的“任务”,自然就更加为所欲为,不可一世。
  按一般叙述方法,诗的顺序应为:“行人日暮少,风雪乱山深。说与途中景,方知别后心。”这里将诗句倒转,是作者独具匠心处。第一联为第二联作铺垫,第二联陡(lian dou)转,转折颇险而陡,因奇特而见警策,能于险中求警;若按意思顺序来写,则是平铺直叙,而无跌宕之势。读后只能感到行人于日暮时,说出风雪乱山中的感受,及因这种感受而思念家人的心情,虽流畅而失之浅淡。此则不同,首联没有说“别后心”究竟如何,次联却通过所写的途中景色来表现作者情怀的极苦、极乱。首联在字面上提出了“途中景”,却全无一字说此“景”;提出了“别后心”,却既不作心情的描述,又无形象以表现含义。诗到后面又转回头去接第一句,写“途中景”。如此安排,等于告诉读者景即心,心即景,与其写不易着笔的抽象心情,不如写引起此种情怀的实景,于实景中见到这种极苦、极乱的心情,一如刘长卿的《逢雪宿芙蓉山》:“日暮苍山远,天寒白屋贫。”只着一“贫”字,使下联实写的“柴门闻犬吠,风雪夜归人”变得实处全虚,一片苍茫凄寒之感,弥天而来,一般人用很多言语也说不尽的地方,他只用百十个字就渲染出来了。孔平仲此诗的妙处也在于此。
  叶燮在《原诗》中,曾经指责此诗中间两联连用四个地名太多。其实,高适此诗情真意挚而又气势健拔,虽然连用了四个地名,但对诗意并无影响,反而使意境显得更为开阔。
  罗隐此篇歌咏“《蜂》罗隐 古诗”之作,在艺术表达形式上独具特色。以“蜜《蜂》罗隐 古诗”为张本,所咏之物形神(xing shen)兼备,更为难得是所咏之物兴寄明显、寄慨遥深,“不粘不脱,不即不离,乃为上乘”(《带经堂诗话》),追求“神似”的工艺正如严羽《沧浪诗话·诗辨》云:“诗之极至有一,曰入神。至矣,尽矣。蔑以加矣。”体物工妙,词近旨远,夹叙夹议的手法配合默契,语言叙述中不尚辞藻,平淡而具思致,清雅辅以言深。
  《羽林郎》辛延年 古诗,汉代所置官名,是皇家禁卫军军官。诗中描写的却是一位卖酒的胡姬,义正词严而又委婉得体地拒绝了一位权贵家奴的调戏,谱写了一曲反抗强暴凌辱的赞歌。题为“《羽林郎》辛延年 古诗”,可能是以乐府旧题咏新事。
  当时永安山区的农民忍无可忍,在施但领导下发动了一场起义。初则数千人,发展到万余人,直杀至建业城里,给孙皓政权以极大威胁,就在这种怨人怒的境况下,孙皓不得已于266年冬天灰溜溜地还都建业,一方面血腥镇压施但义军,一方面以此平息朝野反抗。但是,他的骄奢淫欲并就此收敛。一到建业又耗费数以亿计的资财筑起了一座显明宫,“大开园囿,土山楼观,穷极伎巧。”陆凯也曾强劝,而孙皓至死不悟,终于弄到财竭国亡的地步。
  第四段即最后十四句,写作者的议论与感慨。前六句进一步申述对吴氏“冲冠一怒为红颜”的批判,“尝闻倾国与倾城,翻使周郎受重名”起,借小说家言:曹操起铜雀台扬言要夺东吴二乔,使周瑜奋起抗曹,大获全胜于赤壁这故事,比方吴三桂“冲冠一怒为红颜”,歪打正着,为清朝立了大功。说这里有讽刺,当然确凿无疑。但讽刺只是冲着明代总兵吴三桂的。至于陈圆圆和陈吴爱情又当别论。应该指出,梅村的思想感情上也有困惑,也有矛盾,他也遇到了白居易作《长恨歌》的老问题:是歌咏爱情,还是政治讽刺?爱情的力量太强大了。它可以成就一个人,也足以毁灭一个人。但吴三桂是成功了?还是毁灭了?他赢得了爱情和显赫的地位,却毁了灵魂和后世之名。梅村从理智上要批判他。但从感情上又不免为之缓颊。“妻子岂应关大计”,江山重要;“英雄无奈是多情”,美人可恋。所谓英雄难过美人关”。吴三桂便以“无君无父”的高昂代价,使陈圆圆成为历史人物:“全家白骨成灰土,一代红妆照汗青。”后八句借用吴王夫差的故事,暗寓吴三桂的下场。作者的预言,正好印证了二十多年后吴三桂叛乱被清王朝最后消灭的结局。
  最后四句为第三段。说王郎的弟弟能替他管理家事,妻子能烹制美餐孝敬婆婆,儿子能读诗书,女儿能织丝麻,家中无内顾之忧,可以好好烹茶读书,安居自适。王郎曾经考进士不第,这时又没有做官,闲居家中,所以结尾用这四句话劝慰他。情调趋于闲适,组句仍求精炼,表现了黄诗所追求的“理趣”。
  全诗紧紧围绕“《小至》杜甫 古诗”的时令,叙事、写景、抒感,充满着浓厚的生活情趣,切而不泛。开篇二句:“天时人事日相催,冬至阳生春又来”,是说冬至后白昼渐长,阳气渐舒,冬至既到,春天也就不远了。作者以咏叹笔调点明“阳生春来”与冬至的诗题紧扣,作为总起。中间两联:“刺绣五纹添弱线,吹葭六管动飞灰。岸容待腊将舒柳,山意冲寒欲放梅”,是分承:颔联,直承首联“冬至”的自然节令特征;颈联,直承冬去春来的景物特征;最后是尾联:“云物(yun wu)不殊乡国异,教儿且覆掌中杯”,它以抒情作结。在这无可奈何的情景下,就让儿子取酒来尽饮吧!“事”、“景”、“感”三者烘托,从中可自然地悟出诗人写的只能是“《小至》杜甫 古诗”时令,而断非其他什么节候,这正是诗人感受敏锐,立意高远,选材典型,热爱生活的不俗体现,正是:“莫思身外无穷事,且尽生前有限杯”了。
  全诗分三段,每段八句。第一段写《佳人》杜甫 古诗家庭的不幸遭遇。第二段,《佳人》杜甫 古诗倾诉被丈夫抛弃的大不幸。第三段,赞美《佳人》杜甫 古诗虽遭不幸,尚能洁身自持的高尚情操。
  这首诗在艺术上也很有特色。首先,在叙事方面它突破了古代叙事诗单线平铺的格局,采用双线交叉、纵向起伏、横向对照的叙述方法。全诗以吴三桂降清为主线,以陈圆圆的复杂经历为副线,围绕“冲冠一怒为红颜”的主旨,通过倒叙、夹叙、追叙等方法,将当时重大的政治、军事事件连接起来,做到了开阖自如,曲折有致。其次,诗的语言晓畅,艳丽多彩,且富于音乐的节奏。而顶针手法的熟练运用,不仅增强了语言的音乐美,而且使叙事如串珠相连,自然而洒脱。此外对照手法的运用也很有特色。
  由于上述两个方面的独到,宜乎千年以来一些穷愁潦倒的人沉饮“《自遣》罗隐 古诗”,陶冶情操时,于古人偌多解愁诗句中,惟独最容易记起“今朝有酒今朝醉”来。
  这首七律作于杜甫客居成都时。诗题为“《狂夫》杜甫 古诗”,当以写人为主,诗却先从居住环境写来。
  诗的开篇,以开门见山,直赋其事的手法,简明直接地表明故事的背景和缘由。“慆慆不归”,既是对离家久战的直接表述,也是离人思乡的间接流露。“我来自东,零雨其蒙”,在敍事之中,插入景物描写,这是这首诗的一个创举。这种情景交融的写作手法,为后世文人所祖并发扬光大。“零雨其蒙”,既点出了当时的天气,属细节描写。使人更能如临其境(qi jing),感受故事,又为全诗定下一个凄美感人的基调。更能够表现主人公的心理活动。接著直抒胸臆“我心西悲”。为什麼思乡的愁絮会在此刻表现得如此强烈呢?因为作为一名拼杀疆场的军人,每天是过著“晓战随金鼓,霄眠抱玉鞍”的生活,无时无刻不为性命担忧时,思乡情绪会被时刻绷紧的神经暂时压制。但到了战争结束,归家指日可待时,思乡之情就会一涌而起,萦绕心头,挥之不去。
  文章表面上一直是送董生游河北。开头就预言前去“必有合”,是送他去;第二段虽怀疑燕赵的风俗可能变了,但要“以吾子之行卜之”,还是要送他去;结尾托他去吊望诸君之墓、劝谕燕赵之士归顺朝廷,仍然是送他去。总之,的确是一篇送行的文章,但送之正是为了留之,微情妙旨,全寄于笔墨之外。
  江上的秋风吹过来,梧桐树沙沙作响,使人感受到了寒意。秋风的声音,最能触动在外的人的思乡之情。夜已深了,还有儿童点着灯,在篱笆边找并捉蟋蟀。
  通观全篇,诗人纯从客位去描绘抒写,诗中所突出的,是居于客位的李主簿的形象与感受,而将诗人主观的感受融化在客体之中。如此写来,别有情韵。
  颈联写送钩覆射酒暖灯红之乐。送钩覆射两个游戏都是需要多人参加配合才能完成的,与前两联诗联系起来,前面还是星辰高挂,泠然清风的空旷夜幕,这里却人影憧憧,酒暖灯红。“暖”字和“红”字,一个形容春酒,一个形容蜡灯,充溢着恣荡欢笑,一派和谐景象。前后对比,令人心生不安。林庚在《唐诗综述》中说:“红是暖色,它是流动的,热闹的,所以近于复杂”,颜色的暗示性在文艺上最富感染力,诗歌中的红色有时是反着说的,古有“寥落古行宫,宫花寂寞红”(元稹《行宫》),“斜拔玉钗灯影畔,别开红焰救飞蛾”(张祜《赠内人》),红花后面有人寂寞,红焰影中只能与飞蛾作伴,枯索之况弥观,惋伤之态弥切。满堂的红影衬托出作者的萧索孤独,一个世界中竟有反差如此大的两种景象,诗人的寂寞,是深藏在热闹里的寂寞,红,是和谐外表下的激流涌动。
  此诗有意以白海棠关合自己,以花写人,反映出薛宝钗以稳重、端庄、淡雅、宁静、清洁自诩的内心世界。李纨评此诗第一,就是因为“这诗有身份”。

创作背景

  这是一首和杜叔高的词。杜叔高名杜斿,金华兰溪人。兄弟五个俱博学工文,人称“金华五高”。叔高尤工诗,陈亮谓其诗作“如干戈森立,有吞虎食牛之气”(《龙川文集》卷十九《复杜仲高书》)。他曾于公元1189年(宋孝宗淳熙十六年)春赴上饶与辛弃疾会晤,辛作《贺新郎》词送行。公元1200年(宋宁宗庆元六年)春,以访辛弃疾于铅山,互相唱和。这首《锦帐春》和《上西平·送杜叔高》、《浣溪沙·别杜叔高》、《玉蝴蝶·追别杜叔高》、《婆罗门引·别杜叔高》等词,都作于此时。

  

张辑( 魏晋 )

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简 介

张辑 张辑(生卒年不详)字宗瑞,鄱阳(今江西波阳)人。张辑有《沁园春》(今泽先生)词,自序云:“矛顷游庐山,爱之,归结屋马蹄山中,以庐山书堂为扁,包日庵作记,见称庐山道人,盖援涪翁山谷例。黄叔豹谓矛居鄱,不应舍近求远,为更多东泽。黄鲁庵诗帖往来,于东泽下加以诗仙二字。近与冯可迁遇于京师,又能节文,号矛东仙,自是诗盟遂以为定号。有词作《月上瓜洲·南徐多景楼作》等。

浣溪沙·舟逐清溪弯复弯 / 乐正景叶

"清辞再发郢人家,字字新移锦上花。
自到成都烧酒熟,不思身更入长安。"
定不嫌秋驶,唯当乞夜迟。全胜客子妇,十载泣生离。"
"秋江烟景晚苍苍,江上离人促去航。千里一官嗟独往,
儿着绣衣身衣锦,东阳门户胜滕家。"
羸马出郭门,饯饮晓连夕。愿君似醉肠,莫谩生忧戚。"
"春晴凭水轩,仙杏发南园。开蕊风初晓,浮香景欲暄。
"仙女群中名最高,曾看王母种仙桃。


三部乐·商调梅雪 / 锺离菲菲

"新亭未有客,竟日独何为。趁暖泥茶灶,防寒夹竹篱。
天外归鸿断,漳南别路赊。闻君同旅舍,几得梦还家。"
乡人笑我穷寒鬼,还似襄阳孟浩然。"
"独去何人见,林塘共寂寥。生缘闻磬早,觉路出尘遥。
馀雾沉斜月,孤灯照落泉。何当闲事尽,相伴老溪边。"
我心知已久,吾道无不可。所以雀罗门,不能寂寞我。"
映松山色远,隔水磬声通。此处宜清夜,高吟永与同。"
请君白日留明日,一醉春光莫厌频。


浣溪沙·初夏 / 赫连燕

高台何巍巍,行殿起中央。兴言万代事,四坐沾衣裳。
洛城欢会忆车公。笛愁春尽梅花里,簟冷秋生薤叶中。
他时相逐四方去,莫虑尘沙路不开。
连骑出都门,秋蝉噪高柳。落日辞故人,自醉不关酒。
闭门无事后,此地即山中。但觉鸟声异,不知人境同。
旅中病客谙尧曲,身贱何由奏九重。"
"蟋蟀暮啾啾,光阴不少留。松檐半夜雨,风幌满床秋。
"忽识海棠花,令人只叹嗟。艳繁惟共笑,香近试堪夸。


丑奴儿慢·麓翁飞翼楼观雪 / 苍孤风

"故人卢氏子,十载旷佳期。少见双鱼信,多闻八米诗。
彩仗祥光动,彤庭霁色鲜。威仪谁可纪,柱史有新篇。"
洛中欢笑争逢迎。一从戎马来幽蓟,山谷虎狼无捍制。
深藏数片将归去,红缕金针绣取看。"
"闲倾残酒后,暖拥小炉时。舞看新翻曲,歌听自作词。
狂作文章信手书。官职卑微从客笑,性灵闲野向钱疏。
当时一鹤犹希有,何况今逢两令威。"
"每因斋戒断荤腥,渐觉尘劳染爱轻。六贼定知无气色,


蜀道后期 / 星水彤

云路迷初醒,书堂映渐难。花分梅岭色,尘减玉阶寒。
雪熘悬衡岳,江云盖秣陵。评文永不忘,此说是中兴。"
此夕临风叹,零露沾衣裳。"
花多匀地落,山近满厅云。戎客无因去,西看白日曛。"
今日相逢偶同到,伤心不是故经过。"
门墙见狼狈,案牍闻腥臊。探情与之言,变态如奸猱。
细非行雨讵从龙。卷风变彩霏微薄,照日笼光映隐重。
诗人多说离君宅,不得青苔地上行。"


浣溪沙·闲弄筝弦懒系裙 / 巧茜如

欢情听鸟语,笑眼对花开。若拟华筵贺,当期醉百杯。"
"相见又相别,大江秋水深。悲欢一世事,去住两乡心。
只要天和在,无令物性违。自馀君莫问,何是复何非。"
"风幌凉生白袷衣,星榆才乱绛河低。
谁家又葬北邙山。中桥车马长无已,下渡舟航亦不闲。
"足疾无加亦不瘳,绵春历夏复经秋。开颜且酌尊中酒,
此去若逢花柳月,栖禅莫向苎罗山。"
粲粲华省步,屑屑旅客姿。未同山中去,固当殊路岐。"


满江红·斗帐高眠 / 洪冰香

绛阙犹栖凤,雕梁尚带虹。温泉曾浴日,华馆旧迎风。
"白石岩前湖水春,湖边旧境有清尘。
坐激书生愤,行歌壮士吟。惭非燕地客,不得受黄金。"
野亭枫叶暗,秋水藕花明。拜省期将近,孤舟促去程。"
与子久相从,今朝忽乖离。风飘海中船,会合难自期。
平生志舒豁,难可似兹夕。四肢得自便,虽劳不为役。
洛下推年少,山东许地高。
却令灯下裁衣妇,误剪同心一半花。"


宿王昌龄隐居 / 申屠新红

"故国知何处,西风已度关。归人值落叶,远路入寒山。
歌阕解携去,信非吾辈流。"
爱心难逐雨花轻。黛消波月空蟾影,歌息梁尘有梵声。
"身狎吴儿家在蜀,春深屡唱思乡曲。
阵头走马生擒得。幽并少年不敢轻,虎狼窟里空手行。"
阶下败兰犹有气,手中团扇渐无端。"
不见其小;俾吾为泰山之阿,吾亦无馀,不见其多。
"石榴未拆梅犹小,爱此山花四五株。


陇西行四首 / 壤驷翠翠

多少故人承宴赏,五云堆里听箫韶。"
独卧南窗秋色晚,一庭红叶掩衡茅。"
朝朝眉不展,多病怕逢迎。引水远通涧,垒山高过城。
"十两新绵褐,披行暖似春。一团香絮枕,倚坐稳于人。
高位相承地,新诗寡和才。何由比萝蔓,樊附在条枚。"
"竖子未鼎烹,大君尚旰食。风雷随出师,云霞有战色。
浅才唯是我,高论更何人。携手宜相访,穷行少路尘。"
"诗楼郡城北,窗牖敬亭山。几步尘埃隔,终朝世界闲。


清明二首 / 公孙之芳

"得陪桃李植芳丛,别感生成太昊功。
玉池似无水,玄井昏不测。仙户掩复开,乳膏凝更滴。
兰质蕙心何所在,焉知过者是狂夫。"
虎骑摇风旆,貂冠韵水苍。彤弓随武库,金印逐文房。
日浮秋转丽,雨洒晚弥鲜。醉艳酣千朵,愁红思一川。
此时若遇孙阳顾,肯服盐车不受鞭。"
"龙沙江尾抱钟陵,水郭村桥晚景澄。江对楚山千里月,
欲令从此行霖雨,先赐巫山一片云。"