秋夜曲
"山上有山归不得，湘江暮雨鹧鸪飞。
旧友几人在，故乡何处归。秦原向西路，云晚雪霏霏。"
云岛孤征雁，烟帆一叶舟。向风舒霁景，如伴谢公游。"
定为鱼缘木，曾因兔守株。五车堆缥帙，三径阖绳枢。
日融春水带冰流。凌晨客泪分东郭，竟夕乡心共北楼。
曙色烟中灭，潮声日下来。一隅通雉堞，千仞耸楼台。
千叶红莲高会处，几曾龙女献珠来。"
"剑南归受贺，太学赋声雄。山路长江岸，朝阳十月中。
唯有报恩心未剖，退居犹欲佩芄兰。"
"贵宅登临地，春来见物华。远江桥外色，繁杏竹边花。
秋夜曲拼音解释:
.shan shang you shan gui bu de .xiang jiang mu yu zhe gu fei .
jiu you ji ren zai .gu xiang he chu gui .qin yuan xiang xi lu .yun wan xue fei fei ..
yun dao gu zheng yan .yan fan yi ye zhou .xiang feng shu ji jing .ru ban xie gong you ..
ding wei yu yuan mu .zeng yin tu shou zhu .wu che dui piao zhi .san jing he sheng shu .
ri rong chun shui dai bing liu .ling chen ke lei fen dong guo .jing xi xiang xin gong bei lou .
shu se yan zhong mie .chao sheng ri xia lai .yi yu tong zhi die .qian ren song lou tai .
qian ye hong lian gao hui chu .ji zeng long nv xian zhu lai ..
.jian nan gui shou he .tai xue fu sheng xiong .shan lu chang jiang an .chao yang shi yue zhong .
wei you bao en xin wei po .tui ju you yu pei wan lan ..
.gui zhai deng lin di .chun lai jian wu hua .yuan jiang qiao wai se .fan xing zhu bian hua .
译文及注释
译文
荪草装点墙壁啊紫贝铺砌庭坛。四壁撒满香椒啊用来装饰厅堂。
夜色降临，宫里忙着传蜡烛，袅袅炊烟散入王侯贵戚的家里。
你巨灵一般，咆哮而进，擘山开路，一往而前。
江南酒家卖酒的女子长得很美，卖酒撩袖时露出的双臂洁白如雪。年华未衰之时不要回乡，回到家乡后必定悲痛到极点。
我唱歌明月徘徊，我起舞身影零乱。
幸好的是，他赠送我一本远古的写有鸟迹字的书，飘飘落在(zai)山岩间。
（熙宁末年，仲纯之父在京城东面会见我，说：“我梦到道士拿着委任官职的文凭对我说，上天任命我为长白山主(zhu)，这(zhe)是什么征兆？”第二年，仲纯之父亡。）
但愿我们相爱的心，就像黄金宝钿一样忠贞坚硬，天上人间总有机会再见。
豆子和豆秸本来是同一条根上生长出来的，豆秸怎能这样急迫地煎熬豆子呢？（版本一）锅里煮着豆子，是想把豆子的残渣过滤出去，留下豆汁来作羹。
我的邻居严伯昌，曾经唱《黑漆弩》这支曲子来劝酒。中书省郎中仲先对我说：“词虽然好，曲牌子名称似乎欠文雅，不妨用‘江南烟雨’来称呼它，如何？”我说：“从前苏东坡作《念奴娇》，后人喜欢它，将词名改为《酹江月》，这谁说不可以。”仲先请我给《黑漆弩》作一篇词，于是就追(zhui)写了这首《游金山寺》，按照这个曲牌子的音调来演唱。先前汉朝士大夫家里专门养着善唱的歌妓，唐朝富贵人家也讲究学习音乐。而现今大家作散曲，虽然用力不少，但很难达到精妙的境地，即使作品甚多，但有些笔墨化在色情的渲染上，以为那是曲的正路。这些作者年轻气盛，正在继承圣贤的学问，并不把写曲子当成正经事，不在这方面耗费气力。
惟有能写出“澄江静如练”这样清丽之诗的谢玄(xuan)晖，方令人长忆不已。
孟子说，“大王如果非常喜好音乐，那齐国恐怕就治理得很不错了！”
您在战场上像李广那样身先士卒，在谋划方略上和霍去病(bing)一样，虽不学孙子、吴起的兵法，也能措置得宜，曲尽其妙。
我把犀梳斜插在头上，让头发半垂鬓边，敲响檀板，唱清丽的歌曲。抬眼望高空白云，不知它漂泊何处，梦醒后只见皎洁的明月从春江江畔冉冉升起。
注释
45.沥：清酒。
⑥轻骑：轻装快速的骑兵。
79. 通：达。
夜阑：夜尽。
17、是非木杮：这不是木片。是，这。杮，削下的木片。
(2)寝疾：病倒，卧病，此偏向于病倒。寝，睡卧。疾，小病。
（14）比干：商纣王的叔父，因纣王荒淫，极力劝谏，被纣王剖心而死。
赏析
《《谏逐客书》李斯 古诗》是李斯给秦王的一个奏章。这件事是在秦王赢政十年。秦国宗室贵族借韩国派水工修灌溉渠，阴谋消耗秦的国力，谏秦皇下令驱逐一切客卿。秦王读了李斯这一奏章，取消了逐客令。可见本文说服力之强。 作者先谈历史，以穆公、孝公、惠王、昭王四位国君召士纳贤为例，强调重用客卿之重要。接着再谈现实，作者列举秦王的爱好，诸如昆山之玉，随和之宝，明月之珠，以及所佩太阿剑，所乘之纤离之马等等，都是来自诸侯各国。
这是首次发现柳宗元贬永十年，第一次写于今冷水滩区管辖地域的诗，为研究柳宗元政治革新思想的人民性提供了重要的依据。初步认定《《零陵春望》柳宗元 古诗》写于元和四年春。此时柳的姨父崔敏已任永州刺史，有了保护伞，所以他的行动较前自由一些，因此盼望回长安的心情更急切。这一时期柳宗元写了一些信向长安亲友求助，设法返回朝廷，这是诗人写《《零陵春望》柳宗元 古诗》的内心企图。由于唐宪宗及保守派对柳的歧视，致使柳宗元贬永十年不得被召回供职，反而贬到岭南柳州而客死任所。柳宗元一生仕途多舛，报国无门，这是中国历史上许多进步人士的共同命运!
“野火烧不尽(jin)，春风吹又生。”这是“枯荣”二字的发展，由概念一变而为形象的画面。古原草的特性就是具有顽强的生命力，它是斩不尽锄不绝的，只要残存一点根须，来年会更青更长，很快蔓延原野。作者抓住这一特点(te dian)，不说“斩不尽锄不绝”，而写作“野火烧不尽”，便造就一种壮烈的意境。野火燎原，烈焰可畏，瞬息间，大片枯草被烧得精光。而强调毁灭的力量，毁灭的痛苦，是为着强调再生的力量，再生的欢乐。烈火是能把野草连茎带叶统统“烧尽”的，然而作者偏说它“烧不尽”，大有意味。因为烈火再猛，也无奈那深藏地底的根须，一旦春风化雨，野草的生命便会复苏，以迅猛的长势，重新铺盖大地，回答火的凌虐。看那“离离原上草”，不是绿色的胜利的旗帜么！“春风吹又生”，语言朴实有力，“又生”二字下语三分而含意十分。宋吴曾《能改斋漫录》说此两句“不若刘长卿‘春入烧痕青’语简而意尽”，实未见得。
诗人精心摄取了沙漠行军途中的一个剪影，向读者展示他戎马倥偬的动荡生活。诗于叙事写景中，巧妙地寄寓细微的心理活动，含而不露，蕴藉感人。
这首诗可以被当作表现夫妇之德的典范，主要是由于有这些特点：首先，它所写的爱情，一开始就有明确的婚姻目的，最终又归结于婚姻的美满，不是青年男女之问短暂的邂逅、一时的激情。这种明确指向婚姻、表示负责任的爱情，更为社会所赞同。其次，它所写的男女双方，乃是“君子”和“淑女”，表明这是一种与(yu)美德相联系的结合。“君子”是兼有地位和德行双重意义的，而“窈窕淑女”，也是兼说体貌之美和德行之善。这里“君子”与“淑女”的结合，代表了一种婚姻理想。再次，是诗歌所写恋爱行为的节制性。细读可以注意到，这诗虽是写男方对女方的追求，但丝毫没有涉及双方的直接接触。“淑女”固然没有什么动作表现出来，“君子”的相思，也只是独自在那里“辗转反侧”，什么攀墙折柳之类的事情，好像完全不曾想到，爱得很守规矩。这样一种恋爱，既有真实的颇为深厚的感情（这对情诗而言是很重要的），又表露得平和而有分寸，对于读者所产生的感动，也不致过于激烈。以上种种特点，恐怕确实同此诗原来是贵族婚礼上的歌曲有关，那种场合，要求有一种与主人的身份地位相称的有节制的欢乐气氛。而孔子从中看到了一种具有广泛意义的中和之美，借以提倡他所尊奉的自我克制、重视道德修养的人生态度，《毛诗序》则把它推许为可以“风天下而正夫妇”的道德教材。这两者视角有些不同，但在根本上仍有一致之处。
本文的写作技巧也是比较高明的。既然本文的重点不在记游，而在写游览中的心得体会，所以在材料的取舍上，行文的组织安排上，是颇费一番切磋琢磨之功的。作者在记游中，处处为写心得体会搭桥铺路，使记游与心得体会十分和谐自然地结合起来。
从“薜荔摇青气”开始的六句极写赏心悦目的南国景色，铺排有序，很见功力。前三句写树，错落有致，句中用一个富有动感并充满了生命力的“摇”字，生动地描画出了枝叶攀腾、扶摇直上与青气郁勃、无以自守的情态。在上三句中，诗人用笔由视觉而到嗅觉，“石响”句更进而写到听觉，由泉水奔泻的“石响”又转而看到回环流转的细泉。“抱叶”二句转写动物，这就使画面更充满活力，线条、色彩、音响以至整个情调更其动人了。
颔联“《菱荇鹅儿水》曹雪芹 古诗，桑榆燕子梁”句画出一幅生动的画面:鹅儿在长满菱荇的池中嬉戏游水，燕子从桑榆林中衔泥飞出，筑巢于屋梁之间。此联仅用名词构成诗句，而未用动词或形容词，这是中国古典诗歌的一种特殊句法。
这首诗的起句既写实景，又渲染出凄清冷寂的气氛，笼罩全诗。“明月照高楼，流光正徘徊”运用了“兴”的手法带出女主角的背景：明月高照，思妇独倚高楼，对影自怜，思念远方的夫君。月照高楼之时，正是相思最切之际，那徘徊徜徉的月光勾起思妇的缕缕哀思——曹植所创造的“明月”、“高楼”、“思妇”这一组意象，被后代诗人反复运用来表达闺怨。明月在中国诗歌传统里，起着触发怀想相思的作用，比如李白的“举头望明月，低头思故乡”。月光月夜，会撩起诗人绵绵不尽的思绪，勾起心中思念怪挂怀的人或事。
中间四句为第二段，着重赞颂二人的学识和文名。韩愈及韩门弟子是中唐文坛上的一支生力军，他们在艺术上有一显著特点，就是务求奇险。李贺有意仿效韩体，以雄健的笔力，磅礴的气势，概括韩派诗文宏阔雄奇的艺术境界。四句诗说了他们学识的丰富，思想的奇伟，文名的威大，工力的精深。不说满腹经论，偏说胸中罗列满天星斗；不说光焰万丈，偏说天之精气充塞其中；不说声名卓著，偏说声摩空；不说彩笔生花，偏说天无功。诗人张开想象的翅膀，上天入地，“精鹜八极，心游万仞”。竭力调动神话世界中瑰奇景物来弥补现实世界的贫乏与不足。从这一点上说，李贺此诗与韩愈《调张籍》有着异曲同工之妙。钱锺书认为“笔补造化天无功”一语，“不特长吉精神心眼之所在，而于道术之大原，艺事之极本，亦一言道著矣。”这里牵涉到一个深刻的美学命题，持这一观点的人认为，艺术中造境之美，是自然景物所没有的，所谓“天无功”而有待于“补”（详见《谈艺录》十五），从中可以领会到李贺诗歌创作力避平庸凡近的创作心理。这四句诗对韩愈及韩派诗文作出了一个极高的评价。
首联扣题，从“悲往事”写起，述说往日虎口逃归时的险象。“胡正繁”有两层含义：一是说当时安史叛军势大，朝廷岌岌可危；二是说西门外敌人多而往来频繁，逃出真是太难，更能表现出诗人对朝廷的无限忠诚。颔联“至今”暗转，进一步抒写昔日逃归时的危急情态，伸足前意而又暗转下文，追昔而伤今，情致婉曲。章法上有金针暗度之效。
这是首次发现柳宗元贬永十年，第一次写于今冷水滩区管辖地域的诗，为研究柳宗元政治革新思想的人民性提供了重要的依据。初步认定《《零陵春望》柳宗元 古诗》写于元和四年春。此时柳的姨父崔敏已任永州刺史，有了保护伞，所以他的行动较前自由一些，因此盼望回长安的心情更急切。这一时期柳宗元写了一些信向长安亲友求助，设法返回朝廷，这是诗人写《《零陵春望》柳宗元 古诗》的内心企图。由于唐宪宗及保守派对柳的歧视，致使柳宗元贬永十年不得被召回供职，反而贬到岭南柳州而客死任所。柳宗元一生仕途多舛，报国无门，这是中国历史上许多进步人士的共同命运!
“野火烧不尽(jin)，春风吹又生。”这是“枯荣”二字的发展，由概念一变而为形象的画面。古原草的特性就是具有顽强的生命力，它是斩不尽锄不绝的，只要残存一点根须，来年会更青更长，很快蔓延原野。作者抓住这一特点(te dian)，不说“斩不尽锄不绝”，而写作“野火烧不尽”，便造就一种壮烈的意境。野火燎原，烈焰可畏，瞬息间，大片枯草被烧得精光。而强调毁灭的力量，毁灭的痛苦，是为着强调再生的力量，再生的欢乐。烈火是能把野草连茎带叶统统“烧尽”的，然而作者偏说它“烧不尽”，大有意味。因为烈火再猛，也无奈那深藏地底的根须，一旦春风化雨，野草的生命便会复苏，以迅猛的长势，重新铺盖大地，回答火的凌虐。看那“离离原上草”，不是绿色的胜利的旗帜么！“春风吹又生”，语言朴实有力，“又生”二字下语三分而含意十分。宋吴曾《能改斋漫录》说此两句“不若刘长卿‘春入烧痕青’语简而意尽”，实未见得。
诗人精心摄取了沙漠行军途中的一个剪影，向读者展示他戎马倥偬的动荡生活。诗于叙事写景中，巧妙地寄寓细微的心理活动，含而不露，蕴藉感人。
这首诗可以被当作表现夫妇之德的典范，主要是由于有这些特点：首先，它所写的爱情，一开始就有明确的婚姻目的，最终又归结于婚姻的美满，不是青年男女之问短暂的邂逅、一时的激情。这种明确指向婚姻、表示负责任的爱情，更为社会所赞同。其次，它所写的男女双方，乃是“君子”和“淑女”，表明这是一种与(yu)美德相联系的结合。“君子”是兼有地位和德行双重意义的，而“窈窕淑女”，也是兼说体貌之美和德行之善。这里“君子”与“淑女”的结合，代表了一种婚姻理想。再次，是诗歌所写恋爱行为的节制性。细读可以注意到，这诗虽是写男方对女方的追求，但丝毫没有涉及双方的直接接触。“淑女”固然没有什么动作表现出来，“君子”的相思，也只是独自在那里“辗转反侧”，什么攀墙折柳之类的事情，好像完全不曾想到，爱得很守规矩。这样一种恋爱，既有真实的颇为深厚的感情（这对情诗而言是很重要的），又表露得平和而有分寸，对于读者所产生的感动，也不致过于激烈。以上种种特点，恐怕确实同此诗原来是贵族婚礼上的歌曲有关，那种场合，要求有一种与主人的身份地位相称的有节制的欢乐气氛。而孔子从中看到了一种具有广泛意义的中和之美，借以提倡他所尊奉的自我克制、重视道德修养的人生态度，《毛诗序》则把它推许为可以“风天下而正夫妇”的道德教材。这两者视角有些不同，但在根本上仍有一致之处。
本文的写作技巧也是比较高明的。既然本文的重点不在记游，而在写游览中的心得体会，所以在材料的取舍上，行文的组织安排上，是颇费一番切磋琢磨之功的。作者在记游中，处处为写心得体会搭桥铺路，使记游与心得体会十分和谐自然地结合起来。
从“薜荔摇青气”开始的六句极写赏心悦目的南国景色，铺排有序，很见功力。前三句写树，错落有致，句中用一个富有动感并充满了生命力的“摇”字，生动地描画出了枝叶攀腾、扶摇直上与青气郁勃、无以自守的情态。在上三句中，诗人用笔由视觉而到嗅觉，“石响”句更进而写到听觉，由泉水奔泻的“石响”又转而看到回环流转的细泉。“抱叶”二句转写动物，这就使画面更充满活力，线条、色彩、音响以至整个情调更其动人了。
颔联“《菱荇鹅儿水》曹雪芹 古诗，桑榆燕子梁”句画出一幅生动的画面:鹅儿在长满菱荇的池中嬉戏游水，燕子从桑榆林中衔泥飞出，筑巢于屋梁之间。此联仅用名词构成诗句，而未用动词或形容词，这是中国古典诗歌的一种特殊句法。
这首诗的起句既写实景，又渲染出凄清冷寂的气氛，笼罩全诗。“明月照高楼，流光正徘徊”运用了“兴”的手法带出女主角的背景：明月高照，思妇独倚高楼，对影自怜，思念远方的夫君。月照高楼之时，正是相思最切之际，那徘徊徜徉的月光勾起思妇的缕缕哀思——曹植所创造的“明月”、“高楼”、“思妇”这一组意象，被后代诗人反复运用来表达闺怨。明月在中国诗歌传统里，起着触发怀想相思的作用，比如李白的“举头望明月，低头思故乡”。月光月夜，会撩起诗人绵绵不尽的思绪，勾起心中思念怪挂怀的人或事。
中间四句为第二段，着重赞颂二人的学识和文名。韩愈及韩门弟子是中唐文坛上的一支生力军，他们在艺术上有一显著特点，就是务求奇险。李贺有意仿效韩体，以雄健的笔力，磅礴的气势，概括韩派诗文宏阔雄奇的艺术境界。四句诗说了他们学识的丰富，思想的奇伟，文名的威大，工力的精深。不说满腹经论，偏说胸中罗列满天星斗；不说光焰万丈，偏说天之精气充塞其中；不说声名卓著，偏说声摩空；不说彩笔生花，偏说天无功。诗人张开想象的翅膀，上天入地，“精鹜八极，心游万仞”。竭力调动神话世界中瑰奇景物来弥补现实世界的贫乏与不足。从这一点上说，李贺此诗与韩愈《调张籍》有着异曲同工之妙。钱锺书认为“笔补造化天无功”一语，“不特长吉精神心眼之所在，而于道术之大原，艺事之极本，亦一言道著矣。”这里牵涉到一个深刻的美学命题，持这一观点的人认为，艺术中造境之美，是自然景物所没有的，所谓“天无功”而有待于“补”（详见《谈艺录》十五），从中可以领会到李贺诗歌创作力避平庸凡近的创作心理。这四句诗对韩愈及韩派诗文作出了一个极高的评价。
首联扣题，从“悲往事”写起，述说往日虎口逃归时的险象。“胡正繁”有两层含义：一是说当时安史叛军势大，朝廷岌岌可危；二是说西门外敌人多而往来频繁，逃出真是太难，更能表现出诗人对朝廷的无限忠诚。颔联“至今”暗转，进一步抒写昔日逃归时的危急情态，伸足前意而又暗转下文，追昔而伤今，情致婉曲。章法上有金针暗度之效。
创作背景
刘克庄《后村诗话》云：“《焦仲卿妻》诗，六朝人所作也。《木兰诗》唐人所作也。《乐府》惟此二篇作叙事体，有始有卒，虽词多质俚，然有古意。”刘克庄指出此诗为六朝人作品，但也没有举出什么理由，所以刘说影响不大。
李荫( 近现代 )
收录诗词 (1811) 首
简 介
李荫 李荫，字于美，号岞客，内乡顺阳（今河南省淅川县李官桥镇）人，李蓘之弟，李宗木之子。嘉靖四十三年（1564年）举人，授临海教谕，曾任宛平知县（仙令长安），后迁户部主事。有太监的母亲杀人，被李荫处以重刑，司礼监太监冯保召见他，竟不理睬。
闺怨二首·其一
联翩曾数举，昨登高第名。釜底绝烟火，晓行皇帝京。
凝云蔽洛浦，梦寐劳光彩。天边无书来，相思泪成海。"
刀剑作锄犁，耕田古城下。高秋禾黍多，无地放羊马。
寇盗缠三辅，莓苔滑百牢。圣朝推卫霍，归日动仙曹。"
"酒酣轻别恨，酒醒复离忧。远水应移棹，高峰更上楼。
落照游人去，长空独鸟随。不堪风景隔，忠信寡相知。"
烟隔上阳宫树微。天敛暮云残雨歇，路穿春草一僧归。
门柳叶凋三径霜。近日每思归少室，故人遥忆隔潇湘。
醉中天·咏大蝴蝶
"马缩寒毛鹰落膘，角弓初暖箭新调。
风赋何曾让景差。落日渚宫供观阁，开年云梦送烟花。
淮山桂偃蹇，蜀郡桑重童。枝条亮眇脆，灵气何由同。
起凭栏干各垂泪，又驱羸马向东州。"
"红花半落燕于飞，同客长安今独归。
胫细摧新履，腰羸减旧鞓。海边慵逐臭，尘外怯吞腥。
江海何所动，丘山常自平。迟速不相阂，后先徒起争。
谢却从前受恩地，归来依止叩禅关。"
云中至日
"只爱糟床滴滴声，长愁声绝又醒醒。
"路入犬羊群，城寒雉堞曛。居人只尚武，过客谩投文。
晚来更带龙池雨，半拂阑干半入楼。
"矗竹为篱松作门，石楠阴底藉芳荪。
若非天夺去，岂复虑能支。子夜星才落，鸿毛鼎便移。
"梁王池苑已苍然，满树斜阳极浦烟。
"愚朴尚公平，此心邻道情。有缘终自鄙，何计逐师行。
欲识普恩无远近，万方欢忭一声雷。"
夜泊牛渚怀古
路遥千万里，人别十三秋。吟苦相思处，天寒水急流。"
"琴酒曾将风月须，谢公名迹满江湖。
"盛时常注意，南雍暂分茅。紫殿辞明主，岩廊别旧交。
迹类飞仙去，光同拜日来。粉痕疑检玉，黛色讶生苔。
山昏函谷雨，木落洞庭波。莫尽远游兴，故园荒薜萝。"
想像铺芳褥，依稀解醉罗。散时帘隔露，卧后幕生波。
"野寺初容访静来，晚晴江上见楼台。中林有路到花尽，
"噪蝉声乱日初曛，弦管楼中永不闻。
初秋行圃
"华堂日渐高，雕槛系红绦。故国陇山树，美人金剪刀。
曲终飞去不知处，山下碧桃春自开。"
一夜林霜叶尽红。山叠楚天云压塞，浪遥吴苑水连空。
"长安那不住，西笑又东行。若以贫无计，何因事有成。
"岸凿青山破，江开白浪寒。日沉源出海，春至草生滩。
"箭头破帖浑无敌，杖底敲球远有声。马走千蹄朝万乘，
"梁园趋戟节，海草几枯春。风水难遭便，差池未振鳞。
寄语双莲子，须知用意深。莫嫌一点苦，便拟弃莲心。
浣溪沙·游蕲水清泉寺
山豁犹藏向后峰。鸟径恶时应立虎，畬田闲日自烧松。
天外山惟玉垒深。日向花间留返照，云从城上结层阴。
玉书应念素尘侵。闲云不系东西影，野鹤宁知去住心。
若逢金马门前客，为说虞卿久着书。"
初霁独登赏，西楼多远风。横烟秋水上，疏雨夕阳中。高树下山鸟，平芜飞草虫。唯应待明月，千里与君同。
月姊曾逢下彩蟾，倾城消息隔重帘。已闻佩响知腰细，
明年未去池阳郡，更乞春时却重来。"
人间桑海朝朝变，莫遣佳期更后期。"
生查子·侍女动妆奁
凝腰倚风软，花题照锦春。朱弦固凄紧，琼树亦迷人。"
至今留得离家恨，鸡犬相闻落照明。"
预约延枚酒，虚乘访戴船。映书孤志业，披氅阻神仙。
杨震丰碑翳绿苔。寸禄应知沾有分，一官常惧处非才。
鲈鲙应防曼倩饥。风卷曙云飘角远，雨昏寒浪挂帆迟。
"朝宗汉水接阳台，唅呀填坑吼作雷。莫见九江平稳去，
"鹭雏相逐出深笼，顶各有丝茎数同。洒石多霜移足冷，
古槐疏影薄，仙桂动秋声。独有长门里，蛾眉对晓晴。"
凤栖梧·甲辰七夕
羁栖摧剪平生志，抱膝时为梁甫吟。"
翠微泉夜落，紫阁鸟时来。仍忆寻淇岸，同行采蕨回。"
"曾话平生志，书斋几见留。道孤心易感，恩重力难酬。
新春定有将雏乐，阿阁华池两处栖。"
"曾向金扉玉砌来，百花鲜湿隔尘埃。披香殿下樱桃熟，
声中唱出缠绵意，泪落灯前一曲歌。"
"箭头破帖浑无敌，杖底敲球远有声。马走千蹄朝万乘，
向前未识牧丹花。偶逢日者教求禄，终傍泉声拟置家。
雪晴晚望
马辔轻衔雪，车衣弱向风。□愁闻百舌，残睡正朦胧。"
"云鬓无端怨别离，十年移易住山期。
证逮符书密，辞连性命俱。竟缘尊汉相，不早辨胡雏。
主人不醉下楼去，月在南轩更漏长。"
帆省当时席，歌声旧日讴。人浮津济晚，棹倚泬寥秋。
凭人转觉多相误，尽道皤然作令威。
青桂一枝年少事，莫因鲈鲙涉穷秋。"
"禅房无外物，清话此宵同。林彩水烟里，涧声山月中。
生查子·轻匀两脸花
"照曜天山外，飞鸦几共过。微红拂秋汉，片白透长波。
疏衣蕉缕细，爽味茗芽新。钟绝滴残雨，萤多无近邻。
徒行至此三千里，不是有缘应不能。"
南浦惊春至，西楼送月沉。江流不过岭，何处寄归心。
庭树空来见月多。故国杳无千里信，采弦时伴一声歌。
杂沓笑语，咸曰卢公，来赐我生。斯堤既成，蜿蜿而平。
"破却千家作一池，不栽桃李种蔷薇。
圣人奏云韶，祥凤一来仪。文章耀白日，众鸟莫敢窥。